Сравнивайте с английским: нажмите на абзац — оригинал откроется в окне. Кнопка EN под абзацем показывает его прямо в тексте.
Содержание
Введение
Стандартная литературная и психологическая концепция, особенно часто применяемая к готической литературе и кинематографу.
Standard literary and psychological concept applied especially to Gothic literature and film
Различие между тревогой и ужасом – это стандартная литературная и психологическая концепция, особенно часто применяемая к готической и хоррор-литературе. Тревога обычно описывается как чувство страха и предчувствия, предшествующее ужасающему опыту. В отличие от этого, ужас – это чувство отвращения, которое обычно возникает после пугающего зрелища, звука или иного переживания. Ноэль Кэрролл также определял тревогу как сочетание ужаса и отвращения.
The distinction between terror and horror is a standard literary and psychological concept applied especially to Gothic and horror fiction. Terror is usually described as the feeling of dread and anticipation that precedes the horrifying experience. By contrast, horror is the feeling of revulsion that usually follows a frightening sight, sound, or otherwise experience. Terror has also been defined by Noël Carroll as a combination of horror and revulsion.
Фильмы ужасов
Ужас — это также жанр кино и художественной литературы, который использует пугающие образы или ситуации для повествования и вызывает реакции, например, внезапные испуги, чтобы держать зрителя в напряжении. В этих фильмах моменту ужасающего откровения обычно предшествует нарастающее напряжение, часто сопровождаемое жуткой музыкой. В своей научно-популярной книге «Пляска смерти» Стивен Кинг подчеркнул, что истории ужасов обычно изображают вспышку безумия или проявление ужасного в обыденной обстановке. Он также подробно рассмотрел двойную тему страха и ужаса, добавив третий элемент, который он назвал «отвращением». Кинг описывает страх как «высший элемент» из трех, и тот, который он больше всего стремится сохранить в своих произведениях. Приводя множество примеров, он определяет «страх» как напряженное ожидание в истории ужасов, предшествующее появлению настоящего монстра. «Ужас», — пишет Кинг, — это момент, когда видишь существо или аномалию, вызывающую страх или напряжение, — это «эффект шока». Наконец, Кинг сравнивает «отвращение» с рвотным рефлексом, с дешевым приемом низкого уровня, к которому, по его признанию, он иногда прибегает в своих произведениях, если это необходимо, и признается:
Horror is also a genre of film and fiction that relies on horrifying images or situations to tell stories and prompt reactions or jump scares to put their audiences on edge. In these films the moment of horrifying revelation is usually preceded by a terrifying build up, often using the medium of scary music. In his non fiction book Danse Macabre, Stephen King stressed how horror tales normally chart the outbreak of madness/the terrible within an everyday setting. He also elaborated on the twin themes of terror and horror, adding a third element which he referred to as "revulsion". He describes terror as "the finest element" of the three, and the one he strives hardest to maintain in his own writing. Citing many examples, he defines "terror" as the suspenseful moment in horror before the actual monster is revealed. "Horror," King writes, is that moment at which one sees the creature/aberration that causes the terror or suspense, a "shock value". King finally compares "revulsion" with the gag reflex, a bottom level, cheap gimmick which he admits he often resorts to in his own fiction if necessary, confessing:
Я признаю страх сильнейшей эмоцией, поэтому я постараюсь напугать читателя. Но если я не смогу напугать, я постараюсь ужаснуть, а если и это не получится, я прибегну к отвратительным деталям. Я не горжусь этим.
I recognize terror as the finest emotion and so I will try to terrorize the reader. But if I find that I cannot terrify, I will try to horrify, and if I find that I cannot horrify, I'll go for the gross out. I'm not proud.
Психоаналитические взгляды
Фрейд уподоблял переживание ужаса опыту жуткого. За ним Жорж Батайль увидел в ужасе нечто сродни экстазу в его превосхождении повседневности; как открытие пути за пределы рационального социального сознания. Джулия Кристава, в свою очередь, рассматривала ужас как пробуждающий опыт примитивного, инфантильного и демонического в непосредственной женственности.
Freud likened the experience of horror to that of the uncanny. In his wake, Georges Bataille saw horror as akin to ecstasy in its transcendence of the everyday; as opening a way to go beyond rational social consciousness. Julia Kristeva in turn considered horror as evoking experience of the primitive, the infantile, and the demoniacal aspects of unmediated femininity.
Ужас, беспомощность и травма
Парадокс удовольствия, испытываемого при просмотре фильмов ужасов или чтении книг в этом жанре, можно частично объяснить как облегчение от реального страха через переживание ужаса в безопасной обстановке, а также как безопасный способ вернуться во взрослой жизни к парализующим ощущениям детской беспомощности. Беспомощность также играет роль в подавляющем опыте настоящего ужаса при психологической травме. Повторное переживание травмы в игровой форме может быть полезным способом ее преодоления.
The paradox of pleasure experienced through horror films/books can be explained partly as stemming from relief from real life horror in the experience of horror in play, partly as a safe way to return in adult life to the paralysing feelings of infantile helplessness. Helplessness is also a factor in the overwhelming experience of real horror in psychological trauma. Playing at re experiencing the trauma may be a helpful way of overcoming it.