Сравнивайте с английским: нажмите на абзац — оригинал откроется в окне. Кнопка EN под абзацем показывает его прямо в тексте.
Содержание
Введение
Пуанты, или балетные туфли с укрепленным носком для танцев на пуантах.
Ballet shoe with stiffened toe for dancing en pointe
Пуанты (англ. pointe shoe, произн. /pɔɪnt/ или /pɔ̃t/), также называемые балетными туфлями, – это тип обуви, который носят балерины при исполнении танцев на пуантах. Пуанты были созданы в ответ на стремление танцовщиц выглядеть невесомыми и воздушными и со временем усовершенствовались, чтобы позволить танцорам танцевать на пуантах (на кончиках пальцев) в течение продолжительного времени. Они производятся в различных цветах, наиболее распространенные – оттенки светло-розового.
A pointe shoe (/UK//p//w//æ̃//t/, /US//p//w//ɑː//n//t//, //p//ɔː//ɪ//n//t/), also called a ballet shoe, is a type of shoe worn by ballet dancers when performing pointe work. Pointe shoes were conceived in response to the desire for dancers to appear weightless and sylph like and have evolved to enable dancers to dance en pointe (on the tips of their toes) for extended periods of time. They are manufactured in a variety of colors, most commonly in shades of light pink.
История
Женщины начали танцевать балет в 1681 году, спустя двадцать лет после того, как король Франции Людовик XIV повелел основать Королевскую академию танца. В то время стандартная женская балетная туфля имела каблуки. В 1730-х годах танцовщица Мари Камарго из Парижской оперы стала первой, надевшей туфли без каблуков, что позволило ей исполнять прыжки, которые были бы сложными, если не невозможными, в более традиционной обуви того времени. После Французской революции каблуки были полностью убраны из стандартных балетных туфель. Эти плоские предшественники современной пуанты крепились к ногам лентами и имели плиссировку под пальцами, чтобы танцоры могли прыгать, выполнять повороты и полностью вытягивать ноги. Первые танцовщицы, поднявшиеся на носки, сделали это с помощью изобретения Шарля Дидело в 1796 году. Его "летающая машина" приподнимала танцовщиц, позволяя им вставать на носки до отрыва от земли. Поскольку обувь того периода не обеспечивала поддержки, танцовщицы смягчали пальцы ног для комфорта и полагались на силу стоп и лодыжек. Следующая существенно отличающаяся форма пуанты появилась в Италии в конце XIX века. Танцовщицы, такие как Пьерина Легнани, носили туфли с прочной плоской платформой на носке, а не с заостренным носком более ранних моделей. Эти туфли также включали коробку – сделанную из слоев ткани – для удержания пальцев ног и более жесткую, прочную подошву. Они изготавливались без гвоздей, а подошва укреплялась только в области носка, делая их почти бесшумными. К 1880-м годам сапожник Сальваторе Капецио также усовершенствовал конструкцию пуантов, выполняя серию ремонтов. Рождение современной пуанты часто приписывают русской балерине начала XX века Анне Павловой, которая была одной из самых известных и влиятельных танцовщиц своего времени. У Павловой были особенно высокие, изогнутые подъемы, что делало ее уязвимой к травмам при танце на пуантах. У нее также были изящные, сужающиеся стопы, что приводило к чрезмерному давлению на большие пальцы ног. Чтобы компенсировать это, она вставляла в туфли усиленные кожаные подошвы для дополнительной поддержки и уплотняла, укрепляла носок, формируя коробку. Примерами этого служат "Балеты Трокадеро де Монте-Карло", а также персонажи, такие как Боттом в "Сне в летнюю ночь" и злые мачехи в "Золушке".
Women began to dance ballet in 1681, twenty years after King Louis XIV of France ordered the founding of the Académie Royale de Danse. At that time, the standard women's ballet shoe had heels. In the 1730s, dancer Marie Camargo of the Paris Opéra Ballet was the first to wear a non heeled shoe, enabling her to perform leaps that would have been difficult, if not impossible, in the more conventional shoes of the age. After the French Revolution, heels were completely eliminated from standard ballet shoes. These flat bottomed predecessors of the modern pointe shoe were secured to the feet by ribbons and incorporated pleats under the toes to enable dancers to leap, execute turns, and fully extend their feet. The first dancers to rise up on their toes did so with the help of an invention by Charles Didelot in 1796. His "flying machine" lifted dancers upward, allowing them to stand on their toes before leaving the ground. Because the shoes of this period offered no support, dancers would pad their toes for comfort and rely on the strength of their feet and ankles for support. The next substantially different form of pointe shoe appeared in Italy in the late 19th century. Dancers like Pierina Legnani wore shoes with a sturdy, flat platform at the front end of the shoe, rather than the more sharply pointed toe of earlier models. These shoes also included a box—made of layers of fabric—for containing the toes, and a stiffer, stronger sole. They were constructed without nails and the soles were only stiffened at the toes, making them nearly silent. By 1880s, shoemaker Salvatore Capezio also improved the construction of pointe shoes after a series of work for repairing pointe shoes. The birth of the modern pointe shoe is often attributed to the early 20th century Russian ballerina Anna Pavlova, who was one of the most famous and influential dancers of her time. Pavlova had particularly high, arched insteps, which left her vulnerable to injury when dancing en pointe. She also had slender, tapered feet, which resulted in excessive pressure on her big toes. To compensate for this, she inserted toughened leather soles into her shoes for extra support and flattened and hardened the toe area to form a box. Examples of this include Les Ballets Trockadero de Monte Carlo, and characters such as Bottom in A Midsummer Night's Dream and the evil stepsisters in Cinderella.
Строительство
У каждого танцора уникальные стопы, с различиями, включающими длину и форму пальцев, гибкость подъема и механическую прочность. Следовательно, большинство производителей пуантов выпускают более одной модели, каждая из которых обеспечивает различную посадку, а также изготавливают пуанты по индивидуальному заказу. Однако, независимо от производителя или модели, все пуанты имеют две важные конструктивные особенности, позволяющие танцорам танцевать на кончиках пальцев:
Every dancer has unique feet, with variations that include toe length and shape, arch flexibility, and mechanical strength. Consequently, most pointe shoe manufacturers produce more than one model of shoe, with each model offering a different fit, as well as custom fitted shoes. Regardless of the manufacturer or model, however, all pointe shoes share two important structural features that enable dancers to dance on the tips of their toes:
Коробок в передней части пуанта, который охватывает и поддерживает пальцы танцора. Супинатор – это кусок жесткого материала, который служит для укрепления подошвы, обеспечивая поддержку подъема стопы при танце на пуантах. Если у танцора сильный и гибкий подъем, ему потребуется жесткий или сверхжесткий супинатор для правильной поддержки стопы на пуантах. Если танцор только начинает заниматься на пуантах и у него слабые стопы, более подходящим будет сверхмягкий или мягкий супинатор, позволяющий легче выводить стопу на пуанты. Кроме того, танцоры иногда используют разные модели пуантов для разных постановок. В таких случаях хореография может определять необходимую жесткость супинатора: для лирического стиля может потребоваться более мягкий пуант, а для энергичного стиля с множеством вращений легче танцевать в жестком пуанте.
A box within the front end of the shoe that encases and supports the dancer's toes. A shank, which is a piece of rigid material that serves to stiffen the sole so as to provide support for the arch of the en pointe foot. If the dancer has a strong and flexible arch, they would need a hard or super hard shank to support the foot while en pointe properly. If the dancer is starting pointe and has weaker feet, a super soft or soft shank would be more suitable, allowing the dancer to point their foot more easily. Additionally, dancers will sometimes wear different pointe shoe models for different performance pieces. In such cases, the choreography can dictate the type of shank required; a lyrical style may call for a softer shoe, while an aggressive style with many turns is more easily performed in a hard, stiff shoe.
Лента и эластичная лента
В пуантах используются две тканевые ленты и эластичная лента для их фиксации на ноге. Основную работу по закреплению пуантов выполняет лента. Две ленты обматываются вокруг лодыжки танцора в противоположных направлениях, перекрещиваясь спереди. Затем концы завязываются в узел, который прячется под лентой с внутренней стороны лодыжки, чтобы он не был виден. Эластичная лента, проходящая по передней части лодыжки под лентами, удерживает пятку пуанта прижатой к ноге, когда танцор стоит на пуантах. При необходимости можно использовать две перекрывающиеся эластичные ленты на каждом пуанте для увеличения натяжения и надежности фиксации. Важно правильно прикрепить ленты и эластичную ленту к пуанту, так как неправильное расположение может привести к плохому прилеганию. Пуанты pré pointe чаще всего используются для обучения танцоров, начинающих осваивать технику пуантов. Они помогают привыкнуть к ощущениям от ношения пуантов и укрепляют лодыжки и стопы в подготовке к танцу en pointe в настоящих пуантах. Жесткий носок позволяет танцору ощутить специфику пуантов, а внутренняя и внешняя подошвы вместе обеспечивают необходимое сопротивление для развития силы стопы и лодыжки.
A pointe shoe employs two fabric ribbons and an elastic band to secure it to the foot. Most of the work of securing shoes to feet is done by the ribbons. The two ribbons wrap around the dancer's ankle in opposite directions, overlapping one another so as to form a cross at the front. The ends are then tied together in a knot, which is then tucked under the ribbon on the inside of the ankle to hide it from view. The elastic band—which traverses the front of the ankle below the ribbons—keeps the heel of the shoe in place against the foot when the dancer is en pointe. Optionally, two overlapped elastic bands may be used on each shoe to increase tension and holding power. The locations where the band and ribbons attach to a shoe is critical, as incorrect placement can result in a poorly fitting shoe. Pré pointe shoes are most often used to train dancers who are new to pointe technique. They serve to acclimate dancers to the feel of wearing pointe shoes and to strengthen the ankles and feet in preparation for dancing en pointe in pointe shoes. The toe box allows the dancer to experience the feel of a pointe shoe, while the insole and outsole work together to provide the resistance needed for developing foot and ankle strength.
Производственный процесс
Традиционные пуанты обычно изготавливаются методом турншу, при котором каждый пуант сначала собирается вывернутым наизнанку на колодку, а затем выворачивается на лицевую сторону перед окончательной обработкой. При производстве стандартных пуантов для левого и правого пуанта используется стандартизированная общая колодка, в результате чего левый и правый пуанты в паре получаются идентичными. Некоторые балерины заказывают индивидуальные колодки, повторяющие форму их собственных стоп; эти колодки могут быть предоставлены производителю пуантов для изготовления обуви по индивидуальному заказу.
Traditional pointe shoes are usually manufactured using a method known as turnshoe, in which each shoe is initially assembled inside out on a last and then turned right side out before finishing. When manufacturing standard pointe shoes, a standardized, common last is used for both left and right shoes, resulting in identical left and right shoes in a pair. Some ballerinas have custom made lasts that replicate the shapes of their own feet; these may be supplied to a pointe shoe manufacturer for the purpose of manufacturing custom shoes.
Врываемся.
Танцоры обычно "разнашивают" новые пуанты, чтобы уменьшить или устранить дискомфорт, который они обычно вызывают. Обычно это делается путем выполнения релеве, которые естественным образом сгибают коробку и супинатор, позволяя форме коробки и точкам сгиба супинатора адаптироваться к стопе танцора. Подкладки для пальцев – это небольшие мешочки, которые обволакивают и смягчают пальцы, защищая их от жесткой коробки и предотвращая трение, которое может вызвать мозоли. Обычно они изготавливаются из тонких гелевых листов, покрытых тканью. Гелевые распорки для пальцев различной формы и размера вставляются между пальцами; они служат для регулировки расстояния и выравнивания пальцев, чтобы облегчить боль в суставе у основания большого пальца ноги. Шерсть ягненка растягивается и оборачивается вокруг пальцев, чтобы уменьшить натирание и вероятность появления мозолей. После нескольких использований шерсть уплотняется и принимает форму стопы танцора. Пальцы обматываются лентой для уменьшения натирания и предотвращения мозолей. Пластыри от мозолей – это маленькие гелевые квадраты, которые предотвращают повреждения от трения и натирания.
Dancers typically "break in" new pointe shoes to reduce or eliminate the discomfort they commonly cause. Typically this is done by performing relevés that flex the box and shank in a natural manner, thus causing the box shape and shank flex points to adapt to the dancer's feet. Toe pads are pouches that encapsulate and cushion the toes from the unyielding box and prevent friction that can cause blistering. These are typically made from thin, fabric covered gel sheets. Gel toe spacers of various shapes and sizes are inserted between toes; these serve to adjust toe spacing and alignment so as to alleviate pain at the bunion joint between the big toe and first toe. Lambswool is stretched and wrapped around toes to reduce chafing and the likelihood of blisters. After several uses, the lambswool becomes densely packed and custom fitted to the dancer's foot. Tape is wrapped around toes to reduce chafing and blisters. Blister pads are small gel squares that prevent damage from rubbing and friction.