Ханс Бельмер: Куклы и сюрреалистическая фотография

Введение

Немецкий художник и фотограф

Ханс Беллмер (13 марта 1902 – 24 февраля 1975) – немецкий художник, наиболее известный своими рисунками, офортами, иллюстрирующими издание «Histoire de l’œil» 1940 года, и куклами женского пола в натуральную величину, созданными им в середине 1930-х годов. Историки искусства и фотографии также относят его к сюрреалистическим фотографам.

Биография

Беллмер родился в городе Катовице, тогдашней части Германской империи (ныне Катовице, Польша). До 1926 года работал чертежником в своей рекламной компании. Беллмер наиболее известен созданием серии кукол и фотографиями с ними. На его выбор художественной формы повлияло чтение опубликованных писем Оскара Кокошки (Der Fetisch, 1925). Утверждается, что проект кукол Беллмера был спровоцирован рядом событий в его личной жизни. Ганс Беллмер берет на себя ответственность за то, что вызвал физический кризис у своего отца, и связывает свое художественное творчество с детским неповиновением и обидой на строгого и бесчувственного отца. Возможно, это одна из причин почти всеобщего и безоговорочного признания в литературе интерпретации Беллмером своего искусства как борьбы против отца, полиции и, в конечном счете, фашизма и государства. События его личной жизни включают встречу с красивой кузиной-подростком в 1932 году (и, возможно, с другими недостижимыми красавицами), посещение спектакля "Рассказы о Хоффмане" Жака Оффенбаха (где человек трагически влюбляется в автомата) и получение коробки со своими старыми игрушками. После этих событий он приступил к созданию своих первых кукол. В своих работах Беллмер явно сексуализировал куклу, изображая ее как юную девушку. Куклы использовали принцип "шарового шарнира", вдохновленный парой сочлененных деревянных кукол XVI века из музея Кайзера Фридриха. Джонатан Хиршфельд утверждал (без дальнейших аргументов), что Беллмер начал свой проект кукол, чтобы противостоять фашизму нацистской партии, заявив, что он не будет создавать работы, поддерживающие новое немецкое государство. Представленные мутировавшими формами и нетрадиционными позами, его куклы (согласно этой точке зрения) были направлены специально против культа идеального тела, распространенного в Германии в то время. В 1935 году он посетил Париж и установил там контакты, например, с Полем Элюаром, но вернулся в Берлин, так как его жена Маргарет умирала от туберкулеза. Первую куклу Беллмер создал в Берлине в 1933 году. Хотя сборка давно утеряна, ее можно точно описать благодаря примерно двум десяткам фотографий, сделанных Беллмером во время ее создания. Кукла высотой около полутора метров состояла из моделированного торса из льняного волокна, клея и штукатурки; головы, похожей на маску, из того же материала со стеклянными глазами и длинным, неухоженным париком; и пары ног, сделанных из метел или круглых палок. Одна из ног заканчивалась деревянной, грубой ступней; другая была заключена в более реалистичную гипсовую оболочку, соединенную с коленом и лодыжкой. По мере продвижения проекта Беллмер сделал второй набор полых гипсовых ног с деревянными шаровыми шарнирами для бедер и колен куклы. У первой скульптуры не было рук, но Беллмер вылепил или нашел одну деревянную руку, которая появляется среди множества деталей куклы, задокументированных художником на безымянной фотографии 1934 года, а также на нескольких фотографиях более поздних работ. В 1934 году Беллмер анонимно опубликовал книгу "Кукла" (Die Puppe), изданную частным образом в Германии. Она содержит 10 черно-белых фотографий первой куклы Беллмера, расположенных в серии "живых картин". Книга не была подписана его именем, так как он работал в изоляции, и его фотографии оставались почти неизвестными в Германии. Однако работы Беллмера были в конечном итоге объявлены "вырожденными" нацистской партией, и он был вынужден бежать из Германии во Францию в 1938 году, где работы Беллмера были приняты сюрреалистами вокруг Андре Бретона. Во время войны он помогал французскому Сопротивлению, изготавливая поддельные паспорта. С сентября 1939 года до конца "странной войны" в мае 1940 года он был заключен в тюрьму Camp des Milles в Экс-ан-Провансе, кирпичном лагере для немецких граждан. После войны Беллмер прожил остаток жизни в Париже. Он продолжал работать до 1960-х годов. О своей работе Беллмер говорил: "Здесь на карту поставлено совершенно новое единство формы, смысла и чувства: языковые образы, которые нельзя просто придумать или записать. Они составляют новые многогранные объекты, напоминающие многопланы, сделанные из зеркал. Как будто нелогичность – это расслабление, как будто смех разрешен во время мышления, как будто ошибка – это путь, а случайность – доказательство вечности".

Bellmer was born in the city of Kattowitz, then part of the German Empire (now Katowice, Poland). Up until 1926, he worked as a draftsman for his own advertising company. Bellmer is most famous for the creation of a series of dolls as well as photographs of them. He was influenced in his choice of art form in part by reading the published letters of Oskar Kokoschka (Der Fetisch, 1925). Bellmer's doll project is also said to have been catalysed by a series of events in his personal life. Hans Bellmer takes credit for provoking a physical crisis in his father and brings his own artistic creativity into association with childhood insubordination and resentment toward a severe and humorless paternal authority. Perhaps this is one reason for the nearly universal, unquestioning acceptance in the literature of Bellmer's promotion of his art as a struggle against his father, the police, and ultimately, fascism and the state. Events of his personal life also including meeting a beautiful teenage cousin in 1932 (and perhaps other unattainable beauties), attending a performance of Jacques Offenbach's Tales of Hoffmann (in which a man falls tragically in love with an automaton), and receiving a box of his old toys. After these events, he began to actually construct his first dolls. In his works, Bellmer explicitly sexualized the doll as a young girl. The dolls incorporated the principle of "ball joint", which was inspired by a pair of sixteenth century articulated wooden dolls in the Kaiser Friedrich Museum Jonathan Hirschfeld has claimed (without further argumentation) that Bellmer initiated his doll project to oppose the fascism of the Nazi Party by declaring that he would make no work that would support the new German state. Represented by mutated forms and unconventional poses, his dolls (according to this view) were directed specifically at the cult of the perfect body then prominent in Germany. He visited Paris in 1935 and made contacts there, such as Paul Éluard, but returned to Berlin because his wife Margarete was dying of tuberculosis. Bellmer produced the first doll in Berlin in 1933. Long since lost, the assemblage can nevertheless be correctly described thanks to approximately two dozen photographs Bellmer took at the time of its construction. Standing about fifty six inches tall, the doll consisted of a modeled torso made of flax fiber, glue, and plaster; a mask like head of the same material with glass eyes and a long, unkempt wig; and a pair of legs made from broomsticks or dowel rods. One of these legs terminated in a wooden, club like foot; the other was encased in a more naturalistic plaster shell, jointed at the knee and ankle. As the project progressed, Bellmer made a second set of hollow plaster legs, with wooden ball joints for the doll's hips and knees. There were no arms to the first sculpture, but Bellmer did fashion or find a single wooden hand, which appears among the assortment of doll parts the artist documented in an untitled photograph of 1934, as well as in several photographs of later work. Bellmer's 1934 anonymous book, The Doll (Die Puppe), produced and published privately in Germany, contains 10 black and white photographs of Bellmer's first doll arranged in a series of "tableaux vivants" (living pictures). The book was not credited to him, as he worked in isolation, and his photographs remained almost unknown in Germany. Yet Bellmer's work was eventually declared "degenerate" by the Nazi Party, and he was forced to flee Germany to France in 1938, where Bellmer's work was welcomed by the Surrealists around André Breton. He aided the French Resistance during the war by making fake passports. He was imprisoned in the Camp des Milles prison at Aix en Provence, a brickworks camp for German nationals, from September 1939 until the end of the Phoney War in May 1940. After the war, Bellmer lived the rest of his life in Paris. He continued working into the 1960s. Of his own work, Bellmer said, "What is at stake here is a totally new unity of form, meaning and feeling: language images that cannot simply be thought up or written up They constitute new, multifaceted objects, resembling polyplanes made of mirrors As if the illogical was relaxation, as if laughter was permitted while thinking, as if error was a way and chance, a proof of eternity.”

Беллмер умер 24 февраля 1975 года от рака мочевого пузыря. Он был похоронен рядом с Цюрн на кладбище Пер-Лашез с надгробной плитой, на которой написано "Беллмер – Цюрн". Кроме того, режиссер Мамору Осии упоминал куклы Беллмера как источник вдохновения для фильма. Существо из видеоигры 2001 года Silent Hill 2 по имени Манекен сильно напоминает куклы Беллмера. Однако Масахиро Ито, дизайнер монстров игры, прокомментировал это, сказав, что они не повлияли на его дизайн Манекена; вместо этого его вдохновение пришло из традиционного японского фольклора. Нью-йоркская авангардная группа Naked City использовала изображения кукол Беллмера для обложки и вкладыша своего последнего альбома Absinthe. Он был изображен в телесериале 2023 года "Трансатлантик".