Введение
Существуют два различных типа аккордов: первый используется в классической музыке, а второй – в современной популярной музыке. Термин «шестой аккорд» относится к двум разным типам аккордов: первому – в классической музыке, а второму – в современной популярной музыке. Изначально этот термин означал аккорд в первой инверсии, то есть аккорд с терцией в басу и корнем на расстоянии шестой ступени вверх от неё. Так этот термин и используется в классической музыке по сей день, и в этом смысле его также называют аккордом шестой ступени. В современной популярной музыке шестой аккорд – это любая триада с добавленной шестой ступенью над корнем в качестве аккордного тона. Традиционно (и в классической музыке до сих пор) это называется аккордом с добавленной шестой ступенью или триадой с добавленной шестой ступенью, начиная с Жана-Филиппа Рамо (sixte ajoutée) в XVIII веке. В популярной музыке не принято обозначать инверсии аккордов, поэтому нет необходимости в термине для обозначения первой инверсии аккорда, и поэтому термин «шестой аккорд» в популярной музыке является сокращенным обозначением «аккорда с добавленной шестой ступенью». Существует три основных типа аккордов с добавленной шестой ступенью: мажорная шестая, минорная шестая и минорная уменьшенная шестая.
The term sixth chord refers to two different kinds of chord, the first in classical music and the second in modern popular music. The original meaning of the term is a chord in first inversion, in other words with its third in the bass and its root a sixth above it. This is how the term is still used in classical music today, and in this sense it is called also a chord of the sixth. In modern popular music, a sixth chord is any triad with an added sixth above the root as a chord factor. This was traditionally (and in classical music is still today) called an added sixth chord or triad with added sixth since Jean Philippe Rameau (sixte ajoutée) in the 18th century. It is not common to designate chord inversions in popular music, so there is no need for a term designating the first inversion of a chord, and so the term sixth chord in popular music is a short way of saying added sixth chord. There are three main types of added sixth chords: major sixth, minor sixth and minor flat sixth.
Добавлены шестой аккорды
В джазе то, что называют секстаккордом, традиционно называлось "аккордом с добавленной секстой". Как следует из названия, это трезвучие с добавленным секстным интервалом.
Шестая майор
Мажорный шестой аккорд – это мажорная триада с добавленным мажорным шестым интервалом. Например, мажорный шестой аккорд, построенный на До (обозначается C6 или CM6), состоит из нот До, Ми, Соль и добавленной большой шестой Ля. Эти ноты совпадают с нотами ля-минор септаккорда – в зависимости от контекста и гармонической функции такой аккорд может рассматриваться как аккорд с добавленной шестой или как септаккорд. В качестве примера, демонстрирующего анализ как аккордов с добавленной шестой, в противовес общепринятой теории, приводится традиционный анализ финального тонического аккорда в некоторой популярной музыке как "субмедиантовый шесть-пять аккорд" (термин, используемый в популярной терминологии для обозначения аккордов с добавленной шестой), или как септаккорд в первом обращении (возможно, доминанта надтония V/ii). Согласно силе интервалов аккорда с добавленной шестой, корень сильнейшего интервала аккорда в первом обращении (CEGA) – совершенной пятой (C–G) – является корнем (C).
Малая шестая
Минорный шестой аккорд (иногда: минорный мажорный шестой или минорный/мажорный шестой) состоит из минорной триады с тоном, добавленным на расстоянии большой шестой от основного тона. Таким образом, в до мажоре он содержит ноты до, ми, соль и ля. Этот аккорд может быть обозначен как Cm6, CmM6, Cmin/maj6, Cmin(maj6) и т.д. Следует отметить, что Cm6 имеет те же ноты, что и F9 без основного тона, то есть ноты фа (опущенный), ля, ми, до и соль. Эти ноты образуют тетраду с несколькими энгармоническими эквивалентами: до–ми–соль–ля может быть записано как Cm6, F9, F9 (без основного тона), Am75, B79, AMaj79 или Balt. Многие джазовые аккордовые последовательности используют эти обозначения аккордов без разбора, особенно при выборе между минорной шестой и доминантной девятой. Таким образом, в некоторых случаях, когда указан Cm6, F9 на самом деле может быть более подходящим гармоническим выбором, то есть ближе к гармоническому замыслу композитора, или наоборот. Анализ движения основного тона в контексте доминантной гармонии обычно указывает, какой энгармонический аккорд является наиболее подходящим обозначением. В некоторых случаях гармония остаётся неоднозначной. В отличие от мажорного шестого аккорда, который часто заменяет мажорную триаду, минорный шестой более универсален и выполняет ряд различных гармонических функций благодаря своей идентичности как инверсия полууменьшенного септаккорда. Наличие интервала чистой квинты над основным тоном также означает, что это построение более устойчиво, чем полууменьшенный септаккорд. Расширение понятий мажора и минора на тетрады, известные как отональность и утональность соответственно, рассматривает этот аккорд как утональность к доминантовому септаккорду.
Минорная плоская шестая
Минорный аккорд с малой шестой – это минорная триада с добавлением малой шестой ступени, называемой пониженной шестой. Таким образом, в тональности До он состоит из нот До, Ми, Соль и Ля. Этот аккорд может быть обозначен как Cm6. Он также является инверсией мажорного септаккорда.
В популярной музыке
Примеры шестого аккорда появляются в популярной музыке к концу XIX века, например, в вальсе Иоганна Штрауса II «На прекрасном голубом Дунае». Ричард Тарускин считает, что использование Штраусом аккорда с добавленной шестой ступенью – это «единственная стилистическая особенность, которая перешла от него в общий идиом европейской (или музыки европейского стиля), а именно – свобода, с которой гармонизуется шестая ступень лада».
The sixth chord was a common feature of the harmony of jazz and popular music during the entire twentieth century. One of the attractions of the chord is its tonal ambiguity. The harmony contains within it aspects that are both major and minor. Kurt Weill’s song "Mack the Knife" from the Threepenny Opera (1928) uses the chord from the start, resulting in "a sort of bitonality: A minor in the melody, C major in the harmony." The trombone riff that opens Glenn Miller’s "Tuxedo Junction" (1940) is a well known example from the Swing era. Later popular songs that feature sixth chords include: The Beatles' "She Loves You" (1963), "Help!" (1965) and "The Fool on the Hill" (1967), Arthur Kent and Sylvia Dee's "Bring Me Sunshine" (1968), The Young Rascals' "Groovin'" (1967), Queen's "Bohemian Rhapsody" (1975), Steely Dan's "Bad Sneakers" (1975) and Styx's "Babe" (1979).
Шестой аккорд был распространенным элементом гармонии джаза и популярной музыки на протяжении всего XX века. Одно из достоинств этого аккорда – его тональная неопределенность. Гармония содержит в себе элементы как мажора, так и минора. В песне Курта Вайля «Mack the Knife» из «Трехгрошовой оперы» (1928) аккорд используется с самого начала, что приводит к «своеобразному битональному эффекту: минор в мелодии, до мажор в гармонии». Тромбоновый рифф, открывающий «Tuxedo Junction» Гленна Миллера (1940), – хорошо известный пример эпохи свинга. Более поздние популярные песни, в которых используется шестой аккорд, включают: «She Loves You» группы The Beatles (1963), «Help!» (1965) и «The Fool on the Hill» (1967), «Bring Me Sunshine» Артура Кента и Сильвии Ди (1968), «Groovin’» группы The Young Rascals (1967), «Bohemian Rhapsody» группы Queen (1975), «Bad Sneakers» группы Steely Dan (1975) и «Babe» группы Styx (1979).
The sixth chord was a common feature of the harmony of jazz and popular music during the entire twentieth century. One of the attractions of the chord is its tonal ambiguity. The harmony contains within it aspects that are both major and minor. Kurt Weill’s song "Mack the Knife" from the Threepenny Opera (1928) uses the chord from the start, resulting in "a sort of bitonality: A minor in the melody, C major in the harmony." The trombone riff that opens Glenn Miller’s "Tuxedo Junction" (1940) is a well known example from the Swing era. Later popular songs that feature sixth chords include: The Beatles' "She Loves You" (1963), "Help!" (1965) and "The Fool on the Hill" (1967), Arthur Kent and Sylvia Dee's "Bring Me Sunshine" (1968), The Young Rascals' "Groovin'" (1967), Queen's "Bohemian Rhapsody" (1975), Steely Dan's "Bad Sneakers" (1975) and Styx's "Babe" (1979).
Специальные виды шестой струны
Неаполитанская секста – это первая инверсия мажорного трезвучия, построенного на пониженной супертонике (вторая ступень лада). Следовательно, неаполитанская секста в до мажоре состоит из нот фа, ля и ре.
Существует несколько аккордов увеличенной сексты. Каждый из них содержит большую терцию и увеличенную сексту над басом. Если присутствуют только эти три ноты, аккорд называется итальянской секстой; при добавлении увеличенной кварты над басом – французской секстой; а добавление совершенной квинты над басом итальянской сексты образует немецкую сексту (этимология всех этих названий неясна). Обычно все они имеют в качестве басовой ноты (шестую ступень лада, например, ля в до мажоре) – в этом случае они, как правило, разрешаются в доминанту.
Шестой фактор
Шестой фактор аккорда находится на расстоянии шести ступеней от тоники. Традиционно шестая ступень по значимости уступает тонике, квинте и терции, являясь добавленным тоном. Обычно не допускается использовать шестую ступень в качестве основного тона, так как такая инверсия больше напоминает септаккорд на шестой ступени, чем добавленный тон к исходной ноте. В джазовых аккордах и теории шестая ступень необходима, поскольку она является добавленным тоном. Качество шестой ступени может определяться ладом или указываться отдельно. Например, в мажорном ладу диатоническая шестая ступень, добавленная к тоническому аккорду, будет мажорной (До–Ми–Соль–Ля), а в минорном ладу – минорной (До–Ми–Соль–Ля). Шестая ступень октавно эквивалентна тринадцатой. Если бы можно было исключить ноты между квинтой и тринадцатой, а затем понизить тринадцатую на октаву до шестой, то получился бы аккорд с добавленной шестой ступенью (До–Ми–Соль–Си–Ре′–Фа′–Ля′ минус Си–Ре′–Фа′ = До–Ми–Соль–Ля).