Сравнивайте с английским: нажмите на абзац — оригинал откроется в окне. Кнопка EN под абзацем показывает его прямо в тексте.
Содержание
Введение
Шведская волынка (säckpipa, svensk säckpipa, или dråmba, koppe, posu, или bälgpipa) — разновидность волынки из Швеции. Сам термин в шведском языке обобщенно переводится как "волынка", но в английском языке используется для обозначения именно шведской волынки из региона Даларна.
Swedish bagpipes (säckpipa, svensk säckpipa, or dråmba, koppe, posu, or bälgpipa) are a variety of bagpipes from Sweden. The term itself generically translates to "bagpipes" in Swedish, but is used in English to describe the specifically Swedish bagpipe from the Dalarna region.
История
Средневековые изображения в церквях указывают на то, что этот инструмент был широко распространен по всей Швеции. К середине XX века инструмент практически исчез; современные шведские волынки – это конструкция, основанная на инструментах из западной части области Даларна, единственного региона Швеции, где традиция игры на волынках сохранилась до XX века.
Medieval paintings in churches suggest that the instrument was spread all over Sweden. The instrument was practically extinct by the middle of the 20th century; the instrument that today is referred to as Swedish bagpipes is a construction based on instruments from the western parts of the district called Dalarna, the only region of Sweden where the bagpipe tradition survived into the 20th century.
Возрождение
В конце 1930-х годов этнолог Матс Ренберг обнаружил несколько волынок в коллекции музея Nordiska museet и написал на эту тему диссертацию. Ренбергу удалось найти последнего носителя шведской волыночной традиции, Гудмунда Нильса Ларссона, в деревне Дала-Ярна. Ренберг посетил Ларссона вместе с преподавателем музыки Туре Гудмундссоном, которому удалось реконструировать инструмент, на котором Туре позже играл и записал две мелодии для национального общественно-финансируемого радиовещателя Sveriges Radio. В последующие десятилетия было изготовлено лишь несколько инструментов, пока в 1981 году резчик по дереву Лейф Эрикссон (изготовитель волынок) не начал производить модель волынок собственной разработки, а народный скрипач Пер Гудмундсон не научился на них играть. Волынки Эрикссона были компромиссом между примерно десятью различными инструментами, хранящимися в музеях, и он внес некоторые незначительные изменения, чтобы сделать инструменты более подходящими для игры с другими инструментами, такими как скрипка. Сегодня в состав нескольких шведских фолк-групп, таких как Hedningarna, Svanevit и Dråm (в двух последних участвуют Эрик Аск Упмарк и Анна Райнфорс), входят волынки. Сейчас исполнители на шведских волынках могут участвовать в конкурсах по исполнению традиционной музыки перед жюри, чтобы получить звание риксспельмана.
In late 1930s, the ethnologist Mats Rehnberg found some bagpipes in the collections of the museum Nordiska museet, and he wrote a thesis on the subject. Rehnberg managed to find the last carrier of Swedish bagpipe tradition, Gudmunds Nils Larsson in the village Dala Järna. Rehnberg visited Larsson together with a music teacher, Ture Gudmundsson, who managed to reconstruct an instrument, with which Ture later played and recorded two tunes for the national publicly funded radio broadcaster Sveriges Radio. During the following decades only a few instruments were made, until 1981 when woodworker Leif Eriksson (pipemaker) started to manufacture a model of bagpipes that he himself had developed, and the folk fiddler Per Gudmundson learned to play it. Eriksson's bagpipes was a compromise between the roughly ten different instruments held in museums, and he made some slight modifications to make the instruments better suited for playing with other instruments such as the fiddle. Today there are several Swedish folk music groups that include the bag pipes in their setting, such as Hedningarna, Svanevit and Dråm (the two latter involving Erik Ask Upmark and Anna Rynefors). Players of the Swedish pipes are now eligible to compete playing traditional music before a jury to earn the title of riksspelman.
Строительство
Сумка заметно меньше, чем у многих других волынок. Однако это не представляет большой проблемы, поскольку для игры на этих волынках требуется относительно немного воздуха. У свирели одна тростниковая трость и цилиндрический канал, охватывающий одну октаву. По сути, она диатоническая (с мелодическим восходящим минором ля — мажором ля с пониженной третьей — гаммой, начинающейся с ми), поскольку игра перекрестным пальцевым захватом оказывает незначительное влияние.
The bag is notably smaller than that of many other bagpipes. This, however, is no major problem as the pipes require relatively little air. The chanter has a single cane reed and a cylindrical bore, with a range of one octave. It is essentially diatonic (with a melodic ascending A minor—A major with a flat third—scale starting on E) since cross fingering has little effect.
Эволюция
Можно просверлить двойное отверстие вместо одного для отверстия "C", одно из которых можно закрыть, например, пчелиным воском, для получения ноты "C", а открыть – для получения ноты "C#". Это делает возможным использование тональности Ля мажор. "Настроечное отверстие" – отверстие, традиционно расположенное на нижней стороне дудки и используемое для настройки самой низкой ноты дудки (с помощью пчелиного воска для уменьшения отверстия), – можно разместить на верхней стороне, что позволит использовать его как игровое отверстие. Это добавляет ноту Ре в нижнем регистре. Можно установить клапан для управления отверстием над обычными игровыми отверстиями, чтобы дать волынщику дополнительную высокую ноту Фа диез. Тот факт, что дудка с цилиндрическим каналом и одинарным язычком практически не подвержена влиянию перекрытия пальцами, а бурдон настроен на ту же ноту и октаву, что и самая низкая нота дудки, позволяет играть в закрытой или полузакрытой манере, давая возможность исполнителям быстро извлекать самую низкую ноту между другими нотами – поскольку она сливается со звуком бурдона, это создает иллюзию тишины и возможность играть стаккато. Тембр этого инструмента довольно мягкий, не сильно отличающийся от тембра губной гармошки или аккордеона.
A double hole for the C hole instead of a single one can be bored, one of which can be covered, for example with beeswax, to produce C, and uncovered to produce C#. This makes the key of A major possible. The 'tuning hole', a hole traditionally placed on the underside of the chanter and which is used for tuning the bottom note of the chanter (with beeswax to make the hole smaller), can be placed on the top side instead, enabling it to be used as a fingerhole. This adds a low D to the scale. A key can be fitted to operate a hole above the usual fingerholes, to give the piper an additional high F#. The fact that the chanter, with its cylindrical bore and single reed, is extremely unaffected by crossfingering, and that the drone is tuned to the same note and octave as the bottom note of the chanter, makes it possible to play in a closed or semi closed manner, enabling the player to quickly play the bottom note in between other notes—since this will blend with the sound of the drone, it gives the illusion of silence, and the possibility to play staccato. The tone of the instrument is quite soft, not too different from that of a harmonica or an accordion.
Создатели
Сегодня существует небольшое количество профессиональных или полупрофессиональных мастеров по изготовлению волынок. Лейф Эриксон (изготовитель волынок) представляет традиционное направление; Альбан Фауст, Бёрс Андерс Оман, Макс Перссон и Сет Хэмон продвигают развитие в сторону современных инструментов.
Today, there are a small number of professional or semi professional bagpipe designers. Leif Eriksson (pipemaker) represents the traditional one; Alban Faust, Börs Anders Öhman, Max Persson and Seth Hamon drive the development towards modern instruments.