Дорога зовёт: Песни по мотивам произведений Толкина

Введение

1967 песенный цикл и книга песенный цикл, книга и запись

«The Road Goes Ever On» – это песенный цикл, впервые опубликованный в 1967 году в виде сборника нот и аудиозаписи. Музыку написал Дональд Сванн, а тексты взяты из стихотворений из произведений Дж. Р. Р. Толкина о Средиземье, в особенности из «Властелина колец». Название песенного цикла взято из песни «The Road Goes Ever On», первой в сборнике. Песни задуманы как взаимосвязанные при последовательном воспроизведении. Девятая песня «Lúthien Tinúviel» была добавлена в приложении, а не в основную последовательность. Сванн исполнил цикл для Толкина, который одобрил музыку, за исключением песни «Namárië» на языке квений; он предложил исполнить её в стиле григорианского хорала, напевая мелодию; Сванн использовал этот мотив для создания песни.

Предыстория

Дж. Р. Р. Толкин был ученым-филологом, специалистом по английской литературе и средневековью, интересовавшимся языком и поэзией Средних веков, особенно англосаксонской Англии и Северной Европы. Его профессиональные знания, в том числе таких произведений, как «Беовульф», повлияли на создание его вымышленного мира Средиземья, включая фантастический роман «Властелин колец». С одобрения Толкина Дональд Сванн написал музыку для этого песенного цикла, состоящего из положений на музыку некоторых стихотворений Толкина из «Властелина колец». Большая часть музыки напоминает английскую традиционную или народную музыку. Единственным исключением является песня «Намариэ» на языке квенийя, основанная на мелодии, предложенной самим Толкином; она имеет некоторое сходство с григорианским пением. В предисловии ко второму изданию Сванн рассказывает, что исполнил этот цикл песен для Толкина в саду Присциллы Толкин. Толкин одобрил музыку, за исключением «Намариэ», и напел её мелодию, которую Сванн и использовал для песни.

Содержание

Ноты песен занимают большую часть книги, страницы 1–62 и 78–84 в издании 2002 года.

Список песен

Цикл песен 1967 года (выпущенный на LP и CD) выглядит следующим образом. Тональности указаны, но Суонн отмечает в предисловии к третьему изданию, что транспонирование допустимо. + Цикл песен ToC CD Название Источник Язык Тональность Темп Размер 1 1 "Дорога идет вечно" LOTR, Книга 1, глава 1 "Долгожданная вечеринка" и глава 3 "Three is Company" Английский Ми-бемоль мажор Умеренно 2 2 "На очаге огонь горит" LOTR, Книга 1, глава 3 "Три – это компания" Английский Соль мажор Живо 3 3 "В ивовых лугах Тасариана" LOTR, Книга 3, глава 4 "Древобород" Английский Ре минор Решительно, но не быстро 4 4 "В западных землях" LOTR, Книга 6, глава 1 "Башня Кирит Унгол" Английский Фа мажор Устойчиво 5 5 "Namárië" LOTR, Книга 2, глава 8 "Прощание с Лориэном" Грегорианская тема Толкина Квенья Ля мажор Свободно (не указано) 6 6 "Я сижу у огня" LOTR, Книга 2, глава 3 "Кольцо идет на юг" Английский Ре мажор Плавно 7 8 "Странствия" The Adventures of Tom Bombadil Английский Ре мажор С легким движением

Следующие песни были добавлены на CD (но не на LP) после первого издания. "A Elbereth Gilthoniel" является продолжением песни 6, "Я сижу у огня", в тексте, но представляет собой отдельный трек на CD. "Lúthien Tinúviel" имеет неопределенный статус: в содержании она указана как песня 9 цикла, но помещена в приложение, а не в основной цикл, с примечанием, что ее можно включить в основную последовательность, исполнив в Ре мажор, что Суонн описывает как "более баритональную тональность". + Дополнительные песни ToC CD Название Источник Язык Первое появление Тональность Темп Размер (после 6) 7 "A Elbereth Gilthoniel" LOTR, Книга 2, глава 1 "Множество встреч" Синдарин 3-е издание, 2002 (продолжение "Я сижу у огня") 8 9 "Последняя песня Бильбо (В Серых Гаванях)" Передана секретарю Толкина Маргарет Джой Хилл после его смерти Английский 2-е издание, 1978 Соль мажор Медленно и плавно 9 (Приложение) 10 "Lúthien Tinúviel" Сильмариллион, глава 19 "О Берене и Лутиэн" Английский 3-е издание, 2002 Фа мажор Poco appassionato

Немузыкальные материалы

Один из декоративных хвостовых элементов, созданных Толкином для книги.

Кроме того, Толкин создал украшения в виде эльфийской письменности для верхней и нижней части каждой страницы нотных листов, а также хвостовые элементы для пробелов в конце стихотворений.

История публикаций

Первое издание "Дорога продолжается всегда: цикл песен" было опубликовано 31 октября 1967 года в Соединенных Штатах. LP-пластинка с этим циклом песен была записана 12 июня 1967 года под названием Poems and Songs of Middle Earth, с Дональдом Суанном за фортепиано и Уильямом Элвином в качестве вокалиста. Первая сторона пластинки состояла из шести стихотворений из "Приключений Тома Бомбадиля", прочитанных самим Толкином. Первый трек на второй стороне – Толкин, читающий часть эльфийской молитвы "Эльберет Гилтониэль" из книги 2, главы 1 "Властелина колец". Остальная часть второй стороны содержала цикл песен в исполнении Суанна и Элвина. LP-пластинка была выпущена компанией Caedmon Records (TC 1231). Второе издание "Дороги продолжается всегда", опубликованное в 1978 году, включало музыку к "Последней песне Бильбо". Эта песня также была опубликована отдельно. В третьем издании, опубликованном в 1993 году, была добавлена музыка к "Лутиэн Тинувиэль" из "Сильмариллиона", которая ранее появилась в сборнике "Песни Дональда Свана: том I". Третье издание "Дороги продолжается всегда" комплектовалось CD, который дублировал цикл песен (но не чтения Толкина) с LP-пластинки 1967 года. На CD также были представлены две новые записи. Третье издание было переиздано в твердом переплете в 2002 году издательством Harper Collins с тем же текстом и CD, что и в издании 1993 года. 10 июня 1995 года цикл песен был исполнен в Роттердаме под эгидой Нидерландского толкиновского общества баритоном Яном Кредитом совместно с камерным хором EnSuite и Александрой Швемер за фортепиано. Запись этого концерта была выпущена на CD ограниченным тиражом.

Анализ

Ученый Ричард Леонбергер утверждает, что Сванн сочинил девять композиций за период в 12 лет. Он начал с того, что положил на музыку семь стихотворений из «Властелина колец» в Рамалле, недалеко от Иерусалима, в 1965 году. Среди них были «Эльберет Гилтониэль» и «О Орофарне», «Лассемиста», «Карнимириэ»; он заменил последнюю на «Намариэ» для первого издания, так как считал её слишком похожей на «Плач Дидоны» Генри Перселла. Музыковед Эмили Сулка отмечает, что песенный цикл возник благодаря тому, что Сванну и его жене понравились произведения Толкина, и они положили на музыку шесть его стихотворений. Толкину понравились пять композиций, но для шестой, «Намариэ», он предложил мелодию, напоминающую григорианский хорал. Она также отмечает, что Сванн хотел, чтобы произведения исполнялись циклом, без аплодисментов между песнями. По её мнению, в цикле прослеживается тема путешествий: песни о странствиях начинаются с приключения в неизведанные земли, но завершаются возвращением домой; «В ивовых лугах Тасариана» повествует о путешествиях Древоборода по разным землям, от весны до зимы; «В западных землях», напротив, начинается с подавленного состояния Сэма, но заканчивается ощущением надежды. «Я сижу у огня» изображает путешественника, Бильбо, размышляющего о своих странствиях; композиция завершается цитатой мелодии «Дорога идет всегда», стихотворения, которое неоднократно появляется (адаптируясь к контексту) во «Властелине колец». Таким образом, Сулка считает, что Толкин и Сванн использовали стихи и музыку, чтобы связать сюжет романа с идеей «пути, который продолжается всегда, даже когда индивидуальное путешествие завершено». Она находит рассказ Сванна о стихах Толкина «чрезвычайно убедительным». Педагог Эстель Йоргенсен отмечает, что её поразили «простые, народные и тональные строфические композиции Сванна, отсылающие к более раннему времени, предшествующему атональной музыке, что, по её мнению, соответствует рустикальному характеру хоббитов и других персонажей, которых он изображает». Она отмечает, что выбранные тексты отражают тему путешествия и метафору жизненного пути, завершаясь самым длинным стихотворением, «Странствия», в котором путник заканчивает одно путешествие и начинает другое. По её мнению, музыкальное оформление «В ивовых лугах Тасариана» передает силу и стойкость Древоборода, но не то качество пения, о котором упоминает Толкин, и не тот факт, что энты находились под влиянием эльфийской музыки. Для музыкального образования Йоргенсен пишет, что благодаря популярности фильмов Питера Джексона «Властелин колец» мифологию Толкина можно изучать через прозу Толкина, его поэзию, кино и музыку. Она предлагает сравнивать поэзию с композициями Сванна и предполагает, что «студенты могут импровизировать, сочинять, исполнять и записывать» собственные мелодии для этих текстов или писать и исполнять собственные истории, в которых могут звучать эти песни. Она отмечает, что в Средиземье пение было естественным и доставляло удовольствие, как и во времена, когда усиленная популярная музыка изменила стиль человеческого голоса.

The scholar Richard Leonberger states that Swann composed the nine settings over a period of 12 years. He began by setting seven poems from The Lord of the Rings to music in Ramallah, near Jerusalem, in 1965. These included A Elbereth Gilthoniel and O Orofarnë, Lassemista, Carnimírië; he replaced the latter with Namárië for the first edition as he felt it was too similar to Henry Purcell's "Dido's Lament". The scholar of music Emily Sulka notes that the song cycle was created because Swann and his wife liked Tolkien's writings, and set six of the poems to music. Tolkien liked five of the settings, but proposed a melody similar to a Gregorian chant in place of the sixth, for Namárië. She notes too that Swann wanted them to be performed as a group without applause between the songs. In her view, the cycle has the theme of travel: the walking songs launch into an adventure to unknown lands, but returning home; "In the Willow Meads of Tasarinan" speaks of Treebeard's travels in many lands, from spring to winter; "In Western Lands" in contrast begins with Sam in despondent mood, but ends with a feeling of hope. "I Sit Beside the Fire" portrays a traveller, Bilbo, reflecting on his journeys; it ends with a quotation of the melody of "The Road Goes Ever On", a poem that recurs (adapted to each context) in The Lord of the Rings. Sulka thus sees Tolkien and Swann using the poems and music to link the story of the novel with "the road always continuing, even when one's individual travel is finished". She finds Swann's account of Tolkien's poems "highly effective". The educationist Estelle Jorgensen states that she was "struck by Swann's simple, folklike, and tonal strophic settings, harking back to an earlier time before atonal music, which seems appropriate to the rustic character of the hobbits and others he portrays." She notes that the chosen texts reflect the journey and its metaphor of the road of life, ending with the longest of the poems, "Errantry", in which the wanderer ends one journey and begins the next. In her view, the setting of "In the willow meads of Tasarinan" captures Treebeard's strength and resilience, but not the quality of chanting that Tolkien mentions, nor the fact that the Ents had been influenced by elvish music. For music education, Jorgensen writes that the familiarity of Peter Jackson's films of The Lord of the Rings means that Tolkien's mythology can be explored via Tolkien's prose, his poetry, film, and music. She suggests that the poetry can be compared with Swann's settings; and that "students can improvise, compose, perform, and record" their own melodies for the texts, or write and perform their own stories in which the songs might feature. She notes that in Middle earth, singing was natural and a pleasure, as it was in times before amplified popular music changed the style of the human voice.