Джон Хартфилд: Художник и борец с фашизмом

Введение

Немецкий художник-визуалист (1891–1968)

Джон Хартфилд (настоящее имя Хельмут Герцфельд; 19 июня 1891 – 26 апреля 1968) – немецкий художник-визуалист XX века, ставший пионером в использовании искусства как политического оружия. Некоторые из его наиболее известных фотомонтажей представляли собой антинацистские и антифашистские высказывания. Хартфилд также создавал обложки для книг таких авторов, как Аптон Синклер, и декорации для спектаклей современных драматургов, таких как Бертольт Брехт и Эрвин Пискатор.

Ранняя жизнь, образование и работа

Джон Хартфилд родился как Хельмут Герцфельд 19 июня 1891 года в Берлине-Шмаргендорфе, Берлин, в Германской империи. Его родителями были Франц Герцфельд, социалистический писатель, и Алиса (урождённая Столценбург), работница текстильной промышленности и политическая активистка. В 1899 году Хельмут, его брат Виланд и их сестры Лотте и Герта были оставлены родителями в лесу после того, как Франца Герцфельда обвинили в богохульстве. Семья бежала в Швейцарию, а затем была депортирована в Австрию. Когда родители исчезли в 1899 году, Хартфилд и его братья и сестры оказались брошенными в горной хижине. Четверо детей переехали жить к дяде Игнацу в небольшой австрийский городок Айген. В 1908 году он изучал искусство в Мюнхене в Королевской баварской школе прикладного искусства (Königliche Kunstgewerbeschule München). Раннее влияние на него оказали два дизайнера, занимавшиеся коммерцией: Альберт Вайсгербер и Людвиг Хольвейн. Живя в Берлине, он начал представляться как "Джон Хартфилд", англицизированная версия его немецкого имени, в знак протеста против антибританских настроений, охвативших Германию во время Первой мировой войны, когда берлинцы часто выкрикивали на улицах: "Gott strafe England!" ("Да накажет Бог Англию!"). В том же году Хартфилд, его брат Виланд и Джордж Грос основали берлинское издательство Malik. В 1916 году он и Джордж Грос начали экспериментировать со склеиванием изображений – форму искусства, позже названную фотомонтажом, которая стала центральной характеристикой их творчества. В 1917 году Хартфилд вступил в Берлинский клуб Дада. Он работал в основном для двух изданий: ежедневной газеты Die Rote Fahne ("Красный флаг") и еженедельного коммунистического журнала Arbeiter Illustrierte Zeitung (AIZ; "Рабочая иллюстрированная газета"), который и опубликовал работы, принесшие Хартфилду наибольшую известность. Он также создавал декорации для театров Эрвина Пискатора и Бертольта Брехта. В 1920-х годах Хартфилд создал множество фотомонтажей, многие из которых были использованы в качестве обложек для книг, например, его монтаж для романа Аптона Синклера "Тысячелетие". Распространялись эти монтажи в виде плакатов по улицам Берлина с 1932 по 1933 год благодаря ротогравюре – процессу гравировки, при котором изображения, рисунки и текст выгравировываются на печатной форме или цилиндре, – в период прихода к власти нацистов. Его политические монтажи регулярно появлялись на обложке Arbeiter Illustrierte Zeitung с 1930 по 1938 год, популярного еженедельника, тираж которого (до 500 000 экземпляров в пик популярности) соперничал с тиражами других немецких журналов того времени. Благодаря публикации фотомонтажей на обложке, работы Хартфилда стали широко известны в киосках. Хартфилд жил в Берлине до апреля 1933 года, когда к власти пришли нацисты. В Страстную пятницу эсэсовцы ворвались в его квартиру, но ему удалось сбежать, спрыгнув с балкона и спрятавшись в мусорном баке. Он бежал из Германии, пешком перейдя Судетские горы в Чехословакию. В конечном итоге он оказался на пятом месте в списке самых разыскиваемых гестапо. В 1934 году он соединил четыре окровавленных топора, перевязанных вместе, чтобы образовать свастику, высмеивая девиз Рейха "Кровь и железо" (AIZ, Прага, 8 марта 1934 года). В 1938 году, в связи с неминуемой немецкой оккупацией Чехословакии, он был вынужден вновь бежать от нацистов. Переехав в Англию, он был интернирован как вражеский иностранец, и его здоровье начало ухудшаться. Позже он жил в Хэмпстеде, Лондон. В 1939 году его брату Виланду было отказано в британском разрешении на проживание, и он вместе с семьей уехал в Соединенные Штаты.

John Heartfield was born Helmut Herzfeld on 19 June 1891 in Berlin Schmargendorf, Berlin under the German Empire. His parents were Franz Herzfeld, a socialist writer, and Alice (née Stolzenburg), a textile worker and political activist. In 1899, Helmut, his brother Wieland, and their sisters Lotte and Hertha were abandoned in the woods by their parents after Franz Herzfeld was accused of blasphemy. His family had to flee to Switzerland and later they were deported to Austria. When their parents disappeared in 1899, Heartfield and his siblings were left abandoned in a mountain hut. The four children went to live with an uncle, Ignaz, in the small Austrian town of Aigen. In 1908, he studied art in Munich at the Königliche Kunstgewerbeschule München (Royal Bavarian Arts and Crafts School). Two commercial designers, Albert Weisgerber and Ludwig Hohlwein, were early influences. While living in Berlin, he began styling himself "John Heartfield," an anglicisation of his German name, to protest against anti British fervour sweeping Germany during the First World War, when Berlin crowds often shouted "Gott strafe England!" ("May God punish England!") in the streets. During the same year, Heartfield, his brother Wieland and George Grosz launched the Malik publishing house in Berlin. In 1916, he and George Grosz experimented with pasting pictures together, a form of art later named photomontage, and which would become a central characteristic of their work. In 1917, Heartfield became a member of Berlin Club Dada. He mainly worked for two publications: the daily Die Rote Fahne ("The Red Flag") and the weekly communist magazine Arbeiter Illustrierte Zeitung (AIZ; "Workers' Illustrated Newspaper"), the latter of which published the works for which Heartfield is best remembered. He also built theatre sets for Erwin Piscator and Bertolt Brecht. During the 1920s, Heartfield produced a great number of photomontages, many of which were reproduced as dust jackets for books such as his montage for Upton Sinclair's The Millennium. It was through rotogravure, an engraving process whereby pictures, designs, and words are engraved into the printing plate or printing cylinder, that Heartfield's montages, in the form of posters, were distributed in the streets of Berlin between 1932 and 1933, when the Nazis came to power. His political montages regularly appeared on the cover of Arbeiter Illustrierte Zeitung from 1930 to 1938, a popular weekly whose circulation (as many as 500,000 copies at its height) rivaled any other contemporary German magazine. Since Heartfield's photomontages appeared on this cover, his work was widely seen at newsstands. Heartfield lived in Berlin until April 1933 when the Nazi Party took power. On Good Friday, the SS broke into his apartment, but he escaped by jumping from his balcony and hiding in a trash bin. He fled Germany by walking over the Sudeten Mountains to Czechoslovakia. He eventually rose to number five on the Gestapo's most wanted list. In 1934, he combined four bloody axes tied together to form a swastika to mock the "Blood and Iron" motto of the Reich (AIZ, Prague, 8 March 1934). In 1938, given the imminent German occupation of Czechoslovakia, he was forced once again to flee from the Nazis. Relocating to England, he was interned as an enemy alien, and his health began to deteriorate. Afterward, he lived in Hampstead, London. His brother Wieland was refused a British residency permit in 1939 and instead left for the United States with his family.

Послевоенный период

После Второй мировой войны Хартфилду было отказано в удовлетворении письменных просьб о разрешении остаться в Англии по причинам "работы и здоровья", и в 1950 году его убедили присоединиться к Виленду, который жил в Восточном Берлине, в Восточной Германии. Хартфилд поселился в квартире по соседству со своим братом, на Фридрихштрассе, 129А. Однако его возвращение в Берлин вызвало подозрения у правительства Восточной Германии из-за его 11-летнего пребывания в Англии и того, что его стоматолог находился под подозрением у Штази. Его допрашивали и освободили, едва избежав суда за государственную измену, но ему отказали в приеме в Восточногерманскую Академию искусств. Ему запретили работать художником и отказали в медицинском обслуживании. Благодаря вмешательству Бертольта Брехта и Стефана Хейма, Хартфилд был официально принят в Академию искусств в 1956 году. Хотя впоследствии он создал несколько монтажей, предупреждающих об угрозе ядерной войны, он больше никогда не был столь же продуктивен, как в молодости. В Восточном Берлине Хартфилд тесно сотрудничал с театральными режиссерами, такими как Бенно Бессон и Вольфганг Лангофф, в Берлинском ансамбле и Немецком театре. Он разработал новаторские сценографические решения для пьес Бертольта Брехта и Дэвида Берга. Используя минималистичный реквизит и лаконичные декорации Хартфилда, Брехт прерывал свои спектакли в ключевые моменты, чтобы вовлечь зрителей в действие и не позволить им полностью погрузиться в происходящее. В 1967 году он посетил Великобританию и начал подготовку к ретроспективной выставке своих работ, которую впоследствии завершили его вдова Гертруд и Берлинская академия искусств, и она была показана в ICA в Лондоне в 1969 году.

Работы

Он наиболее известен 240 политическими фотомонтажами, созданными им в период с 1930 по 1938 год, преимущественно критикующими фашизм и нацизм. Его фотомонтажи, сатирически изображающие Адольфа Гитлера и нацистов, часто использовали подрывную интерпретацию нацистской символики, такой как свастика, чтобы дискредитировать их пропаганду.

Выбор известных произведений

Адольф, Супермен (опубликованный в Arbeiter Illustrierte Zeitung [AIZ, "Рабочая иллюстрированная газета"], Берлин, 17 июля 1932 года) использовал смонтированный рентгеновский снимок, чтобы показать золотые монеты в пищеводе Адольфа Гитлера, ведущие к груде в его желудке, пока он произносил тирады против врагов отечества. В "Геринг: палач Третьего рейха" (AIZ, Прага, 14 сентября 1933 года) Герман Геринг изображён как мясник. В "Смысл Женевы, где живёт капитал, мира не будет" (AIZ, Берлин, 27 ноября 1932 года) изображён мирный голубь, насаженный на залитый кровью штык перед Лигой Наций, где крест на швейцарском флаге заменён свастикой. "Ура, масло кончилось!" (Hurrah, die Butter ist Alle!) была опубликована на первой странице AIZ в 1935 году. Фотомонтаж, являющийся пастишем пропагандистской эстетики, показывает немецкую семью за обеденным столом, поедающую велосипед, на стене висит портрет Гитлера; обои украшены свастиками. Младенец грызёт топор палача, также украшенный свастикой, а собака лижет огромный болт и гайку. Название написано крупными буквами, а также приведена цитата, произнесённая Германом Герингом во время дефицита продовольствия. Перевод цитаты: "Ура, масло кончилось!". Геринг однажды сказал в своей речи в Гамбурге: "Железная руда сделала Рейх сильным. Масло и жир, в лучшем случае, сделали людей толстыми".

Смерть и наследие

После долгих лет болезни Хартфилд умер 26 апреля 1968 года в Восточном Берлине, в Восточной Германии. Он был похоронен на кладбище Доротенштадт, рядом с бывшим домом Брехта. После смерти его вдовы, Гертруды Хартфилд, Восточногерманская академия искусств приняла на хранение все сохранившиеся работы Хартфилда. Когда Западногерманская академия искусств объединила Восточногерманскую академию, Архив Хартфилда был передан вместе с ней. С 15 апреля по 6 июля 1993 года Музей современного искусства в Нью-Йорке организовал выставку оригинальных монтажей Хартфилда. В 2005 году в галерее Тейт в Великобритании прошла выставка его фотомонтажей. В 2008 году Музей Людвига в Кельне провел ретроспективную выставку работ Маринуса и Хартфилда.

В популярной культуре

«Ура, не осталось масла!» послужила вдохновением для песни "Metal Postcard" группы Siouxsie and the Banshees. Эта песня была перезаписана на немецком языке как "Mittageisen" и выпущена в качестве сингла в сентябре 1979 года в Германии, обложка которого была оформлена работами Heartfield. Несколько месяцев спустя сингл также был выпущен в Великобритании. Швейцарская дарквейв-группа Mittageisen (1981–1986) получила своё название в честь названия этой песни. Фраза «Ура, не осталось масла!» была надписью под фотографией немецкой семьи, которую можно найти в политическом комиксе, опубликованном в запрещённом коммунистическом журнале в 1935 году. Словенская и бывшая югославская авангардная музыкальная группа Laibach содержит ряд отсылок к работам Heartfield: логотип оригинальной группы, «чёрный крест», отсылает к работе Heartfield Der alte Wahlspruch im "neuen" Reich: Blut und Eisen (1934) – кресту, составленному из четырёх топоров, который можно увидеть на внутренних вкладках и этикетках их альбома Opus Dei 1987 года. Обложка их дебютного альбома Laibach (Ropot, 1985, Любляна) также содержит отсылку к работе Heartfield Wie im Mittelalter so im Dritten Reich (1934). Трек под названием Raus! (Herzfelde), изначально вошедший в альбом Slovenska Akropola, а также включённый в Krst pod Triglavom и Opus Dei под названием Herzfeld (Heartfield), посвящён Heartfield. Британская хардкор-панк-группа Discharge использовала работу Heartfield "Peace and Fascism" для оформления обложки своего 7-дюймового EP Never Again, 1981. Английская пост-панк-группа Blurt записала песню под названием "Hurray, the Butter is All Gone!" для своего альбома 1986 года Poppycock. Армяно-американская альтернативная метал-группа System of a Down использовала плакат Heartfield для Коммунистической партии Германии (The Hand Has Five Fingers) в качестве обложки своего дебютного одноимённого альбома 1998 года. Немецкая экспериментальная группа Einstürzende Neubauten ссылается на Heartfield и его брата Виланда Герцфельда, а также на других дадаистов и футуристов, таких как Курт Швиттерс, Ханна Хёх, Джордж Грос и Филиппо Томазо Маринетти, в треке "Let's Do It a Dada" с их альбома 2007 года Alles wieder offen.

Hurray, There's No Butter Left!, was an inspiration for the song "Metal Postcard" by Siouxsie and the Banshees. This song was re recorded in German as "Mittageisen" and released as a single in September 1979 in Germany with Heartfield's work as the cover art. A few months later the single was also released in the UK. The Swiss darkwave band Mittageisen (1981–1986) is named after this song's title. Hurray, There's No Butter Left, was the text on the bottom of a photo of a German family, which can be found in a political comic posted into a banned communist magazine, in 1935. Slovenian and former Yugoslav avant garde music group Laibach has a number of references to Heartfield's works: the original band's logo, the 'black cross', references Heartfield's art Der alte Wahlspruch im "neuen" Reich: Blut und Eisen (1934), a cross made of four axes, as can be seen on the inner sleeves and labels of their 1987 album Opus Dei. The cover art of their self titled debut album Laibach (Ropot, 1985, Ljubljana), also references Heartfield's Wie im Mittelalter so im Dritten Reich (1934). A track called Raus! (Herzfelde), originally on Slovenska Akropola, but also included in Krst pod Triglavom and Opus Dei as Herzfeld (Heartfield), is about Heartfield. British hardcore punk band Discharge used Heartfield's work "Peace and Fascism" for the cover artwork of their 7 inch EP Never Again, 1981. English post punk band Blurt recorded a song called "Hurray, the Butter is All Gone!" on their 1986 album Poppycock. Armenian American alternative metal band System of a Down used Heartfield's poster for the Communist Party of Germany (The Hand Has Five Fingers) as cover art on their 1998 self titled debut album. German experimental group Einstürzende Neubauten reference Heartfield and his brother Wieland Herzfelde, as well as other Dadaist and Futurist artists such as Kurt Schwitters, Hannah Höch, George Grosz and Filippo Tommaso Marinetti in the track "Let's Do It a Dada" from their 2007 album Alles wieder offen.