Введение

Австрийский/американский композитор (1900–1991)

Эрнст Генрих Кренек (Ernst Heinrich Krenek, 23 августа 1900 – 22 декабря 1991) – австрийский, а затем американский композитор. Он исследовал атональность и другие современные стили и написал ряд книг, включая «Музыка здесь и сейчас» (1939), исследование о Иоганнесе Оккегеме (1953) и «Горизонты в кругу: размышления о моей музыке» (1974). Кренек написал две пьесы под псевдонимом Торнтон Уинслоу.

Завершения незавершенных произведений других композиторов

После встречи с Креньком в 1922 году Альма Малер попросила его завершить симфонию № 10. Кренек помогал в редактировании первого и третьего движений, но не продвинулся дальше. Более плодотворным был отклик Кренка на примерно современную просьбу его друга, пианиста и композитора Эдуарда Эрдмана, который хотел включить в свой репертуар фортепианную сонату «Реликвия» Шуберта, завершив фрагментарные третью и четвертую части этого произведения. Завершение Кренка, датированное в некоторых источниках 1921 годом, но в его собственной памяти – 1922 годом, впоследствии нашло поддержку у Уэбстера Айткена на концертной сцене, Рэя Лева, Фридриха Вюрера и, в последнее время, Станислава Христенко в записях. В своих примечаниях к записи Лева, датированным июлем 1947 года, Кренек поделился размышлениями о сложностях завершения произведений других композиторов в целом и сонаты Шуберта в частности. Завершение незавершенного произведения великого мастера – чрезвычайно деликатная задача. На мой взгляд, это можно предпринять честно только в том случае, если оригинальный фрагмент содержит все основные идеи незавершенного произведения. В таком случае, уважительный мастер может попытаться, после тщательного изучения стиля мастера, развить эти идеи так, как, по его мнению, поступил бы сам мастер. В рассматриваемой работе, вероятно, найдутся аналогии с другими, завершенными произведениями мастера, и внимательное изучение его методов в подобных ситуациях укажет на возможные решения проблем, возникающих в незавершенном произведении. Даже в этом случае исполнитель, берущийся за эту непростую задачу, будет испытывать некоторое беспокойство, зная из собственного опыта композитора, что творческий ум не всегда следует своим собственным прецедентам. Он отчетливее осознает, что непредсказуемость – одна из наиболее бережно охраняемых привилегий гения. Однако подобные сомнения можно отбросить, когда мы уверены, что автор фрагмента изложил основной тематический материал, который предполагалось включить в произведение. Если это не так, я считаю, что никто, даже величайший гений, не должен осмеливаться завершать фрагменты, оставленные другим гением. В качестве примера Кренек объясняет, что внимательный знаток стиля Рембрандта, возможно, сможет завершить картину, которой не хватает одного или двух углов, но никогда не сможет воссоздать две полностью отсутствующие картины из серии из четырех; такая попытка приведет лишь к «более или менее удачным подделкам». Обращаясь к музыкальному примеру, Кренек, очевидно, не зная о сохранившемся эскизе третьей части, утверждает, что собственная «Незаконченная» симфония Шуберта «была оставлена ее создателем лишь с двумя из четырех частей; от остальных двух не осталось и следа. Можно было бы написать две или более частей к симфонии в манере Шуберта, но это не был бы Шуберт».