Доменико Драгонетти: Жизнь и творчество итальянского виртуоза контрабаса.

Введение

Доменико Карло Мария Драгонетти (7 апреля 1763 – 16 апреля 1846) – итальянский виртуоз и композитор, игравший на трёхструнном контрабасе. Он провёл тридцать лет в родной Венеции, работая в театре «Опера Буффа», капелле Сан-Марко и Большом театре в Виченце. К тому времени он стал известен по всей Европе и неоднократно отказывался от выгодных предложений, включая предложения от царя России. В 1794 году он переехал в Лондон, чтобы играть в оркестре Королевского театра, и остался там до конца жизни. За пятьдесят лет он стал заметной фигурой в музыкальной жизни английской столицы, выступая на концертах Лондонского филармонического общества, а также на частных мероприятиях, где встречался с влиятельными людьми страны, такими как принц-консорт и герцог Ленстерский. Он был знаком с композиторами Йозефом Гайдном и Людвигом ван Бетховеном, которых несколько раз посещал в Вене, демонстрируя им возможности контрабаса как сольного инструмента. Его мастерство также показало необходимость написания отдельных партитур для контрабаса в оркестре, а не использования партитур для виолончели, что было обычной практикой в то время. Сегодня его также помнят благодаря смычку Драгонетти, который он совершенствовал на протяжении всей своей жизни.

Венеция 1763 - 1794

Драгонетти родился в Венеции, Италия, в семье Пьетро Драгонетти, парикмахера и музыканта-любителя, и Катерины Калегари. Он начал играть на гитаре и контрабасе на инструментах своего отца. Вскоре его заметил Доретти, скрипач и композитор бальной музыки, который взял его с собой для публичных выступлений в Венеции. В возрасте двенадцати лет он был отдан в обучение к Берини, лучшему мастеру контрабаса в Венеции, который после всего одиннадцати уроков решил, что больше не может его ничему научить. В тринадцать лет Драгонетти был назначен ведущим исполнителем в «Опере Буффа» в Венеции. В четырнадцать лет он стал ведущим контрабасистом в «Гранд Опера Сериа» в театре Сан-Бенедетто. Около восемнадцати лет, находясь в Тревизо, он был приглашен в квартет Томмазини и привлечен внимание Морозини, прокуратора Сан-Марко, который разрешил ему пройти прослушивание для поступления в капеллу Сан-Марко. Его первая попытка в 1784 году провалилась, уступив место Антонио Спинелли. В итоге он присоединился к капелле 13 сентября 1787 года, став пятым и последним контрабасистом с годовым доходом в 25 дукатов. Вскоре он стал ведущим басистом. Позже ему предложили место при русском царе, от которого он отказался, получив взамен повышение зарплаты в капелле. Он быстро стал знаменитым, начал исполнять сольные произведения, что для контрабаса было необычно, и даже был избран одним из директоров музыкального фестиваля, устроенного в честь прибытия четырнадцати суверенных принцев в Венецианскую республику. Один из его концертов особенно понравился королеве Неаполя. Находясь в Виченце для выступления в «Гранд Опера», он приобрел свой знаменитый контрабас работы Гаспаро да Сало у бенедиктинских монахинь монастыря Сан-Пьетро (Ла Пьета) в Виченце, который сейчас хранится в музее базилики Святого Марка. Ему вновь предложили должность при русском царе, от которой он отказался после того, как прокураторы Святого Марка увеличили его зарплату до исключительных 50 дукатов. Они даже предоставили ему годичный отпуск с сохранением заработной платы для поездки в Королевский театр в Лондоне. Этот отпуск был продлен еще на три года, но Драгонетти так и не вернулся в Венецию надолго, за исключением короткого периода во время французской оккупации города в 1805–1814 годах. У Драгонетти не было близких родственников, но у него было много друзей в музыкальном мире Лондона. Рассказ о том, что он хранил и часто возил с собой коллекцию манекенов в натуральную величину, принося их на свои концерты и расставляя на первых рядах в театрах, а одну из кукол даже представлял как свою жену, совершенно не соответствует действительности. Он был страстным коллекционером и действительно собирал куклы, иногда беря одну с собой в поездки, чтобы развлечь детей, которых он очень любил. Он так и не выучил английский язык, выражаясь на смеси итальянского, английского, французского и венецианского диалекта, но был проницательным бизнесменом и фактически оказывал финансовую помощь своей семье в Венеции. Авторитетным источником информации о нем является книга доктора Фионы Палмер «Доменико Драгонетти в Англии (1794–1846)», изданная Оксфордским университетским издательством.

Dragonetti was born in Venice, Italy of Pietro Dragonetti, a barber and amateur musician, and Caterina Calegari. He began playing the guitar and the double bass by himself on his father's instruments. He was soon noticed by Doretti, a violinist and composer of ball music, who took him along for public performance in Venice. At the age of twelve, he was placed under the tuition of Berini, the best master for the double bass in Venice, who decided after only eleven lessons that he could not teach the boy anything more. At the age of thirteen, Dragonetti was appointed principal player at the Opera Buffa in Venice. At fourteen he was appointed principal double bass player in the Grand Opera Seria at the San Benedetto theatre. When about eighteen, in Treviso, he was invited to join the quartet of the Tommasini, and was noticed by Morosini, procurator of San Marco, who indulged him in auditioning for the admission in the Chapel of San Marco. He made a first attempt in 1784, which was lost to Antonio Spinelli. He finally joined the institution on 13 September 1787 as the last of the five double bass players of the chapel with a yearly income of 25 ducats. He soon became the principal bassist. He later was offered a place by the Tsar of Russia, which was declined and got him a salary raise in the chapel. He became very famous at the time, started playing solo pieces, which was exceptional at the time for the double bass, and even got elected as one of the directors of a musical festival held for the coming of fourteen sovereign princes to the republic of Venice. One of his concertos was particularly remarked by the queen of Naples. When in Vicenza for an engagement at the Grand Opera there, he acquired his famous Gasparo da Salò double bass from the Benedictine Nuns of the Convent of San Pietro (La Pieta) in Vicenza, which is now housed in the museum of St Mark's Basilica. He was offered another position to the Tsar of Russia, which he declined after the procurators of St Mark increased his salary to an exceptional 50 ducats. They even granted him a leave for a year, with a continuation in his wages, to go to the King's Theatre in London. That leave was extended for three more years afterwards, but finally Dragonetti never returned to Venice for more than a brief period during the French occupation of the city, 1805–1814. Dragonetti had no close family, but had many close friends in the musical world in London. The story that he kept and often traveled with a collection of life sized cloth mannequins, bringing them to his concerts and having them placed in front row seats of theaters, and even introducing one of these dolls as his wife, is completely unsubstantiated. He was an avid collector, and did indeed collect dolls, sometimes taking one along on trips to amuse the children, of whom he was very fond. He never did learn to speak English, expressing himself in a mixture of Italian, English, French and Venetian dialect, but was an astute businessman, and in fact, helped his surviving family in Venice financially. The authoritative source for information on him is the book of Dr. Fiona Palmer, Domenico Dragonetti in England (1794–1846) pub. Oxford University Press.

Лондон 1794-1846 гг.

16 сентября 1794 года он покинул Венецию, отчасти под влиянием своего друга Джованни Баттисты Симадора (сочинившего концерт для контрабаса), и принял участие в первых репетициях в Королевском театре 20 октября 1794 года, а затем 20 декабря 1794 года впервые выступил в качестве члена оркестра в опере Джованни Паизиелло «Зенобия в Пальмире». Всего через несколько месяцев он стал знаменит в Лондоне, и его блистательная карьера продолжалась до конца жизни. Позже он сблизился с принцем-консортом и герцогом Ленстерским. В период с 1816 по 1842 год он участвовал в сорока шести концертах, организованных Лондонским филармоническим обществом. В оркестре Итальянской оперы он познакомился с виолончелистом Робертом Линдли, который стал его близким другом, и с которым он делил место в оркестре на протяжении пятидесяти двух лет. Они специализировались на исполнении сонат Арканджело Корелли. В возрасте 82 лет Драгонетти посетил Бонн в августе 1845 года, чтобы принять участие в трехдневном музыкальном фестивале, посвященном открытию памятника Бетховену. Различные крупные произведения Бетховена дирижировали Луи Шпор и Франц Лист. Он умер в своих апартаментах на Лестер-сквер в возрасте 83 лет и был похоронен 23 апреля 1846 года в склепах римско-католической часовни Святой Марии в Мурфилдсе. В 1889 году его останки были перенесены на римско-католическое кладбище в Уэмбли. Винсент Новелло и граф Карло Пеполи (либреттист оперы «I puritani» Винченцо Беллини) были одними из его самых известных друзей в Лондоне.

Вена

В 1791–1792 годах Иозеф Гайдн принял выгодное предложение немецкого импресарио Иоганна Петера Соломона посетить Англию и дирижировать новыми симфониями с большими оркестрами. Визит имел огромный успех и привел к созданию одних из его самых известных произведений. Поэтому в 1794–1795 годах была запланирована еще одна поездка. Во время этой второй поездки Гайдн встретил Драгонетти, который стал его близким другом и посетил его в Вене в 1799 году. В свою первую поездку в Вену Драгонетти также познакомился с Бетховеном в знаменитой встрече. «В этом году Бетховен завел два новых и ценных, хотя и мимолетных знакомства – с Доменико Драгонетти, величайшим контрабасистом в истории, и Иоганном Баптистом Крамером, одним из величайших пианистов. Драгонетти отличался не только потрясающим исполнением, но и глубоким, искренним музыкальным чувством, которое возвышало и облагораживало его игру. Весной 1799 года, насколько позволяют доступные сведения, он возвращался в Лондон после посещения родной Венеции, и его маршрут пролегал через Вену, где он пробыл несколько недель. Бетховен и Драгонетти вскоре встретились и испытали взаимное удовольствие от знакомства. Много лет спустя Драгонетти рассказал следующий анекдот Сэмюэлю Эпплби из Брайтона, Англия: «Бетховену сказали, что его новый друг может исполнять музыку для виолончели на своем огромном инструменте, и однажды утром, когда Драгонетти пришел к нему, он выразил желание услышать сонату. Попросили принести контрабас, и была выбрана Соната № 2 из опуса 5. Бетховен играл свою партию, не отрывая взгляда от своего собеседника, и в финале, где встречаются арпеджио, был настолько восхищен и взволнован, что в конце вскочил и обнял и исполнителя, и инструмент». В течение следующих нескольких лет контрабасисты оркестров не раз убеждались, что это новое открытие Бетховеном возможностей их инструмента не было забыто» (Александр Уилок Тейер, 1867).

In 1791–1792, Joseph Haydn accepted a lucrative offer from German impresario Johann Peter Salomon to visit England and conduct new symphonies with large orchestras. The visit was a huge success and generated some of his best known work. Another trip was therefore scheduled in 1794–1795. On that second occasion, Haydn met Dragonetti, who became a very good friend, and who visited him in Vienna in 1799. On that first trip to Vienna, Dragonetti also met Beethoven in a famous encounter. "Two new and valuable, though but passing acquaintances were made by Beethoven this year, however with Domenico Dragonetti, the greatest contrabassist known to history, and Johann Baptist Cramer, one of the greatest pianists. Dragonetti was not more remarkable for his astounding execution than for the deep, genuine musical feeling which elevated and ennobled it. He was now in the spring of 1799, so far as the means are at hand of determining the time returning to London from a visit to his native city, Venice, and his route took him to Vienna, where he remained several weeks. Beethoven and he soon met and they were mutually pleased with each other. Many years afterwards Dragonetti related the following anecdote to Samuel Appleby, Esq., of Brighton, England: "Beethoven had been told that his new friend could execute violoncello music upon his huge instrument and one morning, when Dragonetti called at his room, he expressed the desire to hear a sonata. The contrabass was sent for, and the Sonata, n°2, of Op.5, was selected. Beethoven played his part, with his eyes immovably fixed upon his companion, and, in the finale, where the arpeggios occur, was so delighted and excited that at the close he sprang up and threw his arms around both player and instrument". The unlucky contrabassists of orchestras had frequent occasions during the next few years to know that this new revelation of the powers and possibilities of their instrument to Beethoven was not forgotten." (Alexander Wheelock Thayer, 1867)

До сих пор владение симфоническими партиями для контрабаса Бетховена считается базовым стандартом для всех оркестровых контрабасистов. Драгонетти вернулся в Вену для длительного пребывания в 1808–1809 годах. Во время этой второй поездки он подружился с композитором Симоном Зехтером, который в 1824 году стал придворным органистом, а в 1851 году – профессором композиции в Венской консерватории. Он писал аккомпанементы для фортепиано к некоторым своим концертным произведениям, и они поддерживали переписку на протяжении всей жизни. В 1813 году Драгонетти снова был в Вене и вновь встретился с Бетховеном, который только что закончил работу над «Победой Веллингтона», посвященной победе Веллингтона над французскими армиями короля Иосифа Бонапарта в битве при Витории. Премьера этого произведения, а также седьмой симфонии Бетховена, состоялась 8 декабря 1813 года в университетском Фестзале, под руководством Драгонетти, возглавлявшего группу контрабасов.

Стиль

Драгонетти был известен своей огромной силой и выносливостью. Это было особенно важно в эпоху, когда роль контрабаса в оркестре заключалась в поддержке концертмейстера в поддержании целостности звучания и задании темпа. У него были большие руки с сильными, широкими пальцами, что позволяло ему играть с более высоким подставкой и струнами, расположенными вдвое дальше от грифа, чем у других контрабасистов. Его выдающееся физическое качество – огромная рука, наделённая, прежде всего, колоссальной силой, благодаря которой её хват струн инструмента сравним с силой кузнечного тиска. Рука, одаренная пятью настолько длинными, большими и ловкими пальцами, что все пять, включая согнутый большой палец, перемещаются вверх и вниз по грифу, извлекая каждый свою ноту. (Caffi, 1855) Это было совершенно нетипично для того времени, поскольку большинство исполнителей играли в одной позиции – одну ноту указательным пальцем, а остальные – комбинацией трёх других пальцев.

Инструменты

Драгонетти был ценителем изящных искусств и коллекционером музыкальных инструментов, а также многих предметов, связанных с искусством, таких как оригинальные партитуры и картины. После его смерти были отправлены следующие инструменты: огромный контрабас, приписываемый Гаспаро да Сало и, как утверждается, использовавшийся в современных исполнениях музыки Генделя, который сейчас хранится в Музее Виктории и Альберта в Лондоне; превосходный контрабас Доменико Монтаньяна Бассо ди Камера (из Венеции); контрабас Гаспаро да Сало 1590 года; контрабас Амати; контрабас Маггини; скрипка Страдивари (когда-то на которой играл Паганини), ныне известная как "Драгонетти"; скрипка Гварнери "дель Джезу" 1742 года, ныне известная как "Драгонетти Уолтон"; скрипка Гаспаро да Сало; две скрипки Амати; одна скрипка Лафонта; копия скрипки Страдивари; 26 скрипок без названия; виола Гаспаро да Сало; виола Амати; виола Hill; 5 виол без названия; 6 виолончелей; большая виолончель; 3 гитары; 2 фагота; 3 валторны. Об этом упоминается на веб-сайте The Contrabass Shoppe, где говорится:

"Существует множество историй о том, как Драгонетти стал владельцем знаменитого контрабаса Гаспаро да Сало. Наиболее правдоподобный рассказ представляется в увлекательной и заслуживающей похвалы биографии "Доменико Драгонетти в Англии" Фионы М. Палмер (Clarendon Press Oxford 1997). Благодаря беспрецедентной виртуозности Драгонетти как солиста, ему поступали привлекательные предложения о работе как из Лондона, так и из Москвы. В качестве вознаграждения за отказ от этих предложений и продолжение работы в качестве главного басиста в оркестре герцогской капеллы Святого Марка в Венеции (оркестра значительной важности), в 1791 году был издан указ, предоставивший Драгонетти финансовую награду. Также существует мнение, что Драгонетти был подарен инструмент, изготовленный Гаспаро да Сало (1542–1609) бенедиктинскими монахинями, занимавшими монастырь Святого Петра в Виченце, где Драгонетти жил и играл в Большой опере. В биографии Палмер в сноске приводится рассказ К. П. А. Беренци 1906 года, который предполагает, что инструмент мог быть изготовлен для монахов Святого Петра в Виченце Гаспаро да Сало и приобретен прокураторами Святого Марка, чтобы удержать Драгонетти на службе."