Языки с высотным ударением

Введение

Язык, использующий изменения высоты тона для акцентирования.

Язык с высотным акцентом – это тип языка, в котором при произношении определенные слоги в словах или морфемах выделяются благодаря отчетливому контрастному изменению высоты тона (лингвистическому тону), а не громкостью или длительностью, как в некоторых других языках, например, в английском. Языки с высотным акцентом также отличаются от полностью тональных языков, таких как вьетнамский, тайский и стандартный китайский, где практически каждый слог может иметь самостоятельный тон. Некоторые ученые утверждают, что термин «высотный акцент» не имеет четкого определения и что языки с высотным акцентом являются лишь подкатегорией тональных языков в целом. К языкам, описываемым как языки с высотным акцентом, относятся: большинство диалектов сербохорватского, словенский, балтийские языки, древнегреческий, ведический санскрит, тлингитский, турецкий, японский, лимбургский, норвежский, шведский (но не финский), западнобаскский, якуйский, некоторые диалекты корейского, шанхайский и ливский. Языки с высотным акцентом обычно делятся на две категории: те, у которых на акцентированном слоге присутствует один контур высоты (например, высокий или понижающийся), как в токийском японском, западнобаскском или персидском; и те, в которых на акцентированном слоге может быть более одного контура высоты, как в панджаби, шведском или сербохорватском. В последнем случае акцентированный слог часто также выделяется иным способом. Некоторые языки, считающиеся языками с высотным акцентом, помимо акцентированных слов, имеют также неакцентированные слова (например, японский и западнобаскский); в других же акцентированы все основные слова (например, черноногие и барасана). Термин «высотный акцент» также используется для обозначения другого явления, а именно использования высоты тона при речи для выделения (акцентирования) слога или моры в предложении.

Определения

Ученые дают различные определения языка с высотным акцентом. Типичное определение выглядит следующим образом: "Системы высотного акцента – это системы, в которых один слог более выделен, чем другие слоги в том же слове, выделение, достигаемое посредством высоты тона" (Zanten and Dol, 2010). Иными словами, в языке с высотным акцентом, чтобы указать произношение слова, необходимо, как и в языке с ударением, отметить только один слог в слове как акцентированный, а не указывать тон каждого слога. Эта особенность, заключающаяся в наличии только одного выделенного слога в слове или морфеме, известна как кульминативность. Другое свойство, предлагаемое для различения языков с высотным акцентом и языков с ударением, состоит в том, что "языки с высотным акцентом должны соответствовать критерию наличия инвариантных тональных контуров на акцентированных слогах. Это не характерно для языков с чистым ударением, где тональные контуры акцентированных слогов могут свободно варьироваться" (Hayes, 1995). Хотя это справедливо для многих языков с высотным акцентом, существуют и другие, такие как франконские диалекты, в которых контуры варьируются, например, в зависимости от того, является ли предложение утвердительным или вопросительным. Однако другие ученые не согласны с этим и считают, что интенсивность и длительность также могут играть роль в акценте языков с высотным акцентом. Это не всегда верно для языков с высотным акцентом, некоторые из которых, например японский и севернобискайский баскский, имеют слова без акцента. Но есть и языки с высотным акцентом, в которых каждое слово имеет акцент. Часто, однако, различие между языком с высотным акцентом, языком с ударением и тональным языком неясно. "На самом деле, часто бывает непросто определить, какую систему тональности лучше описать как тональную или акцентуальную. Поскольку повышение тона, особенно совпадающее с увеличением длительности гласного, делает слог более заметным, для определения роли тона – больше похожей на ударение или на тон – в конкретном языке часто требуется детальный фонетический и фонологический анализ" (Downing). Ларри Хайман утверждает, что тон состоит из множества различных типологических признаков, которые могут комбинироваться с определенной независимостью друг от друга. Хайман утверждает, что не существует последовательного определения высотного акцента, поскольку этот термин описывает языки, обладающие нетипичными комбинациями свойств тоновой системы (или сочетающие тоновую систему, обычно тоже нетипичную, и систему ударения одновременно). Поскольку все языки с высотным акцентом можно проанализировать в чисто тональных терминах, по мнению Хаймана, термин "высотный акцент" следует заменить более широким пониманием того, что квалифицируется как тоновая система. Таким образом, все языки с "высотным акцентом" являются тоновыми языками, и в тоновых системах просто больше разнообразия, чем исторически признавалось.

Scholars give various definitions of a pitch accent language. A typical definition is as follows: "Pitch accent systems [are] systems in which one syllable is more prominent than the other syllables in the same word, a prominence that is achieved by means of pitch" (Zanten and Dol (2010)). That is to say, in a pitch accent language, in order to indicate how a word is pronounced it is necessary, as with a stress accent language, to mark only one syllable in a word as accented, not specify the tone of every syllable. This feature of having only one prominent syllable in a word or morpheme is known as culminativity. Another property suggested for pitch accent languages to distinguish them from stress languages is that "Pitch accent languages must satisfy the criterion of having invariant tonal contours on accented syllables This is not so for pure stress languages, where the tonal contours of stressed syllables can vary freely" (Hayes (1995)). Although this is true of many pitch accent languages, there are others, such as the Franconian dialects, in which the contours vary, for example between declarative and interrogative sentences. However, other scholars disagree, and find that intensity and duration can also play a part in the accent of pitch accent languages. This is not always true of pitch accent languages, some of which, like Japanese and Northern Bizkaian Basque, have accentless words. But there are also some pitch accent languages in which every word has an accent. Often, however, the difference between a pitch accent language, a stress accent language, and tonal language is not clear. "It is, in fact, often not straightforward to decide whether a particular pitch system is best described as tonal or accentual. Since raised pitch, especially when it coincides with vowel length, makes a syllable perceptually more prominent, it can often require detailed phonetic and phonological analysis to disentangle whether pitch is playing a more stress like or a more tone like role in a particular language" (Downing). Larry Hyman argues that tone is made up of a variety of different typological features, which can be mixed and matched with some independence from each other. Hyman claims that there can be no coherent definition of pitch accent, as the term describes languages that have non prototypical combinations of tone system properties (or both a tone system, usually still non prototypical, and a stress system simultaneously). Since all pitch accent languages can be analysed just as well in purely tonal terms, in Hyman's view, the term "pitch accent" should be superseded by a wider understanding of what qualifies as a tone system thus, all "pitch accent" languages are tone languages, and there is simply more variety within tone systems than has historically been admitted.

Высокий против низкого акцента

Когда в языке выделяется один конкретный тон в отличие от немаркированных слогов, обычно это высокий тон. Однако существуют языки, в которых маркированным тоном является низкий тон, например, язык догриб северо-западной Канады, кансайский диалект японского языка и некоторые языки банту из Конго, такие как цилуба и руунд.

Диссиллабические акценты

Одно из различий между тоновым акцентом и акцентом ударения заключается в том, что тоновый акцент нередко может реализовываться на протяжении двух слогов. Так, в сербскохорватском языке разница между «восходящим» и «нисходящим» акцентом проявляется только в высоте тона слога, следующего за акцентированным: акцент считается «восходящим», если следующий слог такой же высокий или выше, чем акцентированный слог, но «нисходящим», если он ниже (см. Фонетику сербскохорватского языка#Тоновый акцент). В ведическом санскрите древние индийские грамматисты описывали акцент как высокий тон (удатта), за которым следует понижающийся тон (сварита) на следующем слоге; однако иногда, при слиянии двух слогов, высокий и понижающийся тоны объединялись в один слог. В стандартном шведском языке разницу между акцентом 1 и акцентом 2 можно услышать только в словах, состоящих из двух и более слогов, поскольку для реализации этих тонов требуется два слога. В регионах Вярмланд и Норрланд акценты 1 и 2 можно услышать и в односложных словах. В центральном шведском диалекте Стокгольма акцент 1 представляет собой контур LHL, а акцент 2 – контур HLHL, при этом второй пик приходится на второй слог. В валлийском языке в большинстве слов акцент реализуется как низкий тон на предпоследнем слоге (который также является ударным), за которым следует высокий тон на последнем; однако в некоторых диалектах этот контур LH может полностью проявляться в пределах предпоследнего слога. Аналогично, в языке чичева (Малави) тон на последнем слоге часто распространяется на предпоследний слог, так что слово чичева фактически произносится как чичева с двумя средними тонами или чичева с восходящим тоном на предпоследнем слоге. В конце предложения оно может произноситься как Chichěwà с восходящим тоном на предпоследнем и низким тоном на последнем слоге.

Пиковая задержка

Феномен, наблюдающийся в ряде языков, как полностью тональных, так и с системами высотного ударения, – это задержка пика. При этом наивысшая точка (пик) высокого тона не совпадает точно с самим слогом, а достигается в начале следующего слога, создавая впечатление, что высокий тон растянут на два слога. Ведический санскритский акцент, описанный выше, был интерпретирован как пример задержки пика. В древнегреческом языке, подобным образом, в слове οἶκοι "дома" ударение приходится на первую половину слога oi, а в слове οἴκοι "дома" – на вторую половину. Альтернативный анализ заключается в том, чтобы рассматривать языки луганда и древнегреческий как относящиеся к типу языков, где на акцентированном слоге существует выбор различных контуров.

Ожидание

В некоторых языках с восходящим тоном высокий тон ударения может предвосхищаться в предшествующем слоге или слогах, например, в японском atámá ga "голова", баскском lagúnén amúma "бабушка друга", турецком sínírlénmeyecektiniz "вы бы не разозлились", древнегреческом ápáítéì "он требует".

Назад , расширяясь .

Распространение тона вперед также встречается в некоторых языках. Например, в северном ндебеле Зимбабве тональный акцент на приставке ú распространяется на все слоги слова, кроме двух последних: úkúhleka "смеяться"; úkúhlékísana "заставлять друг друга смеяться". Иногда последовательность HHHH превращается в LLLH, поэтому в родственном языке зулу эквиваленты этих слов – ukúhleka и ukuhlekísana, с акцентом, смещенным на предпоследний слог. В языке яки акцент обозначается повышением тона перед ударным слогом. Высокий тон продолжается после акцента, слегка понижаясь, до следующего ударного слога. Плато также наблюдается в языке чичева, где при определенных обстоятельствах последовательность HLH может измениться на HHH. Например, ndí + njingá "с велосипедом" становится ndí njíngá с образованием плато. В западнобаскском и луганда высокие тона, автоматически добавляемые к безаксцентным словам, могут распространяться непрерывным плато по всей фразе до первого акцента, например, в баскском Jonén lágúnén ámúma "бабушка друга Джона", в луганда abántú mú kíbúga "люди в городе".

Более сложные акценты

В некоторых языках с простым восходящим ударением, таких как древнегреческий, ударение на длинном гласном или дифтонге могло приходиться на любую часть гласного, что позволяло различать восходящее и нисходящее ударение; сравните οἴκοι "дома" и οἶκοι "дома". Из-за разнообразия способов использования тона некоторые лингвисты, в том числе специалист по тональным языкам Ларри Хайман, утверждают, что категория "язык с восходящим ударением" не имеет четкого определения и что все подобные языки следует просто называть "тональными языками".

Ведический санскрит

Ведический санскрит, самая ранняя форма индийского языка санскрит, предположительно обладал ударением по высоте тона, очень похожим на ударение праиндоевропейского языка – языка-предка. Большинство слов имело ровно один ударный слог, однако существовали и безударные слова, такие как конечные глаголы главных предложений, вокативы, не стоящие в начале фразы, а также некоторые местоимения и частицы. Изредка встречались сложные слова с двумя ударениями: ápa bhartávai – "забрать". Древнеиндийские грамматики описывают ударный слог как "поднятый" (удатта), и, по-видимому, за ним в следующем слоге следовало понижение тона, которое грамматики называли "окрашенным" (сварита). В некоторых случаях языковые изменения приводили к слиянию ударного слога со следующим слогом сварита, образуя один слог, известный как "независимый сварита". Точные описания древнеиндийских грамматиков указывают на то, что удатта характеризовался повышением тона, а сварита – понижением. В традиции, представленной в Ригведе, сборнике гимнов, высшая точка ударения, по всей видимости, достигалась лишь в начале слога сварита. Иными словами, это был пример "задержки пика" (см. выше).

Литовский

Длинные сегменты в литовском языке могут иметь один из двух типов ударения: восходящее или нисходящее. Под "длинными сегментами" понимаются долгие гласные, дифтонги или последовательность гласной и сонорного звука, если они находятся под ударением. Высота тона может быть единственным признаком, различающим минимальные пары, которые в противном случае идентичны в написании, например, kar̃tų 'время:род.пл.' и kártų 'вешать:повелит.3л.' (восходящий и нисходящий тон обозначаются тильдой и острым ударением соответственно).

Латвийский

В латышском языке длинные сегменты (такие же критерии, как и в литовском языке) могут принимать один из трех тонов (intonācijas или, более конкретно, zilbes intonācijas) – stiepta ("ровный"), lauzta ("ломаный") или krītoša ("падающий"), обозначаемые латышскими лингвистами тильдой, циркумфлексом или грависом соответственно (в IPA, однако, тильда заменяется макроном, поскольку первая уже зарезервирована для обозначения назализованных гласных). Некоторые авторы отмечают, что ровный тон реализуется просто как "сверхдлинный" (или удлиненный). Хотя (индоевропейский) латышский и (уральский) ливонский не связаны филогенетически (принадлежат к разным языковым семьям), оба сильно повлияли друг на друга в плане фонологии. Дискутируется, приобрел ли ливонский эту особенность от латышского или наоборот; однако, поскольку ливонский – единственный финно-угорский язык, обладающий этой чертой, большинство исследователей полагают, что она является результатом латышского влияния на ливонский, а не наоборот.]] Тональный акцент встречается в следующих рейнских языках или диалектах: лимбургский, рипуарский и мозельско-франконский (за исключением люксембургского). Их иногда объединяют под названием западно-центральногерманских тональных языков. В этих диалектах различаются два типа тональных контуров, известные как "тональный акцент 1" и "тональный акцент 2". Как и в литовском языке, различие проводится только в ударных слогах и, в основном, только тогда, когда слог содержит долгий гласный или дифтонг, либо гласный, за которым в том же слоге следует сонорный звук (r, l, m, n, ŋ). В ударных слогах, содержащих только краткий гласный, тональное различие не проводится. Хотя акцентуальная система напоминает шведскую, считается, что они возникли независимо друг от друга. В отличие от шведского, где различие в тонах не проводится в односложных словах (за исключением северных и западных диалектов), во франконских диалектах оно очень часто встречается в односложных словах, например, (рипуарский диалект) zɛɪ1 "сито" против zɛɪ2 "она". Эти два акцента имеют разную реализацию в разных диалектах. Например, в Кёльне акцент 1 резко понижается в начале слога, а акцент 2 некоторое время остается ровным, прежде чем понизиться. В Арцбахе, недалеко от Кобленца, напротив, акцент 1 немного повышается или остается ровным, в то время как акцент 2 резко понижается, то есть, по сути, обратная картина по сравнению с Кёльном. В Хассельте (Бельгийский Лимбург) акцент 1 повышается, а затем понижается, а с акцентом 2 происходит понижение, затем повышение и еще одно понижение. Эти три типа известны как правило А, правило Б и правило 0 соответственно. Влиятельный словарь кёльнского диалекта Адама Вреде также рассматривает акцент 2 как неразличимый; вышеупомянутые примеры zɛɪ1 "сито" и zɛɪ2 "она", "они" транскрибируются соответственно как (zeiː) и (zei). (Различия в транскрипции гласного обусловлены тем, что произношение в Кёльне отличается от произношения в окружающих диалектах).

In Latvian, long segments (the same criteria as in Lithuanian) can take on one of three pitches (intonācijas or more specifically zilbes intonācijas) either stiepta ("level"), lauzta ("broken") or krītoša ("falling") indicated by Latvian linguists with a tilde, circumflex or a grave accent respectively (in IPA, however, the tilde is replaced by a macron because the former is already reserved to denote nasalized vowels.) Some authors note that the level pitch is realized simply as "ultra long" (or overlong.) Although the (Indo European) Latvian and (Uralic) Livonian are phylogenetically unrelated (being from different language families) both have influenced each other heavily in terms of phonology. Whether Livonian acquired this feature from Latvian or vice versa is debated; however, owing to the fact that Livonian is the only Finno Ugric language to have this feature, the majority of researchers believe it was a product of Latvian influence on Livonian and not the other way around.]] A pitch accent is found in the following Rhinelandic languages or dialects: Limburgish, Ripuarian and Moselle Franconian (excluding Luxembourgish). They are sometimes collectively referred to as West Central German tonal languages. In these dialects there is a distinction between two different tonal contours, known as "tonal accent 1" and "tonal accent 2". As with Lithuanian, the distinction is made only in stressed syllables and, for the most part, only when the syllable contains a long vowel or diphthong or vowel that is followed in the same syllable by a sonorant (r, l, m, n, ŋ). No distinction of tones is made in stressed syllables containing a short vowel only. Although the accentual system resembles that of Swedish, the two are thought to have arisen independently. Unlike Swedish, where the distinction in tones is not made in monosyllables (except for in northern and western dialects), in the Franconian dialects it very frequently occurs in monosyllables, e. g., (Ripuarian dialect) zɛɪ1 "sieve" vs. zɛɪ2 "she". The two accents have different realisations in different dialects. For example, in Cologne, accent 1 has a sharp fall near the beginning of the syllable, and accent 2 remains level for a while before falling. In Arzbach, near Koblenz, on the other hand, accent 1 rises slightly or remains level, while it is accent 2 that falls sharply, that is, more or less the reverse of the Cologne pattern. In Hasselt in Belgian Limburg, accent 1 rises then falls, and with accent 2 there is a fall and then a rise and another fall. The three types are known as Rule A, Rule B and Rule 0, respectively. Adam Wrede's influential dictionary of the Cologne dialect also treats accent 2 as indistinct; the above examples zɛɪ1 "sieve" and zɛɪ2 "she," "they" are transcribed (zeiː) and (zei) respectively. (The differing transcriptions of the vowel are due to the pronunciation being different in Cologne than the surrounding dialects)

Словенский

В словенском языке существуют две параллельные стандартные акцентуальные системы: более старая, тональная, с тремя "тональными акцентами", и более молодая, динамическая (то есть, основанная на ударении), с более громкими и долгими слогами. Система, основанная на ударении, была введена, поскольку две трети Словении утратили свой тональный акцент. Однако на практике даже динамическая акцентуальная система является лишь абстрактным идеалом, и говорящие обычно сохраняют свой диалект, даже когда пытаются говорить на стандартном словенском языке. Например, носители городских диалектов на западе Словении, не имеющие различительной длительности, не вводят количественную оппозицию при использовании стандартного языка. Старая акцентуальная система является тональной и свободной (jágoda 'клубника', malína 'малина', gospodár 'хозяин, господин'). Существуют три типа акцентов: краткий нисходящий (è), долгий нисходящий (ȇ) и долгий восходящий (é). Не конечные слоги всегда имеют долгие акценты: rakîta 'ракообразное', tetíva 'жила'. Краткий нисходящий акцент всегда находится в последнем слоге: bràt 'брат'. Трёхстороннее противопоставление акцентов может быть представлено следующим образом: deskà 'доска' : blagọ̑ 'товары' : gospá 'госпожа'. Акцент может быть подвижным на протяжении всей парадигмы словоизменения: dȃr — darȗ, góra — gorẹ́ — goràm, bràt — bráta — o brȃtu, kráva — krȃv, vóda — vodọ̑ — na vọ̑do). Различают открытые e и o (длинные или краткие) и закрытые ẹ и ọ (всегда долгие).

Языки банту

Языки банту — это большая группа, насчитывающая около 550 языков, распространённых в большей части южной и центральной Африки. Считается, что в протобанту было два тона: H и L. Однако, по-видимому, в нём не было системы ударения по высоте тона, как это определено выше, поскольку встречались слова с такими формами, как HL, HH, LH и LL: *káda "уголь", *cómbá "рыба", *nyangá "рог" и *tope "грязь". Иными словами, некоторые слова, например *cómbá, могли иметь два высоких тона, а другие — один тон или не иметь тона вовсе. Однако со временем процессы, такие как правило Миуссена, в результате которого последовательности типа HHH превращались в HLL, LHL или LLH, приводили к тому, что во многих языках банту в слове оставался лишь один тон, что делало их звучание более похожим на ударение. В других языках, таких как кхоса, высокий тон притягивается к третьему слогу с конца, хотя ударение падает на предпоследний слог. Языки цилуба и руунд, распространённые в Демократической Республике Конго, представляют интерес своим феноменом "обращения тона". Низкий тон здесь фонологически активен в позициях, где в других языках этой же семьи обычно встречается высокий тон. Так, в слове *mukíla "хвост" большинство других языков банту имеют высокий тон на втором слоге, тогда как в цилуба произносится mukìla, а в руунд — mukìl, с низким тоном на ударном слоге.