Введение

Португальский архитектор, художник и фотограф

Франсиско Каэтано Кеил Коэльо-ду-Амарал, 2-й виконт Педралва (Лиссабон, 28 апреля 1910 года – Лиссабон, 19 февраля 1975 года), был португальским архитектором, художником и фотографом. В его честь названа улица в Лиссабоне. Кеил-ду-Амарал особенно выделялся на протяжении 1940-х и 1950-х годов, проявив оригинальность в эти особенно сложные десятилетия для страны. Он принимал на себя ответственность за проектирование важных государственных объектов, не разделяя идеологию политического режима и не придерживаясь историцистских канонов официального вкуса режима Estado Novo, и одновременно сохраняя критическую дистанцию от догм международного стиля, в поисках "третьего пути", способного объединить современную рациональность с вдумчивым изучением опыта традиционной архитектуры.

Предыстория

Он был единственным сыном Франсиско Коэлью-ду-Амарал-Рейса, 1-го виконта Педралвы, пожалованного Карлосом I Португальским в 1904 году (Сатао, Агуас-Боас, 3 августа 1873 года – 5 апреля 1938 года), 100-го губернатора Португальской Анголы с 1920 по 1921 год, сына Жозе Каэтану-ду-Рейса и его жены Люкреции Коэлью-ду-Амарал, а также первой жены, как ее второго мужа, Гиды Марии Жозефины Синатти-Кейл, дочери Альфредо Криштиану-Кейла и его жены Клейде Марии Маргариды Синатти. После смерти матери его отец женился на Арминде да Консейсан да Силва Камашу-дус-Рейс (Силвеш, Сан-Бартоломеу-де-Мессин, 10 октября 1935 года), и у них родился еще один сын, Эдуардо Коэлью-ду-Амарал-дус-Рейс (Сатао, Агуас-Боас, 11 сентября 1932 года –), не состоявший в браке и не имевший потомства. Он провел большую часть своего детства в Канас-де-Сеньорим, где окончил начальную школу. После пребывания в Луанде (1920–1921), где его отец был генерал-губернатором, он учился в Национальном колледже и Лицее Жил Висенте (1922–1928). Он начал свою профессиональную жизнь в 1929 году в качестве рекламного "дизайнера" (с Фредом Крадольфером и Жозе Рошей). В 1930 году он поступил на специальный курс архитектуры в Лиссабонской школе изящных искусств, но в следующем году был подвергнут дисциплинарному взысканию из-за конфликта с профессором архитектуры Арнальдо Редондо Адаэсом Бермудесом. Он завершил курс в качестве внештатного студента, работая в студии Карлоса Рамоса, чей пример оказал влияние на его будущий выбор и, в частности, на функционалистический характер и пуризм его первых работ (Instituto Pasteur, Порту, 1933–1935). Будучи еще студентом, он участвовал в важных выставках в Национальном обществе изящных искусств (1932, 1933). В 1936 году он выиграл конкурс на Павильон Португалии на Всемирной выставке в Париже, внедрив обновленный вкус в официальные программы. Он остался в Париже на год, чтобы контролировать строительство павильона, открыв для себя замечательные образцы современной европейской архитектуры. Он посетил Нидерланды, где открыл для себя работы Виллема Маринуса Дудока (большого поклонника Фрэнка Ллойда Райта). Для Кейла очарование голландской архитектурой (и Фрэнком Ллойдом Райтом) проистекало из ее прогрессивного, современного характера, который гармонично сочетался с традициями. "Этот бинарный принцип четко определит практику архитектора", что привело его, после возвращения в Португалию, к разграничению аспектов его ранних работ, влияния Карлоса Рамоса и, в особенности, историцистских и регионалистских ограничений официальной архитектуры Эштаду Нову. Он предложил третий путь, связанный прежде всего с благополучием и счастьем простого человека, где "рационализм идет рука об руку с поэзией". "Когда, в разгар диктатуры Салазара, португальская архитектура была разделена между сторонниками режима и стремлением к функционализму международного характера, [Кейл до Амарал] выделялся как фигура, которая с большей энергией и ясностью защищала основы для построения иной перспективы работы, теоретически рациональной и формально связанной с местными идентичностями, апеллируя к простому и сбалансированному языку, вдохновленному преемственностью и интеграционным чувством, которое, кажется, является постоянной чертой португальской архитектуры". "С формальной точки зрения, обширная работа Кейла до Амарала в 1940-х годах, помимо документирования контактов с архитектурой Северной Европы и Соединенных Штатов, выражает личное понимание пространства и объемов, выходящее за рамки концептуальных ограничений модернизма. И, сохраняя основные предположения современной архитектуры, она не игнорирует опыт прошлого, особенно народный". В 1939–1949 годах он присоединился к команде молодых архитекторов в Лиссабонском городском совете, в которую также входили, среди прочих, Инасиу Перес Фернандеш и Жоау Фария да Кошта, ответственные за поддержку инициатив тогдашнего министра общественных работ и президента Лиссабонского городского совета Дуарте Пашеку, связанных с расширением города и его функциональным переоборудованием. Кейл до Амарал работал над проектами оборудования и переустройством зеленых зон столицы: Парк Эдуарду VII, Большое поле, Парк Монсанто. Накануне начала Второй мировой войны он посетил Великобританию и Северную Ирландию, Францию, Нидерланды и Германию, чтобы посетить парки и углубить свои знания в этой области. 4 марта 1941 года он был удостоен звания Офицера Военного ордена Святого Якова Меченосца. "Проект Парка Монсанто является важнейшей работой в контексте крупных преобразований, проведенных в Лиссабоне в XX веке. Перенос большого парка на окраину города демонстрирует новое понимание вопроса об интегрированных в масштаб городской среды и расширения города зеленых насаждениях". Кейл разработал генеральный план и проекты оборудования. "В конце 1940-х годов работы над Клубом тенниса или Рестораном Монтеш-Кларос стали счастливыми моментами в жизни Кейла до Амарала, тонко достигая того чувства очищения, отказа от всего, которое он исследовал с первых лет изучения голландской страсти. Фактически, с 1948 года Кейл придерживался большей современности в соответствии с принципами Модернистского движения, придавая новое значение своему творчеству: в Ресторане Монтеш-Кларос он освободил планировку, в Клубе тенниса – установил большие остекления и решил проблему покрытия с огромной ловкостью". Обустройство Парка Эдуарду VII было еще одной его важной работой в контексте структурирования города. Он спроектировал центральную травяную аллею, обрамленную португальской каменной мостовой; перепроектировал озеро; переустроил Теплицу и спроектировал вход рядом с берегом; в восточном секторе он разработал последовательность помещений. Завершающим элементом ансамбля на севере должен был стать Городской дворец, который планировалось разместить рядом со смотровой площадкой, обозначенной монументальными колоннами. В поддержку этого проекта он посетил Соединенные Штаты Америки, где ознакомился с образцами современной архитектуры, от Фрэнка Ллойда Райта до Элиэля Сааринена. Первоначально спроектированный (1948) командой, в которую также входили Эрнанни Гандра и Альберту Жозе Пессоа, Городской дворец вызвал споры и так и не был построен. Вскоре после этого произошло замедление государственных заказов, которые он получал до этого, но остракизм ослаб через несколько лет, с реализацией важных проектов, таких как для Лиссабонской промышленной ярмарки, которую он спроектировал с большой композиционной свободой, и где видна "забота о слиянии архитектуры и конструкции с эстетической и экономической целью". Он также является автором нескольких зданий для União Elétrica Portuguesa и обширного заказа на первую фазу Лиссабонского метрополитена, который включал все станции, открытые в 1959 году. В 1960-х годах он спроектировал вместе с Карлосом Мануэлом Рамосом стадион Аль-Шааб в Ираке, "в архитектуре которого ощущается дух обновления", который выразился в "непревзойденной легкости решений в предыдущих работах этого типа в нашей стране". Хотя у него никогда не было возможности преподавать архитектуру в Школе изящных искусств в Лиссабоне, Кейл до Амарал вел важную педагогическую деятельность, публикуя книги и статьи, в частности "Архитектура и жизнь" (1942), "Современная голландская архитектура" (1943), "Проблема жилья" (1945) или "Подготовка архитекторов" (1948 – доклад на 1-м Национальном архитектурном конгрессе). Также в Revista Municipal (1939–1973), издаваемой Лиссабонским городским советом, публиковались его материалы. А его студия, по словам Жозе Антунеша да Силвы, была настоящим "центром культуры и школой человечности", где на протяжении многих лет сотрудничали архитекторы разных поколений, как начинающие, так и опытные, в частности: Альберту Пессоа, Эрнанни Гандра, Жозе Рафаэль Ботельо, Кандиду Палма де Мелу, Жозе Антунеш да Сил...