Сравнивайте с английским: нажмите на абзац — оригинал откроется в окне. Кнопка EN под абзацем показывает его прямо в тексте.
Содержание
Введение
Испанский композитор (ок. 1548 – 1611)
Spanish composer (c. 1548 – 1611)
Томас Луис де Виктория (иногда также да Виттория; ок. 1548 – 20–27 августа 1611) был самым известным испанским композитором эпохи Возрождения. Он входит в число выдающихся композиторов позднего Возрождения наряду с Джованни Пьерлуиджи да Палестриной и Орландо де Лассо, и был "всеми признан прежде всего за силу и выразительность некоторых его мотетов, а также месс для заупокойного богослужения и Страстной недели". Его дошедшее до нас творчество, в отличие от творчества его современников, почти полностью состоит из духовной полифонической вокальной музыки на латинском языке. Будучи католическим священником, а также талантливым органистом и певцом, он работал как в Испании, так и в Италии. Однако он предпочитал жизнь композитора карьере исполнителя.
Tomás Luis de Victoria (sometimes Italianised as da Vittoria; c. 1548 – c. 20–27 August 1611) was the most famous Spanish composer of the Renaissance. He stands with Giovanni Pierluigi da Palestrina and Orlande de Lassus as among the principal composers of the late Renaissance, and was "admired above all for the intensity of some of his motets and of his Offices for the Dead and for Holy Week". His surviving oeuvre, unlike that of his colleagues, is almost exclusively sacred and polyphonic vocal music, set to Latin texts. As a Catholic priest, as well as an accomplished organist and singer, his career spanned both Spain and Italy. However, he preferred the life of a composer to that of a performer.
Жизнь и карьера
Виктория родился в Санхидриане, в провинции Авила, Кастилия, около 1548 года и умер в 1611 году. Род Виктории прослеживается на протяжении многих поколений. Известны не только имена членов его ближайшей семьи, но и род занятий его деда. Виктория был седьмым из девяти детей Франсиско Луиса де Виктории и Франсиски Суарес де ла Конча. Его мать происходила из семьи конверсо. После смерти отца в 1557 году его опекуном стал дядя Хуан Луис. Он был хористом в соборе Авилы. В записях собора говорится, что его дядя Хуан Луис преподнес церкви Liber Primus Виктории, напомнив, что Виктория воспитывался в соборе Авилы. Поскольку он был столь талантливым органистом, многие полагают, что он начал изучать клавишные инструменты в раннем возрасте у учителя в Авиле. Вероятно, Виктория начал изучать "классические науки" в школе для мальчиков Святого Эгидия в Авиле. Эта школа пользовалась похвалой святой Терезы Авильской и других выдающихся деятелей музыкального мира. Получив стипендию от Филиппа II в 1565 году, Виктория отправился в Рим и стал кантором в Немецком колледже, основанном святым Игнатием Лойолой. Возможно, он занимался у Палестрины примерно в это время, хотя доказательства косвенны; несомненно, он испытал влияние итальянского стиля. Начиная с 1573 года, Виктория некоторое время занимал две должности одновременно: в Немецком колледже и в Папской римской семинарии. Он исполнял обязанности капельмейстера и преподавателя григорианского пения. В 1571 году его приняли в Немецкий колледж преподавателем, и он начал получать свой первый стабильный доход. После ухода Палестрины из семинарии Виктория занял должность маэстро. Виктория был рукоположен в священники в 1574 году епископом Томасом Голдуэллом. До этого он был посвящен в диаконы, но недолго служил в этом сане, поскольку диаконы обычно вскоре становились священниками. В 1575 году Викторию назначили маэстро ди Капелла в Сан-Аполлинаре. Благодаря своей известности и знаниям церковные чиновники часто обращались к Виктории за советом при назначении на должности в соборах. Он оставался верен своему положению органиста в монастыре даже после своего профессионального дебюта как органист. Однако он не остался в Италии. В 1587 году Филипп II удовлетворил желание Виктории вернуться в родную Испанию, назначив его капелланом своей сестры, вдовствующей императрицы Марии, дочери Карла V, которая с 1581 года жила на покое со своей дочерью, принцессой Маргаритой, в монастыре Дескальсас-Реалес в Мадриде. В 1591 году Виктория стал крестным отцом дочери своего брата Хуана Луиса, Изабель де Виктории. Виктория проработал в Дескальсас-Реалес 24 года, 17 лет служил капелланом императрицы до ее смерти, а затем – монастырским органистом. В Дескальсас-Реалес Виктории платили гораздо больше, чем он мог бы заработать в качестве капельмейстера собора, получая годовой доход от вакантных бенефиций с 1587 по 1611 год. Когда императрица Мария умерла в 1603 году, она завещала три капелланских места в монастыре, одно из которых было передано Виктории. По словам самого Виктории, он никогда не принимал дополнительной платы за должность капельмейстера и предпочел стать органистом. Его так уважали, что его контракт позволял ему часто выезжать из монастыря. В 1593 году он смог посетить Рим на два года, посетив похороны Палестрины в 1594 году. Он умер в 1611 году в резиденции капеллана и был похоронен в монастыре, хотя его могила до сих пор не найдена.
Victoria was born in Sanchidrián in the province of Ávila, Castile, around 1548 and died in 1611. Victoria's family can be traced back for generations. Not only are the names of the members in his immediate family known, but even the occupation of his grandfather. Victoria was the seventh of nine children born to Francisco Luis de Victoria and Francisca Suárez de la Concha. His mother was of converso descent. After his father's death in 1557, his uncle, Juan Luis, became his guardian. He was a choirboy in Ávila Cathedral. Cathedral records state that his uncle, Juan Luis, presented Victoria's Liber Primus to the Church while reminding them that Victoria had been brought up in the Ávila Cathedral. Because he was such an accomplished organist, many believe that he began studying the keyboard at an early age from a teacher in Ávila. Victoria most likely began studying "the classics" at St. Giles's, a boys' school in Ávila. This school was praised by St. Teresa of Avila and other highly regarded people of music. After receiving a grant from Philip II in 1565, Victoria went to Rome and became cantor at the German College founded by St. Ignatius Loyola. He may have studied with Palestrina around this time, though the evidence is circumstantial; certainly he was influenced by the Italian's style. For some time, beginning in 1573, Victoria held two positions, one being at the German College and the other being at the Pontifical Roman Seminary. He held the positions of chapelmaster and instructor of plainsong. In 1571, he was hired at the German College as a teacher and began earning his first steady income. After Palestrina left the Seminary, Victoria took over the position of maestro. Victoria was ordained a priest in 1574 by bishop Thomas Goldwell. Before this he was made a deacon, but did not serve long in that capacity as typically deacons became priests soon after. In 1575, Victoria was appointed Maestro di Capella at S. Apollinare. Church officials would often ask Victoria for his opinion on appointments to cathedral positions because of his fame and knowledge. He was faithful to his position as convent organist even after his professional debut as an organist. He did not stay in Italy, however. In 1587 Philip II honoured Victoria's desire to return to his native Spain, naming him chaplain to his sister, the Dowager Empress María, daughter of Charles V, who had been living in retirement with her daughter Princess Margarita at the Monasterio de las Descalzas de St. Clara at Madrid from 1581. In 1591, Victoria became a godfather to his brother Juan Luis's daughter, Isabel de Victoria. Victoria worked for 24 years at Descalzas Reales, serving for 17 years as chaplain to the Empress until her death, and then as convent organist. Victoria was also being paid much more at the Descalzas Reales than he would have earned as a cathedral chapelmaster, receiving an annual income from absentee benefices from 1587 to 1611. When the Empress Maria died in 1603, she willed three chaplaincies in the convent, with one going to Victoria. According to Victoria, he never accepted any extra pay for being a chapelmaster, and became the organist rather than the chapelmaster. Such was the esteem in which he was held that his contract allowed him frequent travel away from the convent. He was able to visit Rome in 1593 for two years, attending Palestrina's funeral in 1594. He died in 1611 in the chaplain's residence and was buried at the convent, although his tomb has yet to be identified.
Музыка
Виктория – наиболее значимый композитор эпохи Контрреформации в Испании и один из наиболее выдающихся композиторов духовной музыки позднего Ренессанса, жанру, которому он посвятил себя целиком. Музыка Виктории отражала его личность, выражая страсть испанского мистицизма и религиозности. Падре Мартини высоко оценил Викторию за его мелодичные фразы и изобретательность. В XX веке его произведения пережили возрождение, появилось множество новых записей. Многие исследователи отмечают в его музыке мистическую глубину и непосредственное эмоциональное воздействие, качества, которые, по мнению некоторых, отсутствуют в, возможно, более уравновешенной и гармоничной музыке Палестрины. Существует немало различий в их композиционных стилях, например, в обращении с мелодией и использованием диссонансов в четвертных нотах. Виктория был мастером наложения и разделения хоров на несколько партий с постепенным сокращением ритмического расстояния между ними. Он не только использовал сложные голосовые партии, но и в его хоровых произведениях орган зачастую выступает в роли солиста. Виктория не был инициатором разработки псалмовых распевов или антифонов для двух хоров, но он продолжил и популяризировал этот репертуар. Он переиздавал ранее опубликованные произведения, внося в каждое переиздание правки. Первая книга мотетов Виктории была опубликована в 1572 году. В 1585 году он сочинил Officium Hebdomadae Sanctae – сборник из 37 произведений, используемых в богослужении Страстной недели в католической литургии, включая восемнадцать мотетов для Tenebrae Responsories. На творчество Виктории оказали влияние Джованни Мария Нанино и Лука Маренцио, чьи мадригалы он особенно ценил, в отличие от их церковной музыки. Предполагается, что Виктория брал уроки у Эскобедо в юном возрасте, прежде чем переехать в Рим. Сам Виктория утверждал, что наиболее значимые произведения были созданы под покровительством Отто, кардинала фон Трухсесса. Однако Стивенсон не считает, что он получил все свои музыкальные знания благодаря покровительству кардинала Трухсесса. В годы, когда Виктория служил Филиппу II Испанскому, он испытывал усталость от композиторской работы. Большинство произведений, написанных Викторией и посвященных кардиналу Микеле Бонелли, Филиппу II Испанскому или папе Григорию XIII, не были должным образом оплачены. Стилистически его музыка избегает сложного контрапункта, характерного для многих его современников, предпочитая простую линию и гомофоническую фактуру, но при этом стремясь к ритмическому разнообразию и иногда используя резкие и неожиданные контрасты. Его мелодическое письмо и использование диссонансов более свободны, чем у Палестрины; он порой использует интервалы, запрещенные строгими правилами контрапункта XVI века, такие как восходящие большие сексты или даже уменьшенные кварты (например, уменьшенная кварта встречается в эпизоде, изображающем скорбь в мотете Sancta Maria). Виктория иногда прибегает к драматической программности, обычно встречающейся лишь в мадригалах. В некоторых его духовных произведениях используются инструменты (практика, распространенная в испанской духовной музыке XVI века), а также он писал полихоральные произведения для нескольких пространственно разделенных групп певцов, в стиле композиторов венецианской школы, работавших в соборе Святого Марка в Венеции. Его самое известное произведение и шедевр – Officium Defunctorum, реквием по императрице Марии.
Victoria is the most significant composer of the Counter Reformation in Spain, and one of the best regarded composers of sacred music in the late Renaissance, a genre to which he devoted himself exclusively. Victoria's music reflected his personality, expressing the passion of Spanish mysticism and religion. Victoria was praised by Padre Martini for his melodic phrases and his joyful inventions. His works have undergone a revival in the 20th century, with numerous recent recordings. Many commentators hear in his music a mystical intensity and direct emotional appeal, qualities considered by some to be lacking in the arguably more rhythmically and harmonically placid music of Palestrina. There are quite a few differences in their compositional styles, such as treatment of melody and quarter note dissonances. Victoria was a master at overlapping and dividing choirs with multiple parts with a gradual decreasing of rhythmic distance throughout. Not only does Victoria incorporate intricate parts for the voices, but the organ is almost treated like a soloist in many of his choral pieces. Victoria did not originate the development of psalm settings or antiphons for two choirs, but he continued and increased the popularity of such repertoire. Victoria republished works that had appeared previously, and incorporated revisions into each reissue. Victoria published his first book of motets in 1572. In 1585 he wrote his Officium Hebdomadae Sanctae, a collection which included 37 pieces that are part of the Holy Week celebrations in the Catholic liturgy, including the eighteen motets of the Tenebrae Responsories. Two influences in Victoria's life were Giovanni Maria Nanino and Luca Marenzio, whom Victoria admired for their work in madrigals rather than church music. It has been speculated that Victoria took lessons from Escobedo at an early age before moving to Rome. Victoria claimed that he composed his most creative works under his patron Otto, Cardinal von Truchsess. However, Stevenson does not believe that he learned everything about music under Cardinal Truchsess's patronage. During the years that Victoria was devoted to Philip II of Spain, he expressed exhaustion from his compositional work. Most of the compositions that Victoria wrote that were dedicated to Cardinal Michele Bonelli, Philip II of Spain, or Pope Gregory XIII were not compensated properly. Stylistically, his music shuns the elaborate counterpoint of many of his contemporaries, preferring simple line and homophonic textures, yet seeking rhythmic variety and sometimes including intense and surprising contrasts. His melodic writing and use of dissonance is more free than that of Palestrina; occasionally he uses intervals which are prohibited in the strict application of 16th century counterpoint, such as ascending major sixths, or even occasional diminished fourths (for example, a melodic diminished fourth occurs in a passage representing grief in his motet Sancta Maria, occurred). Victoria sometimes uses dramatic word painting, of a kind usually found only in madrigals. Some of his sacred music uses instruments (a practice which is not uncommon in Spanish sacred music of the 16th century), and he also wrote polychoral works for more than one spatially separated group of singers, in the style of the composers of the Venetian school who were working at St. Mark's in Venice. His most famous work, and his masterpiece, Officium Defunctorum, is a Requiem Mass for the Empress Maria.