Коломбина: Образ комедии дель арте

Введение

Персонаж комедии дель арте, комедийный персонаж.

Колумбина (итал. Colombina, что означает «маленький голубь»; фр. и англ. Colombine) — типичный персонаж комедии дель арте. Она возлюбленная Арлекина.

История

Роль служанки изначально была роль танцовщицы. Женщинам не разрешалось участвовать в истории, разыгрываемой на сцене, но им разрешалось танцевать между действиями. В конечном итоге эти женщины стали пышными и болтливыми служанками персонажей, которым уже было позволено появляться на сцене, а затем, позднее, – соответствиями персонажам Дзанни. Коломбина была очень приземлённой и всегда видела ситуацию такой, какая она была на самом деле. Её также иногда изображали проституткой. Ей редко удавалось промолчать о ком-либо или о чём-либо. Она одета в очень короткое, рваное и залатанное платье, подходящее для мастерицы искусств. Эти персонажи обычно играли без масок, но с чепцами и металлическими ошейниками. Она также носила яркий макияж вокруг глаз и носила тамбурин, который могла использовать, чтобы отбиваться от любовных ухаживаний Панталоне. Коломбину иногда преследовал Арлекино (также известный как Арлекин) или они были близкими друзьями. Есть свидетельства того, что Коломбина использовала множество маскировок, чтобы обмануть или соблазнить Арлекина. В то время как большинство других персонажей довольствуются одной маскировкой, у Коломбины Джеральди есть несколько различных маскировок, чтобы сбить с толку Арлекина и держать зрителей в напряжении. Она часто была единственным здравомыслящим человеком на сцене. Коломбина помогала своей госпоже, возлюбленной, добиться расположения её единственной настоящей любви. Иногда она является любовницей Арлекина, но не всегда. Они иногда вступают в половую связь, но не всегда. Она может быть кокетливой и дерзкой, настоящей субреткой. В опере-веризм «Паяцы» Руджеро Леонкавалло жена главы труппы, Недда, играющая Коломбину, изменяет мужу, Канио, играющему Пьеро, как на сцене с Арлекином, так и за кулисами с Сильвио. Хотя Коломбина – одно из имён, связанных с архетипом персонажа-проститутки-служанки, другие имена, под которыми тот же персонаж играется в представлениях «комедии дель арте», включают Франчесчину, Смеральдину, Оливу, Несполу, Спинетту Риччолину и Кораллину Диамантину. Коломбина стала самым распространённым именем, используемым для обозначения субретки, особенно во Франции и Англии. Одной из актрис, прославивших этот персонаж, была Сильвия Ронкалли, первая женщина, сыгравшая роль серетты по имени Франчесчина около 1570 года. Одной из первых женщин, сыгравших роль Коломбины, была итальянская актриса Изабелла Франчини Бьянколелли. Её внучка, Катерина Бьянколелли, была одной из самых известных серетт, носивших имя Коломбина. Она играла эту роль около 1683 года. Есть сведения о том, что французский драматург Мольер посещал множество представлений итальянской комедии, или «комедии дель арте». Он даже упоминается в спектакле Анджело Константини «Жизнь Скарамуша», в котором упоминается писатель и поэт. Это может говорить о том, что персонаж слуги во многих пьесах Мольера, таких как Дорин в его пьесе «Тартюф», может быть основан на этом конкретном архетипе персонажа из «комедии дель арте».

The role of the female servant was originally that of an entr'acte dancer. Women were not allowed to be part of the story that was being played out on stage, but they were allowed to have a dance in between the action. Eventually these women became the buxom and gossipy servants of characters that were already allowed on stage, and then, later, the counterparts to the Zanni characters. Columbine was very down to earth and could always see the situation for what it actually was. She was also sometimes portrayed as a prostitute. She was very infrequently without something to say to or about someone. She is dressed in a very short ragged and patched dress, appropriate to a master of the arts. These characters were usually played unmasked, but with bonnets and metal chokers. She was also known to wear heavy makeup around her eyes and carry a tambourine, which she could use to fend off the amorous advances of Pantalone. Columbina was sometimes chased after by Arlecchino (also known as Harlequin) or was close friends with him. There is record of Columbine using numerous disguises to trick or seduce Harlequin. Where most other characters are content with one disguise, Gheraldi's Colombine has several different disguises to confuse Harlequin and to keep the audience on their toes. She was often the only functional intellect on the stage. Columbine aided her mistress, the innamorata, to gain the affections of her one true love. She is sometimes the lover of Harlequin, but not always. They sometimes engage in sexual activity, but not always. She may be a flirtatious and impudent character, indeed a soubrette. In the verismo opera Pagliacci by Ruggero Leoncavallo, the head of the troupe's wife, Nedda, playing as Colombine, cheats on her husband, Canio, playing as Pierrot, both onstage with Harlequin and offstage with Silvio. Although Colombine is one name associated with the female servant prostitute character archetype, other names under which the same character is played in commedia dell'arte performances include Franceschina, Smeraldina, Oliva, Nespola, Spinetta Ricciolina, and Corallina Diamantina. Colombina became the most common name used to describe the sobretta character, especially as Colombine in France and in England. One of the actresses who made this character famous was Silvia Roncagli, the first woman recorded doing a seretta role named Francheschina in about 1570. One of the first women to play the role named Colombina was Italian actress Isabella Franchini Biancolelli. Her granddaughter, Caterina Biancolelli, was one of the most famous serettas whose name was Colombina. She played the part about 1683. There is record of the French playwright Molière having attended many performances of the comédie italienne, or commedia dell'arte. He is even referenced in a performance by Angelo Costantini of his show Une Vie de Scaramouche, which refers to the writer and poet. This might suggest that the servant character in many of Molière's plays, such as Dorine in his play Tartuffe, might be based on this particular character archetype from the commedia dell'arte.