Введение

Тональная ступень диатонической гаммы

В музыке субмедианта – это шестая ступень диатонической гаммы. Субмедианта («нижняя медианта») получила такое название, поскольку находится на полпути между тоникой и субдоминантой («нижняя доминанта») или потому, что её положение ниже тоники симметрично положению медианты выше. (См. рисунок в статье «Ступень (музыка)». ) В системе сольфеджио с подвижным «до» субмедианта поется как «ля» в мажорном ладу и «фа» в минорном ладу. Иногда её называют супердоминантой, как ступень выше доминанты. Это её обычное название (sus dominante) во французском языке. В римском анализе числовой системой трезвучие, построенное на субмедианте, обычно обозначается «VI», если это мажорное трезвучие (по умолчанию в миноре), и «vi», если это минорное трезвучие (по умолчанию в мажоре). Термин «субмедианта» может также относиться к родственным тональностям. Например, по отношению к тональности до мажор, тональность ля минор является субмедиантой. В мажорной тональности субмедиантная тональность – это параллельный минор. Модуляция (смена тональности) в субмедианту относительно редка по сравнению с модуляцией в доминанту в мажоре или модуляцией в медианту в миноре.

Аккорд

Среди основных ролей, которые играет субмедиантный аккорд, – его использование в обманчивой каденции: V(7)–vi в мажоре или V(7)–VI в миноре. В субмедиантном аккорде третья может быть удвоена. Image frame|content=|width=300|caption=Аккордовая прогрессия vi–ii–V–I в C мажоре. Эта субмедиантная роль столь же распространена в популярной и классической музыке, как и в джазе или любом другом музыкальном языке, связанном с западно-европейской тональностью. Более полная версия начинает серию квинт с аккорда iii: iii–vi–ii–V–I, как в тактах 11 и 12 композиции Чарли Паркера "Blues for Alice". В миноре прогрессия от VI к ii° (например, от A к D уменьшенному в C миноре) включает уменьшенную пятую, как и сам аккорд ii°; тем не менее, он может использоваться в прогрессии VI–ii°–V–I по аналогии с мажорной. Аналогично, полный круг квинт против часовой стрелки – I–IV–vii°–iii–vi–ii–V–I – может быть использован по аналогии с обычной нисходящей квинтовой прогрессией, даже если переход от IV к vii° включает уменьшенную пятую. [[File:Wagner Tannhauser, Zu dir wall'ich. png|thumb|right|300px|Вагнер – Таннхойзер, "Zu dir wall' ich": В рок-музыке и популярной музыке VI в миноре часто использует хроматически пониженную пятую ступень лада в качестве своей септимы, VI7, например, как в явно минорной композиции Боба Марли "I Shot The Sheriff".

Имя

Термин "медиант" впервые появился в английском языке в 1753 году для обозначения ноты, находящейся "на полпути между тоникой и доминантой". Термин "submediant" должен был появиться вскоре после этого, чтобы аналогичным образом обозначить ноту, находящуюся на полпути между тоникой и субдоминантой. Немецкое слово Untermediante встречается в 1771 году. Во Франции же шестую ступень лада чаще называли *sus dominante* – как ступень выше доминанты. Это отражает иное понимание диатонического лада и его ступеней: на английском и немецком языках тоника с обеих сторон окружена субтоникой/супертоникой, субмедиантой/медиантой и доминантой/субдоминантой – при этом седьмая ступень чаще известна как ведущий тон (или ведущая нота), если она находится на полутон ниже тоники. (См. рисунок в статье "Степень (музыка) #Мажорные и минорные лады"); во французском и итальянском языках используется концепция с двумя центрами: субтоникой (*sous tonique*, *sotto tonica*) и супертоникой (*sustonique*, *sopra tonica*) по обе стороны от тоники, субдоминантой (*sous dominante*, *sotto dominante*) и "супердоминантой" (*sus dominante*, *sopra dominante*) по обе стороны от доминанты – а медианта остается обособленной между ними. В немецкой теории, разработанной Гуго Риманом, минорная субмедианта в мажорном ключе считается *Tonikaparallele* (минорным родственником мажорной тоники), обозначаемым Tp, а мажорная субмедианта в минорном ключе – *Subdominantparallele* (мажорным родственником минорной субдоминанты), обозначаемым sP.