Дэвид Робертс: Шотландский художник-ориенталист

Введение

Шотландский художник-ориенталист (1796–1864)

Дэвид Робертс (24 октября 1796 – 25 ноября 1864) был шотландским живописцем. Он наиболее известен серией "Святая земля, Сирия, Идумея, Аравия, Египет и Нубия" – обширным собранием детальных литографий Египта и Ближнего Востока, созданных им по эскизам, сделанным во время продолжительных путешествий по региону (1838–1840). Эти работы, а также его масштабные масляные картины на схожие темы, сделали его видным художником-ориенталистом. В 1841 году он был избран членом Королевской академии художеств.

Ранние годы

Дэвид Робертс родился в Эдинбурге, Шотландия. Он был учеником у художника и декоратора Гэвина Бьюго в течение семи лет, его соучеником был Дэвид Рамзи Хей, ставший его другом на всю жизнь. В это время он изучал искусство по вечерам. После завершения учебы Робертс получил свою первую оплачиваемую работу летом 1815 года, переехав в Перт в качестве бригадира при реставрации дворца Скон. Робертс вернулся в Эдинбург весной 1816 года и жил с родителями, пока искал работу. Его следующей работой было создание декораций для цирка Джеймса Бэннистера на Северной Колледжской улице. Это стало началом его карьеры художника и дизайнера театральных декораций. Бэннистеру понравились эскизы Робертса, и 10 апреля 1816 года он нанял его с заработной платой 25 шиллингов в неделю для сопровождения цирка в турне по Англии. Робертс покинул Эдинбург с цирком позже в том же месяце и посетил Карлайл, Ньюкасл, Халл и Йорк, вернувшись в Эдинбург в январе 1817 года. Во время работы в цирке Робертса иногда приглашали исполнять небольшие роли на сцене, чтобы высмеять клоунов. В течение первых месяцев 1817 года Робертс работал ассистентом сценографа в театре «Пантеон» в Эдинбурге, новом совместном предприятии Бэннистера и итальянского музыканта Корри. Однако «Пантеон» обанкротился и закрылся в мае 1817 года, оставив Робертса без работы. Он неохотно вернулся к малярным работам, работая в особняке Аберкерни, недалеко от Перта, спроектированном Гиллеспи Грэмом. Несмотря на то, что он работал с 5 утра до 7 вечера, он находил время для зарисовок в лесу вокруг особняка по вечерам. Затем он занимался имитацией дерева и мрамора в особняке в Конди, недалеко от моста Эрн, в Пертшире. По настоянию родителей Робертс вернулся в Эдинбург в январе 1818 года и устроился на работу к Джону Джексону, декоративному живописцу. Работая у Джексона в 1818 году, Робертс украсил дом Данбар лорда Лаудердейла (позже известный как Дом Лаудердейла), а затем библиотеку замка Крейгкрук для лорда Джеффри, недавно арендовавшего это поместье. В 1818 году театр «Пантеон» вновь открылся в Эдинбурге. Первоначально там находилась труппа из Лондона со своими художниками-декораторами, но после их отъезда Робертс смог получить работу у Корри в качестве художника-декоратора. Хотя Корри предложил Робертсу эту должность 25 июля 1818 года, он уже был занят малярными работами у Джексона и не смог приступить к работе в «Пантеоне» до зимнего сезона. Поскольку отдельной комнаты для живописи не было, Робертсу приходилось рисовать декорации прямо на сцене, которая днем была занята репетициями, а вечером – представлениями. Поэтому Робертс обычно начинал работу после вечернего спектакля, работая всю ночь. Его работы заметил администратор сцены, мистер Монро. После закрытия «Пантеона» Монро перешел в Королевский театр в Глазго, где он устроил Робертса на должность главного художника-декоратора. В 1819 году Робертс стал художником-декоратором в Королевском театре в Эдинбурге (в это время Джеймс Баллантайн был его учеником). Там он познакомился со шотландской актрисой Маргарет МакЛахлан, которую считали незаконнорожденной дочерью горской цыганки и вождя клана. Они поженились в 1820 году "по чистой любви". Хотя брак не был долгим, он подарил Робертсу единственную дочь Кристин, родившуюся в 1821 году. Хотя он зарабатывал на жизнь живописью декораций, именно в это время Робертс начал серьезно заниматься масляной живописью. В 1821 году он подружился с художником Уильямом Кларксоном Стэнфилдом, который присоединился к нему для создания пейзажей в Королевском театре, и Робертс укрепил свою любовь к пейзажной живописи. В 1821 году Институт изящных искусств Эдинбурга принял три картины Робертса – виды аббатств Мелроуз и Дрибург, две из которых были проданы. По предложению Стэнфилда Робертс также отправил три картины на выставку работ ныне живущих художников 1822 года, проходившую в Эдинбурге.

David Roberts was born at Edinburgh in Scotland. Apprenticed for seven years to a house painter and decorator named Gavin Beugo, his fellow apprentice being David Ramsay Hay, who became a lifelong friend. During this time he studied art in the evenings. After his apprenticeship was complete, Roberts's first paid job came in the summer of 1815, when he moved to Perth to serve as foreman for the redecoration of Scone Palace. Roberts returned in the spring of 1816 and lived with his parents while looking for work. His next job was to paint scenery for James Bannister's circus on North College Street. This was the beginning of his career as a painter and designer of stage scenery. Bannister liked Roberts's set designs and on 10 April 1816 engaged him at a salary of 25 shillings per week to travel with the circus on a tour of England. Roberts departed Edinburgh with the circus later the same month and travelled to Carlisle, Newcastle, Hull and York, returning to Edinburgh in January 1817. During his time with the circus, Roberts was called on to take several minor stage roles as a foil for the clowns' skits. For the first few months of 1817, Roberts worked as the stage designer's assistant at the Pantheon Theatre, Edinburgh, a new joint venture between Bannister and an Italian musician named Corri. However the Pantheon was a financial failure and closed in May 1817, putting Roberts out of work. He reluctantly returned to house painting, working on the mansion house of Abercairny, near Perth, designed by Gillespie Graham. Although he was working from 5 a. m. to 7 p. m. he took the opportunity to sketch in the woods around the mansion in the evening. He followed this up with a stint painting imitation wood and marble at a mansion at Condie, near Bridge of Earn, in Perthshire. At the urging of his parents, Roberts returned to Edinburgh in January 1818, where he took employment with John Jackson, a decorative painter. Working for Jackson during 1818, Roberts decorated Lord Lauderdale's Dunbar House (known later as Lauderdale House) and then the library of Craigcrook Castle for Lord Jeffrey, who had recently leased the property. In 1818, the Pantheon Theatre reopened in Edinburgh. Initially, a company from London with their own scene painters was in residence, but after they left, Roberts was able to get work from Corri as a scene painter. While Corri offered Roberts the position on 25 July 1818, he was already committed to house painting work for Jackson and was unable to start at the Pantheon until the winter season. As there was no separate painting room, Roberts had to paint sets directly on the stage, which was occupied by rehearsals during the day and performances in the evening. Therefore, Roberts generally began work after the evening production had finished, working through the night. Roberts's work was noticed by the stage manager, Mr. Monro. After the Pantheon closed, Monro moved on to the Theatre Royal, Glasgow, where he arranged for Roberts to be hired as a principal scene painter. In 1819, Roberts became the scene painter at the Theatre Royal in Edinburgh (having at this time James Ballantine as his apprentice). There Roberts met the Scottish actress Margaret McLachlan, said to be the illegitimate daughter of a Highland gypsy girl and a clan chief. They married in 1820, "for pure love". Although the marriage did not last long, it produced Roberts' only daughter, Christine, who was born in 1821. Although he was making a living from scene painting, it was around this time that Roberts began to produce oil paintings seriously. In 1821 he became friends with the artist William Clarkson Stanfield, who joined him to paint scenery at the Theatre Royal, and Roberts developed his love of landscape painting. In 1821 the Fine Arts Institution of Edinburgh accepted three of Roberts's paintings – views of Melrose and Dryburgh abbeys – two of which sold. At Stanfield's suggestion, Roberts also sent three pictures to the 1822 Exhibition of Works by Living Artists, held in Edinburgh.

Переехать в Лондон

В 1822 году театр Кобург, ныне Олд Вик в Лондоне, предложил Робертсу работу художником-декоратором и театральным живописцем. Он отплыл из Лита со своей женой и их шестимесячной Кристиной и обосновался в Лондоне. Поработав некоторое время в театре Кобург, Робертс перешел в Королевский театр Друри-Лейн, чтобы вместе со Стенфилдом создавать диорамы и панорамы. Миниатюра, написанная Робертсом в это время, изображает Маргарет как хрупкую женщину с золотистыми локонами, держащую на руках улыбающуюся трехлетнюю Кристину. Однако семейная жизнь Робертса была не столь идилличной, как это может показаться: Маргарет страдала алкоголизмом, и в конечном итоге, в 1831 году, Робертс отправил ее обратно в Шотландию, под опеку друзей. Робертс, возможно, сжег некоторые письма этого периода из-за стыда, вызванного пристрастием жены к алкоголю, но он был необычайно откровенен в письме своему другу Дэвиду Рамзи Хею. Робертс и Хей были учениками вместе, и Хей завел любовницу после того, как его жена начала злоупотреблять алкоголем. "Если ты знаешь, наши случаи почти параллельны. Твой не так плох, как мой, и это хоть какое-то утешение. Я настолько взволнован, что едва могу писать. Но слава Богу, она уезжает завтра – надеюсь, навсегда". В 1824 году он выставил еще один вид аббатства Дрибург в Британском институте и представил две работы на первую выставку недавно образованного Общества британских художников. Осенью 1824 года он посетил Нормандию. Его картины, написанные под впечатлением от этой поездки, заложили основу его репутации; одна из них, вид на собор в Руане, была продана за 80 гиней. Его последний сборник иллюстраций, "Италия, классическая, историческая и живописная", был опубликован в 1859 году. В 1839 году он был избран членом-ассоциированным, а в 1841 году – действительным членом Королевской академии; в 1858 году ему была вручена свобода города Эдинбурга. Последние годы жизни он посвятил серии видов Лондона с Темзы. Он выполнил шесть из них и работал над картиной собора Святого Павла, видимого с холма Ладгейт, когда внезапно скончался.

In 1822 the Coburg Theatre, now the Old Vic in London, offered Roberts a job as a scenic designer and stage painter. He sailed from Leith with his wife and their six month old Christine and settled in London. After working for a while at the Coburg Theatre, Roberts moved to the Theatre Royal, Drury Lane to create dioramas and panoramas with Stanfield. A miniature by Roberts from this time shows Margaret as a delicate woman with blonde ringlets, holding the smiling three year old Christine. But Roberts' family life was not as idyllic as this picture suggests: Margaret had become an alcoholic, and eventually, in 1831, Roberts sent her back to Scotland to be cared for by friends. Roberts may have burned some letters from this period in shame at his wife's drinking problem, but he was unusually frank in a letter to a friend, David Ramsay Hay. Roberts and Hay had been an apprentices together, and Hay had been seeing a mistress since his own wife had started drinking. "If you do not know our cases are almost parallel. Yours is not as bad as mine, having some consolation. The state of my nerves is such I can scarcely write. But thank God she leaves tomorrow—I hope for ever." In 1824, he exhibited another view of Dryburgh Abbey at the British Institution and sent two works to the first exhibition of the newly formed Society of British Artists. In the autumn of 1824 he visited Normandy. His paintings based on this trip began to lay the foundation of his reputation; one of them, a view of Rouen Cathedral, sold for 80 guineas. His last volume of illustrations, Italy, Classical, Historical and Picturesque, was published in 1859. In 1839 he was elected an associate and in 1841 a full member of the Royal Academy; and in 1858 he was presented with the freedom of the city of Edinburgh. The last years of his life were occupied with a series of views of London from the Thames. He had executed six of these, and was at work upon a picture of St Paul's Cathedral as seen from Ludgate Hill, when he died suddenly.

Журналы

Робертс, Дэвид, Книга записей, 1829–1864, неопубликованная рукопись, Йельский центр британского искусства, Нью-Хейвен. Робертс, Дэвид, Восточный дневник, 1838–1839, неопубликованная рукопись, Национальная библиотека Шотландии, Эдинбург.