Вайнсбург, Огайо: Цикл рассказов о жизни американского городка

Введение

роман 1919 года, цикл рассказов Шервуда Андерсона.

«Вайнсбург, Огайо» (полное название: «Вайнсбург, Огайо: Сборник рассказов о жизни в маленьком городке Огайо») — это цикл рассказов 1919 года американского писателя Шервуда Андерсона. Произведение строится вокруг жизни главного героя, Джорджа Уилларда, от детства до обретения независимости и окончательного ухода из Вайнсбурга в юности. Действие происходит в вымышленном городе Вайнсбург, штат Огайо (не следует путать с реальным Вайнсбургом, штат Огайо), который во многом основан на детских воспоминаниях Андерсона о Клайде, штат Огайо. Большинство рассказов были написаны с конца 1915 по начало 1916 года, некоторые были завершены ближе к моменту публикации. Они задумывались как взаимодополняющие части единого целого, объединенные общим местом действия – одним сообществом. Книга состоит из двадцати двух рассказов, первый из которых, «Книга гротескных», служит предисловием. Каждый рассказ повествует о прошлом и настоящей борьбе конкретного персонажа с одиночеством и изоляцией, которые, кажется, пронизывают город. Благодаря акценту на психологической глубине персонажей, а не на сюжете, и простому языку, «Вайнсбург, Огайо» считается одним из первых произведений модернистской литературы. Книга была хорошо принята критиками, несмотря на некоторые замечания относительно её морального облика и нетрадиционного повествования. Хотя в 1930-х годах её репутация несколько померкла, впоследствии она возродилась и теперь считается одним из наиболее влиятельных портретов доиндустриальной жизни маленького американского городка. В 1998 году Modern Library поместила «Вайнсбург, Огайо» на 24-е место в списке 100 лучших англоязычных романов XX века.

Жанр

Хотя единство структуры «Уайнсбурга, штат Огайо» практически не вызывает споров, немногие исследователи пришли к выводу, что произведение соответствует канонам традиционного романа. Чаще его относят к промежуточной форме – «между романом как таковым и простой коллекцией рассказов», известной как цикл рассказов. Помимо структурного единства, общие место действия, персонажи, символизм и «согласованность настроения» – все это дополнительные элементы, связывающие рассказы воедино, несмотря на их изначальную публикацию как отдельных произведений. «Уайнсбург, штат Огайо», рекомендованный Андерсоном начинающим писателям, стал ранним и показательным примером современного цикла коротких рассказов в американской литературе. Сравнения «Уайнсбурга, штат Огайо» с произведениями «Кан» Жана Тумера (1923), «В наше время» Эрнеста Хемингуэя (1925), «Иди вниз, Моисей» Уильяма Фолкнера (1942) и ряда работ Джона Стейнбека и других демонстрируют широкое распространение формальных инноваций, реализованных в книге Андерсона. Акцент на становлении Джорджа Уилларда как молодого человека и писателя также побудил некоторых критиков отнести «Уайнсбург, штат Огайо» к традиции «американской книги о мальчиках, Bildungsroman и Künstlerroman».

Обстановка

Широко признано, что вымышленный прототип города Уайнсбург в книге основан на воспоминаниях Шервуда Андерсона о детстве, проведенном в Клайде, штат Огайо, где он жил с восьми до девятнадцати лет (1884–1896), а не на реальном городе Уайнсбург, штат Огайо. Это подтверждается сходством имен и характеров некоторых персонажей Уайнсбурга с жителями Клайда, а также упоминаниями конкретных географических деталей Клайда.

Неизвестно, почему Андерсон выбрал название Уайнсбург для города в книге. Однако известно, что название не было предопределено самими рассказами. Фактически, Андерсон использовал Уайнсбург, штат Огайо, как отправную точку для образа Талбота Уитингэма, главного героя незаконченного романа, над которым он работал с перерывами в течение нескольких лет до написания историй Уайнсбурга. Этими жильцами были "молодые музыканты, молодые писатели, художники, актеры" и другие, которые жили по соседству с Андерсоном на севере Чикаго и которых он называл "Маленькими детьми искусства". Вероятно, истина лежит где-то посередине: воспоминания о Клайде "переплелись" с впечатлениями Андерсона от жизни в пансионате.

Литературные источники

Трудно сказать, что какой-либо конкретный писатель или произведение оказали влияние на «Уайнсбург, штат Огайо» в целом, поскольку Андерсон был уклончив в этом вопросе. Тем не менее, большинство исследователей признают очевидную связь между циклом рассказов Андерсона и «Антологией реки Спун» Эдгара Ли Мастерса (опубликованной в апреле 1915 года), которую, по сообщениям, Андерсон не спал всю ночь, чтобы прочитать. Хотя Б. В. Хьюбш, издатель Андерсона, опубликовал заявление при выходе «Уайнсбурга, штат Огайо», предостерегая от сравнений между двумя произведениями, утверждая (как впоследствии оказалось, ошибочно), что рассказы из «Уайнсбурга» были опубликованы в журналах раньше, чем «Антология реки Спун», ряд рецензентов отметили сходство в обстановке маленького городка, структуре и настроении этих произведений, и один из них даже назвал «Уайнсбург, штат Огайо» «Антологией реки Спун, изложенной прозой». Гертруда Стайн, с творчеством которой Андерсона познакомил либо его брат Карл, либо фотограф Альфред Стиглиц между 1912 и 1915 годами, также, как считается, сыграла ключевую роль в формировании уникального стиля, характерного для рассказов. Благодаря взаимодействию (сначала сатирическому, а затем признав его важным для своего развития) с произведениями Стайн «Три жизни» (1909) и «Нежные пуговицы» (1914), Андерсон нашёл простой, однозначный голос, который стал неотъемлемой частью его прозы. Как показывает переписка между этими двумя писателями, начавшаяся после публикации «Уайнсбурга, штат Огайо», вариации повторов, встречающиеся в текстах Стайн, а также их взаимная оценка предложения как основной единицы прозы, также, вероятно, были особенностями её письма, которые Андерсон заметил и использовал при создании «Уайнсбурга, штат Огайо». Литературный критик Ирвинг Хоу метко подвёл итог связи между ними, написав: «Стайн оказала лучшее из возможных влияний: она не подчинила Андерсона своему стилю, а освободила его для собственного». Это произошло, поскольку он, по-видимому, не читал их до написания своей книги. Хотя Андерсон выражал восхищение «Записками охотника» Ивана Тургенева, сходство между романом Тургенева и «Уайнсбургом, штат Огайо» («оба являются эпизодическими романами, содержащими слабо связанные, но тесно переплетённые зарисовки, оба в большей степени опираются для воздействия на лирическое прозрение, чем на драматическое действие, и в обоих отдельных зарисовках часто заканчиваются сдержанными констатациями, которые служат ироничным завершением текста») может не свидетельствовать о влиянии, поскольку неизвестно, читал ли Андерсон эту книгу до написания «Уайнсбурга, штат Огайо». Наконец, региональная направленность на Средний Запад связана с творчеством Марка Твена, особенно с «Приключениями Гекльберри Финна». Связь между Твеном и «Уайнсбургом, штат Огайо» в основном прослеживается исследователями, стремящимися включить книгу в канон американской литературы, а не самим автором.

It is difficult to say that any specific writer or work influenced Winesburg, Ohio as a whole because Anderson was ambiguous about the matter. Still, most scholars affirm the obvious connection between Anderson's cycle and the Spoon River Anthology of Edgar Lee Masters (published in April 1915), which Anderson reportedly stayed up all night to read. Though B. W. Huebsch, Anderson's publisher, sent out a statement, upon the release of Winesburg, Ohio, heading off comparisons between the two works by stating (erroneously, as it turns out) that the Winesburg stories were printed in magazines before the Spoon River Anthology was published, the similarities in small town setting, structure, and mood of the works have been noted by several reviewers, with one going so far as to call Winesburg, Ohio, the Spoon River Anthology " put into prose." Gertrude Stein, whose work Anderson was introduced to by either his brother Karl or photographer Alfred Stieglitz between 1912 and 1915, is also said to have played a key role in helping shape the unique style found in the stories. Through his interaction (at first satirizing it before ultimately accepting it as essential to his development) with Stein's Three Lives (1909) and Tender Buttons (1914), Anderson found the plain, unambiguous voice that became a staple of his prose. As indicated by the correspondence the two writers developed after the publication of Winesburg, Ohio, variations on the repetition found in Stein's writing in addition to their mutual appreciation for the sentence as a basic unit of prose were also likely features of her writing that Anderson noticed and drew upon in writing his Winesburg, Ohio. Literary critic Irving Howe summarized the pair's connection aptly when he wrote, "Stein was the best kind of influence: she did not bend Anderson to her style, she liberated him for his own." the latter because he had apparently not read them prior to writing his book. While Anderson expressed an admiration for Ivan Turgenev's A Sportsman's Sketches, the affinities between Turgenev's novel and Winesburg, Ohio (" both are episodic novels containing loosely bound but closely related sketches, both depend for impact less on dramatic action than on climactic lyrical insight, and in both the individual sketches frequently end with bland understatements that form an ironic coda to the body of the writing") may not be a sign of influence since it is not known whether Anderson read the book before writing Winesburg, Ohio. Finally, the regional focus on the Midwest has been linked to the writing of Mark Twain, particularly The Adventures of Huckleberry Finn, the connection between Twain and Winesburg, Ohio has largely been made by scholars seeking to place the book within the canon of American literature, not necessarily by the author.

Основные темы

Основные темы романа «Уайнсбург, Огайо» в значительной степени посвящены взаимодействию между жителями Уайнсбурга и окружающим их миром. Поскольку каждая из историй книги сосредоточена главным образом (хотя и не исключительно) на одном персонаже, рассказчик последовательно развивает эти темы, порой добавляя новые сведения о ранее представленных героях. (Например, отношения Элизабет Уиллард с доктором Рифи в рассказе «Смерть» не упоминались, когда она впервые появляется в рассказе «Мать».) Так как Джордж Уиллард является постоянным персонажем на протяжении большей части книги, его эволюция становится столь же важной темой «Уайнсбурга, Огайо», как и судьбы остальных жителей города.

Невозможность общаться, одиночество и изоляция

Наиболее распространенной темой в «Уайнсбурге, штат Огайо» является взаимодействие между тем, как «неспособность перевести внутренние чувства во внешнюю форму» у жителей Уайнсбурга проявляется в одиночестве и изоляции, что делает их различные переживания значимыми. Эта динамика присутствует в той или иной форме практически во всех рассказах, три довольно показательных примера – сын торговца, Элмер Коули, в рассказе «Queer», мать Джорджа, Элизабет Уиллард, в рассказах «Mother» и «Death», и Джесси Бентли в «Godliness».

В первом из них молодой человек Элмер Коули, спровоцированный мнимым оскорблением («Он думал, что мальчик, который проходил мимо магазина Cowley & Son, должен думать о нем и, возможно, смеяться над ним», тогда как на самом деле «[Джордж] давно хотел подружиться с молодым торговцем»), дважды пытается высказать Джорджу все, что думает, но оба раза не может выразить свои чувства, в итоге прибегая к физическому насилию против молодого репортера. Рассказ заканчивается тем, что Коули говорит себе: «Я показал ему… думаю, я показал ему. Наверное, я показал ему, что я не такой уж и странный», – заявление, очевидно, пронизанное драматической иронией. В двух последних рассказах Элизабет Уиллард предстает как «высокая и худощавая, призрачная фигура, медленно двигающаяся по коридорам» Нового Дома Уилларда, которая в конечном итоге, в рассказе «Death», умирает от болезни. В юности Элизабет «была увлечена театром и, одетая в яркую одежду, дефилировала по улицам с приезжими торговцами из гостиницы ее отца». Она была персонажем, который, «возможно, больше, чем кто-либо другой, стремился к освобождению от своего вечного одиночества». Элизабет Уиллард не находит утешения. Вместо этого оба ее рассказа заканчиваются тем, что Элизабет Уиллард пытается поговорить со своим сыном, но, как и ошеломленный Элмер Коули, терпит неудачу.

Избегаю изоляции

В отличие от сурового взгляда на Уайнсбург, штат Огайо, ряд исследователей придерживаются точки зрения, что цикл посвящен, на самом деле, освобождению от изоляции, а не самой изоляции как таковой. Барри Д. Борт пишет: «Критика «Уайнсбурга, штат Огайо» признала эту отчаянную потребность в общении, но то, что не было понято в творчестве Андерсона, заключается в том, что это постоянное разочарование служит контекстом, из которого возникают редкие, но яркие моменты понимания. Эти моменты лежат в основе «Уайнсбурга, штат Огайо», хотя они немногочисленны и мимолетны». На протяжении всей книги он играет двойную роль слушателя и летописца чужих историй и советов, а также молодого представителя надежд города, чье взросление достигает кульминации в финальной повести «Отъезд», когда Джордж покидает Уайнсбург ради города. Большая часть истории Джорджа сосредоточена вокруг двух взаимосвязанных линий: его сексуального и художественного взросления. В большинстве случаев эти два формирующих элемента развиваются параллельно; лишь когда Джордж теряет девственность с Луизой Трэннион в повести «Никто не знает», приключение носит исключительно сексуальный характер. Впоследствии, начиная с его желания влюбиться в Хелен Уайт, чтобы получить материал для любовной истории в «Мыслителе», стремление к сексуальному удовлетворению связывается с его литературной и эмоциональной восприимчивостью. В начале истории, прогуливаясь среди толпы на окружной ярмарке в Уайнсбурге, Джордж почувствовал «нечто, известное мужчинам и неведомое мальчикам. Он почувствовал себя старым и немного уставшим [и] захотел, чтобы кто-нибудь понял чувство, которое охватило его после смерти матери [событие, произошедшее в повести «Смерть», предыдущей истории]». Этим человеком оказалась Хелен Уайт, которая сама «вступила в период перемен». Именно во время их совместного времяпрепровождения читатели видят «его принятие Хелен как духовного посредника», что означает, что «мужественность Джорджа уравновешена женскими качествами нежности и мягкости, интеграция, которую Андерсон считает необходимой для художника».

In contrast with the stark view of Winesburg, Ohio above, a number of scholars have taken the perspective that the cycle is, in fact, about escape from isolation instead of the condition itself. Barry D. Bort writes, "Criticism of Winesburg, Ohio has recognized this desperate need to communicate, but what has not been understood about Anderson's work is that this continual frustration serves as the context out of which arise a few luminous moments of understanding Such moments are at the heart of Winesburg, Ohio, although they are few and evanescent". Throughout the book, he plays the dual role of listener and recorder of other people's stories and advice, and the young representative of the town's hopes whose coming of age reaches its dénouement in the final tale, "Departure,” when George leaves Winesburg for the city. Much of George's story is centered around two interconnected threads: those of his sexual and artistic maturation. Most of the time, these two formative elements proceed together; it is solely when George loses his virginity to Louise Trunnion in "Nobody Knows" that the adventure is exclusively sexual. Afterwards, starting with his desire to fall in love with Helen White in order to have material for a love story in "The Thinker,” the desire for sexual fulfillment becomes linked to his literary/emotional sensibility. Early in the story, while walking amongst the crowds of the Winesburg County Fair, George felt " a thing known to men and unknown to boys. He felt old and little tired [and] he wanted someone to understand the feeling that had taken possession of him after his mother's death [an event that took place in, "Death,” the previous story]". That someone turned out to be Helen White, who herself had " come to a period of change". It is in the time they spend together that readers see "his acceptance of Helen as a spiritual mediator " which signifies that " George's masculinity is balanced by the feminine qualities of tenderness and gentleness, an integration that Anderson suggests is necessary for the artist."

Стиль

Стиль «Винсбурга, штат Огайо» часто определяли по-разному, помещая его на спектре между натурализмом литературного предшественника Андерсона, Уильяма Дина Хауэллса (умершего почти через год после публикации книги), его современников Теодора Дрейзера и Синклера Льюиса, и модернистских писателей «Потерянного поколения». В том, что получило название «Новый реализм», «Винсбург, штат Огайо» выходит за рамки понимания романа как «объективного отчета», используя «лирические, ностальгические, вызывающие, даже сентиментальные» эффекты романов XIX века в изображении того, что скрывается под психологической поверхностью городка на Среднем Западе. В книге Андерсон переосмыслил факты, типичные для реалистических романов, включив внутренние убеждения своих персонажей в понятие «реальности». Символизм в «Винсбурге, штат Огайо» играет важную роль в этой переориентации. Она начинается с представления персонажей как гротесков, чья «гротескность – это не просто маска уродства, но и остаток искаженных чувств, то, что доктор Рифи в эскизе «Бумажные пилюли» называет «сладостью кривых яблок». Ирония заключается в том, что эти сладкие, но кривые (то есть, в викторианской сентиментальной традиции, внутренне ущербные) яблоки сравниваются с костяшками пальцев доктора Рифи, который привык засовывать в карманы скомканные записки со своими непрочитанными мыслями (сами по себе символ «бессилия человеческой мысли»). Уинг Биддлбаум, герой рассказа «Руки», также «постоянно стремился спрятать [свои руки] в карманах или за спиной», что может символизировать спектр от общего страха перед сексуальностью до сублимированной гомосексуальности. Уинг Биддлбаум и доктор Рифи – лишь два примера того, как Андерсон в «Винсбурге, штат Огайо» создает множество тем, придавая символическое значение жестам, погодным условиям, времени суток и событиям, среди других элементов повествования. Еще одна важная характеристика стиля «Винсбурга, штат Огайо», отличающая его от стиля современников Андерсона и его предыдущих романов, – минимальная роль сюжета. Согласно статье критика Дэвида Стоука «Экспрессионистское искусство Андерсона», «как экспрессионистская драма, в рассказах «Винсбурга» мало развивается сюжетная линия с точки зрения причинно-следственных связей». В то время как простой, лишенный украшений разговорный язык, который так привлекал Гертруду Стайн в произведениях Андерсона того времени, стал образцом подлинного американского стиля, наиболее известного благодаря Эрнесту Хемингуэю, экспрессионистское изображение эмоциональных состояний в «Винсбурге, штат Огайо» позже некоторые критики сочли «недисциплинированным» и «расплывчатым».

The style of Winesburg, Ohio has often been placed at various points in the spectrum between the naturalism of Anderson's literary predecessor, William Dean Howells (who died almost one year after the publication of the book), contemporaries Theodore Dreiser and Sinclair Lewis, and the Modernist writers of the Lost Generation. In what has been dubbed a "New Realism", Winesburg, Ohio surpasses the notion of the novel as an "objective report" by making use of "lyrical, nostalgic, evocative," even sentimental effects of nineteenth century novels in its depictions of what lies beneath the psychological surface of a midwestern town. In the book, Anderson reoriented the facts typical of realist novels by incorporating his characters' inner beliefs about themselves as part of "reality". The symbolism in Winesburg, Ohio plays a large role in allowing for this reorientation. Beginning with the idea of characters as grotesques whose " grotesqueness is not merely a shield of deformity; it is also a remnant of misshapen feelings, what Dr. Reefy in the sketch 'Paper Pills' calls 'the sweetness of the twisted apples'". The irony of the sweet, but twisted (meaning, in the sentimental Victorian tradition, internally inferior), apples is that they are compared to Dr. Reefy's own knuckles that make a habit of stuffing crumpled notes bearing his thoughts unread into his pockets (itself a symbol of the "ineffectuality of human thought"). Wing Biddlebaum, the subject of the story "Hands", likewise was " forever striving to conceal [his hands] in his pockets or behind his back". with the potential to symbolize a continuum going from a general fear of sexuality to sublimated homosexuality. Wing Biddlebaum and Dr. Reefy are just two examples of how throughout Winesburg, Ohio, Anderson builds myriad themes by adding symbolic significance to gestures, weather conditions and time of day, and events, among other features of the stories. Another major characteristic of Winesburg, Ohio that separates its style from Anderson's contemporaries, as well as his previous novels, is the minimal role of plot. According to critic David Stouk's article "Anderson's Expressionist Art", "As an expressionist drama, there is little development of a story line in the Winesburg tales in term of cause and effect." whereas the simple, stripped down vernacular that Gertrude Stein found so appealing in Anderson's writing of the time became an exemplar of quintessential American style most famously associated with Ernest Hemingway, the expressionistic portrayal of emotional states in Winesburg, Ohio was later, by some critics, considered "undisciplined" and "vague".

Литературное значение и критика

Критическое восприятие «Уайнсбурга, Огайо» после публикации в 1919 году было в основном положительным, даже восторженным. Харт Крейн, например, писал, что «Америка должна читать эту книгу на коленях», а Х. Л. Менкен отмечал, что «Уайнсбург, Огайо» «воплощает в себе одни из самых выдающихся произведений, написанных в Америке в наше время». Несмотря на критику «мрачных историй» Андерсона, популярность «Уайнсбурга, Огайо» среди читателей и критиков оставалась довольно высокой, но менялась вместе с литературной репутацией Шервуда Андерсона. Уильям Л. Филлипс, после сдержанного приема «Писем Шервуда Андерсона» в 1953 году, заметил, что «Андерсон вышел из моды». Однако на протяжении этого десятилетия автор и его самая известная книга стали объектом «переосмысления, пусть даже как забытого литературного предка модернистов». В 1960-х годах и позже это «переосмысление» превратилось в «переоценку». Журнал The Pequod назвал сборник «одним из величайших современных сборников рассказов», отметив, что «письмо Андерсона настолько постоянно высокого качества, что он способен возвысить рассказы до уровня великой поэзии и даже трагедии», и оценил книгу в 9,5 (из 10,0). В рецензии 2011 года журнал Ploughshares высоко оценил книгу, особо выделив ее «глубокое, бесстрашное и сжатое описание эмоций».

В фильме

В фильме 1985 года "Небеса в помощь" Дэнни читает отрывок из "Софистикации" своему убитому горем отцу. В фильме 2003 года "Лучшие годы молодости" (La meglio gioventù) Маттео Карати берет в библиотеке в Риме, где он во второй раз встречает Миреллу, Racconti dell'Ohio – итальянский перевод этой книги. Независимый фильм Дэниела Ниринга 2009 года "Чикаго-Хайтс" был основан на "Уайнсбурге, Огайо".

В литературе

Ф. Скотт Фицджеральд в своих ироничных воспоминаниях об эпохе джаза подвел итог уроку, который извлекли из книги наивные читатели, сформулировав его так: "вокруг полно секса, если бы мы только об этом знали". Рэй Брэдбери признал, что книга "Уайнсбург, Огайо" послужила вдохновением для его "Марсианских хроник". Х.П. Лавкрафт утверждал, что написал рассказ "Артур Джермин" после того, как "чуть не заснул, слушая тихие сплетни на задворках в Уайнсбурге, Огайо". Генри Миллер упоминает эту книгу на первой странице своего романа "Сексус" (из серии "Розовое распятие"). Амос Оз пишет в своей автобиографии "Повесть о любви и тьме", что "Уайнсбург, Огайо" оказал мощное влияние на его творчество, показав ему, что литература необязательно должна быть посвящена героям. Лишь после знакомства с Андерсоном он решился начать писать. Роман Филиппа Рота "Indignation" (2008) частично происходит в Уайнсбургском колледже, расположенном в Уайнсбурге, Огайо. Его главный герой подрабатывает официантом в "Новом доме Уилларда", что отсылает к главному герою книги Андерсона, Джорджу Уилларду. Портер Шрив предлагает возможное продолжение "Уайнсбурга, Огайо" в своем романе "Конец книги".

На телевидении

В пилотном эпизоде телесериала AMC «Бойтесь ходячих мертвецов» роман «Уайнсбург, Огайо» обнаруживают в церкви, используемой как притон для наркоманов, под матрасом, когда персонаж Мэдисон Кларк говорит, что он принадлежит её сыну Нику. Ник показан читающим и обсуждающим книгу во втором сезоне, восьмом эпизоде, название которого взято из названия первой повести книги. В телесериале ABC «Милые маленькие лгушки» (Pretty Little Liars) книгу дарит персонажу Арии Монтгомери её учитель английского языка, Эзра Фитц, с которым у неё роман. На первой странице он пишет надпись: «Когда тебе нужно уехать из Роузвуда, Эзра». В шестом эпизоде второго сезона сериала «Безумцы» («Maidenform») Дак Филлипс заходит в офис Уильяма Редда, который быстро откладывает свою копию «Уайнсбурга, Огайо». В тринадцатом и финальном эпизоде шестого сезона сериала Netflix «Оранжевый — хит нового сезона» персонаж Никки Николс держит в руках копию «Уайнсбурга, Огайо». Натаниэль Халперн, сценарист телесериала Amazon «Рассказы из петли» (Tales from the Loop) 2020 года, черпал вдохновение из «Уайнсбурга, Огайо», его тем одиночества и изоляции, а также его сосредоточенности на персонажах маленького городка.

Фильм

3 августа 1959 года газета The New York Times сообщила о планируемой киноадаптации, которую должна была произвести компания Mirisch для дистрибуции United Artists, сценарий к которой напишет Кристофер Сергел, а режиссером станет Джеффри Хейден. Этот фильм так и не был снят. В 1973 году была создана телевизионная версия, режиссером которой был Ральф Сененски, а в главных ролях снялись Джозеф и Тимоти Боттомс в роли Джорджа Уилларда, Жан Питерс в роли Элизабет Уиллард, Курт Конвей в роли Уилла Хендерсона, Норман Фостер в роли Старого Пита, Даббс Грир в роли Парсивала, Альберт Салми в роли Тома Уилларда, Лоретта Спанг в роли Хелен Уайт и Уильям Уиндом в роли доктора Рифи. В 2008 году была снята экранизация романа «Уайнсбург, Огайо», продюсером которой выступила Дженнифер Гранвилл. Фильм был показан на Афинском международном кинофестивале. Сопутствующий документальный фильм «Затерянные в Уайнсбурге» режиссера Томми Бритта исследовал наследие книги Андерсона, задокументировав современный маленький городок в Огайо и попытки местного сообщества, а также студентов, выпускников, сотрудников и преподавателей Университета Огайо адаптировать книгу Андерсона для экрана. В 2010 году «Чикаго Хайтс» – современная адаптация модульного романа – дебютировала в конкурсной программе Бусанского международного кинофестиваля и была показана на нескольких других фестивалях. Известный кинокритик Роджер Эберт отметил: «Это прекрасная книга, вдохновившая этот прекрасный фильм», а позже включил «Чикаго Хайтс» в список лучших художественных фильмов 2010 года. Режиссером фильма выступил Дэниел Ниринг, сценарий написали Ниринг и Руди Таубергер, а главные роли исполнили Андре Трасс, Киша Дайсон и Джеррольд Джонсон.

Этап

Сценическая адаптация "Уайнсбурга, Огайо" Шервуда Андерсона (первоначально в сотрудничестве с драматургом Артуром Бартоном) была поставлена в Театре Хеджероу в Роуз-Вэлли, штат Пенсильвания, в 1934 году. Режиссером постановки был Джаспер Дитер, и она имела успех, шла с июня по сентябрь того же года. Издательство "Charles Scribner's Sons" опубликовало эту версию пьесы вместе с тремя одноактными пьесами ("Триумф яйца", "Мать" и "Они поженились позже"), также написанными Андерсоном, под названием "Пьесы: Уайнсбург и другие" в 1937 году. Бродвейская постановка прошла 13 представлений в феврале 1958 года в театре Nederlander (тогда известном как Национальный театр). В адаптации, написанной Кристофером Сергелем, главные роли исполнили Бен Пьяцца в роли Джорджа Уилларда, Джеймс Уитмор в роли Тома Уилларда, Сандра Чёрч в роли Хелен Уайт и Леон Эймс в роли доктора Рифи. Четыре рассказа из "Уайнсбурга, Огайо" были поставлены в 2001 году в театре Джулии Морган в Беркли, штат Калифорния. Компании Word for Word Performing Arts Company и The Shotgun Players адаптировали "Человек идей", "Бумажные пилюли", "Сдача" и "Руки". Постановка была номинирована на пять премий Театрального кружка критиков области залива Сан-Франциско (за лучшую постановку – драма, лучшую женскую роль второго плана, лучшую режиссуру, лучший звуковой дизайн и лучшую игру ансамбля). Весь цикл был адаптирован в мюзикл, премьера которого состоялась в 2002 году в театре Steppenwolf в Чикаго, штат Иллинойс. Музыку и тексты написал Эрик Розен (в сотрудничестве с Эндрю Плюссом, Беном Суссманом и Джессикой Тебус). После премьеры в 2002 году мюзикл был включен в репертуар сезона 2003–2004 годов About Face Theatre Company. Постановка About Face получила две премии Jeff за лучшую новую адаптацию и лучшую мужскую роль второго плана в мюзикле. Постановка мюзикла, осуществленная Arden Theatre Company (Филадельфия) в 2006 году, удостоилась премии Barrymore за "Выдающийся мюзикл". Свободная музыкальная адаптация "Уайнсбурга, Огайо", написанная Кевином Кульком на музыку Хевэн Филлипс, дебютировала в 2003 году под названием "Уайнсбург: Жизнь маленького городка" в театре Perseverance в Джуно, штат Аляска.

A stage adaptation of Winesburg, Ohio by Sherwood Anderson (initially in collaboration with playwright Arthur Barton) was performed at the Hedgerow Theatre in Rose Valley, Pennsylvania in 1934. Directed by Jasper Deeter, it achieved some success, running from June through September of that year. Charles Scribner's Sons published this version of the play alongside three one act plays (Triumph of an Egg, Mother, and They Married Later), also by Anderson, as Plays: Winesburg and Others in 1937. A Broadway production played for 13 performances in February 1958 at the Nederlander Theatre (then known as the National Theatre). The adaptation, written by Christopher Sergel, starred Ben Piazza as George Willard, James Whitmore as Tom Willard, Sandra Church as Helen White, and Leon Ames as Dr. Reefy. Four of the stories from Winesburg, Ohio were staged in 2001 at the Julia Morgan Theater in Berkeley, California. Word for Word Performing Arts Company and the Shotgun Players adapted "A Man of Ideas", "Paper Pills", "Surrender", and "Hands". The production was nominated for five San Francisco Bay Area Theatre Critics Circle Awards (Entire Production – Drama, Supporting Performance – Female, Director, Sound Design, and Ensemble Performance). The whole cycle was adapted into a musical and premiered in 2002 at the Steppenwolf Theatre in Chicago, Illinois. The book and lyrics were written by Eric Rosen (in collaboration with Andrew Pluess, Ben Sussman, and Jessica Thebus). Following its 2002 premiere, the musical was featured as part of the About Face Theatre Company's 2003–2004 season. The About Face production received the two Jeff Awards for New Adaptation and Actor in a Supporting Role Musical. A 2006 production of the musical by the Arden Theatre Company (Philadelphia) won the Barrymore Award for "Outstanding Musical". A loose musical adaptation of Winesburg, Ohio written by Kevin Kuhlke with music by Heaven Phillips premiered in 2003 as Winesburg: Small Town Life at the Perseverance Theatre in Juneau, Alaska.