Серджо Леоне: Пионер спагетти-вестерна

Введение

Итальянский режиссёр (1929–1989)

Серджио Леоне (Sergio Leone; 3 января 1929 – 30 апреля 1989) – итальянский режиссёр, признанный пионером жанра спагетти-вестерна. Он широко известен как один из самых влиятельных режиссёров в истории кинематографа. Стиль Леоне характеризуется сопоставлением крупных планов с протяжёнными общими планами. В его фильмографию входят трилогия вестернов с Клинтом Иствудом в главных ролях: «За пригоршню долларов» (1964), «За несколько долларов больше» (1965) и «Хороший, плохой, злой» (1966); а также фильмы «Однажды на Диком Западе» (1968), «Беги, пока можешь!» (1971) и «Однажды в Америке» (1984). Леоне был сыном пионера кино Винченцо Леоне (известного как режиссёр Роберто Роберти или Леоне Роберто Роберти) и актрисы эпохи немого кино Эдвиж Валькаренги (Bice Valerian). В школьные годы Леоне учился в одном классе с будущим музыкальным соавторником Эннио Морриконе. Наблюдая за работой отца на съёмочных площадках, Леоне начал свою карьеру в киноиндустрии в 18 лет, оставив юридическое образование в университете. Работая в итальянском кино, он начал как ассистент Витторио Де Сика во время съёмок фильма «Похитители велосипедов» в 1948 году. В 1950-х годах Леоне начал писать сценарии, преимущественно для исторических эпических фильмов в жанре «меч и сандалии» (или пеплум), популярных в то время. Он также работал ассистентом режиссёра на нескольких масштабных международных постановках, снятых на студии Cinecittà в Риме, в частности «Кво Вадис?» (1951) и «Бен-Гур» (1959), финансируемых американскими киностудиями. Благодаря этому опыту, когда пришло время дебютировать в качестве самостоятельного режиссёра с фильмом «Колосс Родосский» (Il Colosso di Rodi, 1961), Леоне был хорошо подготовлен к созданию малобюджетных фильмов, визуально сравнимых с крупнобюджетными голливудскими картинами.

1960-е годы

В середине 1960-х годов исторические эпопеи утратили популярность у зрителей, но Леоне переключил своё внимание на поджанр, получивший название «спагетти-вестерн», своими корнями уходящий в американский вестерн. Его фильм «За пригоршню долларов» (Per un pugno di dollari, 1964) был основан на самурайском приключении Акиры Куросавы эпохи Эдо «Йоджимбо» (1961). Фильм Леоне вызвал судебный иск со стороны японского режиссёра, хотя фильм Куросавы, в свою очередь, вероятно, был основан на романе Дэшиела Хэммета 1929 года «Багровый урожай». «За пригоршню долларов» также примечателен тем, что сделал Клинта Иствуда звездой. До этого момента Иствуд был американским телеактером с небольшим количеством заметных ролей в кино. Визуальный облик фильма «За пригоршню долларов» был задан испанскими съёмочными площадками, которые представляли собой жестокое и морально сложное видение американского Старого Запада. Фильм отдавал дань традиционным американским вестернам, но значительно отличался от них сюжетом, композицией, характеристикой персонажей и настроением. Леоне заслужил признание за один из важнейших прорывов в жанре вестерн, который сохраняется и сегодня: в традиционных вестернах многие герои и злодеи выглядели одинаково, словно сошедшие со страниц модного журнала, с чётким разделением на моральные противоположности, вплоть до героя в белой шляпе и злодея в чёрной (за исключением самого успешного из «традиционных ковбойских героев» – Хопалонга Кэссиди, который носил чёрный костюм на белом коне). Персонажи Леоне, напротив, были более «реалистичными» и сложными: обычно одиночками в своём поведении, редко бритыми, грязными и сильно потеющими, с явными признаками преступного прошлого. Персонажи также были морально неоднозначны, проявляя то щедрое сострадание, то бесстыдное и жестокое стремление к личной выгоде, в зависимости от ситуации. Отношения строились вокруг власти, а возмездие было продиктовано эмоциями, а не совестью. Некоторые критики отмечают иронию в том, что итальянский режиссёр, не владевший английским языком и никогда не посещавший Соединённые Штаты, тем более американский Старый Запад, почти в одиночку переосмыслил типичный образ американского ковбоя. Согласно книге Кристофера Фрейлинга «Что-то о смерти», Леоне много знал об американском Старом Западе. Он был очарован им с детства, и это увлечение сохранилось в его зрелые годы и отразилось в его фильмах. Следующие два фильма Леоне, «За несколько долларов больше» (Per qualche dollaro in più, 1965) и «Хороший, плохой, злой» (Il buono, il brutto, il cattivo, 1966), завершили то, что стало известно как трилогия «Человек без имени» (или «Трилогия долларов»), причём каждый фильм был более успешным в прокате и более технически совершенным, чем предыдущий. В фильмах звучали новаторские музыкальные композиции Эннио Морриконе, который тесно сотрудничал с Леоне при создании музыкальных тем. У Леоне был свой уникальный способ съёмки сцен под аккомпанемент музыки Морриконе. Кроме того, Клинт Иствуд остался в съёмочной группе, к которой позже присоединились Эли Уоллах, Ли ван Клиф и Клаус Кински. Благодаря успеху трилогии «Человек без имени» Леоне был приглашён в 1967 году в Соединённые Штаты для постановки фильма «Однажды на Диком Западе» (C'era una volta il West) для Paramount Pictures. Съёмки проходили в основном в Альмерии (Испания) и на студии Cinecittà в Риме, а также частично в Долине Монументов (Юта). В фильме снялись Чарльз Бронсон, Генри Фонда, Джейсон Робардс и Клаудия Кардинале. «Однажды на Диком Западе» предстал как длинная, жестокая и мечтательная медитация о мифологии американского Старого Запада, с множеством стилистических отсылок к культовым вестернам. Напряжение зрителей поддерживается на протяжении почти трёхчасового фильма за счёт того, что личность героя и его непредсказуемые мотивы скрываются до финальной, предсказуемой сцены перестрелки. По мнению многих, фильм не имеет себе равных как драма о возмездии. Сценарий был написан Леоне и его давним другом и соавтором Серджио Донати по сюжету, предложенному Бернардо Бертолуччи и Дарио Ардженто, оба из которых впоследствии сделали успешную карьеру в качестве режиссёров. Перед выходом фильм был безжалостно перемонтирован Paramount, что, возможно, повлияло на его низкие кассовые сборы в Соединённых Штатах. Тем не менее, он имел огромный успех в Европе, собрав во Франции почти в три раза больше своего бюджета в 5 миллионов долларов и получив высокую оценку среди североамериканских студентов-киноведов. Многие считают его лучшим фильмом Леоне.

In the mid 1960s, historical epics fell out of favor with audiences, but Leone had shifted his attention to a subgenre which came to be known as the "spaghetti Western", owing its origin to the American Western. His film A Fistful of Dollars (Per un pugno di dollari, 1964) was based upon Akira Kurosawa's Edo era samurai adventure Yojimbo (1961). Leone's film elicited a legal challenge from the Japanese director, though Kurosawa's film was, in turn, probably based on the 1929 Dashiell Hammett novel, Red Harvest. A Fistful of Dollars is also notable for establishing Clint Eastwood as a star. Until that time, Eastwood had been an American television actor with few credited film roles. The look of A Fistful of Dollars was established by its Spanish locations, which presented a violent and morally complex vision of the American Old West. The film paid tribute to traditional American Western films, but significantly departed from them in storyline, plot, characterization, and mood. Leone gains credit for one great breakthrough in the Western genre still followed today; in traditional Western films, many heroes and villains looked alike as if they had just stepped out of a fashion magazine, with clearly drawn moral opposites, even down to the hero wearing a white hat and the villain wearing a black hat (except for the most successful of the "traditional western cowboys" – Hopalong Cassidy, who wore a black outfit upon a pale horse). Leone's characters were, in contrast, more "realistic" and complex: usually lone wolves in their behavior; they rarely shaved, looked dirty, and sweated profusely, with a strong suggestion of criminal behavior. The characters were also morally ambiguous by appearing generously compassionate, or nakedly and brutally self serving, as the situation demanded. Relationships revolved around power and retributions were emotion driven rather than conscience driven. Some critics have noted the irony of an Italian director who could not speak English, and had never even visited the United States, let alone the American Old West, almost single handedly redefining the typical vision of the American cowboy. According to Christopher Frayling's book Something to do with Death, Leone knew a great deal about the American Old West. It fascinated him as a child, which carried into his adulthood and his films. Leone's next two films, For a Few Dollars More (Per qualche dollaro in più, 1965) and The Good, the Bad and the Ugly (Il buono, il brutto, il cattivo, 1966), completed what has come to be known as the Man with No Name trilogy (or the Dollars Trilogy), with each film being more financially successful and more technically accomplished than its predecessor. The films featured innovative music scores by Ennio Morricone, who worked closely with Leone in devising the themes. Leone had a personal way of shooting scenes with Morricone's music ongoing. In addition, Clint Eastwood stayed with the film series, joined later by Eli Wallach, Lee van Cleef, and Klaus Kinski. Based on the success of the Man with No Name trilogy, Leone was invited to the United States in 1967 to direct Once Upon a Time in the West (C'era una volta il West) for Paramount Pictures. The film was shot mostly in Almería, Spain, and Cinecittà in Rome. It was also briefly shot in Monument Valley, Utah. The film starred Charles Bronson, Henry Fonda, Jason Robards, and Claudia Cardinale. Once Upon a Time in the West emerged as a long and violent dreamlike meditation upon the mythology of the American Old West, with many stylistic references to iconic Western films. Audience tension is maintained throughout this nearly three hour film by concealing both the hero's identity and his unpredictable motivation until the final predictable shootout scene. Perhaps unsurpassed as a retribution drama, the film's script was written by Leone and his longtime friend and collaborator Sergio Donati, from a story by Bernardo Bertolucci and Dario Argento, both of whom went on to have significant careers as directors. Before its release, it was ruthlessly edited by Paramount, which perhaps contributed to its low box office results in the United States. Nevertheless, it was a huge hit in Europe, grossing nearly three times its $5 million budget among French audiences, and highly praised among North American film students. It has come to be regarded by many as Leone's best film.

1970-е годы

После фильма «Однажды на Западе» Леоне снял «Duck, You Sucker!» (Giù la testa, 1971). Изначально Леоне планировал только продюсировать фильм, но из-за творческих разногласий с режиссёром Питером Богдановичем, его попросили вместо этого возглавить съёмочную группу. «Duck, You Sucker!» – это приключенческая драма о Мексиканской революции с Джеймсом Коберном в роли ирландского революционера и Родом Штайгером в роли мексиканского бандита, которого обманом вовлекают в революционное движение. Леоне продолжал продюсировать и иногда брался за пересъёмки сцен в других фильмах. Одним из таких фильмов стал «Мое имя – Никто» (1973) Тонино Валери, комедийный вестерн, пародирующий жанр спагетти-вестернов. В нём Генри Фонда сыграл роль старого стрелка, столкнувшегося с последней схваткой после смерти брата. Теренс Хилл также исполнил в фильме роль молодого незнакомца, помогающего Фонде достойно покинуть угасающий Запад. Среди других работ Леоне как продюсера – «Гений, два партнёра и дурачок» (1975, ещё одна комедия в стиле вестерн с Теренсом Хиллом); «Кот» (Il Gatto; 1977, с Уго Тогнацци) и «Опасная игрушка» (Il Giocattolo; 1979, с Нино Манфреди). Леоне также спродюсировал три комедии, снятые актёром и режиссёром Карло Вердоне: «Веселье – это прекрасно» (Un Sacco Bello, 1980), «Белое, красное и Вердоне» (Bianco, rosso e Verdone – «Вердоне» означает «крепкий зелёный» – игра слов, отсылающая к трём цветам итальянского флага, звезде и режиссёру Вердоне, 1981) и «Слишком сильно!» (Troppo Forte, 1986). В этот период Леоне также снял ряд отмеченных наградами рекламных роликов для европейского телевидения. В 1978 году он вошёл в состав жюри 28-го Берлинского международного кинофестиваля.

1980-е годы

Леоне отказался от предложения снять "Крёстного отца", предпочтя работу над другой гангстерской историей, которую он задумал раньше. Он посвятил этому проекту 10 лет, основываясь на романе "Худс" бывшего гангстера Гарри Грея, повествующем о квартете нью-йоркских еврейских гангстеров 1920-х и 1930-х годов, друживших с детства. В завершённом четырёхчасовом фильме "Однажды в Америке" (1984) снялись Роберт Де Ниро и Джеймс Вудс. Это было размышление о другом аспекте популярной американской мифологии – о роли жадности и насилия и их непростом сосуществовании со значением этнической принадлежности и дружбы. Фильм был встречен рекордной, почти 20-минутной овацией на Каннском кинофестивале 1984 года (сообщалось, что её слышали посетители ресторанов напротив Паласа), в период истории Канн, когда продолжительные аплодисменты ещё не стали обычным явлением. Несмотря на столь восторженный приём, Warner Brothers посчитали фильм слишком длинным. Студия резко сократила его до двух часов для американского проката, отказавшись от структуры с флешбэками в пользу линейного повествования. Эта версия подверглась резкой критике и провалилась в прокате. Оригинальная версия, выпущенная в остальном мире, показала несколько лучшие кассовые сборы и получила смешанные отзывы критиков. Когда оригинальная версия фильма вышла на домашнем видео в США, она получила широкое признание критиков, и некоторые назвали фильм шедевром. По словам биографа сэра Кристофера Фрейлинга, Леоне был глубоко задет навязанным студией монтажом и неудачным коммерческим приёмом "Однажды в Америке" в Северной Америке. Это был его последний фильм. В 1988 году он возглавил жюри 45-го Венецианского международного кинофестиваля.

Смерть и нереализованные проекты

Леоне умер 30 апреля 1989 года в своем доме в Риме от сердечного приступа в возрасте 60 лет. Он был похоронен на кладбище Пратика-ди-Маре.

Место, которое знает только Мария

Лечение "американизированного" вестерна было написано Леоне, Лукой Морселлой и Фабио Тончелли. Предполагается, что это был последний вестерн Леоне, и в главных ролях должны были сняться Микки Рурк и Ричард Гир. Действие разворачивается в период расцвета Гражданской войны в США. Сюжет фокусируется на Майке Катчере из Джорджии, призывнике, чья задача – вербовать мужчин в армию Союза. Второй главный герой – Ричард Бернс, сомнительный бизнесмен с Юга, перебравшийся на Север после успешного ограбления вместе со своей бывшей возлюбленной и сообщницей Мэри. Они пытаются найти спрятанное сокровище, оставленное в безымянной могиле недалеко от Атланты, в месте, "которое знает только Мэри". К ним присоединяются освобожденный раб и итальянский иммигрант Франческо, прибывший через порт Бостона. Они отчаянно пытаются избежать сражений в продолжающейся войне между штатами. Фильм задумывался как дань уважения классикам литературы, таким как Эдгар Ли Мастерс ("Spoon River Anthology"), Амброз Бирс ("An Occurrence at Owl Creek Bridge"), Марк Твен ("The Private History of a Campaign that Failed"), Стивен Крейн ("The Red Badge of Courage") и Маргарет Митчелл ("Унесенные ветром"), чей роман он хотел экранизировать в виде ремейка. Хотя написанное лечение так и не было превращено в полноценный сценарий, сын Леоне, Андреа, опубликовал его в июньском выпуске итальянского киножурнала Ciak в 2004 году. Неясно, приведет ли публикация этого лечения к полноценному производству в Америке или Италии.

Ленинград: 900 дней

Заканчивая работу над фильмом «Однажды в Америке» в 1982 году, Леоне был впечатлён документальной книгой Харрисона Солсбери «900 дней: осада Ленинграда» и планировал адаптировать её в виде военной эпопеи. Хотя полноценный сценарий так и не был написан или опубликован, Леоне разработал начальную сцену и основной сюжет. Согласно документальному фильму «Однажды, Серджио Леоне», фильм должен был начинаться *in medias res*: камера фокусируется на советском солдате, прячущемся от артиллерийского огня нацистов, а затем плавно отъезжает на сотни футов, показывая приближение немецких танковых дивизий к стенам города. Сюжет должен был сосредоточиться на американском фотографе, выполняющем задание (которого Леоне хотел видеть в этой роли Роберта Де Ниро), оказавшемся в ловушке в Ленинграде, когда немецкая Люфтваффе начала бомбардировки. По ходу фильма он вступает в романтические отношения с советской женщиной, от которой она позже беременеет, и они вместе пытаются пережить длительную осаду и преследования тайной полиции, поскольку отношения с иностранцами были запрещены. По словам Леоне, «в конце концов, оператор погибает в день освобождения города, снимая капитуляцию немцев. А девушка случайно узнаёт о его смерти, увидев кинохронику: камера фиксирует момент его гибели от взрыва снаряда». К 1989 году Леоне оценил бюджет фильма в 100 миллионов долларов и получил половину этой суммы от независимых инвесторов из Советского Союза. Он убедил Эннио Морриконе написать музыку к фильму, а Тонино Делли Колли был выбран оператором. Съёмки планировались на 1990 год. Проект был отменён после смерти Леоне за два дня до официального подписания контракта. Алекс Кокс предложил заменить Леоне на посту режиссёра, но не смог привлечь оставшиеся 50 миллионов долларов, необходимые для производства фильма.

Дон Кихот

Согласно биографии Леоне, написанной Фрейлингом и озаглавленной «Что-то, связанное со смертью», он представлял себе современную адаптацию романа Сервантеса «Дон Кихот», написанного в XVII веке, с Клинтом Иствудом в роли Дон Кихота и Эли Уоллахом в роли Санчо Пансы. Он обсуждал возможность реализации этого проекта на протяжении 1960-х – 1970-х годов и начал всерьез задумываться о нем под конец жизни.

Кольт

В 1987 году Серджио Леоне связался со своими давними соавторами Серджио Донати и Фулвио Морселлой, предложив идею для телевизионного мини-сериала о револьвере Colt, переходящем из рук в руки на протяжении всей истории Дикого Запада, наподобие фильма Энтони Манна «Винчестер '73» (1950). Донати отметил, что Леоне стремился к более переосмысленному взгляду на жанр, чем в своих предыдущих работах, желая показать Дикий Запад "таким, каким он был на самом деле". Леоне отказался от этого проекта ради фильма «Место, которое знает только Мэри», однако Донати написал синопсис, и проект оставался в разработке долгие годы после смерти Леоне. В настоящее время ведется работа над адаптацией идеи Леоне. Режиссером проекта назначен итальянский кинорежиссер Стефано Соллима.

Другое

Леоне также был страстным поклонником романа Маргарет Митчелл «Унесенные ветром» и его экранизации 1939 года. Его родственники и близкие друзья утверждали, что он говорил о съемках ремейка, более близкого к оригинальному роману, но эта идея так и не продвинулась дальше обсуждений и не перешла в стадию серьезного производства. В 1969 году Серджио Леоне был заключен контракт на режиссуру фильма «99 и 44/100% Dead» с Марчелло Мастроянни и Чарльзом Бронсоном в главных ролях. Однако его заменил Джон Франкенхаймер, а Марчелло Мастроянни был заменен Ричардом Харрисом. Леоне был поклонником романа Луи-Фердинанда Селина «Путешествие на край ночи» и в конце 1960-х годов рассматривал возможность его экранизации; он использовал элементы этой истории в фильмах «Хороший, плохой, злой» и «Однажды на Диком Западе», но его замысел адаптировать сам роман так и не вышел за рамки планирования. Леоне был одним из первых кандидатов на роль режиссера фильма «Флэш Гордон» (1980). Он был поклонником оригинального комикса Алекса Реймонда, но отказался от фильма, поскольку сценарий сильно отличался от работ Реймонда. В 2019 году итальянская почта (Poste Italiane) выпустила памятную почтовую марку в честь Леоне.

Избранная фильмография

Критическое восприятие режиссёрских работ Леоне. Год Английское название Итальянское название Rotten Tomatoes Metacritic Примечания 1961 Колосс Родосский Il Colosso di Rodi 56% (6,2/10 средний рейтинг) (9 отзывов) 1964 За пригоршню долларов Per un pugno di dollari 98% (8,2/10 средний рейтинг) (53 отзыва) 65 (7 отзывов) Трилогия о долларах 1965 За несколько долларов больше Per qualche dollaro in più 92% (8/10 средний рейтинг) (38 отзывов) 74 (8 отзывов) 1966 Хороший, плохой, злой Il buono, il brutto, il cattivo 97% (8,8/10 средний рейтинг) (76 отзывов) 90 (7 отзывов) 1968 Однажды на Диком Западе C'era una volta il West 96% (9,10/10 средний рейтинг) (67 отзывов) 82 (9 отзывов) Трилогия «Однажды на Западе» 1971 Держись, дурак! Giù la testa 92% (7,40/10 средний рейтинг) (24 отзыва) 77 (5 отзывов) 1984 Однажды в Америке C'era una volta in America 87% (8,50/10 средний рейтинг) (55 отзывов) 75 (20 отзывов)