Рой Фишер: Поэт и джазовый пианист

Введение

Английский поэт и джазовый пианист

Рой Фишер (11 июня 1930 – 21 марта 2017) – английский поэт и джазовый пианист. Его поэзия демонстрирует восприимчивость как к европейским, так и к американским модернистским влияниям, сохраняя при этом связь с опытом жизни в английском регионе Мидлендс. На протяжении долгой карьеры Фишер экспериментировал с широким спектром стилей, в основном работая вне русла послевоенной британской поэзии. Он пользовался признанием у столь разных поэтов и критиков, как Дональд Дэви, Эрик Моттрам, Марджори Перлофф и Шон О’Брайен.

Жизнь

Рой Фишер родился в июне 1930 года в 74-м Кентиш-роуд, Хандсворт, Бирмингем, в доме, в который его родители переехали в 1919 году и где они жили до самой смерти. Его матери Эмме было 39 лет, когда родился Фишер. У него были старшая сестра и брат. Его отец, Уолтер Фишер, был мастером ювелирного дела, и семья жила «в бедности, но с рассудительностью». Его родители не придерживались каких-либо политических или религиозных взглядов, хотя его отец был хористом в местной церкви. Мрачный городской пейзаж, разрушения, оставшиеся после войны, и упадок промышленности в послевоенные годы оказали значительное влияние на Фишера. Но в его жизни с ранних лет присутствовала и «сама Природа», и регулярные выезды семьи в близлежащую сельскую местность были важной частью их жизни. В 1982 году Фишер переехал в Верхний Хулм, Стаффордширские пустоши, а в 1986 году – в Эрл Стерндейл, Дербишир. В 1985 году он развелся с Барбарой Венаблз Фишер, скончавшейся в 2007 году. В 1987 году он женился на драматурге Джойс Холлидей и пережил её на пятнадцать лет. Он умер дома 21 марта 2017 года в возрасте 86 лет.

Ранние работы

В 1954 году два коротких стихотворения Фишера прозвучали на BBC благодаря Чарльзу Кэсли, а еще одно было опубликовано в небольшом журнале The Window. Последнее привлекло внимание поэта Гейла Тернбулла, который готовил британский номер американского журнала Origin, редактором которого был Сид Корман, и он попросил Фишера принять участие. Фишер и Тернбулл подружились и оставались близки до смерти Тернбулла в 2004 году. Тернбулл познакомил Фишера с творчеством американских поэтов-модернистов, включая Уильяма Карлоса Уильямса, Роберта Крили, Чарльза Олсона и Луи Зуковского, а также с Базилом Бантингом, с которым он познакомился благодаря Тернбуллу. Сид Корман также давал поэтические уроки по переписке. В этих авторах Фишер обнаружил серьезную и взыскательную эстетику. Именно это, а не какие-либо стилистические приемы, он у них перенял. Творчество развивается органично, не следуя сюжету и избегая ощущения драматического развития. Письмо часто очень остроумно и может рассматриваться как словесный аналог кубистской техники, которую Пикассо использует в живописи. После этих публикаций Фишер столкнулся с творческим кризисом и, за исключением выполнения заказа на сценический перевод трех песенных циклов Шуберта, ничего не писал в течение 5 лет. В 1968 году, когда Fulcrum издал "Сборник стихотворений", объединив все произведения, которые Фишер хотел сохранить, поэт полагал, что больше не будет писать.

1970-е годы

Фишер вышел из этого периода творческого кризиса в 1971 году, создав ряд прозаических произведений и поэтических циклов. «Срезанные страницы» – наиболее радикальное из этих произведений 1970-х годов и остается самым сложным произведением Фишера. Конец 1960-х был для него трудным временем, и Фишер вел дневник, в котором записывал «мрачные» подробности своей жизни. «Срезанные страницы» стали заглавной последовательностью публикации Fulcrum 1971 года, в которую также вошли четыре других прозаических произведения. «Матрица» также была опубликована в 1971 году издательством Fulcrum. Заглавная последовательность, «Матрица», как и многие стихи Фишера, вдохновлена живописью, в данном случае серией картин Беклина под названием «Остров мертвых» и поздними картинами Моне с изображением водяных лилий. В этот сборник также вошли «Поэмы Гленторна», «Шесть осознанных действий» и ряд совместных работ с художниками. Две его работы, «Переписка» и «Метаморфозы», были проиллюстрированы Томом Филлипсом и опубликованы в 1970 году издательством Tetrad, небольшой лондонской типографией, принадлежащей художнику Яну Тайсону. В 1972 году Tetrad опубликовала совместную работу с художником Дерриком Гривсом, а в том же году художник Рональд Кинг издал «Замок Синей Бороды» с текстом Фишера. После этого последовали другие совместные работы с Кингом в течение двадцати пяти лет, в основном в виде книг художника, все изданные его Circle Press. Фишер неуклонно работал в 1970-х годах и опубликовал еще один сборник в 1978 году – «Что касается Джо Салливана», на этот раз издательством Carcanet. Эта книга вошла в число избранных Poetry Book Society. В сборник вошли «Handsworth Liberties» – цикл из шестнадцати стихотворений, написанных в период с 1974 по 1977 год. Эти стихи пробуждают воспоминания о районе, где он вырос. Фишер описал написание этих произведений как попытку «отразить вторжение ландшафта», связанное с детскими воспоминаниями. «Чудеса долга», написанные в 1979 году, ознаменовали новый этап в творчестве Фишера, сочетающий в себе большую свободу в композиционных элементах, а также большую плавность и прямоту в описаниях и комментариях.

Fisher emerged from this period of blocked creativity in 1971, composing a number of prose pieces and sequences of poems. ‘The Cut Pages’ is the most radical of these 1970s works and remains Fisher's most challenging. The late sixties had been personally difficult years and Fisher kept a journal in which he recorded the ‘grisly’ details of his life. ‘The Cut Pages’ became the title sequence for a 1971 publication from Fulcrum that also contained a four further prose pieces. Matrix was also published in 1971 by Fulcrum. The title sequence, ‘Matrix’, like a number of Fisher's poems, draws upon painting, in this case Böcklin's series of pictures called ‘The Isle of the Dead’ and Monet's late paintings of waterlilies. This volume also includes ‘Glenthorne Poems’, ‘The Six Deliberate Acts,’ and a number of collaborations with visual artists. Two of his works, ‘Correspondence’ and ‘Metamorphoses’, were illustrated by Tom Phillips and published in 1970 by Tetrad, a small London press run by artist Ian Tyson. ‘Also’ a collaboration with artist Derrick Greaves was published by Tetrad in 1972, and the same year the artist Ronald King published Bluebeard’s Castle with text by Fisher. Other collaborations with King followed over a period of twenty five years, mostly appearing as Artist's Books and all issued by his Circle Press. Fisher produced work steadily during the 1970s and published a further volume in 1978, The Thing About Joe Sullivan, this time with Carcanet. It was a Poetry Book Society Choice. The volume includes ‘Handsworth Liberties’, a sequence of sixteen poems written between 1974 and 1977. These poems recall images of the neighbourhood where he grew up. Fisher described the writing of these pieces as an attempt to ‘repel the invasion of landscape’ associated with childhood memories. ‘Wonders of Obligation’, composed 1979, marked a fresh development in Fisher's work, one that combines a greater freedom of movement through the compositional elements, and a further fluency and directness in both evocation and comment.

Печь

В 1980 году Oxford University Press опубликовала сборник Poems 1955–1980, предоставив творчеству Фишера уровень признания, которого оно прежде не знало. Шесть лет спустя ОУП опубликовала "Печь" – амбициозную поэму, написанную в форме книги, структура которой основана на идее двойной спирали с центральным разделом "Ядро", обрамлённым разделами, где отрывки движутся "внутрь" или "наружу" от ядра. "Интройт" предоставляет предысторию и контекст произведения. Как и в других работах Фишера, это коллаж из образов, но здесь они взяты из самых разных мест и исторических эпох. В 1980 году Фишер впервые отправился за границу, и в "Печи" содержатся упоминания о доисторическом захоронении в Бретани, Париже, Трире, Чикаго и Ампуриасе в Испании. "Briggflatts" Бантинга в некотором роде служит образцом, однако Фишер предоставляет себе больше пространства, а язык менее концентрированный, чем у Бантинга. В 1988 году ОУП издала ещё один сборник, "Стихи 1955–1987", состоящий преимущественно из ранее опубликованных произведений.

Поздние стихи

В 1992 году поэт и режиссер Том Пикард снял документальный фильм о Фишере при поддержке Совета по искусству, названный «Бирмингем – это то, чем я мыслю». Фишер написал цикл стихотворений для этого фильма, описывающих город его рождения. Они были опубликованы издательством OUP в 1994 году вместе с другими новыми работами в сборнике под названием Birmingham River. Сотрудничество с Рональдом Кингом продолжилось с публикацией Top Down Bottom Up в 1989 году и Anansi Company в 1991 году. В 1994 году также вышла брошюра «Это следует из этого», изданная Pig Press. В 1996 году Bloodaxe опубликовало сборник Dow Low Drop: Новые и избранные стихотворения. Dow Low – это отработанный карьерный склон недалеко от дома Фишера в Дербишире. «Dow Low Drop» и переизданное здесь стихотворение «It Follows That» включают фрагменты прозы, к которой Фишер не обращался с 1960-х годов. В интервью Питеру Робинсону, данном в 1998 году, Фишер ставит под сомнение представление о том, что его творчество прошло через четко выраженные этапы развития, и сборник стихотворений «The Long and the Short of It», опубликованный Bloodaxe в 2005 году, не выстроен в хронологическом порядке. Более поздний сборник, Standard Midland, был опубликован Bloodaxe в 2010 году и вошел в шорт-лист премии Costa Poetry Award в том же году. Стихи были включены в переработанное издание «The Long and the Short of It» (2012). Standard Midland содержит стихотворения в различных стилях – от легких произведений до более характерных для автора, включая два загадочных стихотворения в прозе и еще одно совместное произведение с Рональдом Кингом. В октябре 2016 года Bloodaxe опубликовал еще один сборник – Slakki: New & Neglected Poems.

Критический прием

Еще в 1962 году Дениз Левертов в статье, опубликованной в журнале Kultur, отметила Фишера как одного из самых перспективных молодых поэтов Великобритании. Его ранние стихотворения вошли в несколько влиятельных антологий: «Дети Альбиона» Майкла Хоровица (1969), «Британская поэзия после 1945 года» Эдварда Люси Смита (1971) и «Поэзия преданного человека» Джона Силкина (1973) – все они изданы Penguin. На протяжении многих лет Фишер привлекал внимание самых разных критиков и рецензентов. Эрик Моттрам, писавший в журнале Stand (1969–70), хвалил Фишера как экспериментального модерниста, а Дональд Дэви, в главе, посвященной Фишеру в книге «Томас Харди и британская поэзия» (1973), утверждал о его близости к тому, что он считал исконной традицией. Питер Робинсон предположил, что такой «дуализм подходов», когда и модернисты, и традиционалисты считают Фишера своим, сохраняется и по сей день. Сам Фишер никогда не стремился примкнуть к какому-либо конкретному лагерю или школе, и его творчество на протяжении всей карьеры охватывает широкий спектр стилей. Такие разные критики, как Эндрю Кройзер, Шон О’Брайен и Марджори Перлофф, писали в похвалу Фишеру, хотя и с совершенно разных позиций. Это разнообразие оценок, безусловно, является вопросом, который критики и рецензенты поднимали в различных формах и в разной степени, часто подчеркивая двойственный характер большей части творчества Фишера: например, в рецензии на «Избранные стихотворения» Фишера для журнала Poetry поэт Дейзи Фрид отметила о его стихах: «То проза, то стихотворная речь, они плотны, когда не кажутся таковыми, беспокойны, когда спокойны, создают впечатление импровизации в рамках своеобразной формальной строгости». Несмотря на высокое качество своих работ, Фишер так и не достиг той известности, которой пользовались некоторые его современники. Дэви утверждал, что Фишер стал жертвой «слепоты и снисходительности метрополии к творчеству, провинциальному по своему происхождению или тематике».