Церковь Святого Иоанна в Смит-сквер: История и Архитектура

Введение

Концертный зал в Лондоне, Англия.

Церковь Св. Иоанна Смит-сквер – это недействующая церковь в центре Смит-сквер, Вестминстер, Лондон. Проданная благотворительному фонду в виде руин после бомбардировок во время Второй мировой войны, она была восстановлена как концертный зал. Эта церковь, имеющая статус памятника архитектуры I степени, была спроектирована Томасом Арчером и завершена в 1728 году как одна из так называемых Пятидесяти новых церквей. Она считается одним из лучших образцов английской архитектуры барокко и отличается четырьмя угловыми башнями и монументальными разорванными фронтонами. Церковь часто называют «Подставкой для ног королевы Анны», поскольку, по легенде, когда Арчер проектировал церковь, он спросил королеву, как она хотела бы, чтобы она выглядела. Она опрокинула свою подставку для ног и сказала: «Вот так!», что и привело к появлению четырех угловых башен здания.

История

В 1710 году длительный период доминирования вигов в британской политике завершился, когда тори пришли к власти под лозунгом "Церковь в опасности". В соответствии с планом тори по укреплению позиций англиканской церкви и ввиду значительных повреждений, нанесенных церковным зданиям после шторма в ноябре 1710 года, парламент пришел к выводу о необходимости возведения 50 новых церквей в Лондоне и Вестминстере. Закон, принятый парламентом в 1711 году, ввел налог на импорт угля в Лондонский порт для финансирования проекта и учредил комиссию для контроля за его реализацией. Арчер был назначен в эту комиссию вместе с такими архитекторами, как Хоксмур, Ванбург и Рен. Участок земли для церкви Святого Иоанна был приобретен у Генри Смита (который также являлся казначеем комиссии) в июне 1713 года за 700 фунтов стерлингов, и строительство началось незамедлительно. Однако работы продвигались медленно, и церковь была окончательно достроена и освящена в 1728 году. Общая стоимость строительства составила 40 875 фунтов стерлингов. Церковь была возведена Эдвардом Стронгом-младшим, другом Кристофера Рена-младшего. Знаменитое прозвище церкви – "Подставка королевы Анны" – появилось вскоре после ее основания. Согласно легенде, Арчер советовался с немощной королевой Анной относительно проектов новой церкви. Королева, не проявлявшая особого интереса к архитектуре, раздраженно пнула ногой подставку, указала на ее перевернутую форму и резко сказала: "Вот так!". На самом деле, башни были добавлены для стабилизации здания и предотвращения проседания. В 1939 году в церкви состоялась свадьба Рэндольфа Черчилля, сына Уинстона Черчилля, и Памелы Дигби. Свадебная церемония привлекла большое количество зрителей и вызвала широкий резонанс в прессе как в Великобритании, так и в Соединенных Штатах. На протяжении 213 лет церковь Святого Иоанна Евангелиста служила приходу, однако здание, кажется, подвержено различным несчастьям. В 1742 году (за год до смерти Арчера) ее интерьер был поврежден пожаром и потребовал масштабной реставрации; в 1773 году в нее ударила молния, а в 1815 году потребовалось укрепить башни и крышу. Наконец, 10 мая 1941 года церковь была непосредственно поражена зажигательной бомбой и полностью выгорела во время бомбардировки. Рукописный отчет о событиях той ночи хранится в рамке над лестницей, ведущей из задней части зала вниз в крипту (ныне ресторан "Подставка"). После этого церковь простояла в руинах, открытой небу, более 20 лет.

In 1710, the long period of Whig domination of British politics ended as the Tories swept to power under the rallying cry of "The Church in Danger". Under the Tories' plan to strengthen the position of the Anglican Church and in the face of widespread damage to church buildings after a storm in November 1710, Parliament concluded that 50 new churches would be necessary in the cities of London and Westminster. An Act of Parliament in 1711 levied a tax on coal imports into the Port of London to fund the scheme and appointed a commission to oversee the project. Archer was appointed to this commission alongside, amongst others, Hawksmoor, Vanburgh and Wren. The site for St. John's was acquired from Henry Smith (who was also Treasurer to the Commissioners) in June 1713 for £700 and building commenced immediately. However, work proceeded slowly and the church was finally completed and consecrated in 1728. In total, the building had cost £40,875. The church was built by Edward Strong the Younger a friend of Christopher Wren the Younger. St John's famous nickname 'Queen Anne's Footstool' was coined early in its history. According to legend, Archer consulted the ailing Queen Anne about his designs for the new church. The Queen, not noted for her interest in architecture, petulantly kicked over her footstool, pointed at its upturned shape and snapped "Like that!" The towers were, in fact, added to stabilise the building against subsidence. In 1939, the church was the site of the wedding of Randolph Churchill, the son of Winston Churchill to Pamela Digby. The wedding attracted large crowds, and a great deal of media attention both in the UK and in the United States. For 213 years, the Church of St. John the Evangelist served the surrounding parish although the life of the building appears somewhat accident prone. In 1742 (the year before Archer's death) its interior was damaged by fire and required extensive restoration; in 1773 it was struck by lightning and in 1815 the towers and roof had to be shored up. Finally on 10 May 1941, the church was directly hit by an incendiary bomb and gutted by fire during a bombing raid. A handwritten account of the events of that night hangs in a frame at the top of the stairs leading from the rear of the hall down to the Crypt (now the Footstool Restaurant). Subsequently, the church stood a ruin, open to the sky, for over 20 years.

Архитектура

Архитектурный стиль церкви Сент-Джон, Смит-сквер, всегда вызывал у зрителя определенную реакцию, и не всегда положительную. Комментатор XVIII века считал новую церковь "особенной, если не причудливой", а позднее Чарльз Диккенс в романе "Наш общий друг" описал ее как "какое-то окаменевшее чудовище, ужасное и гигантское, лежащее на спине с вытянутыми ногами". Однако сегодня Сент-Джон признан одним из шедевров английского барокко. Здание спроектировал Томас Арчер (1668–1743). Известно, что его семья принадлежала к землевладельческой знати, но об его архитектурном образовании ничего не известно. После обычного воспитания для образованного молодого джентльмена – трех лет обучения в Оксфорде и последующего Гранд-тура по Европе – он сделал карьеру при дворе, получив в 1705 году должность жениха-портера от королевы Анны. На этом посту он отвечал за лицензирование всех азартных игр при дворе (включая теннис, кости и бильярд). Он оставался на этой должности до конца жизни, при преемниках Анны – Георга I и Георга II, а в 1715 году дополнительно получил бессрочную должность контролера таможни в Ньюкасле. Неудивительно, что он разбогател и после смерти оставил племяннику наследство в 100 000 фунтов стерлингов, а также недвижимость в Лондоне, Гэмпшире и Уорвикшире. Вероятно, богатство и отвлекающие факторы придворной жизни привели к тому, что его архитектурное наследие оказалось небольшим: работы в Чатсворте, Рохэмптон-хаус (часть больницы королевы Марии, до перестройки в квартиры в 2009–2013 годах), церковь Святого Филиппа в Бирмингеме (ныне собор) и церковь Святого Павла в Депфорде. Однако его своеобразный индивидуальный стиль, который является визитной карточкой Сент-Джона, отличает все его работы. Хотя его современниками были Ванбру и Хоксмур, стиль Арчера в большей степени испытал влияние итальянских мастеров, с которыми он познакомился во время Гранд-тура, прежде всего Боромини. В 1981 году сэр Хью Кассон описал здание следующим образом: "План квадратный и почти симметричный, но, как и в большинстве барочных церквей, взаимосвязь внутренних пространств неоднозначна, поэтому церковь можно воспринимать и понимать как централизованную или вытянутую композицию, в зависимости от предпочтений. Фасад настолько динамичен, что кажется, будто там нет ни стен, ни окон – только сочетание классических элементов: колонн, карнизов, профилированных фронтонов и мощных башен. Арчер обращается со всем этим с энергией, смелостью и уверенностью, которые просто завораживают. Признаться, здание кажется слишком большим для занимаемого пространства, словно огромный механизм, припаркованный на крошечной площади с кирпичными домами и белыми оконными рамами. Но эта архитектурная нарочитость – часть его очарования. Оно словно бросает вызов, предлагая рассмотреть его со всех сторон. Поднявшись по парадной лестнице и войдя внутрь, ощущаешь полный контраст. Внутри царит тихая простота – высокое, просторное помещение, наполненное мягким, чистым светом (витражей нет), белые стены контрастируют с багряной занавесью и темной полированной деревянной галереей, гигантские белые коринфские колонны поддерживают простой сводчатый потолок. Все это так же прохладно, тихо и атмосферно, как внутри раковины. Но впереди еще один сюрприз. Под церковью, куда ведет каменная винтовая лестница в угловой башне, находится крипта, создающая совершенно иное архитектурное настроение. Низкие кирпичные своды, едва достигающие высоты головы, создают ощущение тяжести и монументальности (неудивительно, что под весом каменной кладки церковь начала проседать в болотистую почву еще во время строительства)."

The architectural style of St John's, Smith Square, has always provoked a reaction in the viewer, not always complimentary. An 18th century commentator thought the new church "singular, not to say whimsical" and, later, Charles Dickens, in Our Mutual Friend, described it as appearing to be "some petrified monster, frightful and gigantic, on its back with its legs in the air". However today St John's is regarded as one of the masterpieces of English Baroque architecture. The building was designed by Thomas Archer (1668 1743). We know that his family were country gentry, but nothing is known about his architectural training. After the usual education for a cultivated young gentleman three years at Oxford followed by the Grand Tour of Europe he made his way as a courtier being appointed to the post of Groom Porter by Queen Anne in 1705. As such, he was responsible for licensing all gambling at court (including tennis, dice and billiards). He retained this post for the rest of his life under her successors George I and George II and, in addition, acquired the sinecure of Comptroller of Customs of Newcastle in 1715. Not surprisingly, he became a wealthy man and on his death he left a legacy of £100,000 to his nephew in addition to property in London, Hampshire and Warwickshire. Possibly as a result of this wealth and the distractions of Court life, his architectural output was small including some work at Chatsworth; Roehampton House (part of Queen Mary's Hospital, until converted to flats in 2009–13); St Philip's Church, Birmingham (now the cathedral), and St Paul's Church, Deptford. However, the idiosyncratic personal style, which is the hallmark of St John's, distinguishes all of his work. While his contemporaries included Vanbrugh and Hawksmoor, Archer's style owes most to the Italian influences he experienced on his Grand Tour, primarily that of Borromini. Writing in 1981, Sir Hugh Casson describes the building thus:The plan is squarish and almost symmetrical, but like all Baroque churches the interlocking pattern of the internal spaces is ambiguous, so that you can "see" and comprehend the church centrally or longitudinally as you prefer. The outside is such a turmoil of movement that you could almost say there are no walls or windows only a composition of classical elements, columns and cornices, moulded pediments and heavily modelled towers Archer handles all this with an energy, courage and confidence which is irresistible. Admittedly, it looks a bit too large for the space it occupies rather like some great piece of machinery that has been parked in this tiny domestic little square of brick faced houses and white sash windows. But this architectural outsize swagger is part of its fascination. It positively challenges you to take it on full face (and on all four faces). Once up the grand steps and through the doors the contrast is complete. All within is quiet simplicity a lofty, spacious emptiness filled with a pale, clear light (there is no stained glass) white walls contrasting with a scarlet curtain and a dark, polished timber gallery, giant white painted Corinthian columns carrying a simple barrel vaulted roof It's all as cool and quiet and evocative as the inside of a seashell. But there's another surprise to come. Beneath the church and reached by stone spiral stairs in the corner tower is another architectural mood the crypt. Low brick vaults hardly more than head high a sense of weight and gravity (no wonder, under the weight of so much masonry, the church began to sink into its marshy site while it was still building).

Реставрация в качестве концертного зала

Здание было спасено благодаря целеустремленности леди Паркер из Уоддингтона, память о которой увековечена мемориальной доской на южной стене зала. В 1962 году она основала «Общество друзей Святого Иоанна», чтобы собрать средства и восстановить церковь в ее прежнем великолепии, а также в соответствии с первоначальным проектом Томаса Арчера для использования в качестве концертного зала. Работы начались в 1965 году, а торжественное открытие состоялось 6 октября 1969 года с участием Джоан Сазерленд и Ричарда Бонинге. Виолончелистка Элеонора Уоррен организовала серию радиопередач BBC из восстановленной церкви, отметив, что она идеально подходит для радиоконцертов. Одним из преимуществ являлась ее удаленность от городского шума, включая шум поездов метро. Каждые понедельник в обеденное время музыкальные концерты транслировались на BBC Radio. После возрождения как концертной площадки, Смит-сквер стал одним из ведущих концертных залов Лондона. Его акустика подходит для большинства музыкальных жанров, а универсальность пространства позволяет проводить концерты самых разных составов. Концертный сезон в зале начинается в середине сентября и продолжается до следующего июля/августа, принимая выступления всемирно известных певцов и камерных музыкантов, сольных инструменталистов, профессиональных камерных оркестров и хоров, а также любительских хоров и оркестров (взрослых и детских), и исполнителей популярной музыки. Сент-Джонс не получает государственных или муниципальных субсидий, полностью полагаясь на доходы от концертов и записей, а также на щедрость благотворительных фондов, компаний и частных лиц для своего существования и развития. В 1986 году был объявлен сбор средств на изготовление и установку нового концертного органа с использованием антикварного корпуса (построенного Джорданом, Байфилдом и Бриджесом в 1734 году), подаренного сэром Дунканом Оппенхаймом. После многочисленных пожертвований и двух гала-концертов проект был успешно завершен в 1993 году. Орган, построенный Йоханнесом Клайсом из Бонна, был назван «Органом Сейнсбери» в знак признательности за щедрый вклад семьи Сейнсбери в финансирование проекта. В марте 1999 года, после 10 месяцев, проведенных в строительных лесах, был завершен масштабный проект по очистке фасада церкви Святого Иоанна и ремонту каменной кладки. Фонд национального лотерейного наследия внес значительный вклад в финансирование этой необходимой работы, а партнерское финансирование предоставили различные фонды и компании. 30-летие собора Святого Иоанна было отмечено 6 октября 1999 года гала-концертом, средства от которого также пошли на фонд реставрации здания. В фильме «Образование», вышедшем на экраны в 2009 году, Сент-Джонс ненадолго появляется в качестве концертного зала, что является анахронизмом, поскольку действие фильма происходит в начале 1960-х годов, до реставрации церкви.

The building was saved by the determination of Lady Parker of Waddington, commemorated by a plaque on the South wall of the hall. She formed the Friends of St John's in 1962 to raise money and restore the church to its former splendour and to Thomas Archer's original design for use as a concert hall. Work began in 1965 and the inaugural recital was given on 6 October 1969 by Dame Joan Sutherland and Richard Bonynge. The ex cellist Eleanor Warren organised a series of BBC broadcasts from the restored church. She identified that it was an ideal venue for radio concerts. One of its advantages was its distance from traffic noise including underground trains. Each Monday lunchtime the music concerts would be broadcast on BBC Radio. Since its rebirth as a concert venue, St John's, Smith Square has come to be regarded as one of London's major concert halls. Its acoustic is suitable for nearly all forms of music and the versatility of its space enables it to accommodate a range of music. The hall's concert season begins in mid September and continues to the following July/August, hosting concerts by internationally renowned singers and chamber musicians; solo instrumentalists; professional chamber orchestras and choirs, amateur choirs and orchestras (both adults and schools) as well as popular music artists. St John's receives no state or local authority subsidy. It relies entirely on income from concerts and recordings, and also on the generosity of charitable trusts, companies and individuals to survive and to develop its facilities. In 1986 an Appeal was launched to raise funds to commission and install a new concert organ using the antique organ case (built by Jordan, Byfield and Bridges in 1734) donated by Sir Duncan Oppenheim. After many donations and two Gala Concerts, the project reached a successful conclusion in 1993. The organ, built by Johannes Klais of Bonn, was named "The Sainsbury Organ" in recognition of the generosity of the Sainsbury family who made a highly significant contribution to the appeal. In March 1999, after 10 months of being shrouded in scaffolding, the major project to clean the exterior of St John's and repair stonework was completed. The National Heritage Lottery Fund made a substantial contribution to the costs of this essential maintenance work with partnership funding being donated by various trusts and companies. The 30th anniversary of St. John's was celebrated on 6 October 1999 with a Gala Concert, profits from which also contributed to the building restoration fund. St. John's appears briefly as a concert hall in the film "An Education", released in 2009. This is anachronistic though, since the film is set in the early 1960s before St. John's was restored.

Доступ

До сентября 2010 года в церкви Сент-Джонс отсутствовали условия для посещения людьми с ограниченными возможностями и было затруднено посещение пожилыми людьми. Единственным входом в церковь снаружи была лестница в 14 ступеней, слишком крутая для установки пандуса. Внутри также приходилось подниматься по ступеням, чтобы попасть в ресторан или зал. Для решения этой проблемы был разработан проект, ключевыми элементами которого являлись установка лифта, обслуживающего цокольный этаж, крипту (кассу и ресторан) и концертные уровни. Касса и главный входной холл были перенесены в зону рядом с лифтом, создавая новую, более привлекательную и заметную общую точку входа для всех посетителей. В крипте также были оборудованы адаптированные туалеты. Гримерные для артистов были перенесены, обеспечив более прямой доступ к сцене. Кроме того, имеется подъемник, позволяющий артистам с ограниченными возможностями подниматься на уровень сцены.

Скрипка

Доступ в крипту осуществляется по лестнице от главных ступеней портика или по винтовой лестнице в задней части зала. Эта часть здания не пострадала от военных бомбардировок, поэтому кирпичная кладка оригинальная, 18-го века. В отличие от других известных церквей того времени (например, церкви Христа в Спиталфилдсе, крипта которой была раскопана археологами в 1980-х годах и предоставила много информации о жителях прихода в 18-м веке), крипта Святого Иоанна никогда не использовалась для захоронений. Фактически, на протяжении большей части 18-го и 19-го веков это помещение сдавалось в аренду для хранения вин и пива.

Погребальный комплекс

Могильник церкви находится на Хорсферри-роуд, рядом с бывшими зданиями Вестминстерской больницы. В настоящее время эта территория обозначена как Сады Святого Иоанна, а сохранившиеся, сильно разрушенные плиты надгробий расположены по периметру сада.