Каллен Тжадер: Жизнь и музыка латинского джаза

Введение

Американский вибрафонист (1925–1982)

Каллен Рэдклифф Тьядер-младший (англ. Callen Radcliffe Tjader Jr., 16 июля 1925 – 5 мая 1982) – американский музыкант, игравший латинский джаз, и часто описываемый как самый успешный музыкант нелатиноамериканского происхождения в этом жанре. Он обращался и к другим джазовым направлениям, особенно к модерн-джазу в небольших ансамблях, не прекращая при этом исполнять музыку Африки, Карибского бассейна и Латинской Америки. Тьядер в основном играл на вибрафоне, но также владел игрой на барабанах, бонго, конгах, тимбале и фортепиано. Он сотрудничал со многими музыкантами разных культур. Его часто связывают с развитием латинского рока и эйсид-джаза. Хотя слияние джаза и латиноамериканской музыки часто относят к "латинскому джазу", произведения Тьядера свободно сочетали оба стиля. Его премия "Грэмми" в 1980 году за альбом La Onda Va Bien стала кульминацией карьеры, длившейся более 40 лет.

Ранние годы (19251943)

Каллен Рэдклифф Тэджер-младший родился 16 июля 1925 года в Сент-Луисе в семье гастролирующих шведских американских артистов водевиля. Его отец занимался чечеткой, а мать играла на пианино – муж и жена, которые с труппой переезжали из города в город, чтобы зарабатывать на жизнь. Когда ему исполнилось два года, родители Тэджера поселились в Сан-Матео, Калифорния, и открыли танцевальную студию. Его мать (которая мечтала стать концертным пианистом) обучала его классической игре на фортепиано, а отец – чечетке. Он выступал в районе залива под именем "Тэджер-младший", как юное дарование в танцах. Он исполнил небольшую роль без слов, танцуя вместе с Биллом "Божанглесом" Робинсоном в фильме "Белое из темного облака радости". Он присоединился к диксиленд-бэнду и выступал в районе залива. В шестнадцать лет он участвовал в конкурсе сольных партий на барабанах имени Джина Крупы, дошел до финала и в итоге победил, исполнив "Drum Boogie". Однако победа была омрачена нападением на Перл-Харбор, произошедшим тем же утром.

Военно-морской флот и колледж (1940-е годы)

В 1943 году в возрасте 17 лет Тьядер вступил в ВМС США и служил медицинским санитаром на Тихоокеанском театре военных действий до марта 1946 года. Он участвовал в пяти высадках, включая кампанию на Марианских островах и битву за Филиппины. По возвращении он поступил в Государственный колледж Сан-Хосе (ныне Государственный университет Сан-Хосе) по программе G.I. Bill, чтобы изучать педагогику. Позже он перешел в Государственный колледж Сан-Франциско, продолжая намереваться преподавать. Именно там он начал брать уроки игры на литаврах – это было его единственное формальное музыкальное образование. В Сан-Франциско он встретил Дэйва Брубека, молодого пианиста, также недавно демобилизованного из армии. Брубек познакомил Тьядера с Полом Десмондом. Они объединились с другими музыкантами и сформировали октет Дэйва Брубека, где Тьядер играл на ударных. Хотя группа записала всего один альбом и испытывала трудности с поиском работы, эта запись считается важной, поскольку дала ранний взгляд на этих будущих джазовых легенд. После распада октета Тьядер и Брубек создали трио, исполняя джазовые стандарты в надежде на большее количество выступлений. Трио Дэйва Брубека добилось успеха и стало неотъемлемой частью джазовой сцены Сан-Франциско. В этот период Тьядер самостоятельно освоил вибрафон, чередуя игру на нем с игрой на ударных в зависимости от композиции.

Verve и Skye Records (1960-е годы)

После записи для Fantasy почти десятилетие, Tjader подписал контракт с более известной Verve Records, основанной Норманом Гранцем, но принадлежавшей тогда MGM. Обладая роскошью больших бюджетов и опытным продюсером Кридом Тейлором за звукорежиссерским пультом, Tjader выпустил разнообразную серию альбомов. В годы работы с Verve Тджадер сотрудничал с аранжировщиками Оливером Нельсоном, Клаусом Огерманом, Эдди Палмиери, Лало Шифрином, Доном Себески, а также с исполнителями Вилли Бобо, Дональдом Бердом, Клэр Фишер, молодым Чиком Кореа, Джимми Хитом, Кенни Барреллом, Хэнком Джонсом, Анитой О’Дей, Армандо Перазой, Джеромом Ричардсоном и другими. Тджадер впервые записался с большими оркестрами и даже создал альбом, основанный на азиатских ладах и ритмах. Его самым большим успехом стал альбом Soul Sauce (1964). Его заглавный трек, кавер на композицию Диззи Гиллеспи, над которой Тджадер работал более десяти лет, стал хитом на радио (в мае 1965 года он вошел в топ-20 на влиятельной нью-йоркской поп-станции WMCA) и попал в список 50 лучших альбомов 1965 года по версии Billboard. Названный "Guachi Guaro" (бессмысленная фраза на испанском языке), Тджадер преобразил композицию Гиллеспи/Чано Посо во что-то новое. (Название "Soul Sauce" предложил Тейлор, стремясь к более запоминающемуся названию, а Вилли Бобо заметил, что версия Тджадера более пикантна, чем оригинал.) Узнаваемый звук песни – это сочетание возгласов Бобо ("Salsa ahi na ma sabor, sabor!") и четкой игры Тджадера на вибрафоне. Альбом разошелся тиражом более 100 000 копий и популяризировал слово "сальса" для обозначения латиноамериканской танцевальной музыки. 1960-е годы стали самым плодотворным периодом в карьере Тджадера. Благодаря поддержке крупного лейбла Verve он мог позволить себе расширять свой репертуар. Наиболее заметным отходом от его латиноамериканского джазового звучания стали альбомы Several Shades of Jade (1963) и Breeze From the East (1963). Оба альбома были попыткой объединить джаз и азиатскую музыку, подобно тому, как Тджадер и другие делали это с афро-кубинской музыкой. Критики не оценили результат, назвав его не более чем устаревшей экзотикой, популярной в предыдущем десятилетии. Тджадер также записал заметный концертный альбом в стиле современного джаза Saturday Night/ Sunday Night at the Blackhawk, Сан-Франциско со своим постоянным квартетом в 1962 году. Другие эксперименты не остались незамеченными. В 1966 году Тджадер объединился с нью-йоркцем Эдди Палмиери для создания El Sonido Nuevo ("Новый звук"). Для лейбла Tico, по контракту с которым работал Палмиери, был записан альбом Bamboleate. Если предыдущие работы Тджадера часто относили к "латинскому лаунжу", то здесь дуэт создал более мрачное и зловещее звучание. Cal Tjader Plays The Contemporary Music Of Mexico And Brazil (1962), выпущенный во время босса-нова-бума, фактически пошел против тенденции, используя более традиционные аранжировки из прошлого двух стран. В конце 1960-х годов Тджадер вместе с гитаристом Габором Сабо и Гэри Макфарландом помог основать недолговечный лейбл Skye. Работы Тджадера этого периода характеризуются альбомами Solar Heat (1968) и Tjader Plugs In (1969), которые стали предвестниками кислотного джаза.

After recording for Fantasy for nearly a decade, Tjader signed with better known Verve Records, founded by Norman Granz but owned then by MGM. With the luxury of larger budgets and seasoned recording producer Creed Taylor in the control booth, Tjader cut a varied string of albums. During the Verve years Tjader worked with arrangers Oliver Nelson, Claus Ogerman, Eddie Palmieri, Lalo Schifrin, Don Sebesky, and performers Willie Bobo, Donald Byrd, Clare Fischer, a young Chick Corea, Jimmy Heath, Kenny Burrell, Hank Jones, Anita O'Day, Armando Peraza, Jerome Richardson and others. Tjader recorded with big band orchestras for the first time, and even made an album based on Asian scales and rhythms. His biggest success was the album Soul Sauce (1964). Its title track, a Dizzy Gillespie cover Tjader had been toying with for over a decade, was a radio hit (hitting the top 20 on New York's influential pop music station WMCA in May 1965), and landed the album on Billboard's Top 50 Albums of 1965. Titled "Guachi Guaro" (a nonsensical phrase in Spanish), Tjader transformed the Gillespie/Chano Pozo composition into something new. (The name "Soul Sauce" came from Taylor's suggestion for a catchier title and Willie Bobo's observation that Tjader's version was spicier than the original.) The song's identifiable sound is a combination of the call outs made by Bobo ("Salsa ahi na ma sabor, sabor!") and Tjader's crisp vibes work. The album sold over 100,000 copies and popularized the word salsa in describing Latin dance music. The 1960s were Tjader's most prolific period. With the backing of a major record label, Verve, he could afford to stretch out and expand his repertoire. The most obvious deviation from his Latin jazz sound was Several Shades of Jade (1963) and the follow up Breeze From the East (1963). Both albums attempted to combine jazz and Asian music, much as Tjader and others had done with Afro Cuban. The result was dismissed by the critics, chided as little more than the dated exotica that had come and gone in the prior decade. Tjader also recorded a notable straight modern jazz live album Saturday Night/ Sunday Night at the Blackhawk, San Francisco with his regular quartet in 1962. Other experiments were not so easily dismissed. Tjader teamed up with New Yorker Eddie Palmieri in 1966 to produce El Sonido Nuevo ("The New Sound"). A companion LP was recorded for Palmieri's contract label, Tico, titled Bamboleate. While Tjader's prior work was often dismissed as "Latin lounge", here the duo created a darker, more sinister sound. Cal Tjader Plays The Contemporary Music Of Mexico And Brazil (1962), released during the bossa nova craze, actually bucked the trend, instead using more traditional arrangements from the two countries' past. In the late 1960s Tjader, along with guitarist Gábor Szabó and Gary McFarland, helped to found the short lived Skye record label. Tjader's work of this period is characterized by Solar Heat (1968) and Tjader Plugs In (1969), precursors to acid jazz.

Годы слияния (1970-е годы)

В 1970-х годах Тджадер вернулся на лейбл Fantasy Records, с которого он начал в 1954 году. Поддавшись набирающему популярность звучанию джаз-фьюжна, оформившемуся в отдельный поджанр, он включил в свой состав электронные инструменты и стал использовать рок-ритмы в своих аранжировках. Наиболее заметным альбомом этого периода является Amazonas (1975) (продюсированный бразильским перкуссионистом Айрто Морейрой). Он участвовал в записи саундтрека к мультфильму 1972 года "Фриц кот", особенно в треке "Mamblues". В 1976 году Тджадер записал серию живых выступлений, состоявшихся в соборе Грейс в Сан-Франциско. Как и на фестивале джаза в Монтерее, он исполнял смесь джазовых стандартов и латиноамериканских аранжировок. Впоследствии он гастролировал по Японии с саксофонистом Артом Пеппером, который восстанавливался от алкогольной и наркотической зависимости.

Последние годы (1979 - 1982)

Карл Джефферсон, президент Concord Records, создал дочерний лейбл Concord Picante для продвижения и распространения работ Тжадера. В отличие от его экспериментов в 1960-х и попыток в джаз-роке в 1970-х, работы Тжадера для Concord Picante были преимущественно в стиле прямолинейного латиноамериканского джаза. Электронные инструменты и рок-ритмы были исключены, вернувшись к более "классическому" звучанию. За предыдущее десятилетие он собрал коллектив молодых музыкантов, в который входили Марк Левин (фортепиано), Роджер Гленн (флейта), Винс Латеано (ударные), Робб Фишер (бас) и Пончо Санчес (конги). Тжадер записал пять альбомов для Concord Picante, самым успешным из которых стал La Onda Va Bien (1979) (приблизительно "Хорошая жизнь"), спродюсированный Карлом Джефферсоном и Фрэнком Дорити, удостоенный премии «Грэмми» в 1980 году как лучшая латиноамериканская запись. Секция А композиции "Sabor" Тжадера представляет собой 2/3-тактовый guajeo с акцентами на сильные и слабые доли, с пропущенными некоторыми нотами. Тжадер скончался во время гастролей. Находясь в Маниле с группой, он потерял сознание от третьего в серии сердечных приступов и умер 5 мая 1982 года в возрасте 56 лет. Наследие Тжадера связано с наследием Габора Сабо и Гэри Макфарланда, которые вместе работали и основали лейбл Skye Records (в архиве PANDORA имя Сабо пишется без диакритического знака). Американская хип-хоп группа A Tribe Called Quest использовала композицию "Aquarius" Тжадера (из альбома The Prophet) в качестве аутро для большинства треков на своем альбоме Midnight Marauders. По одной оценке, работы Тжадера были семплированы в 214 треках.