Введение
В музыке субтоника — это ступень музыкальной шкалы, расположенная на целый тон ниже тоники. В мажорной тональности это пониженная седьмая ступень шкалы. Она встречается как седьмая ступень в натуральном миноре и нисходящем мелодическом миноре, но не в мажорной шкале. В мажорных тональностях субтоника иногда появляется в заимствованных аккордах. В системе сольфеджио «до» субтоническая нота обозначается как «те» (или «та»). Субтонику можно противопоставить ведущему тону, который находится на полутон ниже тоники. Разграничение между ведущим тоном и субтоникой проводится музыкальными теоретиками, по крайней мере, со второй четверти XX века. Ранее термин «субтоника» часто относился к тритону ведущего тона, например. Слово «субтоника» также используется как английский эквивалент латинского термина «subtonium», применяемого в теории григорианского хорала для обозначения тона, расположенного на целый тон ниже финала лада в дорийском, фригийском и миксолидийском ладах.
In music, the subtonic is the degree of a musical scale which is a whole step below the tonic note. In a major key, it is a lowered, or flattened, seventh scale degree It appears as the seventh scale degree in the natural minor and descending melodic minor scales but not in the major scale. In major keys, the subtonic sometimes appears in borrowed chords. In the movable do solfège system, the subtonic note is sung as te (or ta). The subtonic can be contrasted with the leading note, which is a half step below the tonic. The distinction between leading note and subtonic has been made by theorists since at least the second quarter of the 20th century. Before that, the term subtonic often referred to the leading tone triad, for example. The word subtonic is also used as an English translation of subtonium, the Latin term used in Gregorian chant theory for the similar usage of a tone one whole step below the mode final in the Dorian, Phrygian, and Mixolydian modes.
Аккорд
[[Файл: Bach Chorale Ach wie nichtig III в миноре.png|300px|thumb|В миноре субтоника выполняет функцию вторичной доминанты к медианте (Бах BWV 26). Аллен Форте пишет: «В отношении до минора (I) VII становится V в отношении III (Ми мажор). Как мажорный трезвучие на неизмененной или натуральной седьмой ступени в миноре, VII функционирует как вторичное доминантовое трезвучие по отношению к медианте». В минорном ладу субтонический аккорд также может появляться как мажорный минорный септаккорд (то есть доминантовый септаккорд), VII7. В джазе пониженная седьмая ступень также используется как замена доминанты, V, особенно в бэкдор-каденции ii–VII7–I, где субтоника заменяет доминантовый септаккорд. В этом случае VII функционирует как опорный аккорд, заимствованный из параллельного минора (его доминантового септаккорда). Аккорды V7 и VII7 имеют два общих тона: в до мажоре это G–B–D–F и B–D–F–A. Однако, в то время как «отношение ведущего тона к тонике является аксиоматичным для определения тональности в общепринятом понимании», особенно в каденциях и модуляциях, в популярной музыке и роке диатонический ведущий тон (то есть –) часто отсутствует. В популярной музыке, вместо того чтобы рассматривать «отклонения» или «аберрации», «использование «пониженной» диатонической седьмой ступени следует даже не рассматривать как отклонения». Ссылаясь на аккорды, построенные на пониженной седьмой ступени, Ричард Франко Голдман утверждает, что «концепция заимствования на самом деле не нужна. Смешение мажора и минора – простой факт в классический и романтический периоды».