Трансформируемые библиотечные стремянки: антикварная мебель 18-19 вв. для экономии пространства в кабинетах и библиотеках европейской знати. Механический стол.
Сравнивайте с английским: нажмите на абзац — оригинал откроется в окне. Кнопка EN под абзацем показывает его прямо в тексте.
Введение
Метаморфные библиотечные ступени – это тип архаичной мебели двойного назначения, состоящий из небольшой складной лестницы, которую можно трансформировать в форму стула или стола (например, небольшой письменный или библиотечный стол). В форме стола она также может рассматриваться как механический стол. Метаморфные библиотечные ступени впервые появились в середине XVIII века для частных библиотек и кабинетов европейской знати или буржуазии. Поскольку количество специализированных комнат в типичном поместье увеличивалось, существующие помещения, такие как библиотека, требовали более эффективного использования пространства. В результате, в этих комнатах часто были высокие потолки и книжные шкафы до потолка. До верхних полок было трудно дотянуться, поэтому были созданы передвижные библиотечные ступени или лестницы как вид домашней мебели.
Metamorphic library steps are a type of archaic dual use furniture, consisting of a small folding staircase that can be transformed into chair or desk form (such as a small writing table or library table). In desk form, it can also be considered a mechanical desk. Metamorphic library steps were first built in the mid 18th century for the private libraries and offices of the European nobility or the Bourgeoisie. The number of specialised rooms in the typical manor was increasing, so existing ones, like the library, had to use space more efficiently. Consequently, these rooms often had high ceilings and floor to ceiling bookshelves. The topmost shelves were difficult to reach, so movable library steps or library stairs were created as a form of domestic furniture.
История проектирования
Во второй половине 18 века через французские дворы прошли несколько талантливых немецких мастеров-мебельщиков. Жан-Франсуа Обен, Жан-Анри Ризенер и Давид Рентген последовательно представили дворам Людовика XV и Людовика XVI широкий ассортимент искусно изготовленной и изысканно отделанной механической мебели. Изобретательность этих мебельщиков, особенно Давида Рентгена, ставшего придворным мебельщиком Марии Антуанетты, привела к увлечению мебелью-сюрпризом (meubles à surprises). Мебельщики, работавшие в Лондоне, основывали свои проекты на работах своих французских коллег, и появилось множество интересных механических устройств в мебели. В тот же период стала важна портативность мебели. Британские офицеры, стремившиеся сохранить свой “домашний уют”, перевозили на поле боя стулья, диваны, обеденные столы и даже кровати с балдахином. По необходимости эти предметы были спроектированы так, чтобы их можно было легко переносить, и, хотя они отражали стиль эпохи, их также можно было разбирать для удобства транспортировки. Эта “разобранная мебель” или “мебель на сборку”, как ее тогда называли, была популярна и среди путешественников по морю, а некоторые предметы были спроектированы как многофункциональные, чтобы экономить место в каюте. Качество этой “походной мебели” было настолько высоким, что дизайнер мебели и уважаемый представитель зарождающегося английского стиля ампир Томас Шератон даже рекомендовал некоторые предметы для дома. Столы, стулья и табуреты с выдвижными библиотечными лестницами были запатентованы в Великобритании Робертом Кэмпбеллом в 1774 году, но дизайн, основанный на стуле, не стал популярным до второго десятилетия 19 века. Несмотря на привлекательность метаморфного библиотечного кресла эпохи Регентства, информации о разработке дизайна или фирмах, которые его производили, доступно немного. Большинство ссылок на дизайн основаны на двух эскизах. Первый, выполненный Рудольфом Аккерманом в 1811 году, изображает кресло Morgan & Sanders, а второй – кресло, изготовленное Gillows в 1834 году. Недостаток деталей в этих эскизах и ограниченность исследований, связанных с механическим дизайном мебели этого периода, привели ко многим неточным утверждениям.
During the second half of the 18th century a succession of talented German born cabinet makers passed through the French courts. Jean François Oeben, Jean Henri Riesener and David Roentgen had successively introduced the courts of Louis XV and Louis XVI to a wide range of finely made and exquisitely finished mechanical furniture. The ingenuity of these cabinet makers, especially David Roentgen who became master cabinet maker to Marie Antoinette, led to a fascination for meubles à surprises ('surprise furniture'). Cabinet makers working in London based their designs on those of their French counterparts and a number of interesting mechanical furniture devices started to emerge. During the same period the portability of furniture became important. British officers keen to maintain their ‘home comforts’ transported chairs, sofas, dining tables and even four poster beds into battle. By necessity, these items were designed to be portable and, while they reflected the style of the period, they could also be ‘flat packed’ for ease of transportation. This ‘flat pack’ or ‘knock down furniture’, as it was then known, was also popular for anyone travelling by sea and some items were designed to be multi purpose to save cabin space. The quality of this ‘campaign furniture’ was so high that the furniture designer and respected protagonist of the emerging English Empire Style, Thomas Sheraton, even recommended certain pieces for the home. Tables, chairs and stools containing Library Steps were patented in Great Britain by Robert Campbell in 1774 but the chair based design did not become popular until the second decade of the 19th century. Despite the appeal of the Regency period Metamorphic Library Chair, there is limited information available on the development of the design or the firms that made them. Most design references are based on two outline sketches. The first, by Rudolph Ackermann in 1811, illustrates a Morgan & Sanders chair and the second shows a chair made by Gillows in 1834. The lack of detail in these sketches and the scarcity of research relating to mechanical furniture design of this period, have led to many inaccurate claims.