Барбара Строцци: Итальянская певица и композитор эпохи барокко
Barbara Strozzi
Барбара Строцци: итальянский композитор и певица эпохи барокко. Автор 8 сборников музыки, самая плодовитая светская композитор своего времени. Венеция, 17 век.
Сравнивайте с английским: нажмите на абзац — оригинал откроется в окне. Кнопка EN под абзацем показывает его прямо в тексте.
Содержание
Введение
Итальянская барочная певица и композитор
Italian baroque singer and composer
Барбара Строцци (также известная как Барбара Валле; крещена 6 августа 1619 года – 11 ноября 1677 года) была итальянской композиторкой и певицей эпохи барокко. При жизни Строцци опубликовала восемь томов собственных произведений и имела в печати больше светской музыки, чем любой другой композитор того времени. Она была крещена в церкви Санта-София в районе Каннареджо в Венеции. Хотя в свидетельстве о рождении не указано имя отца, предполагается, что её биологическим отцом был Джулио Строцци, поэт и либреттист, очень влиятельная фигура в Венеции XVII века. Он был членом Accademia degli Incogniti, одной из крупнейших и самых престижных интеллектуальных академий в Европе и значительной политической и социальной силы в Венецианской республике и за её пределами. Он писал в различных литературных жанрах, таких как поэзия, оперы, проза, пьесы и тексты песен. О матери Барбары известно немного, но историки полагают, что Изабелла была служанкой Джулио, поскольку и Барбара, и её мать жили в доме Джулио и были упомянуты в его завещании. Барбара выросла в доме, который посещали величайшие литературные и музыкальные умы того времени. Более подробные сведения о жизни Барбары относятся к концу её детства и ранней юности. В детстве Венеция страдала от чумы, унесшей жизни многих её жителей. Барбара и её мать пережили эпидемию. К моменту первой Фесты делла Салуте в 1631 году ей исполнилось 12 лет. К этому времени она начала развиваться как музыкант и демонстрировать виртуозный вокальный талант. Параллельно с этим она овладела игрой на лютне или теорбе, чтобы аккомпанировать себе. В своей книге «Звуки и сладкие дуновения» историк Анна Бир утверждает, что музыкальные способности Строцци стали особенно заметны в ранней юности, что побудило Джулио организовать для неё уроки композиции у одного из ведущих композиторов, Франческо Кавалли. Unisoni, работая из дома Строцци, предоставляла Барбаре возможности выступать в качестве певицы, а также организовывала полупубличные исполнения её собственных произведений. В 1637 году, в возрасте 18 лет, Барбара взяла фамилию отца, Строцци, и носила её до самой смерти.
Barbara Strozzi (also called Barbara Valle; baptised 6 August 1619 – 11 November 1677) was an Italian composer and singer of the Baroque Period. During her lifetime, Strozzi published eight volumes of her own music, and had more secular music in print than any other composer of the era. She was baptized in the church of Santa Sofia in the Cannaregio district of Venice. Although her birth certificate does not state her father's identity, it is assumed that her biological father was Giulio Strozzi, a poet and librettist, and a very influential figure in seventeenth century Venice. He was a member of the Accademia degli Incogniti, one of the largest and most prestigious intellectual academies in Europe and a major political and social force in the Republic of Venice and beyond. He wrote in many literary media, for example, poetry, operas, prose, plays and lyrics for songs. Little is known about Barbara's mother, but historians suspect that Isabella was a servant of Giulio, as both Barbara and her mother lived in Giulio's household and were listed in his will. Barbara grew up in a household frequented by the greatest literary and musical minds of the age. More detailed accounts of Barbara's life concern the end of her childhood and early adolescence. Throughout her childhood, Venice had suffered plagues that killed much of its population. Barbara and her mother survived. She reached the age of 12 by the first Festa della Salute in 1631. By this time, she had begun to develop as a musician and to demonstrate virtuosic vocal talent. Alongside this, she developed the ability to accompany herself on the lute or theorbo. In her book Sounds and Sweet Airs, historian Anna Beer states that Strozzi's musical gifts became more evident in her early adolescence, which led Giulio to arrange lessons in composition for her with one of the leading composers, Francesco Cavalli. Unisoni, operating from the Strozzi household, ensured Barbara opportunities of performing as a singer, as well as semi public performances of her own works. In 1637, at the age of 18, Barbara took her father's last name, Strozzi, keeping it until her death.
Поздние годы жизни, дети и смерть
О жизни Строцци в 1640-х годах известно немного. Однако предполагается, что она была любовницей венецианского дворянина Джованни Паоло Видмана. Он был меценатом и соратником Джулио Строцци. Хотя Строцци никогда не была замужем за ним (или за кем-либо другим), эти отношения привели к рождению троих, а возможно, и четверых детей. Видман был отцом её сына Джулио, а затем двух дочерей – Изабеллы, родившейся в 1642 году, и Лоры, родившейся в 1644 году, и, возможно, ещё одного сына, Массимо. Две её дочери поступили в монастырь, а один из сыновей стал монахом. В письме, написанном после смерти Строцци, говорится, что она "была подвергнута насилию со стороны графа Видмана, венецианского дворянина. У неё был сын, который также [то есть, как и его отец] носит имя Джулио Строцци". Предполагалось, что обвинение в насилии могло быть распространено для защиты репутации Строцци, учитывая, что у неё были дети вне брака. Однако существуют свидетельства, указывающие на то, что она была вынуждена к этим отношениям. В этот период между Строцци и Видманом осуществлялись финансовые операции. Считается, что она дала ему ссуду, которую он должен был вернуть после смерти. Близко 10% годовых могли быть способом обеспечить поддержку Строцци и её детей после его кончины. Строцци умерла в Падуе в 1677 году в возрасте 58 лет. Предполагается, что она похоронена в Эремитани. Она не оставила завещания, поэтому после её смерти её сын Джулио Пьетро предъявил права на всё её наследство.
Little is known of Strozzi's life during the 1640s. However, it is assumed that she was the concubine of a Venetian nobleman, Giovanni Paolo Vidman. He was a patron of the arts and an associate of Giulio Strozzi. Although Strozzi never married him (or anyone), the relationship led to three or,possibly four children. Vidman was the father of her son Giulio, then of two daughters, Isabella in 1642 and Laura in 1644, and possibly of a further son, Massimo. Her two daughters joined a convent and one of her sons became a monk. A letter written after Strozzi's death reports she "was raped by Count Vidman, a Venetian nobleman. She had a son who also [that is, like her father] bears the name Giulio Strozzi." It has been suggested that the rape allegation may have been a story circulated to protect Strozzi's reputation, as she had children out of wedlock. However, there is evidence to suggest that she was coerced into the relationship. During this time, there were financial dealings between Strozzi and Vidman. It is believed that she gave him a loan that would have to be repaid after his death. The near 10% interest might have been a way of ensuring some support for Strozzi and her children after his death. Strozzi died in Padua in 1677 aged 58. She is believed to have been buried at Eremitani. She did not leave a will so, on her death, her son Giulio Pietro claimed her inheritance in full.
Жизнь молодого музыканта
К концу юности Строцци начала приобретать известность как певица. В 1635 и 1636 годах Николь Фонтей опубликовала два тома песен под названием Bizzarrie poetiche (поэтические причуды), полные восхвалений певческому таланту Строцци. Сценический опыт, полученный в Unisoni, обеспечил её вокальным мастерством, которое также проявилось в её более поздних публикациях, свидетельствуя о её композиторском даре. Будучи начинающей музыкантшей, Строцци искала покровительства, но не всегда успешно. Её опус 2, посвященный Фердинанду III Австрийскому и Элеоноре Мантуанской в честь их бракосочетания, остался без внимания. Среди других известных лиц, которым она посвящала свои произведения, – Анна Медичи, эрцгерцогиня Австрийская, Николо Сагредо, впоследствии дож Венеции, которому она посвятила опус 7, и София, герцогиня Брауншвейг-Люнебургская. Считается, что она также сочинила несколько песен для герцога Мантуи в 1665 году, спустя год после публикации её последних известных работ.
By her late teens, Strozzi had started to gain a reputation for her singing. In 1635 and 1636, two volumes of songs were published by Nicole Fontei, called the Bizzarrie poetiche (poetic oddities), full of praise for Strozzi's singing ability. The performance experience that she had at Unisoni equipped her with the vocal expertise that also manifested itself in her later publications, signifying her compositional talent. As a young musician, Strozzi sought out patronage, but was not always successful. Her opus 2, dedicated to Ferdinand III of Austria and Eleanora of Mantua on the occasion of their marriage, went unnoticed. Other notable dedicatees include Anne de' Medici, the Archduchess of Austria, Nicolò Sagredo, later Doge of Venice, for whom she dedicated her opus 7, and Sophia, Duchess of Brunswick and Lüneburg. She is also assumed to have composed several songs for the Duke of Mantua in 1665, a year after her last known published works.
Профессиональная карьера
Считалось, что в середине [17-го] века в Венеции Строцци была "самым плодовитым композитором – мужчиной или женщиной – светской вокальной музыки". Её творчество уникально тем, что включает в себя исключительно светскую вокальную музыку, за исключением одного сборника духовных песен. Она славилась не только композиторским талантом, но и поэтическим даром. Её стихи отличались поэтичностью и изящным слогом.
Strozzi was said to be "the most prolific composer – man or woman – of printed secular vocal music in Venice in the middle of the [17th] century." Her output is also unique in that it only contains secular vocal music, with the exception of one volume of sacred songs. She was renowned for her poetic ability as well as her compositional talent. Her lyrics were often poetic and well articulated.
Стиль композиции
Как и многие её современники-композиторы, Строцци преимущественно использовала тексты поэта Марино. Эти тексты Марино служили средством для самовыражения, а также для того, чтобы бросить вызов гендерным ролям своего времени. Её первое сборник мадригалов для 2–5 голосов и баса континуо, op. 1 (1644), был посвящен Виттории делла Ровере, венецианке, великой герцогине Тосканской. Текст представляет собой стихотворение её отца, Джулио Строцци. Строцци опубликовала одно известное произведение духовной музыки. Её opus 5, написанный в 1655 году, был посвящен архигерцогине Инсбрука Анне Медичи. Мотет "Mater Anna" воздавал дань уважения не только католической святой, матери Девы Марии, но и самой архигерцогине. Строцци была очень восприимчива к скрытому смыслу в текстах, и, как и в случае с Архангелой Таработти, тексты, которые она использовала, часто намекали на глубинные проблемы, связанные с гендером.
Like many of her contemporary composers, Strozzi mostly utilized texts from the poet Marino. These Marinist texts would serve as a vehicle to express herself as well as to challenge the gender roles of her time. Il primo libro di madrigali, per 2–5 voci e basso continuo, op. 1 (1644), was dedicated to Vittoria della Rovere, the Venetian born Grand Duchess of Tuscany. The text is a poem by her father, Giulio Strozzi. Strozzi published one known work of religious pieces. Her opus 5, written in 1655, was dedicated to the Archduchess of Innsbruck, Anna de Medici. Her motet "Mater Anna" paid homage not only to the Catholic saint/mother of the virgin Mary but also to the archduchess. Strozzi was highly sensitive to the subliminal meaning in her texts, and, as is the case with Arcangela Tarabotti, the texts she set often hinted at underlying issues regarding gender.