Сравнивайте с английским: нажмите на абзац — оригинал откроется в окне. Кнопка EN под абзацем показывает его прямо в тексте.
Содержание
Введение
Итальянский композитор (1667–1740)
Italian composer (1667–1740)
Антонио Лотти (5 января 1667 – 5 января 1740) – итальянский композитор эпохи барокко.
Antonio Lotti (5 January 1667 – 5 January 1740) was an Italian composer of the Baroque era.
Биография
Лотти родился в Венеции, хотя его отец Маттео в то время был капельмейстером в Ганновере. Согласно устным преданиям, в 1682 году Лотти начал заниматься у Лодовико Фуга и Джованни Легренци, оба из которых служили в базилике Святого Марка, главной церкви Венеции, однако документальных подтверждений этому нет.
Lotti was born in Venice, although his father Matteo was Kapellmeister at Hanover at the time. Oral tradition says that in 1682, Lotti began studying with Lodovico Fuga and Giovanni Legrenzi, both of whom were employed at St Mark's Basilica, Venice's principal church, although there is no documentary evidence.
Венеция
Лотти начал свою карьеру в церкви Святого Марка, сначала как альт-певец (с 1689 года), затем как помощник второго органиста, затем как второй органист (с 1692 года), затем (с 1704 года) как первый органист, и, наконец (с 1736 года) как маэстро ди капелла, должность, которую он занимал до своей смерти. Из-за недостатка серьезных исследований до недавнего времени, старые справочники содержат множество недостоверной информации о биографии Лотти. В трудах "Delle inscrizioni Veneziane" Чиконьи (1834) и "Storia della Musica" Франческо Каффи (1854) для указания произведений, которые Лотти якобы сочинил для Ospedale degli Incurabili, использовались предания, которым было более ста лет. Последующие исследования, опираясь на эти утверждения, назвали Лотти одним из предполагаемых маэстро Инкурабили. В 2001 году "Новый словарь музыки и музыкантов" пошел еще дальше, пытаясь экстраполировать период работы Лотти в Incurabili, основываясь на шатком фундаменте. Однако, недавние исследования установили, что нет никаких документальных подтверждений этой занятости. Наиболее актуальные и всесторонние исследования, проведенные Кэролайн Жирон Панел и Пьером Гиллио, окончательно доказывают, что Лотти не был официально принят на службу в Incurabili и нет никаких свидетельств того, что он сочинял для этого учреждения музыку, даже на неофициальной основе. По словам одного биографа XIX века, Лотти был известным педагогом, среди его учеников были Доменико Альберти, Бенедетто Марчелло, Джованни Баттиста Пескетти, Балдассаре Галуппи, Джузеппе Сарателли и Ян Дисмас Зеленка, хотя в некоторых случаях доказательства отсутствуют. Он был женат на знаменитой сопрано Санта-Стелле. Хорошо задокументирована работа Лотти в различных других венецианских учреждениях, включая Scuola dello Spirito Santo, одну из scuole piccole. Правящий орган школы, Provveditori di Comun, заключил контракт с Антонио Лотти в 1695 году на обеспечение музыкального сопровождения во время ежегодного празднования Пятидесятницы и двух последующих дней, в общей сложности не менее восьми лет. Более того, он изменил соотношение между вокалистами и инструменталистами, что отразило изменение музыкальной текстуры и стиля в исполняемой там духовной музыке. В 1717 году ему был предоставлен отпуск для поездки в Дрезден.
Lotti made his career at St Mark's, first as an alto singer (from 1689), then as assistant to the second organist, then as second organist (from 1692), then (from 1704) as first organist, and finally (from 1736) as maestro di cappella, a position he held until his death. Because of the paucity of solid scholarship until recent decades, older reference books cite a good deal of misinformation regarding Lotti's biography. Cicogna's 1834 Delle inscrizioni Veneziane and Francesco Caffi’s 1854 Storia della Musica relied on oral tradition more than a century old to name works that Lotti supposedly composed for the Ospedale degl’ Incurabili. Later studies built upon that assertion to name Lotti as one of the supposed maestri of the Incurabili. The 2001 New Grove Dictionary of Music and Musicians went a step further to try to extrapolate when Lotti's period of employment at the Incurabili would supposedly have been, building on a house of cards. However, recent studies establish that there is no documentary evidence whatsoever of any such employment ever taking place. The most current and most comprehensive studies by Caroline Giron Panel and Pier Gillio establish conclusively that Lotti was not formally employed by the Incurabili, and that there is no evidence of his having composed any music for that institution, even on informal terms. According to one nineteenth century biographer, Lotti was a notable teacher, with Domenico Alberti, Benedetto Marcello, Giovanni Battista Pescetti, Baldassare Galuppi, Giuseppe Saratelli and Jan Dismas Zelenka among those believed to have been his pupils, although evidence is lacking in some cases. He was married to the noted soprano Santa Stella. What is indeed well documented is Lotti's employment at various other Venetian institutions, including the Scuola dello Spirito Santo, one of the scuole piccole. The governing body of the scuola, the Provveditori di Comun, contracted Antonio Lotti in 1695 to provide music at the scuola for the annual feast of Pentecost and the two days after for total of at least eight years. More significantly, he redistributed the balance between singers and instrumentalists in a way that reflects a change of musical texture and style in the sacred music performed there. In 1717 he was given leave to go to Dresden.
Дрезден
Есть еще одна резиденция, для которой Лоти известно, что он сочинял духовную музыку, а именно дрезденский двор Фридриха Августа I, курфюрста Саксонии, где Лоти находился с 1717 по 1719 год. Находясь в Венеции, король специально пригласил Лотти для сочинения для итальянской оперной труппы, которую он собрал. Однако электорат, по-видимому, приложил все усилия, чтобы оградить итальянских музыкантов от местных капельных музыкантов, особенно от капельмейстера Иоганна Кристофа Шмидта. Король также санкционировал некоторые назначения лишь с условием «чтобы это не нарушало гармонию в оркестре». Король был даже вынужден, когда итальянцы уже прибыли в Дрезден, прямо заявить в письме графу [Христиану Генриху фон Вацдорфу, министру внутренних дел], что он возьмет [итальянцев] под свою особую защиту и оградит их от любой неприязни, о которой король заявил, что Его Величество предоставит им всяческую защиту, любой ценой, и что [мастеру придворной капеллы Иоганну Кристофу Шмидту] не следует вмешиваться в их дела.
There is one more venue for which Lotti is known to have composed sacred music, namely, the Dresden court of Friedrich Augustus I, Elector of Saxony) where Lotti was in residence from 1717 to 1719. While in Venice, the king had engaged Lotti specifically to compose for the Italian opera troupe that he had assembled. But the Electorate seems to have gone to lengths to keep the visiting Italians away from the resident chapel musicians, particularly from Kapellmeister Johann Christoph Schmidt. “The king also authorized some appointments only under the condition “that this not disturb anything among the orchestra.” The electoral prince was even forced, when the Italians were already in Dresden, to declare outright in a letter to the Count [Christian Heinrich von Watzdorf, minister of domestic affairs] that he would take [the Italians] into his special protection and protect them against any ill will “about which, the King has declared that His Majesty will afford them every possible protection, whatever it takes, that [Court Chapel master Johann Christoph Schmidt] should have no business with them.”
В Дрездене он также сочинил оперы, включая «Giove in Argo», «Teofane» и «Li quattro elementi» (все с либретто Антонио Марии Лукини). Среди других произведений, написанных в Венеции, – «Giustino», «Trionfo dell'Innocenza», первый акт «Tirsi», «Achille Placato», «Teuzzone», «Ama più che non si crede», «Il comando inteso e tradito», «Sidonio», «Isacco tiranno», «La forze de sangue», «Il Tradimento traditore di sé stesso», «L'Infedeltà punita», «Poresenna», «Irene Augusta», «Polidoro», «Foca superbo», «Alessandro Severo», «Il Vincitore Generossi» и «Odii del Sangue delusi».
In Dresden he also composed operas, including Giove in Argo, Teofane and Li quattro elementi (all with librettos by Antonio Maria Lucchini). Other works written in Venice include Giustino; Trionfo dell'Innocenza; the first act of Tirsi, Achille Placato, Teuzzone, Ama più che non si crede, Il comando inteso e tradito, Sidonio, Isaccio tiranno, La forze de sangue, Il Tradimento traditore di sé stesso, L'Infedeltà punita, Poresenna, Irene Augusta, Polidoro, Foca superbo, Alessandro Severo, Il Vincitore Generossi and Odii del Sangue delusi.
Возвращение в Венецию
В 1719 году он вернулся к работе в Сан-Марко в Венеции и оставался там до своей смерти в 1740 году.
He returned to his job at San Marco in Venice in 1719 and remained there until his death in 1740.