За пригоршню долларов

Введение

Фильм 1964 года режиссёра Серджио Леоне. Выпущенный в Италии в 1964 году и в Соединённых Штатах в 1967 году, фильм положил начало популярности жанра спагетти-вестерн. За ним последовали фильмы «За несколько долларов больше» и «Хороший, плохой, злой», в обоих из которых также снялся Иствуд. В совокупности эти фильмы известны как «Трилогия долларов» или «Трилогия человека без имени» – так персонажа Иствуда во всех трёх фильмах назвала рекламная кампания United Artists. Все три фильма были выпущены последовательно в США в 1967 году, что принесло Иствуду всемирную известность. Фильм был признан неофициальным ремейком фильма Акиры Куросавы «Ёдзи́мбо» (1961), что привело к успешному судебному иску со стороны компании Toho, продюсировавшей «Ёдзи́мбо». Куросава написал Леоне напрямую: «Синьор Леоне, я только что посмотрел ваш фильм. Это очень хорошее кино, но это моё кино. Поскольку Япония является участницей Бернской конвенции об охране литературных и художественных произведений, вы должны мне заплатить». Он и Toho получили 15% от доходов фильма, и считается, что Куросава заработал на этом финансовом соглашении больше, чем на собственном фильме «Ёдзи́мбо». К тому времени в США было выпущено немного спагетти-вестернов, поэтому многие европейские актёры и члены съёмочной группы взяли себе американские псевдонимы. Среди них – Леоне («Боб Робертсон»), Джан Мария Волонте («Джонни Уэлс») и композитор Эннио Морриконе («Дэн Савио»). «За пригоршню долларов» снимали в Испании, в основном недалеко от Хойо-де-Мансанареса близ Мадрида, а также (как и два продолжения) в пустыне Табернас и в природном парке Кабо-де-Гата-Нихар, оба в провинции Альмерия.

Сюжет

Неизвестный прибывает в маленький городок Сан-Мигель, на границе Мексики и Соединенных Штатов. Сильванито, трактирщик, рассказывает Страннику о вражде между двумя семьями контрабандистов, борющимися за контроль над городом: братьями Рохо (Дон Мигель, Эстебан и Рамон) и семьей, в которую входят шериф города Джон Бакстер, его властная жена Консуэло и их сын Антонио. Чтобы заработать, Странник решает использовать эти семьи друг против друга. Он демонстрирует свою смертоносность обеим сторонам, с легкостью застрелив четырех человек, включая троих, оскорбивших его при въезде в город. Странник становится свидетелем того, как Рохо устраивают бойню отряду мексиканских солдат, сопровождавших сундук с золотом (для обмена на винтовки), и разрабатывает план. Он относит два трупа на близлежащее кладбище и подпирает их, чтобы они выглядели живыми. Он продает информацию обеим группировкам, утверждая, что двое мексиканских солдат выжили при нападении. Обе стороны устремляются к кладбищу: Бакстеры – чтобы выжившие дали показания против Рохо, а Рохо – чтобы заставить их замолчать. Между ними вспыхивает перестрелка, в ходе которой Рамон "убивает" предполагаемых выживших, а Эстебан захватывает Антонио Бакстера. Пока Рохо и Бакстеры сражаются, Странник ищет золото в поместье Рохо и случайно оглушает женщину по имени Марисоль. Он отводит ее к Бакстерам, которые договариваются вернуть ее Рохо в обмен на Антонио. Во время обмена заложниками к Марисоль подходят ее сын и муж. Рамон приказывает одному из своих людей, Рубио, убить мужа Марисоль, Хулио, но Сильванито и Странник останавливают его. Странник приказывает Марисоль вернуться к Рамону, а ее мужу – забрать сына домой. Он узнает от Сильванито, что Рамон обвинил Хулио в жульничестве во время карточной игры и взял Марисоль в залог. Той ночью, когда Рохо празднуют, Странник убивает охранников, освобождает Марисоль и разрушает дом, где ее держали, чтобы создать впечатление нападения Бакстеров. Он дает Марисоль деньги и убеждает ее семью покинуть город. Рохо в конце концов выясняют, что именно Странник освободил Марисоль. Они захватывают и пытают его, но ему удается сбежать. Полагая, что он находится под защитой Бакстеров, Рохо поджигают дом Бакстеров, убив всех, включая женщин и детей, пытавшихся спастись из горящего здания. С помощью местного гробовщика по имени Пириперо Странник покидает город, спрятавшись в гробу, и приходит в себя в заброшенной шахте. Когда Пириперо сообщает ему, что Рохо захватили и пытают Сильванито, чтобы узнать, где Странник, он возвращается в город, чтобы противостоять им. С металлической пластиной, спрятанной под пончо, он насмехается над Рамоном, призывая его "стрелять в сердце", поскольку выстрелы Рамона отскакивают, пока он не израсходует все патроны своей винтовки Винчестер. Странник выбивает оружие из рук Рамона и убивает Дона Мигеля, Рубио и других людей Рохо, стоящих рядом. Последним выстрелом он освобождает Сильванито, висящего за руки на веревке. Бросив Рамону вызов перезарядить винтовку быстрее, чем он револьвер, Странник стреляет и убивает его. Эстебан Рохо целится в спину Страннику из соседнего здания, но Сильванито стреляет и убивает его. Странник прощается с Сильванито и Пириперо и уезжает из города.

An unnamed stranger arrives at the little town of San Miguel, on the Mexico–United States border. Silvanito, the town's innkeeper, tells the Stranger about a feud between two smuggler families vying to gain control of the town: the Rojo brothers (Don Miguel, Esteban & Ramón), and the family comprising the town sheriff, John Baxter, his matriarchal wife, Consuelo, and their son, Antonio. To make money, the Stranger decides to play these families against each other. He demonstrates his deadliness to both sides by shooting four men with ease, including the three who insulted him as he entered the town. The Stranger witnesses the Rojos massacre a detachment of Mexican soldiers escorting a chest of gold (to exchange for rifles) and comes up with a plan. He takes two of the dead bodies to a nearby cemetery and props them up to make them appear alive. He sells information to both factions, claiming two Mexican soldiers survived the attack. Each faction races to the cemetery, the Baxters to get the supposed survivors to testify against the Rojos, and the Rojos to silence them. They engage in a gunfight, with Ramón "killing" the supposed survivors and Esteban capturing Antonio Baxter. While the Rojos and the Baxters are fighting, the Stranger searches the Rojo hacienda for the gold, and accidentally knocks out a woman, Marisol. He takes her to the Baxters, who arrange to return her to the Rojos in exchange for Antonio. During the hostage exchange, Marisol's son and husband approach her. Ramón orders one of his men, Rubio, to kill Marisol's husband, Julio, but he is deterred by Silvanito and the Stranger. The Stranger orders Marisol to go back to Ramón, and her husband to take their son home. He learns from Silvanito that Ramón accused Julio of cheating during a card game and took Marisol as collateral. That night, while the Rojos are celebrating, the Stranger kills the guards, frees Marisol, and wrecks the house where she was held to create the appearance of an attack by the Baxters. He gives money to Marisol and urges her family to leave town. The Rojos eventually discover that it was the Stranger who freed Marisol. They capture and torture him, but he escapes. Believing that he is protected by the Baxters, the Rojos set fire to the Baxter home, massacring everyone, including the women and children, as they flee the burning building. With help from the local coffinmaker named Piripero, the Stranger escapes town by hiding in a coffin, and recuperates in an abandoned mine. When Piripero tells him that Silvanito has been captured and tortured by the Rojos for the Stranger's whereabouts, he returns to town to confront them. With a steel chest plate hidden beneath his poncho, he taunts Ramón to "aim for the heart" as Ramón's shots deflect until Ramón exhausts his Winchester rifle's ammunition. The Stranger shoots the weapon from Ramón's hand and kills Don Miguel, Rubio and the other Rojo men standing nearby. He uses the last shot to free Silvanito, who is hanging from a rope by his hands. After challenging Ramón to reload his rifle faster than he can reload his revolver, the Stranger shoots and kills him. Esteban Rojo aims for the Stranger's back from a nearby building, but is shot dead by Silvanito. The Stranger bids Silvanito and Piripero farewell, and rides away from town.

Актерский состав

В состав актерского состава также входят Антонио Морено в роли Хуана Де Диоса, Нино дель Арко в роли Иисуса, Энрике Сантьяго в роли Фаусто, Умберто Спадаро в роли Мигеля, Фернандо Санчес Полак в роли Висенте и Хосе Риесго в роли мексиканского капитана кавалерии. В состав банды Бакстеров входят Луис Барбу, Фрэнк Бранья, Антонио Молино Рохо, Лоренцо Робледо и Уильям Р. Томпкинс. В состав банды Рохо входят Хосе Каналехас, Альваро де Луна, Нацарено Натале и Антонио Пика.

Разработка

Первоначально фильм назывался Il Magnifico Straniero ("Великолепный незнакомец"), прежде чем название было изменено на A Fistful of Dollars. Производство и разработка фильма "За пригоршню долларов", судя по воспоминаниям, были описаны итальянским историком кино Роберто Курти как противоречивые и сложные для понимания. После выхода фильма Акиры Куросавы "Йоджимбо" в Италии в 1963 году, Серджио Корбуччи утверждал, что он посоветовал Леоне снять фильм после совместного просмотра с друзьями, а также предложил его Энцо Барбони. После просмотра они обсудили, как эту идею можно адаптировать для вестерна. Однако продюсерская компания не могла позволить себе пригласить крупную голливудскую звезду. Затем Леоне предложил роль Чарльзу Бронсону, но тот тоже отказался, посчитав сценарий плохим. В конечном итоге и Фонда, и Бронсон снялись в фильме Леоне "Однажды на Диком Западе". Среди других актеров, отказавшихся от роли, были Генри Сильва, Рори Калхун, Тони Рассел, Стив Ривз, Тай Хардин и Джеймс Кобурн. Леоне обратил внимание на Ричарда Харрисона, американского актера, живущего за границей, который недавно снялся в итальянском вестерне "Дуэль в Техасе". Однако Харрисон остался недоволен своим опытом работы над этим фильмом и отказался. Продюсеры предоставили список доступных, менее известных американских актеров и попросили у Харрисона совета. Харрисон предложил кандидатуру Иствуда, которого, как он знал, мог убедительно сыграть ковбоя. Харрисон говорил: "Возможно, мой самый большой вклад в кинематограф – это отказ от роли в фильме "За пригоршню долларов" и рекомендация Клинта на эту роль". Иствуд рассказывал о переходе от телевизионного вестерна к "За пригоршню долларов": "В "Раухайде" я ужасно устал играть типичного положительного героя, который целует старушек и собак и ко всем добр. Я решил, что пора сыграть антигероя". Иствуд вспоминал, что несколько лет назад в Лос-Анджелесе у него возникла похожая идея адаптировать "Йоджимбо" в вестерн, когда друг, увлекавшийся самурайским кино, взял его на показ "Йоджимбо" в кинотеатре на Западной авеню, где демонстрировались японские фильмы. Иствуд вспоминал, что "потом сидел и думал": "Это был бы отличный вестерн, если бы у кого-нибудь хватило смелости его снять, но смелости у них точно не хватит". Спустя несколько лет, когда ему в руки попал сценарий "За пригоршню долларов", "примерно на пятой или десятой странице" он "понял, что это очевидная копия" "Йоджимбо", что показалось ему ироничным. "За пригоршню долларов" был итальяно-германо-испанским совместным производством, поэтому на съемочной площадке существовал значительный языковой барьер. Леоне не говорил по-английски, и Иствуд общался с итальянской съемочной группой и актерами в основном через актера и каскадера Бенито Стефанелли, который также выполнял функции неофициального переводчика и позже появился в других фильмах Леоне. Как и в других итальянских фильмах того времени, все съемки велись без звука, а диалоги и звуковые эффекты были добавлены на этапе постпродакшна. Для итальянской версии фильма Иствуда озвучил актер театра и кино Энрико Мария Салерно, чья зловещая интерпретация голоса Человека без имени контрастировала с уверенностью и мрачным юмором, с которыми Иствуд играл эту роль.

A Fistful of Dollars was originally called Il Magnifico Straniero ("The Magnificent Stranger"), before the title was changed to A Fistful of Dollars. The production and development of A Fistful of Dollars, from anecdotes, was described by Italian film historian, Roberto Curti, as both contradictory and difficult to decipher. Following the release of Akira Kurosawa's Yojimbo in 1963 in Italy, Sergio Corbucci claimed that he told Leone to make the film after viewing it with friends, and suggesting it to Enzo Barboni. Following their screening, they discussed how it could be applied to a Western setting. However, the production company could not afford to employ a major Hollywood star. Next, Leone offered the part to Charles Bronson. He, too, declined, arguing that the script was bad. Both Fonda and Bronson would eventually star in Leone's Once Upon a Time in the West. Other actors who turned down the role were Henry Silva, Rory Calhoun, Tony Russel, Steve Reeves, Ty Hardin and James Coburn. Leone turned his attention to Richard Harrison, an expatriate American actor who had recently starred in the Italian Western, Duello nel Texas. Harrison, however, had not been impressed with his experience in that film, and refused. The producers presented a list of available, lesser known American actors and asked Harrison for advice. Harrison suggested Eastwood, who he knew could play a cowboy convincingly. Harrison would state, "Maybe my greatest contribution to cinema was not doing A Fistful of Dollars and recommending Clint for the part." Eastwood would speak about transitioning from a television Western to A Fistful of Dollars: "In Rawhide, I did get awfully tired of playing the conventional white hat the hero who kisses old ladies and dogs and was kind to everybody. I decided it was time to be an antihero." Eastwood said that he had a similar idea for adapting Yojimbo into a Western a few years earlier in Los Angeles, when a friend who was a fan of samurai cinema took him to watch Yojimbo at a Western Avenue theater that ran Japanese films. Eastwood recalled that he "remembered sitting there" and saying, "Boy, this would be a great western if only someone had nerve enough to do it, but they'd never have enough nerve." A few years later, after someone handed him the script for A Fistful of Dollars, "about five or 10 pages in" he "recognized it as an obvious rip off" of Yojimbo, which he found ironic. A Fistful of Dollars was an Italian, German and Spanish coproduction, so there was a significant language barrier on set. Leone did not speak English, and Eastwood communicated with the Italian cast and crew mostly through actor and stuntman, Benito Stefanelli, who also acted as an uncredited interpreter for the production, and would later appear in Leone's other pictures. Similar to other Italian films shot at the time, all footage was filmed silent, and the dialogue and sound effects were dubbed in post production. For the Italian version of the film, Eastwood was dubbed by stage and screen actor, Enrico Maria Salerno, whose sinister rendition of the Man with No Name's voice contrasted with Eastwood's cocksure and darkly humorous interpretation.

Визуальный стиль

"За пригоршню долларов" стал первым фильмом, в котором проявился характерный визуальный стиль Леоне. На него повлияли как кинематографические пейзажи Джона Форда, так и японская режиссерская школа, отточенная Акирой Куросавой. Леоне стремился придать своему вестерну оперную атмосферу, поэтому в фильме много крупных планов лиц персонажей, выполняющих функцию арий в традиционной опере. Ритм, эмоциональность и взаимодействие в сценах объясняются скрупулезной работой Леоне над крупными планами. Крупные планы Леоне напоминают портреты, часто освещенные в манере эпохи Возрождения, и некоторые считают их самостоятельными произведениями дизайна. Иствуд сыграл ключевую роль в создании уникального визуального облика "Человека без имени". Он купил черные джинсы в спортивном магазине на бульваре Голливуд, шляпу – в костюмерной компании в Санта-Монике, а его знаменитые сигары – в магазине в Беверли-Хиллз. Он также принес реквизит со съемок "Роухайда", включая пистолет с рукояткой "Кобра", ремень для оружия и шпоры. Пончо было приобретено в Испании. Решение использовать испанское пончо для "Человека без имени" было принято Леоне и художником по костюмам Карло Сими.

Дизайн заголовка

Иджино Лардани создал оформление названия фильма.

Кассовые сборы

Продвижение фильма «За пригоршню долларов» было сложным, поскольку ни один крупный дистрибьютор не хотел рисковать, выпуская псевдовестерн и фильм неизвестного режиссёра. Премьера картины состоялась в Италии 12 сентября 1964 года, что обычно считалось наименее удачным месяцем для продаж. Несмотря на первоначальные негативные отзывы итальянских критиков, популярность фильма росла стихийно, и за время проката он собрал в Италии 2,7 миллиарда лир (4 375 000 долларов), что было больше, чем у любого другого итальянского фильма к тому моменту. В Италии было продано 14 797 275 билетов. Во Франции было продано 4 383 331 билет, а в Испании – 3 281 990 билетов, что принесло в общей сложности более 1 миллиона долларов США на международных территориях за пределами Италии и Северной Америки, а также билеты, проданные в Европе. Выпуск фильма в США был отложен из-за опасений дистрибьюторов быть привлечёнными к суду Куросавой. В результате фильм не вышел в американский прокат до 18 января 1967 года. В конечном итоге он собрал 14,5 миллиона долларов в США и Канаде, что в общей сложности превысило сборы по всему миру.

Критический отклик

Фильм был первоначально отвергнут итальянскими критиками, которые дали ему крайне негативные отзывы. Некоторые американские критики придерживались иного мнения, и Variety хвалил его за "энергичность и ироничный дух, присущий Джеймсу Бонду, что наверняка привлечет как искушенных зрителей, так и обычных посетителей кинотеатров". При американском прокате фильма в 1967 году Филипп Френч и Босли Кроутер остались не впечатлены. Критик Филипп Френч из The Observer отметил: "Расчетливый садизм фильма был бы оскорбительным, если бы не нейтрализующий смех, вызванный абсурдностью всего предприятия. Если бы кто-то не знал истинного происхождения фильма, он бы предположил, что это частный фильм, снятый группой богатых европейских поклонников вестернов на ранчо. "За пригоршню долларов" выглядит ужасно, имеет плохую, мертвую звуковую дорожку и полностью лишен человеческих чувств". Босли Кроутер из The New York Times рассматривал фильм не как пастиш, а как кэмп-пародию, заявив, что почти каждый вестерновский клише можно найти в этом "вопиюще синтетическом, но жутко болезненном и жестоком фильме". Он продолжил снисходительно относиться к игре Иствуда, заявив: "Он просто еще одна фабрикация личности, наполовину ковбой и наполовину гангстер, выполняющий ритуальные позы и упражнения каждого из них. Он болезненный, забавный, кэмповый обманщик". Когда фильм был показан по телевидению на канале ABC 23 февраля 1975 года, к нему был добавлен четырехминутный пролог, чтобы контекстуализировать персонажа и оправдать насилие. Написанный и снятый Монте Хеллманом, он показывал неустановленного чиновника (Гарри Дин Стэнтон), предлагающего Человеку без имени шанс на помилование в обмен на наведение порядка в Сан-Мигеле. Крупные планы лица Иствуда из архивных кадров были вставлены в сцену вместе с игрой Стэнтона. Этот пролог открывал телевизионные показы в течение нескольких лет, прежде чем исчезнуть; он вновь появился на DVD Special Edition и более позднем Blu-ray, вместе с интервью Монте Хеллмана о его создании. Ретроспективная реакция на фильм "За пригоршню долларов" была гораздо более положительной, отмечая его как чрезвычайно влиятельный фильм в отношении возрождения жанра вестерн. Историк кино Говард Хьюз в своей книге 2012 года "Однажды на итальянском Западе" отметил: "Американские и британские критики в основном предпочли игнорировать выход фильма "За пригоршню долларов", мало кто признал его сатирический юмор или новаторский стиль, предпочитая критиковать низкое качество производства".

The film was initially shunned by Italian critics, who gave it extremely negative reviews. Some American critics felt differently from their Italian counterparts, with Variety praising it as having "a James Bondian vigor and tongue in cheek approach that was sure to capture both sophisticates and average cinema patrons". On the film's American release in 1967, both Philip French and Bosley Crowther were unimpressed with the film itself. Critic Philip French of The Observer stated: The calculated sadism of the film would be offensive were it not for the neutralizing laughter aroused by the ludicrousness of the whole exercise. If one didn't know the actual provenance of the film, one would guess that it was a private movie made by a group of rich European Western fans at a dude ranch A Fistful of Dollars looks awful, has a flat dead soundtrack, and is totally devoid of human feeling. Bosley Crowther of The New York Times treated the film not as pastiche, but as camp parody, stating that nearly every Western cliché could be found in this "egregiously synthetic but engrossingly morbid, violent film". He went on to patronize Eastwood's performance, stating: "He is simply another fabrication of a personality, half cowboy and half gangster, going through the ritualistic postures and exercises of each He is a morbid, amusing, campy fraud." When the film was televised on the ABC network 23 February 1975, a four and a half minute prologue was added to the film to contextualize the character and justify the violence. Written and directed by Monte Hellman, it featured an unidentified official (Harry Dean Stanton) offering the Man With No Name a chance at a pardon in exchange for cleaning up the mess in San Miguel. Closeups of Eastwood's face from archival footage are inserted into the scene alongside Stanton's performance. This prologue opened television presentations for a few years before disappearing; it reappeared on the Special Edition DVD and the more recent Blu ray, along with an interview with Monte Hellman about its production. The retrospective reception of A Fistful of Dollars has been much more positive, noting it as a hugely influential film in regard to the rejuvenation of the Western genre. Film historian, Howard Hughes, in his 2012 book, Once Upon a Time in the Italian West, reflected by stating, "American and British critics largely chose to ignore Fistful's release, few recognizing its satirical humor or groundbreaking style, preferring to trash the shoddy production values "

"За пригоршню долларов" получил 98% одобрения от 48 критических обзоров на Rotten Tomatoes, со средним рейтингом 8.2/10. Консенсус критиков на сайте гласит: "Взяв за основу "Йоджимбо" Акиры Куросавы, "За пригоршню долларов" Серджио Леоне помог определить новую эру для вестерна и представить его самую культовую звезду, Клинта Иствуда". Он также занял 8-е место в списке "Топ-100 вестернов" на сайте. 67-й Каннский кинофестиваль, проходивший в 2014 году, отметил "50-летие рождения спагетти-вестерна", показав "За пригоршню долларов". Квентин Тарантино в пресс-релизе перед проведением мероприятия описал фильм как "величайшее достижение в истории кино". Это привело к иску от Toho, производственной компании "Йоджимбо". Леоне проигнорировал последовавший за этим иск, но в конечном итоге урегулировал его во внесудебном порядке, предположительно за 15% мировых сборов "За пригоршню долларов" и более 100 000 долларов. Британский критик сэр Кристофер Фрейлинг выделяет три основных источника для "За пригоршню долларов": "Частично вдохновленный самурайским фильмом Куросавы "Йоджимбо", частично романом Дэшила Хэммета "Красный урожай" (1929), но в основном пьесой Карло Гольдони XVIII века "Слуга двух господ". Леоне привел эти альтернативные источники в свою защиту. Он заявил о тематической задолженности, как для "За пригоршню долларов", так и для "Йоджимбо", пьесе Карло Гольдони "Слуга двух господ" - основной предпосылке, согласно которой главный герой играет на противоречиях между двумя лагерями. Леоне утверждал, что это укоренило происхождение "За пригоршню долларов" / "Йоджимбо" в европейской, и в частности, итальянской культуре. Сюжет "Слуги двух господ" также можно увидеть в детективном романе Хэммета "Красный урожай". Герой романа, Континентальный детектив, по сути, человек без имени. Леоне считал, что "Красный урожай" повлиял на "Йоджимбо": "Йоджимбо Куросавы был вдохновлен американским романом в жанре нуар, поэтому я, по сути, вернул историю домой". Леоне также ссылался на многочисленные американские вестерны в фильме, в частности на "Шейна" и "Мою дорогую Клементину", которые оба отличаются от "Йоджимбо".

A Fistful of Dollars has achieved a 98% approval rating from 48 critical reviews on Rotten Tomatoes, with an average rating of 8.2/10. The website's critical consensus reads: "With Akira Kurosawa's Yojimbo as his template, Sergio Leone's A Fistful of Dollars helped define a new era for the Western and usher in its most iconic star, Clint Eastwood." It has also placed at number 8 on the site's "Top 100 Westerns". The 67th Cannes Film Festival, held in 2014, celebrated the "50th anniversary of the birth of the spaghetti Western by showing A Fistful of Dollars". Quentin Tarantino, in a press release prior to hosting the event, described the film as "the greatest achievement in the history of cinema". This led to a lawsuit from Toho, Yojimbos production company. Leone ignored the resulting lawsuit, but eventually settled out of court, reportedly for 15% of the worldwide receipts of A Fistful of Dollars and over $100,000. British critic, Sir Christopher Frayling, identifies three principal sources for A Fistful of Dollars: "Partly derived from Kurosawa's samurai film Yojimbo, partly from Dashiell Hammett's novel Red Harvest (1929), but most of all from Carlo Goldoni's eighteenth century play Servant of Two Masters." Leone cited those alternate sources in his defense. He claimed a thematic debt, for both Fistful and Yojimbo, to Carlo Goldoni's Servant of Two Masters — the basic premise of the protagonist playing two camps against each other. Leone asserted that this rooted the origination of Fistful/Yojimbo in European, and specifically, Italian, culture. The Servant of Two Masters's plot can also be seen in Hammett's detective novel, Red Harvest. The Continental Op hero of the novel is, significantly, a man without a name. Leone believed that Red Harvest had influenced Yojimbo: "Kurosawa's Yojimbo was inspired by an American novel of the series noire so I was really taking the story back home again." Leone also referenced numerous American Westerns in the film, most notably Shane and My Darling Clementine, both of which differ from Yojimbo.

Цифровая реставрация

В 2014 году фильм был оцифрованно восстановлен Cineteca di Bologna и Unidis Jolly Film к его выходу на Blu-ray и в связи с 50-летием. Кадровая цифровая реставрация, выполненная компанией Prasad Corporation, устранила пыль, разрывы, царапины и другие дефекты. Авторство режиссера Леоне, заменившее титр "Боб Робертсон" много лет назад, было сохранено, но в остальном оригинальные титры (с псевдонимами, включая "Дэн Савио" для Морриконе) остались без изменений.