Арт Ансамбль из Чикаго: Авангардный джаз и театральность

Введение

Американская авангардная джазовая группа The Art Ensemble of Chicago – это авангардная джазовая группа, возникшая в конце 1960-х годов из Ассоциации содействия творческой музыке (AACM). Ансамбль объединяет множество джазовых стилей и использует широкий спектр инструментов, включая «малые инструменты»: колокольчики, велосипедные клаксоны, дудки и трещотки с вечеринок, ветряные колокольчики и различные виды ударных инструментов. Во время выступлений музыканты надевают костюмы и гримируются. Благодаря этому выступления ансамбля становятся одновременно звуковым и визуальным опытом. Во время гастролей по Европе в 1969 году было использовано пятьсот инструментов.

История

Члены того, что должно было стать «Арт-ансамблем», выступали вместе под различными названиями групп в середине 1960-х годов, будучи членами Ассоциации по развитию творческих музыкантов (AACM). Они участвовали в записи альбома Sound 1966 года в составе Roscoe Mitchell Sextet. В секстет входили саксофонист Роско Митчелл, трубач Лестер Боуи и басист Малахи Фаворс. В течение следующего года они выступали как Roscoe Mitchell Art Ensemble. В 1967 году к ним присоединились другие члены AACM – Джозеф Джарман (саксофон) и Филипп Уилсон (барабаны), и они записали материал для лейбла Nessa Records. Все музыканты владели несколькими инструментами. Основными инструментами Джармана и Митчелла были альт- и тенор-саксофон соответственно, но они играли и на других саксофонах (от небольшого сопранино до большого бас-саксофона), а также на флейте и кларнете. Помимо трубы, Боуи играл на флюгельгорне, корнете, шофаре и раковинах. Фаворс добавлял элементы игры на банджо и бас-гитаре. Большинство из них экспериментировали с пианино, синтезатором и другими клавишными инструментами, а также играли на различных ударных. Они были известны своими костюмами и гримом на сцене. Член ансамбля Джозеф Джарман описал часть их стиля: «То, что мы делали с гримом, было представлением всех существ во вселенной, и это отражалось и в музыке. Именно поэтому музыка была такой интересной. Она не ограничивалась западными, африканскими, азиатскими, южноамериканскими или чьими-либо инструментами». В 1967 году Уилсон покинул группу, чтобы присоединиться к группе Пола Баттерфилда, и на некоторое время ансамбль остался квартетом без постоянного барабанщика. Джарман и Митчелл были художественными руководителями в кооперативном летнем лагере Circle Pines Center в Делтоне, штат Мичиган, в августе 1968 года, в ту же неделю, когда в Чикаго проходил съезд Демократической партии. После прощального концерта в унитарианской церкви в Эванстоне, штат Иллинойс, осенью 1968 года, оставшиеся участники отправились в Париж. В Париже ансамбль базировался в Théâtre des Vieux Colombier. Во Франции они стали известны как Art Ensemble of Chicago. Толчком к изменению названия послужил французский промоутер, который добавил «of Chicago» к их названию в описательных целях, но новое название закрепилось, поскольку участники группы считали, что оно лучше отражает кооперативный дух коллектива. В Париже ансамбль базировался в Théâtre des Vieux Colombier и записывался на лейблах Freedom и BYG. Они также записали Comme à la radio вместе с Бриджит Фонтейн и Арески Белкасемом, но без барабанщика, пока в 1970 году ударник Дон Мой не стал членом группы. В этом году они записали альбомы Art Ensemble of Chicago с Фонтеллой Басс и Les Stances a Sophie с певицей Фонтеллой Басс, женой Лестера Боуи. Последний стал саундтреком к одноименному французскому фильму.

Members of what was to become the Art Ensemble performed together under various band names in the mid sixties, as members of the Association for the Advancement of Creative Musicians (AACM). They performed on the 1966 album Sound, as the Roscoe Mitchell Sextet. The Sextet included saxophonist Roscoe Mitchell, trumpeter Lester Bowie, and bassist Malachi Favors. For the next year, they played as the Roscoe Mitchell Art Ensemble. In 1967, they were joined by fellow AACM members Joseph Jarman (saxophone) and Phillip Wilson (drums) and recorded for Nessa Records. All of the musicians were multi instrumentalists. Jarman and Mitchell's primary instruments were alto and tenor saxophone, respectively, but they played other saxophones (from the small sopranino to the large bass saxophone), and the flute and clarinet. In addition to trumpet, Bowie played flugelhorn, cornet, shofar, and conch shells. Favors added touches of banjo and bass guitar. Most of them dabbled in piano, synthesizer, and other keyboards, and they all played percussion instruments. They were known for wearing costumes and makeup on stage. Member Joseph Jarman described part of their style: So what we were doing with that face painting was representing everyone throughout the universe, and that was expressed in the music as well. That's why the music was so interesting. It wasn't limited to Western instruments, African instruments, or Asian instruments, or South American instruments, or anybody's instruments. In 1967, Wilson left the group to join Paul Butterfield's band, and for a period the group was a quartet without a full time drummer. Jarman and Mitchell served as artistic directors at the cooperative summer camp Circle Pines Center in Delton, Michigan, in August of 1968, during the same week that the Democratic Convention was in Chicago. After a farewell concert at the Unitarian Church in Evanston, Illinois, in fall, 1968, the remaining group traveled to Paris. In Paris, the ensemble was based at the Théâtre des Vieux Colombier. In France, they became known as the Art Ensemble of Chicago. The impetus for the name change came from a French promoter who added "of Chicago" to their name for descriptive purposes, but the new name stuck because band members felt that it better reflected the cooperative nature of the group. In Paris, the ensemble was based at the Théâtre des Vieux Colombier and they recorded for the Freedom and BYG labels. They also recorded Comme à la radio with Brigitte Fontaine and Areski Belkacem but without a drummer until percussionist Don Moye became a member of the group in 1970. During that year, they recorded the albums Art Ensemble of Chicago with Fontella Bass and Les Stances a Sophie with singer Fontella Bass, who was Lester Bowie's wife. The latter was the soundtrack from the French movie of the same title.

Пятьдесят лет спустя

Лестер Боуи умер от рака печени в 1999 году. Малахи Фаворс умер в 2004 году от рака поджелудочной железы. Джозеф Джарман умер 9 января 2019 года от дыхательной недостаточности. По состоянию на 2019 год Митчелл и Мой продолжали активно выступать, привлекая новых и прежних соратников в качестве приглашенных музыкантов под названием Art Ensemble of Chicago 50th Anniversary Large Ensemble. В 2019 году они выпустили альбом:

Фильмы

1982 год – документальный фильм «Великая черная музыка» (Great Black Music) с участием «Арт-ансамбля Чикаго», транслировавшийся на канале Channel 4 в ноябре 1982 года. 1982 – «Живые выступления из Jazz Showcase: Арт-ансамбль Чикаго» (Live From the Jazz Showcase: The Art Ensemble of Chicago) (режиссёр Уильям Дж. Махин, Университет Иллинойса в Чикаго). Фильм снят на джазовой площадке Джо Сегала Jazz Showcase в Чикаго 1 ноября 1981 года.