Жан Доминик Антони Метценгер: Художник и теоретик кубизма

Введение

Французский художник и писатель (1883–1956)

Жан Доминик Антоний Метцингер (mɛtsɛ̃ʒe; 24 июня 1883 – 3 ноября 1956) был выдающимся французским художником, теоретиком, писателем, критиком и поэтом XX века, который вместе с Альбертом Глейзе написал первую теоретическую работу о кубизме. Его ранние работы, созданные с 1900 по 1904 год, испытали влияние неоимпрессионизма Жоржа Сёра и Анри Эдмона Кросса. В период с 1904 по 1907 год Метцингер работал в дивизионистском и фовистском стилях с выраженным влиянием Сезанна, что привело к созданию одних из первых протокубистских работ. С 1908 года Метцингер экспериментировал с фасеткой формы – стилем, который вскоре стал известен как кубизм. Его раннее участие в кубизме проявилось как в его влиянии как художника, так и в его роли важного теоретика этого направления. Идея обхода объекта, чтобы увидеть его с разных точек зрения, впервые была рассмотрена в «Заметках о живописи» Метцингера, опубликованных в 1910 году. До появления кубизма художники работали, исходя из ограничения одной точки зрения. Метцингер впервые в «Заметках о живописи» выразил интерес к изображению объектов, запоминаемых из последовательных и субъективных переживаний в контексте пространства и времени. Жан Метцингер и Альберт Глейзе написали первый крупный трактат о кубизме в 1912 году под названием «Du "Cubisme"». Метцингер был одним из основателей группы художников «Section d'Or». Метцингер находился в центре кубизма благодаря своему участию и отождествлению с этим движением на раннем этапе его развития, своей роли посредника между группой «Бато Лавуар» и кубистами «Section d'Or», и, прежде всего, своей художественной индивидуальности. Во время Первой мировой войны Метцингер укрепил свою роль ведущего кубиста, став сооснователем второй фазы движения, известной как «Кристальный кубизм». Он признал важность математики в искусстве, проявившуюся в радикальной геометризации формы как базового архитектурного принципа для своих военных композиций. Формирование основы этой новой перспективы и принципов, на которых можно построить по существу нефигуративное искусство, привело к созданию «Живописи и ее законов» Альберта Глейзе, написанной в 1922–1923 годах. С началом послевоенной реконструкции серия выставок в галерее Леонса Розенберга «L'Effort Moderne» должна была подчеркнуть порядок и верность эстетически чистому искусству. Коллективное явление кубизма – теперь в его передовой ревизионистской форме – стало частью широко обсуждаемого развития французской культуры, во главе которой стоял Метцингер. Кристальный кубизм стал кульминацией непрерывного сужения сферы интересов во имя возвращения к порядку, основанного на наблюдении за отношением художника к природе, а не на природе самой реальности. С точки зрения разделения культуры и жизни этот период представляется наиболее важным в истории модернизма. Для Метцингера классическое видение было неполным представлением реальных вещей, основанным на неполном наборе законов, постулатов и теорем. Он верил, что мир динамичен и изменчив во времени, представляясь различным в зависимости от точки зрения наблюдателя. Каждая из этих точек зрения была одинаково обоснована в соответствии с основными симметриями, присущими природе. Вдохновленный его работами, датский физик Нильс Бор, один из основателей квантовой механики, повесил в своем кабинете большую картину Метцингера «Женщина с лошадью» – яркий ранний пример реализации «мобильной перспективы» (также называемой одновременностью).

Jean Dominique Antony Metzinger (mɛtsɛ̃ʒe; 24 June 1883 – 3 November 1956) was a major 20th century French painter, theorist, writer, critic and poet, who along with Albert Gleizes wrote the first theoretical work on Cubism. His earliest works, from 1900 to 1904, were influenced by the neo Impressionism of Georges Seurat and Henri Edmond Cross. Between 1904 and 1907, Metzinger worked in the Divisionist and Fauvist styles with a strong Cézannian component, leading to some of the first proto Cubist works. From 1908, Metzinger experimented with the faceting of form, a style that would soon become known as Cubism. His early involvement in Cubism saw him both as an influential artist and an important theorist of the movement. The idea of moving around an object in order to see it from different view points is treated, for the first time, in Metzinger's Note sur la Peinture, published in 1910. Before the emergence of Cubism, painters worked from the limiting factor of a single view point. Metzinger, for the first time, in Note sur la peinture, enunciated the interest in representing objects as remembered from successive and subjective experiences within the context of both space and time. Jean Metzinger and Albert Gleizes wrote the first major treatise on Cubism in 1912, entitled Du "Cubisme". Metzinger was a founding member of the Section d'Or group of artists. Metzinger was at the center of Cubism both because of his participation and identification of the movement when it first emerged, because of his role as intermediary among the Bateau Lavoir group and the Section d'Or Cubists, and above all because of his artistic personality. During the First World War, Metzinger furthered his role as a leading Cubist with his co founding of the second phase of the movement, referred to as Crystal Cubism. He recognized the importance of mathematics in art, through a radical geometrization of form as an underlying architectural basis for his wartime compositions. The establishing of the basis of this new perspective, and the principles upon which an essentially non representational art could be built, led to La Peinture et ses lois (Painting and its Laws), written by Albert Gleizes in 1922–23. As post war reconstruction began, a series of exhibitions at Léonce Rosenberg's Galerie de L'Effort Moderne were to highlight order and allegiance to the aesthetically pure. The collective phenomenon of Cubism—now in its advanced revisionist form—became part of a widely discussed development in French culture, with Metzinger at its helm. Crystal Cubism was the culmination of a continuous narrowing of scope in the name of a return to order; based upon the observation of the artist's relation to nature, rather than on the nature of reality itself. In terms of the separation of culture and life, this period emerges as the most important in the history of Modernism. For Metzinger, the classical vision had been an incomplete representation of real things, based on an incomplete set of laws, postulates and theorems. He believed the world was dynamic and changing in time, appearing different depending on the observer's point of view. Each of these viewpoints were equally valid according to underlying symmetries inherent in nature. For inspiration, Niels Bohr, the Danish physicist and one of the founders of quantum mechanics, hung in his office a large painting by Metzinger, La Femme au Cheval, a conspicuous early example of "mobile perspective" implementation (also called simultaneity).

Выставки, студенческие и более поздние работы

19 июня 1916 года Метцингер подписал трехлетний контракт (позже продленный на 15 лет) с дилером, коллекционером искусства и владельцем галереи Леонсом Розенбергом. Жан Метцингер был приглашен преподавать в Академии Ла-Пальет в Париже в 1912 году, где директором был Ле Фаукониер. Среди его многочисленных учеников были Серж Чарчуне, Джессика Дизморр, Надежда Удальцова, Варвара Степанова, Аристарх Лентулов, Вера Ефимовна Пестель и Любовь Попова. В 1913 году Метцингер преподавал в Академии Арениуса и Академии де ла Гранд Шомьер. Позже он переехал в Бандоль в Провансе, где жил до 1943 года, а затем вернулся в Париж, где в 1950 году получил трехлетнюю преподавательскую должность в Академии Фрошо. В Париже, в 1952 году, он обучал новозеландскую художницу Луизу Хендерсон, которая по возвращении стала одной из ведущих художниц-модернистов Окленда. В 1913 году Метцингер участвовал в выставке кубистских и футуристических картин в Нью-Йорке, проходившей в универмаге Boggs & Buhl в Питтсбурге. Выставка посетила еще четыре города: Милуоки, Кливленд, Питтсбург и Филадельфию в течение одного года. Выставка кубистских работ в Милуоки, включавшая картины Альберта Глейза, Фернана Леже, Марселя Дюшана и Жака Вийона, открылась 11 мая 1913 года. В экспозиции были представлены работы Сезанна, Матисса, Дюшана, Пикассо, Сера, Синьяка, Ван Гога, Дюшана Вийона, а также произведения Пача, итальянского художника-футуриста Джозефа Стеллы и других американских художников. Помимо участия в различных групповых выставках, в 1985–1986 годах в Музее искусств Университета Айовы состоялась ретроспективная выставка работ Метцингера под названием «Жан Метцингер в ретроспективе», которая затем переместилась в Художественную галерею Арчера М. Хантингтона при Университете Техаса в Остине, Галерею Дэвида Альфреда Смарта при Чикагском университете и Музей искусств Института Карнеги в Питтсбурге, штат Пенсильвания. Он регулярно выставлялся в L'Effort Moderne на протяжении 1920-х годов. В том же году он экспонировался в Нью-Йорке вместе с Жаном Кротти, Марселем Дюшаном и Альбертом Глейзом в галерее Монтросс (где французы стали известны как «Четыре мушкетера»), для чего он отправился в Соединенные Штаты на трансатлантическом лайнере Le Flandre, а также в Международных галереях в Чикаго в 1964 году. Метцингер, чуткий и проницательный теоретик кубизма, стремился донести принципы этого направления через свои картины и теоретические работы (Люси Флинт, Коллекция Пегги Гуггенхайма). Многочисленные выставки свидетельствуют о национальном и международном признании художника. Его работы находятся в частных и публичных коллекциях и учреждениях по всему миру. Художник умер в Париже 3 ноября 1956 года.

On 19 June 1916 Metzinger signed a three year contract (later renewed for 15 years) with the dealer, art collector and gallery owner Léonce Rosenberg. Jean Metzinger had been appointed to teach at the Académie de La Palette, in Paris, 1912, where Le Fauconnier served as director. Among his many students were Serge Charchoune, Jessica Dismorr, Nadezhda Udaltsova, Varvara Stepanova, Aristarkh Lentulov, Vera Efimovna Pestel and Lyubov Popova. In 1913 Metzinger taught at the Académie Arenius and Académie de la Grande Chaumière. He later moved to Bandol in Provence where he lived until 1943 and then returned to Paris where he was given a teaching post for three years at the Académie Frochot in 1950. In Paris, 1952, he taught New Zealand artist Louise Henderson, who became one of the leading Modernist painters in Auckland upon her return. In 1913 Metzinger exhibited in New York City at the Exhibition of Cubist and Futurist Pictures, Boggs & Buhl Department Store, Pittsburgh. The show traveled to four other cities; Milwaukee, Cleveland, Pittsburgh and Philadelphia, over the course of one year. The Milwaukee exhibition of Cubist works—including paintings by Albert Gleizes, Fernand Léger, Marcel Duchamp and Jacques Villon—opened 11 May 1913. The exhibition included works by Cézanne, Matisse, Duchamp, Picasso, Seurat, Signac, van Gogh, Duchamp Villon, in addition to works by Pach, the Italian born American Futurist painter Joseph Stella, and other American artists. [[File:Jean Metzinger in Retrospect, University of Iowa Museum of Art, Iowa City, 1985. jpg|thumb|Jean Metzinger in Retrospect, University of Iowa Museum of Art, Iowa City, 1985 in addition to participating in various group exhibitions. He would exhibit regularly at L'Effort Moderne throughout the 1920s. The same year he showed in New York with Jean Crotti, Marcel Duchamp, and Albert Gleizes at the Montross Gallery (where the Frenchmen became known as The Four Musketeers). (for which he traveled to the United States on the transatlantic ocean liner Le Flandre) and International Galleries, Chicago, 1964. In 1985–1986, a retrospective of Metzinger's works, Jean Metzinger in Retrospect, took place at The University of Iowa Museum of Art, and traveled to Archer M. Huntington Art Gallery University of Texas at Austin, The David Alfred Smart Gallery University of Chicago, and Museum of Art, Carnegie Institute, Pittsburgh, Pennsylvania. Metzinger, a sensitive and intelligent theoretician of Cubism, sought to communicate the principles of this movement through his paintings as well as his writings. (Lucy Flint, Peggy Guggenheim Collection)

Many exhibitions document the painter's national and international success. His works can be found in private and public collections and institutions around the world. The artist died in Paris on November 3, 1956.

Празднование

В честь 100-летия публикации книги "Кубизм" Жана Метцингера и Альберта Глейза, Музей почты в Париже представляет выставку под названием "Глейз – Метцингер. Du cubisme et après" с 9 мая по 22 сентября 2012 года. В выставке представлено более 80 картин и рисунков, а также документы, фильмы и 15 работ других членов группы "Золотое сечение" (Вильон, Дюшан-Вильон, Купка, Ле Фоконье, Лот, Ла Фресне, Сюрваж, Эрбен, Маркуссис, Архипенко). Выставку сопровождает каталог на французском и английском языках. Выпущена французская почтовая марка с изображением работ Метцингера ("L'Oiseau bleu", 1912–13) и Глейза ("Le Chant de Guerre", 1915). Это первая крупная выставка работ Метцингера в Европе после его смерти в 1956 году, и впервые музей организует выставку, представляющую работы как Метцингера, так и Глейза вместе.

Рынок искусства

6 ноября 2007 года картина Метцингера «Пейзаж», ок. 1916–17, масло на холсте, 81,2 x 99,3 см, была продана за 2,393 миллиона долларов США на вечернем аукционе импрессионистов и современного искусства Christie’s в Нью-Йорке. 4 февраля 2020 года картина Метцингера «Велосипедист» (1912) была продана на Sotheby’s в Лондоне за £3,015 (3,926 миллиона долларов США). Эта продажа установила мировой рекорд аукционной цены для художника. Картина, написанная маслом на холсте с добавлением песка, размером 100 x 81 см, была приобретена частным американским коллекционером.