Сравнивайте с английским: нажмите на абзац — оригинал откроется в окне. Кнопка EN под абзацем показывает его прямо в тексте.
Содержание
Введение
Модернистское течение, возникшее в 1930-х годах.
Modernist movement that emerged in the 1930s
Поэты-объективисты были достаточно свободной группой модернистов второго поколения, появившейся в 1930-х годах. В основном это были американцы, испытавшие влияние, в частности, Эзры Паунда и Уильяма Карлоса Уильямса. Основные принципы объективистской поэтики, сформулированные Луизом Зуковским, заключались в том, чтобы рассматривать стихотворение как объект и подчеркивать искренность, интеллект и способность поэта ясно видеть мир. Несмотря на сходство названия с философской школой Айн Рэнд, эти два течения не связаны между собой. Ядро группы составляли американцы Зуковски, Уильямс, Чарльз Резникофф, Джордж Оппен и Карл Ракози, а также британский поэт Базиль Бантинг. Позже к ним присоединилась американская поэтесса Лорин Нидекер. В ранние публикации под рубрикой «Объективисты» включались и другие поэты, которые на самом деле не разделяли взгляды и подходы к поэзии основной группы. Хотя эти поэты в целом подвергались критическому пренебрежению, особенно в начале карьеры, и некоторые из них на время оставили написание и/или публикацию стихов, они оказали значительное влияние на последующие поколения писателей, работающих в традиции модернистской поэзии на английском языке.
The Objectivist poets were a loose knit group of second generation Modernists who emerged in the 1930s. They were mainly American and were influenced by, among others, Ezra Pound and William Carlos Williams. The basic tenets of objectivist poetics as defined by Louis Zukofsky were to treat the poem as an object, and to emphasize sincerity, intelligence, and the poet's ability to look clearly at the world. While the name of the group is similar to Ayn Rand's school of philosophy, the two movements are not affiliated. The core group consisted of the Americans Zukofsky, Williams, Charles Reznikoff, George Oppen and Carl Rakosi, and the British poet Basil Bunting. Later, another American poet, Lorine Niedecker, became associated with the group. A number of other poets were included in early publications under the Objectivist rubric without actually sharing the attitudes and approaches to poetry of this core group. Although these poets generally suffered critical neglect, especially in their early careers, and a number of them abandoned the practice of writing and/or publishing poetry for a time, they were to prove highly influential for later generations of writers working in the tradition of modernist poetry in English.
Корни
В период с 1909 по 1913 год возник имажизм – первое сознательное авангардное течение в поэзии на английском языке XX века. Паунд, бывший главным двигателем имажизма, служил иностранным редактором журнала "Поэзия" Гарриет Монро. В октябре 1912 года он представил три стихотворения от Эйч. Ди. и Ричарда Олдингтона под грифом Imagiste. Стихи Олдингтона были опубликованы в ноябрьском выпуске, а стихи Эйч. Ди. – в январском выпуске 1913 года. В мартовском номере "Поэзии" за 1913 год также вышли "Несколько запретов" Паунда и эссе Ф. С. Флинта "Имажизм". Эта публикационная история означала, что это лондонское движение обрело свою первую аудиторию в Соединенных Штатах. Она также предопределила, что имажизм станет образцом для американских поэтов-модернистов следующего поколения. Зуковский был одним из таких поэтов. Он опубликовал стихотворение в "Поэзии" в 1924 году и познакомился с Паундом в 1927 году, когда отправил старшему коллеге свою "Поэму, начинающуюся со слова 'The'". Паунд опубликовал стихотворение в своем журнале The Exile, и между ними началась долгая переписка и дружба. Эти отношения укрепились благодаря эссе Зуковского 1929 года о масштабной работе Паунда в процессе создания "Кантос". Паунд также познакомил его с Уильямом Карлосом Уильямсом, врачом и поэтом, который учился вместе с Паундом в Университете Пенсильвании и жил в Ратерфорде, штат Нью-Джерси, недалеко от Зуковского. Зуковский и Уильямс быстро стали близкими друзьями и литературными соратниками на всю жизнь Уильямса. Другим литературным наставником Зуковского в этот период был Чарльз Резников, нью-йоркский поэт, чье раннее творчество также находилось под влиянием имажизма. К 1928 году молодой американский поэт Джордж Оппен и его жена Мэри Оппен подружились с Зуковским и Резниковым. Еще один молодой американский поэт, Карл Ракози, примерно в это же время начал переписываться с Паундом, и тот снова рекомендовал его Зуковскому. Последним членом основной группы был Базил Бантинг, английский поэт, выросший в семье квакеров и заключенный в тюрьму как пацифист во время Первой мировой войны. В 1923 году Бантинг встретил Паунда в Париже, и между ними завязалась тесная литературная дружба, а Бантинг жил неподалеку от Паунда в Рапалло с 1931 по 1933 год. В 1930 году Бантинг опубликовал свой первый сборник стихов Redimiculum Matellarum, а Паунд познакомил его с Зуковским. Термин "объективист" возник из-за того, что Гарриет Монро настояла на названии для группы в февральском выпуске 1931 года журнала "Поэзия: Журнал стихов", который Монро разрешила Зуковскому отредактировать по настоянию Паунда. Зуковский вспоминает этот случай с Монро в "Препозициях": "Гарриет Монро тогда настояла, что нам нужно название, что-то вроде. Я сказал, что не хочу. Она настаивала, и я сказал: "Хорошо, если я смогу определить это в эссе", и я использовал два слова – искренность и объективация, и сразу же пожалел об этом. Но это вошло в историю, они забыли основателя, слава богу, и сохранили термины, и, конечно, я сказал "объективист", а они сказали "объективизм", и это все изменило. Ну, это было довольно плохо, поэтому я следующие тридцать лет потратил на то, чтобы упростить это". Похоже также, что основная группа не считала себя сплоченным движением, а скорее группой отдельных поэтов с общим подходом к искусству. Помимо вопросов, затронутых в эссе Зуковского, элементы этого подхода включали: уважение к достижениям имажистов в области свободного стиха и высококонцентрированного языка и образов; отказ от интереса имажистов к классицизму и мифологии; для Резникова, Зуковского, Ракози и Оппена – общее еврейское наследие (которое, за исключением Оппена, включало раннее детство, когда английский не был их родным языком); в целом левые взгляды и, по крайней мере в случае Зуковского, Ракози и Оппена, марксистские убеждения.
The period 1909 to 1913 saw the emergence of Imagism, the first consciously avant garde movement in 20th century English language poetry. Pound, who was Imagism's prime mover, served as foreign editor of Harriet Monroe's magazine Poetry. In October 1912, he submitted three poems each by H. D. and Richard Aldington under the label Imagiste. Aldington's poems were printed in the November issue, and H. D.'s appeared in the January 1913 issue. The March 1913 issue of Poetry also contained Pound's A Few Don'ts by an Imagiste and F. S. Flint's essay Imagisme. This publication history meant that this London based movement had its first readership in the United States. It also meant that Imagism was available as a model for American Modernist poets of the next generation. Zukofsky was one such poet. He published a poem in Poetry in 1924 and introduced himself to Pound in 1927, when he sent the older poet his "Poem beginning 'The,'". Pound published the poem in his magazine The Exile, and a long correspondence and friendship between the two began. This relationship was strengthened by Zukofsky's 1929 essay on Pound's long work in progress The Cantos. Pound also provided an introduction to William Carlos Williams, a physician and poet who had been a classmate of Pound's while at the University of Pennsylvania and who lived in Rutherford, New Jersey, not far from Zukofsky. Zukofsky and Williams quickly became close friends and were to be literary collaborators for the rest of Williams's life. Another of Zukofsky's literary mentors at this period was Charles Reznikoff, a New York City poet whose early work was also influenced by Imagism. By 1928, the young American poet George Oppen and his wife Mary Oppen had become friendly with Zukofsky and Reznikoff. Another young American poet, Carl Rakosi, started corresponding with Pound around this time, and the older poet again recommended him to Zukofsky. The final member of the core group, Basil Bunting, was an English poet who came from a Quaker background and who had been imprisoned as a conscientious objector during World War I. In 1923, Bunting met Pound in Paris and the two men developed a close literary friendship, with Bunting living near Pound at Rapallo from 1931 to 1933. In 1930, Bunting published his first collection of poetry, Redimiculum Matellarum, and Pound introduced him to Zukofsky. The term 'Objectivist' developed because Harriet Monroe insisted on a group name for the February 1931 issue of Poetry: A Magazine of Verse, which Monroe had allowed Zukofsky to guest edit, at Pound's urging. Zukofsky recounts the occasion with Monroe in Prepositions: "Harriet Monroe at the time insisted, we'd better have a title for it, call it something. I said, I don't want to. She insisted; so, I said, alright, if I can define it in an essay, and I used two words, sincerity and objectification, and I was sorry immediately. But it's gone down into the history books; they forgot the founder, thank heavens, and kept the terms, and, of course, I said objectivist, and they said objectivism and that makes all the difference. Well, that was pretty bad, so then I spent the next thirty years trying to make it simple." It also seems that the core group did not see themselves as a coherent movement but rather as a group of individual poets with some shared approach to their art. As well as the matters covered in Zukofsky's essays, the elements of this approach included: a respect for Imagist achievement in the areas of vers libre and highly concentrated language and imagery; a rejection of the Imagists' interest in classicism and mythology; for Reznikoff, Zukofsky, Rakosi and Oppen, a shared Jewish heritage (which, for all but Oppen included an early childhood in which English was not their first language); generally left wing, and, in the cases of Zukofsky, Rakosi, and Oppen at least, Marxist politics.
Ранние публикации
Первое появление группы состоялось в специальном выпуске журнала "Poetry" в феврале 1931 года; это было организовано Паундом и отредактировано Зуковским (том 37, № 5). Помимо стихотворений Ракоси, Зукофского, Резникоффа, Джорджа Оппена, Базиля Бантинга и Уильяма Карлоса Уильямса, Зукофский включил работы ряда поэтов, которые мало или совсем не были связаны с группой: Говарда Уикса, Роберта МакАлмона, Джойс Хопкинс, Нормана Маклоуда, Кеннета Рексрота, С. Теодора Хекта, Гарри Росколенкиера, Генри Золинского, Уиттакера Чемберса, Джесси Ловентала, Эмануэля Карневали (в качестве переводчика Артура Рембо), Джона Уилрайта, Ричарда Джонса и Марты Чемпион. В приложении (Симпозиуме) были представлены тексты Паркера Тайлера и Чарльза Анри Форда, с примечанием Зукофского, текст Сэмюэля Путнама и перевод Зуковским короткого эссе о поэзии Андре Сальмона его друга Рене Таупена. В выпуске также содержались эссе Зукофского "Программа: 'Объективисты' 1931 года" и "Искренность и объективация: со специальной ссылкой на творчество Чарльза Резникова" – переработка исследования работ Резникова, написанного ранее. В этом втором эссе Зукофский развивает основные принципы объективистской поэтики, утверждая, что искренность заключается в том, что "возникает письмо, являющееся деталью, а не миражом, видением, мышлением вместе с вещами такими, как они есть, и направлением их по линии мелодии", а объективация относится к "появлению художественной формы как объекта". Эта позиция перекликается с высказыванием Паунда 1918 года (в эссе "Ретроспектива", где он оглядывается на имажизм): "Я верю в технику как в лакмусовую бумажку искренности человека".
The first appearance of the group was in a special issue of Poetry magazine in February 1931; this was arranged for by Pound and edited by Zukofsky (Vol. 37, No. 5). In addition to poems by Rakosi, Zukofsky, Reznikoff, George Oppen, Basil Bunting and William Carlos Williams, Zukofsky included work by a number of poets who would have little or no further association with the group: Howard Weeks, Robert McAlmon, Joyce Hopkins, Norman Macleod, Kenneth Rexroth, S. Theodore Hecht, Harry Roskolenkier, Henry Zolinsky, Whittaker Chambers, Jesse Lowenthal, Emanuel Carnevali (as translator of Arthur Rimbaud), John Wheelwright, Richard Johns and Martha Champion. An appendix (Symposium) featured texts by Parker Tyler and Charles Henri Ford, with a note by Zukofsky, a text by Samuel Putnam and Zukofsky's translation of a short essay on the poetry of André Salmon by his friend René Taupin. The issue also contained Zukofsky's essays Program: 'Objectivists' 1931 and Sincerity and Objectification: With Special Reference to the Work of Charles Reznikoff, a reworking of a study of Reznikoff's work originally written some time earlier. In this second essay, Zukofsky expands on the basic tenets of Objectivist poetics, stating that in sincerity "Writing occurs which is the detail, not mirage, of seeing, of thinking with the things as they exist, and of directing them along a line of melody", and that objectification relates to "the appearance of the art form as an object." This position echoes Pound's 1918 dictum (in an essay, "A Retrospective", in which he is looking back at Imagism) "I believe in technique as the test of a man's sincerity".
Язык и поэзия
Еще один аспект объективистской поэтики, который не освещается напрямую в этих эссе, – это интерес к использованию резонансов малых, обыденных слов. Как позже напишет Зуковский (в 1946 году): «Можно утверждать, что поэт посвящает часть своей жизни использованию слов "the" и "a": оба они несут в себе столько же эпоса и исторической судьбы, сколько способен постичь один человек. Те, кто в этом не верит, слишком уверены, что эти маленькие слова ничего не значат в потоке других слов». Эта забота также находит отражение в высказывании Оппена: «Если бы мы по-прежнему владели словом "есть", в написании стихов не было бы нужды».
Another aspect of Objectivist poetics that is not explicitly addressed in these essays is an interest in exploiting the resonances of small, everyday words. As Zukofsky was to write some time later (in 1946), "a case can be made for the poet giving some of his life to the use of the words the and a: both of which are weighted with as much epos and historical destiny as one man can perhaps resolve. Those who do not believe this are too sure that the little words mean nothing among so many other words." This concern is also reflected in Oppen's statement "if we still possessed the word 'is', there would be no need to write poems".
Реакция
Реакция на этот выпуск была неоднозначной, и в мартовском номере журнала за 1931 год содержался резкий ответ самой редакторши под заголовком «Высокомерие юности». Монро был особенно возмущен тем, что Зукофский отверг Эдвина Арлингтона Робинсона, Роберта Фроста, Эдгара Ли Мастерса и Эдну Сент-Винсент Миллей, которые регулярно публиковались в журнале. Однако не все отзывы были столь негативными: Нидекер прочитала этот номер в местной публичной библиотеке в Форт-Аткинсоне, штат Висконсин, и вскоре после этого написала Зукофскому, начав дружбу и оживленную литературную переписку, которая продолжалась до ее смерти сорок лет спустя. За выпуском журнала «Поэзия» в 1932 году последовала антология «Объективисты» под редакцией Зукофского. В этой антологии было значительно меньше участников: Базил Бантинг, Мэри Баттс, Фрэнсис Флетчер, Роберт МакАлмон, Джордж Оппен, Эзра Паунд, Карл Ракоси, Кеннет Рексрот, Чарльз Резникофф, Уильям Карлос Уильямс, Луис Зукофский и Форрест Андерсон, Т. С. Элиот, Р. Б. Н. Уорристон и Джерри Райсман. Антология подчеркивала как различия между этими поэтами, так и их общие взгляды на письмо. Большая часть этих различий была вызвана тем, что Зукофский придавал первостепенное значение форме, а не содержанию, что противоречило озабоченности многих других поэтов реальным миром. Как позже писал Ракоси: «Если Резникофф был объективистом, то Зукофский им не был и никогда не был». Антология «Объективисты» была опубликована издательством To, Publishers, небольшим издательством, организованным Зукофским, Резникоффом, Джорджем и Мэри Оппен и финансируемым за счет скромного частного дохода Оппенов. Зукофский был главным редактором из Нью-Йорка и получал небольшую ежемесячную зарплату, а Оппены организовали набор и печать книг в Ле-Бёссе, небольшой деревне на юге Франции, где они жили. Издательство также опубликовало «A Novelette and Other Prose» (1932) Уильямса и «Пролегомена 1» (1932) Эзры Паунда – переиздание двух прозаических книг Паунда, «Как читать» и «Дух романтики», объединенных в один том. Несмотря на амбициозные планы, включавшие публикацию неопубликованной прозы Уильямса, полных критических работ Паунда, перевода Бантинга итальянского поэта Федериго Тоцци, 55 стихотворений Зукофского и как минимум одной книги Резникова, издательство столкнулось с рядом проблем и прекратило свое существование в конце 1932 года, не выпустив больше ни одного тома. Оппены вернулись в Соединенные Штаты в 1932 году и вместе с Зукофским, Уильямсом и Резникоффом основали издательство Objectivist Press для публикации большего количества работ объективистов. Первыми книгами, выпущенными издательством, были «Сборник стихов Уильямса 1921–31» (1934) со вступительным словом Уоллеса Стивенса, «Discrete Series» Оппена со вступительным словом Эзры Паунда, «Иерусалим Золотой» Резникова (1934, поэзия), «Свидетельство» (1934, проза) со вступительным словом Кеннета Берка и «In Memoriam: 1933» (1934, поэзия). «Отдельный путь» Резникова (1936) стала последней публикацией Objectivist Press, не считая «A Test of Poetry» Зукофского (1948), выпущенной под этим знаком спустя двенадцать лет.
Reaction to the issue was not uniformly welcoming, and the March 1931 issue of the magazine contained a hostile response by the editor herself under the title "The Arrogance of Youth". Monroe was particularly angered by Zukofsky's rejection of Edwin Arlington Robinson, Robert Frost, Edgar Lee Masters, and Edna St. Vincent Millay, all of whom were regular contributors to the magazine. However, not all reactions were so unfavorable; Niedecker read the issue at her local public library in Fort Atkinson, Wisconsin, and wrote to Zukofsky shortly thereafter, beginning a friendship and frequent literary correspondence that would last until her death 40 years later. The Poetry issue was followed in 1932 by the Zukofsky edited An 'Objectivist' Anthology. This anthology featured far fewer contributors: Basil Bunting, Mary Butts, Frances Fletcher, Robert McAlmon, George Oppen, Ezra Pound, Carl Rakosi, Kenneth Rexroth, Charles Reznikoff, William Carlos Williams, Louis Zukofsky and Forest Anderson, T. S. Eliot, R. B. N. Warriston and Jerry Reisman. The anthology served to highlight the differences between these poets as much as their shared attitudes to writing. Much of the difference stemmed from Zukofsky's insistence on form over content, which conflicted with many of the other poets' concern with the real world. As Rakosi would later write: "if Reznikoff was an Objectivist, Zukofsky is not and never was one." An Objectivist Anthology was published by To, Publishers, a small press organized by Zukofsky, Reznikoff and George and Mary Oppen, and funded from Oppen's small private income. Zukofsky acted as general editor from New York City, for which he drew a small monthly salary, and the Oppen's arranged for the books' typesetting and printing from Le Beausset, a small village in the south of France where the were living. The press also published A Novelette and Other Prose (1932) by Williams and Prolegomena 1 (1932) by Ezra Pound. This was a reprint of two of Pound's prose books, How to Read and The Spirit of Romance, bound in one volume. While the press had ambitious plans, planning to print Williams' uncollected prose, Pound's complete critical works, Bunting's translation of Italian poet Federigo Tozzi, Zukofsky's 55 Poems, and at least one book by Reznikoff, the press ran into several problems, and folded late in 1932 before any more volumes appeared. The returned to the United States in 1932 and, together with Zukofsky, Williams, and Reznikoff, went on to form the Objectivist Press to publish more books of Objectivist work. The first titles to appear were Williams' Collected Poems 1921–31 (1934), with an introduction by Wallace Stevens, Oppen's Discrete Series, with an introduction by Ezra Pound, followed by Reznikoff's Jerusalem the Golden, (1934, poetry), his Testimony, (1934, prose), with an introduction by Kenneth Burke and his In Memoriam: 1933 (1934, poetry). Reznikoff's Separate Way (1936) was the last publication of The Objectivist Press, not counting Zukofsky's A Test of Poetry (1948), which was published under its imprint twelve years later.
Последствия объективизма
В 1935 году он вступил в Коммунистическую партию Америки, а Джордж отказался от поэзии в пользу политической активности. В 1950 году супруги переехали в Мексику, чтобы избежать сильной антикоммунистической политической атмосферы того времени. Лишь в 1958 году Оппен вновь приступил к написанию стихов. В 1960 году они вернулись в Нью-Йорк, и Джордж опубликовал шесть книг поэзии в период с 1962 по 1978 год, к тому времени ему становилось все труднее писать — у него была болезнь Альцгеймера. В 1969 году он получил Пулитцеровскую премию за книгу «О многочисленности». Мэри Оппен опубликовала рассказ о своей жизни, включая подробный взгляд на период объективизма, в своих мемуарах 1978 года «Смысл жизни». Джордж Оппен умер в 1984 году, а Мэри — в 1990 году. После публикации своих «Избранных стихотворений» 1941 года Карл Ракози также оставил поэзию, посвятив себя карьере социального работника. Вскоре после достижения 21 года Ракози официально сменил имя на Каллман Роули, под которым он возглавлял еврейскую службу помощи детям и семьям Миннеаполиса с 1945 года до выхода на пенсию в 1968 году. Неожиданное письмо от английского поэта Эндрю Крозье в 1965 году, касающееся его ранней поэзии, побудило Ракози вновь начать писать и публиковать стихи. В 1967 году издательство New Directions Publishers выпустило сборник «Амулет», а в течение следующих 46 лет вышло еще несколько томов, включая его «Сборник стихов» в 1986 году. Ракози умер в 2004 году в возрасте 100 лет. После публикации «Redimiculum Matellarum» следующей книгой Бантинга стали «Стихи: 1950». После десятилетия, проведенного в основном в Иране на службе британского МИДа и газеты The Times of London, Бантинг вернулся в родную Нортумбрию после изгнания из Ирана в 1952 году Моссадеком. 1960-е годы оказались для него очень продуктивными. В этот период были опубликованы, возможно, его самая известная работа — длинная поэма «Бриггфлатс» (1966), которую критик Сирил Коннолли назвал «лучшей длинной поэмой, опубликованной в Англии со времен «Четырех квартетов» Т. С. Элиота», а также «Сборник стихов» (1968, пересмотренные издания 1978 и 1985). В 1991 году вышла книга «Несобранные стихи», а в 2000 году — «Полные стихи». В 1933 году Нидекер посетила Зуковского в Нью-Йорке, где у них был короткий роман. Вскоре она вернулась домой в сельскую местность Висконсина, ландшафт, который оказал влияние на многие ее последующие произведения. Ее первая книга, «New Goose», была опубликована издательством Джеймса А. Декера в 1946 году. Как и в случае со многими другими объективистами, сочетание критического пренебрежения и личных обстоятельств привело к длительному периоду поэтического молчания после этой ранней публикации, в течение которого она не смогла найти издателя для своей работы. Хотя она продолжала писать в течение большей части этого времени, ее следующая книга, «Мой друг Дерево», не вышла до 1961 года. После этого она издавала относительно часто, а ее «Собрание сочинений» вышло в 2002 году. В 1941 году Резников опубликовал сборник стихов под названием «Иду взад и вперед и хожу вверх и вниз». После этого, хотя он продолжал писать и публиковаться в периодических изданиях, его поэзия больше не издавалась в виде книг до 1959 года. В 1962 году New Directions опубликовала подборку стихов под названием «У вод Манхэттена». Три года спустя они выпустили книгу «Свидетельство: Соединенные Штаты, 1885–1890: Речитатив», первую часть масштабного труда, основанного на судебных протоколах, охватывающих период с 1855 по 1915 год. Книга потерпела коммерческий и критический провал, и New Directions отказалась от него. В 1970-х годах издательство Black Sparrow Press начало издавать Резникова, выпустив полное «Свидетельство», а также аналогичную работу «Холокост», основанную на судебных отчетах о нацистских концентрационных лагерях. В годы после смерти Резникова в 1976 году Black Sparrow переиздала все его основные работы. Зуковский начал работу над длинной поэмой из 24 частей под названием «A» в 1927 году. Первые семь «движений» этой работы появились в «Объективистской антологии», ранее опубликованные в журналах. Эти ранние разделы демонстрируют влияние «Кантосов», хотя Зуковский должен был и дальше развивать свой собственный стиль и голос по мере продвижения работы над «A». В 1930-е годы он также продолжал участвовать в марксистской политике, интерес к которой восходит к его студенческой дружбе с Уиттакером Чемберсом. Хотя он продолжал писать короткие стихи и прозу, в частности, «Bottom: On Shakespeare» (1963), завершение «A» стало главной задачей, занимавшей его до конца жизни. По мере развития поэмы все большее значение приобретали формальные соображения, Зуковский применял широкий спектр приемов и подходов, от сонета до алеаторического или случайного сочинения. Окончательное полное издание готовилось к печати, когда поэт лежал на смертном одре в 1978 году. Его последней написанной работой был индекс к этому тому.
In 1935, the joined the Communist Party of America, and George abandoned poetry in favor of political activism. In 1950, the couple moved to Mexico to escape the strongly anti Communist political atmosphere of the times. It would be 1958 before Oppen wrote any further poetry. The returned to New York in 1960, and George went on to publish six books of poetry between 1962 and 1978, by which time he was finding it increasingly difficult to write—he had Alzheimer's disease. He won the Pulitzer Prize in 1969 for Of Being Numerous. Mary Oppen published an account of their life, including a close up view of the Objectivist period, in her 1978 memoir Meaning a Life. George Oppen died in 1984, and Mary died in 1990. After publishing his 1941 Selected Poems, Carl Rakosi also abandoned poetry, dedicating himself to a career as a social worker. Shortly after turning 21, Rakosi had legally changed his name to Callman Rawley under which name he served as the head of the Minneapolis Jewish Children's and Family Service from 1945 until his retirement in 1968. An unexpected letter received from the English poet Andrew Crozier in 1965 about his early poetry encouraged Rakosi to start writing and publishing poetry again. A collection, Amulet, was published by New Directions Publishers in 1967, and a number of other volumes were to appear over the following 46 years. These included his Collected Poems in 1986. Rakosi died in 2004, aged 100. After Redimiculum Matellarum, Bunting's next book publication was Poems: 1950. After a lively decade spent largely working in Iran for the British foreign service and The Times of London, Bunting returned to live in his native Northumbria after his expulsion from Iran in 1952 by Mossadeq, and the 1960s were to prove to be a very productive decade for him. Publications from this time include possibly his best known work, the long poem Briggflatts (1966), described by critic Cyril Connolly as "the finest long poem to have been published in England since T. S. Eliot's Four Quartets", and Collected Poems (1968, revised editions 1978 and 1985). An Uncollected Poems appeared in 1991 and his Complete Poems in 2000. In 1933, Niedecker visited Zukofsky in New York, where she and Zukofsky were rumored to have had a brief affair. She soon returned to her home in rural Wisconsin, a landscape that was to influence much of her later writing. Her first book, New Goose, was published by the James A. Decker Press in 1946. As was the case for many of the other Objectivists, a combination of critical neglect and personal circumstances meant that this early publication was followed by a longish period of poetic silence during which she was unable to find a publisher for her work. Although she continued writing for much of the intervening period, her next book, My Friend Tree, did not appear until 1961. She published relatively frequently after that, and her Collected Works appeared in 2002. In 1941, Reznikoff published a collection of poems called Going To and Fro and Walking Up and Down. After that, although he continued to write and to publish in periodicals, his poetry had no further book publication until the 1959 Inscriptions: 1944–1956. In 1962, New Directions published a selection of poems called By the Waters of Manhattan. Three years later, they brought out Testimony: The United States, 1885–1890: Recitative, the first installment of a long work based on court records covering the period 1855 to 1915. The book was a commercial and critical flop, and New Directions dropped him. In the 1970s, Black Sparrow Press started publishing Reznikoff, bringing out the complete Testimony as well as a similar work, Holocaust, based on courtroom accounts of Nazi concentration camps. In the years after Reznikoff's death in 1976, Black Sparrow brought all his major works back into print. Zukofsky had begun work on a long poem in 24 parts called A in 1927. The first seven "movements" of this work appeared in the Objectivist Anthology, having previously appeared in magazines. These early sections show the influence of The Cantos, though Zukofsky was to further develop his own style and voice as A progressed. The 1930s also saw him continue his involvement in Marxist politics, an interest that went back to his college friendship with Whittaker Chambers. Although he would continue to write short poems and prose works, notably the 1963 Bottom: On Shakespeare, the completion of A was to be the major concern of the remainder of Zukofsky's writing life. As the poem progressed, formal considerations tended to be foregrounded more and more, with Zukofsky applying a wide range of devices and approaches, from the sonnet to aleatory or random composition. The final complete edition was going to press as the poet lay on his deathbed in 1978. His final written work was the index to this volume.
Наследие
Ранний критический прием объективистов был в целом враждебным, особенно в рецензиях Морриса Шаппеса и Ивора Винтерса, а также уже упомянутой неблагоприятной реакции Гарриет Монро на специальный выпуск журнала "Поэзия". Однако они оказали немедленное влияние, особенно на творчество двух их наставников-имажистов, Уильямса и Паунда. Уильямс и Зуковский поддерживали на протяжении всей жизни личные и творческие отношения, которые оказались важными для обоих. Зуковскому пример Уильямса помог сосредоточиться на внешних реалиях и вещах. Уильямс же видел в Зуковском напоминание о важности формы. Как пишет Марк Скроггинс, "от Зуковского Уильямс научился придавать форму своему часто аморфному стиху, делая его более четким и выверенным". Паунд также испытал влияние объективистского чувства формы, их внимания к повседневной лексике и интереса к политике, экономике и, в частности, американской тематике. Критик Хью Кеннер утверждал, что эти влияния помогли сформировать разделы "Песен", опубликованные в 1930-х годах, отметив: "Паунд читал их, и они читали его". Поэты поколения бит, группа американских писателей-богемов, появившихся в конце 1940-х годов, включая Аллена Гинзберга, Гэри Снайдера и Джека Керуака, были многим обязаны Паунду и Уильямсу и через них познакомились с объективистами. В 1950-х и 1960-х годах Зуковский пользовался вниманием молодых поэтов, таких как Пол Блэкберн, Джером Ротенберг, Джонатан Уильямс, Дениз Левертов, Гилберт Соррентино и Аллен Гинзберг. Его работы были хорошо известны поэтам Черной горы, особенно Роберту Крили и Сиду Корману, чей журнал Origin и издательство стали ценными площадками для публикации для старшего поэта. Формальные приемы Зуковского, особенно его интерес к алеаторической поэзии, оказали ключевое влияние на Джексона Мак Лоу и Джона Кейджа, среди прочих, и через них – на Лингвистическую школу, авангардную группу поэтов, начавшую публиковаться в 1970-х годах, в которую входили Брюс Эндрюс, Чарльз Бернштейн, Рон Силлиман, Лин Хежиниан, Боб Перлеман, Майкл Палмер, Рэй Армантраут, Карла Гарриман, Барретт Уоттен, Кларк Кулидж, Ханна Вайнер, Сьюзан Хоу, Тина Дарра и Фанни Хоу. Оппен и Резников оказали влияние на последующие поколения поэтов, в частности, на Теодора Энслина, Харви Шапиро, Майкла Хеллера, Нормана Финкельштейна, Рэйчел Блау Дюплессис, Джона Таггарта и Арманда Швернера, и это лишь некоторые из них. Их поэзия продолжает объективистскую одержимость языком, этикой и миром и часто обращается к современной, городской, еврейской жизни, как светской, так и религиозной. Дюплессис, на первый взгляд, кажется исключением из этого списка. Ее поэзия, по-видимому, не обладает теми темами, которые характерны для объективистской эстетики в творчестве Резникова, Нидекера или Оппена. Будучи молодой женщиной и студенткой университета, Дюплессис начала пожизненную переписку с Оппеном и была глубоко тронута его честностью, искренностью и мужеством. Хотя она утвердилась как поэт с тенденциями и увлечениями, несколько отстоящими от объективистского духа (по крайней мере, такое впечатление может сложиться при первом прочтении), Дюплессис сыграла решающую роль в распространении и сохранении объективистской поэзии и поэтики вплоть до XXI века. Жизнь такого человека, как Оппен, произвела на Дюплессис неизгладимое впечатление. Дюплессис также завоевала доверие Оппена и получила возможность редактировать его "Избранные письма", опубликованные посмертно. Физическое присутствие Бантинга в Ньюкасле в 1960-х годах, а также его тесные отношения с рядом молодых поэтов (включая Тома Пикарда, Томаса А. Кларка, Ричарда Каддела и Барри Максуини) сделали его отцовской фигурой для поэтов британского возрождения поэзии. Это молодое поколение также было привлечено к творчеству других объективистов, и их произведения стали более известными в Британии. Например, письмо от поэта-возрожденца Эндрю Кройзера побудило Ракоси вернуться к поэзии. Среди непрерывных переоценок, критических и иных, наследия и литературного формирования объективистов, хорошо известной картой территории остается та, которую предложил поэт Рон Силлиман: "трехфазный объективизм". Хотя неясно, кто именно ввел этот термин, он предлагает полезный способ осмысления влияния поэтов-объективистов на наше сознание. Силлиман пишет:
The early critical reception of the Objectivists was generally hostile, particularly in reviews by Morris Schappes and Yvor Winters, as well as Harriet Monroe's already mentioned unfavorable reaction to the Poetry special issue. However, they did have an immediate impact, especially on the work of their two Imagist mentors, Williams and Pound. Williams and Zukofsky were to maintain a lifelong personal and creative relationship which was to prove important for both men. For Zukofsky, the example of Williams helped to keep him focused on external realities and things. For Williams, Zukofsky served as a reminder of the importance of form. As Mark Scroggins writes, "from Zukofsky, Williams learned to shape his often amorphous verse into more sharply chiselled measures." Pound, too, was influenced by the Objectivist sense of form, their focus on everyday vocabulary, and their interests in politics, economics and specifically American subject matter. The critic Hugh Kenner has argued that these influences helped shape the sections of The Cantos published during the 1930s, writing "Pound was reading them, and they him". The poets of the Beat Generation, a group of American bohemian writers to emerge at the end of the 1940s that included Allen Ginsberg, Gary Snyder and Jack Kerouac, owed much to Pound and Williams, and were led, through them, to the Objectivists. In the 1950s and 1960s, Zukofsky was sought out by younger poets including Paul Blackburn, Jerome Rothenberg, Jonathan Williams, Denise Levertov, Gilbert Sorrentino and Allen Ginsberg. His work was also well known to the Black Mountain poets, especially Robert Creeley and Cid Corman, whose Origin magazine and press were to serve as valuable publishing outlets for the older poet. Zukofsky's formal procedures, especially his interest in aleatory writing, were a key influence on Jackson Mac Low and John Cage, amongst others, and through them on the Language School, an avant garde group of poets who started publishing in the 1970s and who included Bruce Andrews, Charles Bernstein, Ron Silliman, Lyn Hejinian, Bob Perelman, Michael Palmer, Rae Armantrout, Carla Harryman, Barrett Watten, Clark Coolidge, Hannah Weiner, Susan Howe, Tina Darragh and Fanny Howe. Oppen and Reznikoff influenced subsequent generations of poets, most notably, Theodore Enslin, Harvey Shapiro, Michael Heller, Norman Finkelstein, Rachel Blau DuPlessis, John Taggart, and Armand Schwerner to name a few. Their poetry continues the Objectivist obsession with language, ethics, and world and often addresses modern, urban, Jewish life, both secular and religious. DuPlessis, on first glance, seems an exception to this list. Her poetry seems not to immediately possess the so called themes of an Objectivist aesthetic as practiced in the work of a Reznikoff, a Niedecker or an Oppen. As a young woman and university student, DuPlessis began a lifelong correspondence with Oppen and was deeply influenced by Oppen's integrity, sincerity, and courage. Though establishing herself as a poet with tendencies and obsessions at some remove from an Objectivist ethos (or so it may be argued at a first reading) DuPlessis has played a crucial role in the dissemination and survival of Objectivist poetry and poetics well into the 21st century. The life of a man such as Oppen made a lasting impression on DuPlessis. DuPlessis gained Oppen's trust as well and she was given the opportunity of editing Oppen's Selected Letters, which were published posthumously. Bunting's physical presence in Newcastle in the 1960s, together with his close relationships with a number of younger poets (including Tom Pickard, Thomas A. Clark, Richard Caddel and Barry MacSweeney), meant that he was a major father figure for the poets of the British Poetry Revival. This younger generation were also drawn to the works of the other Objectivists, and their writings began to be more widely known in Britain. For example, it was a letter from the Revival poet Andrew Crozier which prompted Rakosi's return to poetry. Amidst the continuous reappraisals, critical and otherwise, of the legacy and literary formation of the Objectivists, a well known mapping of the territory continues to be one put forth by poet Ron Silliman: "three phase Objectivism". Though unclear, precisely, who coined the phrase, this rubric offers a useful way of dealing with the intercession of the Objectivist poets into our consciousness. Writes Silliman:
Печать
Дюплессис, Рэйчел Блау и Питер Квартермейн (ред.) Объективистский Nexus: эссе в области культурной поэтики, (Tuscaloosa: University of Alabama Press, 1999). Кеннер, Хью, Эра Паунда (Faber and Faber, издание 1975 года). МакАллистер, Эндрю (ред.) Объективисты: Антология (Bloodaxe Books, 1996). Перлофф, Марджори, "Запутанность колючей проволоки": "Новая американская поэзия", 1930–1932" в журнале "Модернизм/современность", том 2, № 1, январь 1995, с. 145–175. Скроггинс, Марк. Поэма жизни: биография Луи Зукофски, Shoemaker & Hoard, 2007.
DuPlessis, Rachel Blau & Peter Quartermain (eds) The Objectivist Nexus: Essays in Cultural Poetics, (Tuscaloosa: University of Alabama Press, 1999). Kenner, Hugh, The Pound Era (Faber and Faber, 1975 edition). McAllister, Andrew (ed) The Objectivists: An Anthology (Bloodaxe Books, 1996). Perloff, Marjorie, "Barbed Wire Entanglements": The "New American Poetry," 1930–1932" in Modernism/modernity Volume 2, Number 1, January 1995, pp. 145–175. Scroggins, Mark. The Poem of a Life: A Biography of Louis Zukofsky, Shoemaker & Hoard, 2007.
Онлайн
Эндрю Крозиер: О жизни и карьере Карла Ракоси. Записано 13 октября 2005 года. Милтон Хиндус: Чарльз Резникофф: Биографическое эссе. Записано 13 октября 2005 года. Джозеф Г. Кроник: Жизнь и карьера Джорджа Оппена. Записано 13 октября 2005 года. Марк Скроггинс: Биографическое эссе о Луисе Зуковски. Записано 10 октября 2005 года. Ричард Каддел: Незначительный поэт, не отличающийся особой нечестностью: Базил Бантинг к 100-летию. Записано 27 октября 2005 года. Питер Николлс: Модернизация модернизма: от Паунда к Оппену. Записано 14 ноября 2005 года.
Andrew Crozier: On Carl Rakosi's Life and Career Captured October 13, 2005. Milton Hindus: Charles Reznikoff: A Biographical Essay Captured October 13, 2005. Joseph G. Kronick: George Oppen's Life and Career Captured October 13, 2005. Mark Scroggins: A Biographical Essay on Louis Zukofsky Captured October 10, 2005. Richard Caddel: Minor Poet, Not Conspicuously Dishonest: Basil Bunting at 100 Captured October 27, 2005. Peter Nicholls: Modernising Modernism: from Pound to Oppen Captured November 14, 2005.