Введение

Верхняя часть колонны

В архитектуре капителл (от латинского caput, или «голова») или шапитер образует верхний элемент колонны (или пилястры). Он служит посредником между колонной и нагрузкой, воздействующей на неё сверху, увеличивая площадь её опорной поверхности. Капителл, выступающий по сторонам и поднимаясь к абакусу, соединяет обычно квадратный абакус с обычно круглым стволом колонны. Капителл может быть выпуклым, как в дорическом ордере; вогнутым, как в перевернутом колоколе коринфского ордера; или спиралевидным, как в ионическом ордере. Эти три типа являются основными, на которых базируются все капителлы в классической традиции. Композитный ордер, сформировавшийся в XVI веке под влиянием Арки Тита, сочетает ионические волюты с листьями аканта коринфского ордера. Благодаря своему заметному положению во всех колоннадных монументальных сооружениях, капителл часто украшают; и он обычно является наиболее явным признаком архитектурного ордера. Особенности его отделки могут указывать на время постройки здания.

Египетский

Двумя самыми ранними египетскими столицами, имеющими значение, являются те, что основаны на растениях лотоса и папируса соответственно. Эти, вместе с пальмовидной столицей, были основными типами, используемыми египтянами, до периода правления Птолемеев в III–I веках до н.э., когда также стали использоваться различные другие речные растения, а традиционная лотосная столица претерпела множество изменений. Многие мотивы египетского орнамента носят символический характер, такие как скарабей, или священный жук, солнечный диск и гриф. Другие распространенные мотивы включают пальмовые листья, растение папирус, а также бутоны и цветы лотоса. К наиболее популярным типам столиц относятся столицы типа Хатор, лотосная, папирусная и египетский композитный тип. Большинство из них основаны на растительных мотивах. Капители некоторых колонн были расписаны яркими красками.

Армянский

С дохристианского по христианский период, редактируемый капитель был широко распространен в армянской архитектуре. В IV–VII веках армянские архитектурные и каменные фасады украшали высокие прямоугольные камни, представлявшие собой цельные блоки, которые посредством выдалбливания превращались в плиты. В сооружениях раннего периода (Эреруйк, Текор, Цопк и др.) на них вырезали изображения растений и животных, пальм. В X веке и последующие столетия капители в основном формировались сочетанием цилиндра и плиты. Архитектура армянских дворцов, церквей и дворов (Двин, Аруч, Звартноц, Ишхан, Банак, Хагпат, Санахин, постройки в Ани) отличается разнообразием и уникальностью.

Ассирийский

На ассирийских барельефах изображен некий вид волютного капителя, но ни один ассирийский капитель так и не был найден; богато украшенные базы, выставленные в Британском музее, изначально ошибочно принимали за капители.

Персидский

В персидской столице Ахеменидов на кронштейнах вырезаны два богато украшенных животных, обращенных спинами друг к другу и выступающих вправо и влево для поддержки антаблемента; на их спинах располагаются другие кронштейны, расположенные под прямым углом, для поддержки поперечных балок. Чаще всего изображается бык, но встречаются также львы и грифы. Капитель имеет более значительное выношение вниз, чем в большинстве других стилей, и украшена элементами, заимствованными из множества культур, завоеванных Персидской империей, включая Египет, Вавилон и Лидию. В верхней и нижней части длинного гладкого, вертикально-рифленого сектора расположены двойные волюты, причем нижние волюты перевернуты. Сектор имеет квадратную форму, хотя сам ствол колонны круглый и также рифленый.

Эгейское море

Самый ранний эгейский капитель представлен на фресках в Кноссе на Крите (1600 г. до н.э.); он был выпуклого типа, вероятно, отформован из штукатурки. Капители второго, вогнутого типа, включают богато украшенные примеры колонн, обрамляющих гробницу Агамемнона в Микенах (ок. 1100 г. до н.э.): они украшены узором в виде шеврона и имеют вогнутый апофиз, на котором вырезаны бутоны цветов.

Прото-эолический

Волютные столицы, также известные как протоэолические столицы, встречаются в Южном Леванте и на древнем Кипре эпохи железа, многие из них – в контексте царской архитектуры в царствах Израиля и Иудеи, начиная с IX века до н.э., а также в Моаве, Аммоне и на кипрских памятниках, таких как город-государство Тамассос в архаический период.

Классическая античность

Порядок, структурная система для организации составных частей, играл решающую роль в стремлении греков к совершенству пропорций и соотношений. Греки и римляне выделяли три классических ордера архитектуры: дорический, ионический и коринфский; каждый из них отличался различными типами капителей, венчающих колонны их гипостильных и трабеатных монументальных сооружений. По всему Средиземноморскому бассейну, на Ближнем Востоке и в более широком эллинистическом мире, включая Греко-Бактрийское и Индо-греческое царства, существовало множество вариаций этих и других образцов капителей наряду с устоявшимися классическими ордерами. Единственный сохранившийся архитектурный трактат античности – «De architectura» римского архитектора Витрувия I века до н.э., в котором обсуждались различные пропорции каждого из этих ордеров и давались рекомендации по конструкции и пропорциям капителей колонн каждого ордера. В римском мире и в Римской империи использовался тосканский ордер, изначально из Италии, с капителью, схожей с греческими дорическими капителями, а в период Римской империи сформировался композитный ордер с гибридной капителью, сочетающей элементы ионического и коринфского ордеров. Тосканские и коринфские колонны вошли в классический канон ордеров, принятый архитекторами эпохи Возрождения и неоклассицизма.

Дориковый

Дорический капитель – самый простой из пяти классических ордеров: он состоит из абака, расположенного над огибальным профилем, с астрагальным валиком под ним. Он развился на землях, населённых дорийцами, одной из двух основных ветвей греческого народа. Он стал предпочтительным стилем материковой Греции и западных колоний (южная Италия и Сицилия). В храме Аполлона в Сиракузах (ок. 700 г. до н.э.) профиль эхина приобретает более чёткую форму: в Парфеноне он достигает своего апогея, где выпуклость выражена как сверху, так и снизу, соединённых изящной кривой. Наклонная сторона эхина становится более плоской в более поздних образцах, а в Колизее в Риме приобретает форму четверти круга (см. Дорический ордер). В вариантах, где фриз и другие элементы упрощены, та же форма капители описывается как тосканский ордер. Дорический ордер достиг своего расцвета в середине V века до н.э. и был одним из ордеров, принятых римлянами. Его характеризуют мужественность, сила и основательность. Дорический капитель состоит из выпуклого профиля, напоминающего подушку, известного как эхин, и квадратной плиты, называемой абаком.

Ионные

В ионском капитоле спирально закрученные волюты располагаются между абаком и оволо. Этот ордер, по всей видимости, разрабатывался одновременно с дорическим, однако широкое распространение и окончательную форму он получил лишь к середине V века до н.э. Этот стиль преобладал в ионских землях, сосредоточенных на побережье Малой Азии и островах Эгейского моря. Форма ордера была гораздо менее каноничной, чем дорическая, и местные вариации сохранялись на протяжении многих десятилетий. В ионских капитолях архаического храма Артемиды в Эфесе (560 г. до н.э.) ширина абака вдвое превышает его глубину, следовательно, самый ранний известный ионный капитоль фактически представлял собой консольный капитоль. Столетие спустя, в храме на Илиссе, абака стала квадратной (см. более подробное описание в статье «Ионический ордер»). По словам римского архитектора Витрувия, основными характеристиками ионического ордера были красота, женственность и изящество, обусловленные его основанием на пропорциях женского тела. Волюты ионического капитоля опираются на эхинус, почти всегда украшенный орнаментом «яйцо и стрела». Над завитками располагался абака, менее глубокий, чем в дорических образцах, и также украшенный орнаментом «яйцо и стрела».

Коринфский

Предполагается, что листва греческой коринфской капители была основана на Acanthus spinosus, а римской – на Acanthus mollis. Однако не вся архитектурная листва столь реалистична, как у Исаака Уэра (иллюстрация, справа). Листья обычно вырезаются в два "яруса" или полосы, напоминая один листовидный кубок, вложенный в другой. Коринфские капители из Толоса в Эпидавре (400 г. до н.э.) иллюстрируют переход от более ранней греческой капители, как в Бассе, к римской версии, которую унаследовали и усовершенствовали архитекторы эпохи Возрождения и современности (см. более подробное обсуждение в статье «Коринфский ордер»). В римской архитектурной практике капители кратко рассматриваются в их соответствующем контексте среди деталей, характерных для каждого из «ордеров», в единственном сохранившемся полном архитектурном учебнике античности – трактате «De architectura» Марка Витрувия Поллиона, более известного как Витрувий, посвященном императору Августу. Различные ордера обсуждаются в книгах III и IV Витрувия. Витрувий описывает римскую практику практическим образом. Он приводит некоторые рассказы об изобретении каждого ордера, но не формулирует строгих канонических правил для исполнения капителей. Два других, специфически римских, архитектурных ордера имеют свои характерные капители: прочные и примитивные тосканские капители, обычно используемые в военных сооружениях, похожие на греческие дорические, но с меньшим количеством мелких профилей, и изобретенные композитные капители, о которых Витрувий даже не упоминает. Они сочетают ионические волюты и коринфские акантовые капители в ордере, пропорции которого в остальном были довольно близки к коринфскому, который римляне использовали гораздо чаще, чем греки. Растущее распространение композитных капителей сигнализировало о тенденции к более свободным, изобретательным (и часто более грубо обработанным) капителям в поздней античности.

Анта

Анта-капитал – это не капитель, установленная на вершине колонны, а скорее на вершине анты – структурного столба, интегрированного с передней частью стены, например, с фасадом боковой стены храма. Верхняя часть анты часто богато украшена, как правило, полосами с растительным орнаментом. Дизайн часто соотносится с ордером колонн, но обычно подчиняется иным принципам проектирования. Чтобы не сильно выступать из плоскости стены, эти конструкции имеют относительно плоскую поверхность, формируя капители, напоминающие по форме кирпич, которые и называются "анта-капителями". Анта-капиталы известны со времен дорического ордера. Анта-капитал иногда квалифицируют как "капитель-диван" или "анта-капитель типа диван", когда боковые стороны капители расширяются кверху, напоминая форму кушетки или дивана. Анта-капиталы иногда сложно отличить от капителей пилястр, которые носят скорее декоративный характер и не выполняют той же конструктивной функции, что и анта-капиталы.

Тосканский

Истоки тосканского ордера лежат у этрусков и встречаются на их гробницах. Несмотря на то, что римляне считали его особенно италийским, тосканский капитель, обнаруженный на римских памятниках, на самом деле ближе к греческому дорическому ордеру, чем к этрусским образцам, будучи практически идентичным дорическому капителю.

Композитные

Римляне изобрели Композитный ордер, объединив коринфский ордер с ионической капителью, возможно, уже во времена правления Августа. Во многих вариантах волюты композитного ордера крупнее, и обычно между ними располагается центральный орнамент. Несмотря на такое происхождение, в очень многих композитных капителях два волюта фактически рассматриваются как отдельные элементы, каждый из которых выходит с одной стороны их листовидного основания. В этом, а также в наличии отдельного орнамента между ними, они напоминают архаический греческий эолический ордер, хотя, по-видимому, этот путь не был характерен для их развития в ранней Имперской Риме. Кроме того, в то время как греческая ионическая волюта обычно изображается в профиль как единый элемент неизменной ширины между лицевой и задней сторонами колонны, композитные волюты обычно трактуются как четыре отдельных, более тонких элемента, по одному в каждом углу капители, выступающие под углом примерно 45° к фасаду.

Львиная столица Ашоки

Львиная столица Ашоки – это культовая скульптура, состоящая из четырех азиатских львов, стоящих спиной к спине, на искусно выполненном основании, включающем изображения других животных. Графическое представление этой скульптуры было утверждено в качестве официальной государственной эмблемы Индии в 1950 году. Эта мощно вырезанная львиная столица из Сарнатха венчала колонну, на которой были высечены эдикты императора Ашоки. Как и большинство столиц, созданных при Ашоке, она великолепно отполирована. Расположенная на месте первой проповеди Будды и основания буддийской общины, она несла имперские и буддийские символы, отражающие всеобъемлющий авторитет как указов императора, так и учения Будды. Сегодня эта столица является эмблемой Республики Индия. Без перевернутого цветка лотоса в форме колокольчика, она была принята в качестве Национальной эмблемы Индии, представленная с другого ракурса, где слева от Ашока Чакры изображена лошадь, а справа – бык, на круглой базе, на которой стоят четыре индийских льва спиной к спине. На изображенной стороне находятся бык и слон, а на противоположной – лев. Колесо "Ашока Чакра" с ее основания помещено в центр Национального флага Индии.

Индо-ионские столицы

Столица Паталипутра – монументальная прямоугольная столица с орнаментом из волют, обнаруженная в руинах дворца древней столицы империи Маурьев, города Паталипутра (современная Патна, северо-восточная Индия). Она датируется III веком до н.э. Верхняя часть выполнена в виде полосы из розеток – всего одиннадцать на фасаде и четыре на боковых сторонах. Под ней расположена полоса с бусинами и спиралями, затем полоса волн, обычно направленных справа налево, за исключением задней стороны, где они направлены слева направо. Ниже – полоса с орнаментом «яйцо и стрелка», с одиннадцатью «языками» или «яйцами» на фасаде и семью на задней стороне. Ниже изображен основной мотив – пламенная пальмета, растущая среди гальки. Столица Сарнатха – это капитель столба, иногда описываемая также как «каменная кронштейн», обнаруженная при археологических раскопках на древнем буддийском месте Сарнатх. Столб украшен ионическими волютами и пальметтами. Датировка варьируется от III века до н.э. в период империи Маурьев до I века до н.э. в период империи Сунга. В Великобритании и Франции фигуры, изображенные на капителях, иногда отличаются выразительностью и называются историческими (или фигурированными капителями). Однако эти капители не уступают капителям ранней английской готики, где растительный орнамент выполнен так, словно скопирован с металлоконструкций, и отличается бесконечным разнообразием, встречаясь как в небольших деревенских церквях, так и в соборах.

Ренессанс и пост-ренессанс

В эпоху Возрождения эта деталь приобрела первостепенное значение, а её разнообразие почти не уступало романскому и готическому стилям. Плоская пилястра, широко использовавшаяся в этот период, требовала плоскостного изображения капители, выполненного в высоком рельефе. Это оказало влияние на дизайн капителей. Традиционный вариант композитной капители XV века обращает волюты внутрь, над стилизованной резьбой из листьев. В новых ренессансных комбинациях в дизайне капителей большая часть орнамента восходит к классическим римским источникам. «Возрождение» было не столько возрождением, сколько переосмыслением классических норм. Например, волюты древнегреческих и римских ионических капителей располагались в одной плоскости с архитравом над ними. Это создавало неловкий переход в углу, где, например, архитектор храма Афины Ники на Акрополе в Афинах выдвинул наружную волюту угловых капителей вперед под углом 45 градусов. Архитектор XVI века Себастьяно Серлио более удачно решил эту проблему, повернув наружу все волюты своих ионических капителей. С тех пор использование античных ионических капителей вместо версии Серлио придаёт всему контексту архаичный вид, как, например, в стилистике греческого Возрождения. Существует множество вновь изобретённых ордеров, иногда называемых ad hoc ордерами, где различная орнаментация капители обычно является ключевой особенностью. В рамках допустимого, определённая изобретательность всегда была приемлема в классической традиции. Они стали всё более распространёнными после Возрождения. Когда Бенджамин Латроуб перепроектировал вестибюль Сената в Капитолии США в 1807 году, он представил шесть колонн, которые он «американизировал», заменив европейские листья аканта на початки кукурузы. Как Латроуб сообщил Томасу Джефферсону в августе 1809 года, эти капители во время летней сессии вызвали больше аплодисментов у членов Конгресса, чем все остальные работы, отличающиеся масштабом или сложностью. Они прозвали их «кукурузными капителями». Другой пример – Делийский ордер, изобретённый британским архитектором Эдвином Лютенсом для центрального дворца Нью-Дели, резиденции вице-короля, ныне президентской резиденции Раштрапати Бхаван, с использованием элементов индийской архитектуры. Здесь капитель имеет полосу вертикальных гребней, а на каждом углу висят колокольчики вместо волют. Делийский ордер появляется в некоторых более поздних зданиях Лютенса, включая Campion Hall в Оксфорде.