Введение

Блокбастер – это популярное развлекательное произведение, чаще всего полнометражный фильм, созданный крупной киностудией, но также применимый и к другим медиаформатам, который пользуется огромным успехом у зрителей и приносит значительную прибыль. Этот термин также используется для обозначения любого крупнобюджетного проекта, рассчитанного на достижение статуса "блокбастера", ориентированного на массовую аудиторию и сопровождающегося масштабной реализацией сопутствующих товаров, причем иногда от его успеха зависят финансовые показатели киностудии или дистрибьютора.

Этимология

Термин начал появляться в американской прессе в начале 1940-х годов, обозначая мощные бомбы, воздушные боеприпасы, способные разрушить целый квартал зданий. Его первое задокументированное использование по отношению к фильмам относится к маю 1943 года, когда рекламные объявления в журналах Variety и Motion Picture Herald описывали фильм RKO «Бомбардир» как «самый настоящий блокбастер среди зрелищных боевиков!». В 1944 году в другой рекламной кампании утверждалось, что военный документальный фильм «С морскими пехотинцами на Тараве» «поражает в самое сердце, как двухтонная бомба». Было предложено несколько теорий относительно происхождения этого термина в кинематографическом контексте. Одна из них связана с практикой «блокового проката», когда студия продавала кинотеатрам пакет фильмов, а не позволяла им самостоятельно выбирать, какие картины демонстрировать. Однако эта практика была запрещена в 1948 году, до того как термин вошел в обиход; хотя высокодоходные масштабные фильмы, выпущенные до 1948 года, могут ретроспективно называться «блокбастерами», в то время они так не назывались. Другая теория гласит, что специализированные издания часто рекламировали популярность фильма, публикуя иллюстрации с длинными очередями, тянущимися вдоль квартала, но на самом деле этот термин никогда не использовался в таком значении. На самом деле, термин впервые был придуман рекламщиками, которые апеллировали к знанию читателями мощных бомб, проводя аналогию с их разрушительным воздействием. Позднее профессиональная пресса переняла этот термин как краткий способ обозначить коммерческий потенциал фильма. В течение 1943 и 1944 годов этот термин применялся к таким фильмам, как «Батаан», «Нет времени для любви» и «Бразилия».

Эпоха Золотого века

Термин вышел из употребления после Второй мировой войны, но был возрожден в 1948 году журналом Variety в статье о фильмах с большим бюджетом. К началу 1950-х годов термин стал общепринятым в киноиндустрии и специализированной прессе для обозначения фильма, отличающегося масштабностью, зрелищностью и высокой стоимостью, который, как ожидалось, соберет большую кассу. В декабре 1950 года Daily Mirror предсказал, что фильм "Самсон и Далила" станет "кассовым блокбастером", а в ноябре 1951 года Variety описал "Quo Vadis" как "блокбастер [ ] не уступающий по сборам таким фильмам, как "Рождение нации" и "Унесенные ветром" [ ] поистине грандиозное зрелище во всех смыслах этого слова".

1970-е годы

В 1975 году использование термина "блокбастер" для обозначения фильмов окончательно закрепилось за фильмом Стивена Спилберга "Челюсти". Он воспринимался как новое культурное явление: динамичное, захватывающее развлечение, вызывающее интерес и обсуждение за пределами кинотеатра (что позже стали называть "ажиотажем") и побуждающее к повторным просмотрам. Этот фильм считается первым фильмом "эпохи блокбастеров" и положил начало жанру блокбастеров. Два года спустя "Звёздные войны" превзошли успех "Челюстей", установив кассовые рекорды и демонстрируясь в кинотеатрах более года. После успеха "Челюстей" и "Звёздных войн" многие голливудские продюсеры попытались создать аналогичные "зрелищные" фильмы с широкой коммерческой привлекательностью, и кинокомпании стали чаще одобрять проекты с растущими бюджетами, активно используя масштабные рекламные кампании перед выходом фильмов в прокат. Эти два фильма стали прототипами для тренда "летних блокбастеров", когда крупные киностудии и дистрибьюторы планировали свою ежегодную маркетинговую стратегию, ориентируясь на крупный релиз к 4 июля.

1980-е - 1990-е годы

В последующие пятнадцать лет вышло множество высококачественных блокбастеров, включая такие фильмы, как «Чужой» (1979) и его продолжение «Чужие» (1986), первые три фильма об Индиане Джонсе (1981, 1984 и 1989), «Инопланетянин» (1982), «Охотники за привидениями» (1984), «Полицейский из Беверли-Хиллз» (1984), трилогию «Назад в будущее» (1985, 1989 и 1990), мультфильм «Американский хвост» (1986) производства Стивена Спилберга, «Лучший стрелок» (1986), «Крепкий орешек» (1988), «Кто подставил Роджера Кролика» (1988), «Бэтмен» (1989) и его продолжение «Бэтмен возвращается» (1992), «Русалочка» (1989), «Охота за «Красным октябрём»» (1990), «Король Лев» (1994) и «История игрушек» (1995).

21 век

Некоторые примеры летних блокбастеров 2000-х годов включают в себя «Пираты Карибского моря: Проклятие Чёрной жемчужины» (2003), «Код Да Винчи» (2006), «Трансформеры» (2007) и «Железный человек» (2008) — все из которых положили начало успешным франшизам, — а также оригинальные фильмы, такие как «День послезавтра» (2004) и «В поисках Немо» от Pixar (2003), «ВАЛЛ-И» (2008) и «Вверх» (2009). Жанр супергероики вновь привлек внимание благодаря фильмам «Люди Икс» (2000), «Человек-паук» (2002), «Бэтмен: Начало» (2005) и его продолжению «Тёмный рыцарь» (2008), которые оказались очень популярными. Блокбастеры 2010-х годов включают в себя «Начало» (2010), «Гадкий я» (2010), «Тед» (2012), «Заклятие» (2013), «Холодное сердце» (2013), «Грань завтра» (2014) и «Чудо-женщина» (2017). «Сквозь снег» (2014) стал редким примером международного блокбастера, не имевшего успеха на североамериканском рынке. Несколько устоявшихся франшиз продолжали выпускать успешные части, среди которых «Гарри Поттер и Дары Смерти: Часть 2» (2011), «Люди Икс: Дни минувшего будущего» (2014), «Человек-паук: Возвращение домой» (2017), «Миссия невыполнима: Последствия» (2018) и «История игрушек 3» (2010) и «Суперсемейка 2» (2018) от Pixar. Несколько старых франшиз были успешно возрождены благодаря фильмам «Безумный Макс: Дорога ярости» (2015), «Мир Юрского периода» (2015), «Человек из стали» (2013), «Восстание планеты обезьян» (2014) и его продолжению «Война за планету обезьян» (2017). Самой успешной франшизой десятилетия, вероятно, была Кинематографическая вселенная Marvel от Disney, особенно серия фильмов «Мстители». «Интеллектуальный блокбастер» — это сочетание сюжетов, представляющих собой головоломки и/или нелинейное повествование. Дэвид Фейр, пишущий для Rolling Stone, считает фильм Кристофера Нолана «Начало» примером. Романист Д. Харлан Уилсон также применил этот термин к фильму Стивена Спилберга «Особое мнение». Другие примеры включают «Гравитацию» Альфонсо Куарона, «Гражданскую войну» Алекса Гарланда и «Логана» Джеймса Мангольда. Блокбастеры 2020-х годов включают в себя «Человек-паук: Через вселенные», «Супербратья Марио в кино» и адаптацию «Барби» Греты Гервиг (все — 2023 год).

Критика

В конечном итоге, акцент на создании блокбастеров достиг такой интенсивности, что вызвал обратную реакцию: некоторые критики и кинематографисты осудили распространенность "менталитета блокбастера", скорбя об угасании авторского кино, "более художественных" малобюджетных фильмов эпохи Нового Голливуда. Такую точку зрения, например, выразил киножурналист Питер Бискинд, который писал, что все студии хотели еще один фильм "Челюсти", и по мере роста производственных затрат они становились менее склонными к риску, поэтому блокбастеры создавались, ориентируясь на "наименьший общий знаменатель" массового зрителя. В своей книге 2006 года "Длинный хвост" Крис Андерсон рассуждает о блокбастерах, утверждая, что общество, ориентированное исключительно на хиты и предоставляющее место только тем фильмам, которые ожидают успеха, на самом деле является ограниченным. В 1998 году писатель Дэвид Фостер Уоллес предположил, что в отношении фильмов действует обратный закон зависимости цены и качества.