Введение

1884 комедийная опера Гилберта и Салливана
опера Гилберта и Салливана

«Принцесса Ида, или Замок Адамант» – комедийная опера с музыкой Артура Салливана и либретто У. С. Гилберта. Это было их восьмое оперное сотрудничество из четырнадцати. «Принцесса Ида» впервые была поставлена в Савойском театре 5 января 1884 года и выдержала 246 представлений. Сюжет о принцессе, основавшей женский университет и проповедующей превосходство женщин над мужчинами, и их праве править. Принц, на котором она была обручена в младенчестве, тайно проникает в университет вместе с двумя друзьями, чтобы вернуть свою невесту. Они переодеваются студентками, но их разоблачают, и вскоре все оказываются вовлечены в настоящую войну полов. Опера сатирически изображает феминизм, женское образование и дарвиновскую теорию эволюции – темы, вызывавшие споры в консервативной викторианской Англии. «Принцесса Ида» основана на поэме Альфреда, лорда Теннисона «Принцесса» (1847), а в 1870 году Гилберт уже писал фарсовую музыкальную пьесу по мотивам этой поэмы, из которой он позаимствовал значительную часть диалогов для «Принцессы Иды». Это единственная опера Гилберта и Салливана в трех актах и единственная, содержащая диалоги белым стихом. По меркам Савойской оперы, «Принцесса Ида» не считалась очень успешной, отчасти из-за особенно жаркого лета в Лондоне в 1884 году, и была возобновлена в Лондоне лишь в 1919 году. Тем не менее, сегодня эта опера регулярно исполняется как профессиональными, так и любительскими коллективами, хотя и не так часто, как самые популярные оперы Савойского театра.

Бытие

Принцесса Ида основана на комедийной повествовательной поэме Теннисона 1847 года «Принцесса: Медли». Гилберт написал музыкальную фарс в стихах, пародирующую тот же материал, в 1870 году под названием «Принцесса». Он использовал значительную часть диалогов из этой ранней пьесы в либретто «Принцессы Иды». Он также сохранил стихотворный стиль Теннисона и основную сюжетную линию о героической принцессе, управляющей женским колледжем, и о принце, который любит её. Он и его два друга проникли в колледж, замаскировавшись под студенток. Гилберт написал совершенно новые тексты для «Принцессы Иды», поскольку тексты его фарса 1870 года были написаны на уже существующую музыку Оффенбаха, Россини и других композиторов. Поэма Теннисона была написана, отчасти, в ответ на основание Королевского колледжа в Лондоне, первого женского учебного заведения высшего образования, в 1847 году. Таким образом, вопрос о высшем образовании для женщин широко обсуждался в Лондоне, и Вестфилд упоминается как модель для замка Адамант, созданного Гилбертом. Все чаще рассматривая свою работу с Гилбертом как неважную, не соответствующую его талантам и повторяющуюся, Салливан намеревался выйти из партнерства с Гилбертом и Ричардом Д’Ойли Карте после «Иоланты», но после недавних финансовых потерь он пришел к выводу, что его финансовые нужды требуют продолжения написания савойских опер. Он также дал согласие Гилберту продолжить адаптацию «Принцессы» в качестве основы для их следующей оперы. Музыкальное сообщество и многие критики полагали, что присвоение Салливану рыцарского звания должно положить конец его карьере композитора комедийных опер – что музыкальный рыцарь не должен заниматься ни ораториями, ни грандиозными операми. Только что подписав пятилетнее соглашение, Салливан внезапно почувствовал себя в ловушке. К концу июля 1883 года Гилберт и Салливан пересматривали черновики либретто для «Иды». Салливан завершил часть композиции к началу сентября, когда ему пришлось начать подготовку к своим обязанностям дирижера на трихлетнем Лидсском фестивале, проходившем в октябре. В конце октября Салливан вновь сосредоточился на «Иде», и репетиции начались в ноябре. Гилберт также ставил свою одноактную драму «Комедия и трагедия» и следил за возобновлением его «Пигмалиона и Галатеи» в театре «Лицей» труппой Мэри Андерсон. В середине декабря Салливан попрощался со своей невесткой Шарлоттой, вдовой своего брата Фреда, которая вместе со своей семьей отплыла в Америку и больше никогда не вернулась. Старший племянник Салливана, Герберт, остался в Англии под опекой своего дяди, и Салливан полностью посвятил себя оркестровке партитуры «Принцессы Иды».

Производство

Принцесса Ида – единственное произведение Гилберта и Салливана, в котором диалоги полностью написаны белым стихом, и единственная их работа в трех актах (и самая продолжительная опера на тот момент). Для постановки требуется более многочисленный актерский состав, а партия принцессы Иды для сопрано требует более драматичного голоса, чем в предыдущих работах. Американская звезда Лилиан Рассел была приглашена на исполнение главной роли принцессы Иды, но Гилберт посчитал, что она недостаточно предана делу, и после пропущенной репетиции она была уволена. Обычная ведущая актриса Оперной компании D’Oyly Carte, Леонора Брэхам, легкий лирический сопрано, тем не менее, перешла от роли леди Психеи к исполнению главной партии. Розина Брандрам получила свой шанс, когда Алиса Барнетт заболела и временно покинула труппу, взяв на себя роль леди Бланш и став основной контральто компании. Рецензент газеты Sunday Times отметил, что музыка к «Иде» была «лучшей во всех отношениях из всего, что создал сэр Артур Салливан, за исключением его серьезных произведений». Юмор почти так же сильна черта творчества сэра Артура, как и его талантливого соавтора. Юмор пьесы также вызвал замечание о том, что работа Гилберта и Салливана «имеет огромное достоинство – приводить всех в хорошее настроение». Похвала усилиям Салливана была единодушной, в то время как работа Гилберта получила неоднозначные отзывы.

Последствия

Близкий друг Салливана, композитор Фредерик Клей, перенес серьезный инсульт в начале декабря 1883 года, что положило конец его карьере. Размышляя об этом, о своем собственном шатком здоровье и о желании посвятить себя более серьезной музыке, Салливан сообщил Ричарду Д’Ойли Карту 29 января 1884 года, что он решил «больше не писать ‘савойские’ произведения». Салливан бежал из лондонской зимы в Монте-Карло, чтобы поправиться, в то время как начались семь провинциальных гастролей (одна с 17-летним Генри Литтоном в хоре) и американская постановка оперы «Ида». Когда «Принцесса Ида» начала показывать признаки упадка, 22 марта 1884 года Карт направил уведомление и Гилберту, и Салливану, согласно пятилетнему контракту, о необходимости новой оперы в течение шести месяцев. Салливан ответил, что «мне невозможно создать еще одно произведение, подобное тем, что уже написаны Гилбертом и мной». Гилберт был удивлен колебаниям Салливана и приступил к работе над новой оперой, в которой люди влюблялись против своей воли после приема волшебной пастилки – сюжет, который Салливан ранее отверг. Гилберт написал Салливану, прося пересмотреть свое решение, но композитор ответил 2 апреля, что он «дошел до предела своих возможностей» с этими операми:

Гилберт был сильно задет, но Салливан настаивал, что не может положить на музыку «сюжет с пастилкой». Помимо его «маловероятности», он был слишком похож на сюжет их оперы 1877 года, «Волшебник», и был слишком сложным. Салливан вернулся в Лондон, и по мере того, как проходил апрель, Гилберт пытался переписать свой сюжет, но не смог удовлетворить Салливана. Стороны оказались в тупике, и Гилберт написал: «И таким образом заканчивается музыкальное и литературное сотрудничество семилетнего существования – сотрудничество с исключительной репутацией – сотрудничество, не имеющее себе равных по своим финансовым результатам и до сих пор не омраченное ни одним противоречивым или диссонирующим элементом». Однако к 8 мая 1884 года Гилберт был готов уступить, написав: «Должен ли я понимать, что если я разработаю другой сюжет, в котором не будет сверхъестественных элементов, вы возьметесь за его музыкальное оформление? Последовательный сюжет, свободный от анахронизмов, созданный с полной искренностью и в меру моих способностей». Тупик был преодолен, и 20 мая Гилберт отправил Салливану набросок сюжета для «Микадо». «Принцесса Ида» была возобновлена в Лондоне только в 1919 году. Некоторые из этих событий были драматизированы в фильме 1999 года «Топси-Турви».

Музыкальный и текстовый анализ

Опера высмеивает феминизм, женское образование и дарвиновскую эволюцию – все эти темы были предметом споров в консервативной викторианской Англии. За 15 лет между написанием Гилбертом "Принцессы" и премьерой "Принцессы Иды" движение за женское образование набрало силу в Великобритании: были основаны колледж Гиртон (1869) и колледж Ньюнхэм (1871) при Кембриджском университете, а также Сомервилль (1878) и Леди Маргарет Холл (1878) при Оксфордском университете. Колледж Вестфилд для женщин в Хэмпстеде, Лондон, открылся в 1882 году. Как и в операх Гилберта и Салливана "Терпение" и "Иоланта", "Принцесса Ида" посвящена войне полов. В "Терпении" женщины, одержимые эстетизмом, противопоставлены тщеславным военным; в "Иоланте" легкомысленные феи (женщины) противостоят неэффективным и недалеким пэрам (мужчинам); а в "Иде" чрезмерно серьезные студентки и преподавательницы женского университета (женщины) бросают вызов ультиматуму о принудительном браке, выдвинутому милитаристским королем и его двором, полным тестостерона (мужчинами). "Принцесса Ида" – одна из нескольких пьес Гилберта, включая "Злой мир", "Разбитые сердца", "Падшие феи" и "Иоланта", где появление мужчин в спокойном женском мире приносит "роковую любовь", разрушающую существующий порядок. Стетман называет это "гилбертианским сюжетом о вторжении". Музыка Салливана величественна, а последовательность песен во втором акте, иногда называемая "жемчужной нитью", особенно любима публикой. Салливан использовал хроматические и скалярные пассажи, а также смену тональности на протяжении всей партитуры, и комментаторы называют квартет второго акта "Мир – лишь сломанная игрушка" одной из "самых красивых и печальных мелодий" Салливана. Хотя либретто Гилберта содержит множество остроумных строк, Том Леер исполняет пародию на ту же песню под названием "Песня профессора". Музыка из увертюры к "Иде" звучит в мультфильме "Микки, Дональд, Гуфи: Три мушкетера".