Бесси Смит: «Блюздің императрицасы» — Мақалалармен ағылшынша

Кіріспе

Американдық блюз әншісі (1894–1937)
Сент-Луис қаласынан шыққан блюз әншісі

Бесси Смит (15 сәуір 1894 – 26 қыркүйек 1937) – афроамерикалық блюз әншісі, джаз дәуірінде кеңінен танымал болған. "Блюз императрицасы" атымен белгілі, ол 1930-жылдардағы ең танымал әйел блюз әншісі болды. 1989 жылы Рок-н-ролл даңқы залына енгізілген ол, өз заманының ең ұлы әншілерінің бірі саналады және басқа блюз әншілеріне, сондай-ақ джаз вокалистеріне зор ықпал еткен. Теннесси штатының Чаттануга қаласында дүниеге келген Смит, ата-анасы қайтыс болғанда әлі жас еді, ол және оның алты бауыр-сіңілісі көшелерде өнер көрсету арқылы күнкөріс жасады. Ол гастрольдік сапарларға шығып, Ма Рейниді қамтитын топпен бірге өнер көрсетті, кейіннен жеке жолға түсті. Оның Колумбия рекордс компаниясымен 1923 жылы сәтті жазу мансабы басталды, бірақ 43 жасында қайғысқа толы жол апатынан қаза тапқандықтан оның өнер мансабы уақытынан бұрын тоқтатылды.

Ерте өмір

1900 жылғы санақ бойынша оның отбасы Бесси Смит 1892 жылғы шілдеде Теннесси штатының Чаттануга қаласында дүниеге келгенін мәлімдеген. 1910 жылғы санақта оның жасы 16 деп көрсетілген, ал туған күні 1894 жылғы 15 сәуірде деп белгіленген, бұл ақпарат кейінгі құжаттарда да пайда болды және Смит отбасы оны оның туған күні ретінде тойлаған. 1870 және 1880 жылғы санақтарда бірнеше үлкен ағалары мен әпкелері немесе жартылай ағалары мен әпкелері туралы мәліметтер бар. Смит Лаура мен Уильям Смиттердің қызы, ол жұмысшы және толық емес уақытта баптист динінің уағызшысы болған (1870 жылғы санақта Алабама штатының Лоренс округіндегі Моултон қаласында «жақсы жаңалықты уағыздаушы» деп тіркелген). Ол Бесси оны есінде қалмайтындай кезінде қайтыс болды. Бесси тоғыз жасқа келгенде, анасы мен бір ағасы да қайтыс болды, ал үлкен әпкесі Виола бауырларын күтуге жауапкершілік алды. Осының салдарынан Бесси білім алу мүмкіндігіне ие болмады. Әкесі мен анасының өлімі мен кедейлікке байланысты Бесси «қасіретті балалық шақты» бастан өткерді. 1912 жылы Кларенс Стокс труппасымен Чаттанугаға оралды және Лонни мен Кора Фишер труппа менеджерлерімен бірге әпкесіне кастинг ұйымдастырды. Бесси әнші емес, биші ретінде жұмысқа қабылданды, өйткені труппада танымал әнші Ма Рейни болды. Смит ақырында хор тобында өнер көрсетуге көшті, Атлантадағы «81» театрын өзінің негізгі орны етіп белгіледі. Ол сондай-ақ қара нәсілді театр иелерінің брондау қауымдастығы (T.O.B.A.) сахнасында өнер көрсетті және оның маңызды жұлдыздарының біріне айналды.

Мансап

Смит 1913 жылы Атлантадағы "81" театрында өзінің жеке өнерін қалыптастыра бастады. 1920 жылға қарай, ол Оңтүстік және Шығыс жағалауда танымал болды. Сол кезде әнші Мами Смит (ешқандай туыстық байланысы жоқ) Okeh Records үшін жазған "Crazy Blues" әнінің 100 000-нан астам данасы сатылып, жаңа нарықтың пайда болуын көрсетті. Бұл жазба бастапқыда қара нәсілді адамдарға бағытталмаған, бірақ оның табысы әйелдердің блюз орындаушыларын іздеуге алып келді. Смит 1923 жылы осы жаңа нарықтан пайда табуды үміттене отырып, жазу карьерасын бастады. Бесси Смит 1923 жылы талантты агент Фрэнк Уокермен, оның өнерін бірнеше жыл бұрын көргенмен, Columbia Records компаниясымен келісім шарт жасады. Ол Columbia үшін алғашқы жазу сессиясын 1923 жылдың 15 ақпанында өткізді, оны сол дәуірдегі көптеген оңтүстік музыка таланттарын жазып, ашқан Дэн Хорнсби жүргізді. 1923 жылдың көп бөлігінде оның жазбалары Columbia компаниясының стандартты A сериясында жарық көрді. Компания "жарыс жазбалары" сериясын құрғанда, Смиттың "Cemetery Blues" (1923 жылдың 26 қыркүйегі) алғашқы болып шықты. Оның алғашқы жазбасының екі жағы да – "Downhearted Blues" (арқасында "Gulf Coast Blues" болған) хитке айналды (оның авторы Альберта Хантердің "Downhearted Blues" әнінің бұрынғы жазбасы Paramount Records компаниясымен шығарылған еді). Оның танымалдылығы артып, Смит Театр иелерінің брондау қауымдастығы (T.O.B.A.) бойынша жетекші орындаушыға айналып, 1920 жылдары оның ең танымал артисі болды. Қыста театрларда көп жұмыс істеп, жылдың қалған уақытында шатырларда өнер көрсеткен Смит өз заманындағы ең көп жалақы алатын қара өнерпазға айналды және 72 футтық теміржол вагонында саяхаттай бастады. Columbia компаниясының жарнама бөлімі оны "Блюз патшайымы" деп атады, бірақ ұлттық баспасөз көп ұзамай оның атағын "Блюз императрицасы" деп өзгертті. Смиттың музыкасы тәуелсіздік, батылдық және сексуалдық еркіндікке баса назар аударды, сонымен қатар жұмысшы әйелдердің құрметке лайық болу үшін мінез-құлқын өзгертуінің қажеті жоқ екенін аңғартты. Оның жетістіктеріне қарамастан, оның өзі де, музыкасы да барлық ортада қабылдауға ие болған жоқ. Бірде ол Black Swan Records (директорлар кеңесінде У.Э.Б. Дюбуа болған) компаниясына кастингке түсіп, тым қатал болды деп танылды, себебі ол ән айтуын тоқтатқанда түкіргендіктен жұмыстан шығарылды. Оның одан да сыйлы адамдары – ақ және қара нәсілділер – оны "қалың" әйел (яғни жұмысшы немесе тіпті "төмен сынып") деп есептеді. Смит күшті контральто дауысына ие болды, ол алғашқы сессиясынан бастап жақсы жазылды, ол жазбалар акустикалық түрде жасалған кезде өткізілді. Электрлік жазу технологиясының пайда болуы оның дауысының күшін одан да айқын көрсетті. Оның алғашқы электрлік жазбасы "Cake Walking Babies [From Home]" болды, ол 1925 жылдың 5 мамырында жазылған. Смит радио хабарларын таратудың жаңа технологиясынан да пайдаланды, тіпті бөлінген Оңтүстіктегі станцияларда да. Мысалы, 1923 жылдың қазан айында Теннесси штатының Мемфис қаласындағы театрдың бірінде ақ нәсілді көрермендерге концерт бергеннен кейін, ол WMC станциясында түнгі концерт өткізді, оны радио тыңдаушылары жақсы қабылдады. Дэнни Баркер және Томми Дорси сияқты музыканттар мен композиторлар оның сахнадағы бейнесі мен орындалуын уағызшыға теңеді, өйткені ол тыңдаушыларын баурап алып, оларды қозғайтын қабілетіне ие болды. Ол Columbia үшін 160 жазба жасады, көбінесе сол кездегі ең жақсы музыканттармен бірге орындады, атап айтқанда Луи Армстронг, Коулман Хокинс, Флетчер Хендерсон, Джеймс П. Джонсон, Джо Смит және Чарли Грин. Смиттың көптеген жазбалары – мысалы, 1927 жылы шыққан "Alexander's Ragtime Band" – тез арада олардың шығарылған жылдарындағы ең көп сатылатын жазбалардың қатарына кірді.

Smith began forming her own act around 1913, at Atlanta's "81" Theater. By 1920, she had established a reputation in the South and along the East Coast. At the time, sales of over 100,000 copies of "Crazy Blues", recorded for Okeh Records by the singer Mamie Smith (no relation), pointed to a new market. The recording industry had not directed its product to black people, but the success of the record led to a search for female blues singers. Hoping to capitalize on this new market, Smith began her recording career in 1923. Bessie Smith was signed to Columbia Records in 1923 by Frank Walker, a talent agent who had seen her perform years earlier. Her first recording session for Columbia was on February 15, 1923; it was engineered by Dan Hornsby who was recording and discovering many southern music talents of that era. For most of 1923, her records were issued on Columbia's regular A series. When the company established a "race records" series, Smith's "Cemetery Blues" (September 26, 1923) was the first issued. Both sides of her first record, "Downhearted Blues" backed with "Gulf Coast Blues", were hits (an earlier recording of "Downhearted Blues" by its co writer Alberta Hunter had previously been released by Paramount Records). As her popularity increased, Smith became a headliner on the Theatre Owners Booking Association (T. O. B. A.) circuit and rose to become its top attraction in the 1920s. Working a heavy theater schedule during the winter and performing in tent shows the rest of the year, Smith became the highest paid black entertainer of her day and began traveling in her own 72 foot long railroad car. Columbia's publicity department nicknamed her "Queen of the Blues", but the national press soon upgraded her title to "Empress of the Blues". Smith's music stressed independence, fearlessness, and sexual freedom, implicitly arguing that working class women did not have to alter their behavior to be worthy of respect. Despite her success, neither she nor her music was accepted in all circles. She once auditioned for Black Swan Records (W. E. B. Du Bois was on its board of directors) and was dismissed because she was considered too rough as she supposedly stopped singing to spit. Even her admirers—white and black—considered her a "rough" woman (i. e., working class or even "low class"). Smith had a strong contralto voice, which recorded well from her first session, which was conducted when recordings were made acoustically. The advent of electrical recording made the power of her voice even more evident. Her first electrical recording was "Cake Walking Babies [From Home]", recorded on May 5, 1925. Smith also benefited from the new technology of radio broadcasting, even on stations in the segregated South. For example, after giving a concert to a white only audience at a theater in Memphis, Tennessee, in October 1923, she performed a late night concert on station WMC, which was well received by the radio audience. Musicians and composers like Danny Barker and Tommy Dorsey compared her presence and delivery to a preacher because of her ability to enrapture and move her audience. She made 160 recordings for Columbia, often accompanied by the finest musicians of the day, notably Louis Armstrong, Coleman Hawkins, Fletcher Henderson, James P. Johnson, Joe Smith, and Charlie Green. A number of Smith's recordings—such as "Alexander's Ragtime Band" in 1927—quickly became among the best selling records of their release years.

Бродвей

Смиттің мансабы Ұлы депрессия салдарынан қысқарды, ол жазу индустриясын жапқанға дейін жеткізді, ал кинода дыбыстың пайда болуы водевильдің соңына тиіп, оны құлатты. Дегенмен, ол өнер көрсетуді тоқтатқан жоқ. Көлемді водевильдік қойылымдардың заманы өтті, бірақ Смит гастрольдік сапарларын жалғастырып, кейде клубтарда ән айтты. 1929 жылы ол Бродвей мюзиклінде, "Пэнси" атты туындыда ойнады. Қойылым сәтсіз аяқталды; жетекші сыншылар оның жалғыз бағалы бөлігі оның өзі екенін айтты.

Фильм

1929 жылдың қарашасында Смит өзінің жалғыз фильмінде түсті, композитор В. С. Хендидің осы аттас әніне негізделген "Сент-Луис блюз" атты екі бөлімді фильмде басты рөлді ойнады. Дэдли Мерфи режиссерлік еткен және Квинс штатының Астория қаласында түсірілген бұл фильмде ол Флетчер Хендерсон оркестрінің мүшелері, Холл Джонсон хоры, пианист Джеймс П. Джонсон және скрипкашылар тобының сүйемелдеуімен атау әнін орындайды. Бұл музыкалық орта оның барлық жазбаларынан түбегейлі ерекшеленеді.

Свинг дәуірі

1933 жылы Билли Холидейге де ұстаздық жасаған Джон Генри Хаммонд Смиттен Okeh лейблы үшін төрт ән жаздыруды сұрады (1925 жылы Columbia Records компаниясы оны сатып алған). Ол оны «Филадельфиядағы Ридж-авенюдегі бір сымбатты кафеде хостес болып жұмыс істеп жүргенде» жартылай ұмытылған күйде тапқанын айтты. Смит Ридж-авенюдегі Art's Cafe-де жұмыс істеді, бірақ хостес ретінде емес, және 1936 жылдың жазына дейін емес. 1933 жылы ол Okeh әндерін жазған кезде ол әлі де гастрольдік сапарда болды. Хаммонд таңдауындағы естеліктерімен және артық әшекейлеулерімен белгілі болды. Смит бұл Okeh әндеріндегі әрбір ән үшін 37,50 доллар төлем алды, бұл оның соңғы жазбалары болды. 1933 жылдың 24 қарашасында жазылған олар, ол өзінің блюз өнерін свинг дәуіріне сай келетін жаңа деңгейге көтергенін көрсетеді. Оның салыстырмалы түрде заманауи сүйемелдеуі ерекше. Топ құрамында тромбонист Джек Тигарден, трубашы Фрэнки Ньютон, тенор-саксофоншы Чу Берри, пианист Бак Вашингтон, гитарист Бобби Джонсон және бассист Билли Тейлор сияқты свинг дәуірінің музыканттары болды. Бенни Гудман, Этель Уотерспен көрші студияда жазба жасап жатқанда, келіп, бір әнде тым жақсы естілмейді. Хаммонд нәтижеге толық қанағаттанбады, Смит өзінің ескі блюз дыбысына оралуын қалады. Уэсли Уилсон жазған «Take Me for a Buggy Ride» және «Gimme a Pigfoot» әндері оның ең танымал жазбаларының бірі болды. Ол бұл жарақаттың өліміне себеп болмағанын айтты. Жарық жеткіліксіз болғанмен, ол жеңіл бас жарақаттарын ғана байқады. Ол оның өлімін дененің оң жағына келген ауыр және кең ауқымды жарақаттарға байланысты деп санайды, бұл жарақаттар жанама соқтығысуға сәйкес келеді. Доктор Смиттің балық аулау серігі Генри Броутон Смитті жол жиегіне көшіруге көмектесті. Дәрігер Смит оның қол жарақатын таза матамен жауып, Броутоннан жолдан шамамен 150 метр қашықтықтағы үйге барып, жедел жәрдем шақыруын өтінді. Броутон 25 минуттан кейін келгенде Смит шок күйінде болды. Жедел жәрдем келмей, доктор Смит оны Кларксдейлге өз көлігімен апаруды ұсынды. Олар артқы орындықты тазалап бітіргенде, жоғары жылдамдықпен келе жатқан көліктің дыбысын естіді. Доктор Смит ескерту үшін фараларын жандырды, бірақ қарсы келе жатқан көлік баяуламай, оның көлігіне толық жылдамдықпен соқтығысты. Соқтығыс салдарынан оның көлігі Смиттің аударылған Packard көлігіне ұшып, оны толығымен қиратты. Қарсы келе жатқан көлік Хью Смиттің көлігінен оң жақтағы арыққа ауып түсті, Браутон мен Бесси Смиттен шамалы ғана қашып кетті. Жылдамдықпен келе жатқан көліктегі жас жұбайлар өмірге қауіпті жарақат алған жоқ. Содан кейін Кларксдейлден екі жедел жәрдем келді – біреуі Браутон шақырған қара ауруханадан, екіншісі жүк көлігі жүргізушісінің хабарламасы бойынша ақ ауруханадан, ол апат құрбандарын көрмеген. Смит Кларксдейлдегі Г.Т. Томас афроамерикандық ауруханасына жеткізілді, онда оның оң қолы ампутацияланды. Ол сол күні таңертең есін жимай қайтыс болды. Оның өлімінен кейін, жиі қайталанатын, бірақ қазір сенімсіз деп есептелетін оқиға пайда болды, ол Кларксдейлдегі ақ нәсілді аурухана оны қабылдаудан бас тартқандықтан қайтыс болды. Джаз жазушысы және продюсері Джон Хаммонд бұл туралы 1937 жылдың қараша айында жарық көрген DownBeat журналында жазған. Смиттің өліміне байланысты жағдай және Хаммондтың хабарлаған қауесеті Эдвард Альбидің 1959 жылғы «Бесси Смиттің өлімі» атты бір актілік пьесасының негізін құрады. «Бесси Смит жедел жәрдем ақ ауруханаға бармаған болар еді; оны ұмытып кетесіз», - деді Хью Смит Альбертсонға. «Оңтүстік мақта белдеуінде ешбір жедел жәрдем жүргізушісі немесе ақ нәсілді жүргізуші қара нәсілді адамды ақ нәсілділерге арналған ауруханаға жатқызуды ойламас еді». Смиттің жерлеу рәсімі Филадельфияда бір аптадан кейін, 1937 жылдың 4 қазанында өтті. Бастапқыда оның денесі Апшурдың жерлеу үйінде орналастырылды. Оның өлімі туралы хабар Филадельфияның қара қауымына тарағаннан кейін, оның денесі 3 қазан күні жексенбіде оның табынына келген шамамен 10 000 аза тұтушыны қабылдау үшін O. V. Catto Elks Lodge-ге көшірілуі керек болды. Сол кездегі газеттерде оның жерлеу рәсіміне шамамен жеті мың адам қатысқаны жазылған. Жақын жердегі Шарон-Хиллдегі Маунт-Лаун зиратында өткен жерлеу рәсіміне одан да аз адам келді. Джек Ги өзінің бұрынғы әйеліне тас сатып алуға жасалған барлық әрекеттерге кедергі келтірді, бірнеше рет сол мақсатқа жиналған ақшаны қалтасына салып алды.

In 1933, John Henry Hammond, who also mentored Billie Holiday, asked Smith to record four sides for Okeh (which had been acquired by Columbia Records in 1925). He claimed to have found her in semi obscurity, "working as a hostess in a speakeasy on Ridge Avenue in Philadelphia." Smith worked at Art's Cafe on Ridge Avenue, but not as a hostess and not until the summer of 1936. In 1933, when she made the Okeh sides, she was still touring. Hammond was known for his selective memory and gratuitous embellishments. Smith was paid a non royalty fee of $37.50 for each selection on these Okeh sides, which were her last recordings. Made on November 24, 1933, they serve as a hint of the transformation she made in her performances as she shifted her blues artistry into something that fit the swing era. The relatively modern accompaniment is notable. The band included such swing era musicians as the trombonist Jack Teagarden, the trumpeter Frankie Newton, the tenor saxophonist Chu Berry, the pianist Buck Washington, the guitarist Bobby Johnson, and the bassist Billy Taylor. Benny Goodman, who happened to be recording with Ethel Waters in the adjoining studio, dropped by and is barely audible on one selection. Hammond was not entirely pleased with the results, preferring to have Smith revisit her old blues sound. "Take Me for a Buggy Ride" and "Gimme a Pigfoot", both written by Wesley Wilson, were among her most popular recordings. He stated that this injury alone did not cause her death. Though the light was poor, he observed only minor head injuries. He attributed her death to extensive and severe crush injuries to the entire right side of her body, consistent with a sideswipe collision. Henry Broughton, a fishing partner of Dr. Smith's, helped him move Smith to the shoulder of the road. Dr. Smith dressed her arm injury with a clean handkerchief and asked Broughton to go to a house about 500 feet off the road to call an ambulance. By the time Broughton returned, about 25 minutes later, Smith was in shock. Time passed with no sign of the ambulance, so Dr. Smith suggested that they take her into Clarksdale in his car. He and Broughton had almost finished clearing the back seat when they heard the sound of a car approaching at high speed. Dr. Smith flashed his lights in warning, but the oncoming car failed to slow and plowed into his car at full speed. It sent his car careening into Smith's overturned Packard, completely wrecking it. The oncoming car ricocheted off Hugh Smith's car into the ditch on the right, barely missing Broughton and Bessie Smith. The young couple in the speeding car did not sustain life threatening injuries. Two ambulances then arrived from Clarksdale—one from the black hospital, summoned by Broughton, the second from the white hospital, acting on a report from the truck driver, who had not seen the crash victims. Smith was taken to the G. T. Thomas Afro American Hospital in Clarksdale, where her right arm was amputated. She died that morning without regaining consciousness. After her death, an often repeated, but now discredited story emerged that she died because a whites only hospital in Clarksdale refused to admit her. The jazz writer and producer John Hammond gave this account in an article in the November 1937 issue of DownBeat magazine. The circumstances of Smith's death and the rumor reported by Hammond formed the basis for Edward Albee's 1959 one act play The Death of Bessie Smith. "The Bessie Smith ambulance would not have gone to a white hospital; you can forget that", Hugh Smith told Albertson. "Down in the Deep South Cotton Belt, no ambulance driver, or white driver, would even have thought of putting a colored person off in a hospital for white folks." Smith's funeral was held in Philadelphia a little over a week later, on October 4, 1937. Initially, her body was laid out at Upshur's funeral home. As word of her death spread through Philadelphia's black community, her body had to be moved to the O. V. Catto Elks Lodge to accommodate the estimated 10,000 mourners who filed past her coffin on Sunday, October 3. Contemporary newspapers reported that her funeral was attended by about seven thousand people. Far fewer mourners attended the burial at Mount Lawn Cemetery, in nearby Sharon Hill. Jack Gee thwarted all efforts to purchase a stone for his estranged wife, once or twice pocketing money raised for that purpose.

Белгісіз қабір

Смиттің қабірі 1970 жылдың 7 тамызында қабір тасы орнатылғанға дейін белгіленбеген күйде қалды, оның ақысын әнші Жанис Джоплин мен Хуанита Грин төледі, Хуанита бұрын бала кезінде Смит үшін үй шаруасын жасаған болатын. Дори Превин Джоплин және қабір тасы туралы "Бесси Смит үшін тас" әнін "Мификалық патшалар мен игуаналар" альбомы үшін жазды. Афроамерикандық аурухана (қазір Риверсайд қонақ үйі) Миссисипи блюз жолындағы төртінші тарихи белгіні ашу орыны болды.

Жеке өмір

1923 жылы Смит Филадельфияда Джек Джимен танысты. Джи ақшасына қызықты, бірақ шоу-бизнес өміріне немесе Смиттың екіұрыстылығына ешқашан бейімделе алмады. 1929 жылы ол Гертруда Сондерс атты тағы бір әншімен қарым-қатынаста екенін білгенде, Смит олардың қарым-қатынасын тоқтатты, бірақ екеуі де ажырасуға тырыспады. Кейін Смит Лионель Хэмптонның ағасы болған Ричард Морган есімді ескі досымен заңды емес некеге тұрды. Ол өмірінің соңына дейін оның қасында болды. Оның музыкасын тыңдағанда және өлеңдерін зерттегенде, Смит афроамерикалық жұмысшы табының ішіндегі субмәдениетті көрсететіні және оны қолдайтыны байқалады. Сонымен қатар, ол өзінің өлеңдеріне кедейлік, нәсілдік шиеленіс және әйелдердің сексуалдығы сияқты әлеуметтік мәселелерді қосты. Оның өлеңдерінің шынайылығы мен қоғамдық мінез-құлқы афроамерикалық әйелдер үшін лайықты деп қабылданбады; сондықтан оның жұмысы көбінесе афроамерикалық өмірді дәл бейнелеудің орнына, дәмсіз немесе арсыз деп есептелді. Смиттың жұмысы элиталық нормаларға қарсы тұрды, жұмысшы табының әйелдерін стресс пен наразылықты жеңу үшін ішімдік ішуге, тойлауға және сексуалды қажеттіліктерін қанағаттандыруға шақырып, өздерінің құқығын қабылдауға ынталандырды. Смит афроамерикалық әйелдік бейнесін тұрмыстық өмірге, дінге адалуға және қоғамға бейімделуден тысқары кеңейткенді жақтады; ол тәуелсіздік, қайраттылық және сексуалды еркіндік арқылы күш пен бақытты іздеді.

Жазулар

1936 жылға дейін АҚШ-та ресми ұлттық тізілім кестесі болған жоқ. Ұлттық көрсеткіштерді музыка тарихшысы Джоэл Уитберн кейіннен анықтады. YearSingleUSPop1923"Downhearted Blues"1"Gulf Coast Blues"5"Aggravatin' Papa"12"Baby Won't You Please Come Home"6"T'ain't Nobody's Biz Ness if I Do"91925"The St. Louis Blues"3"Careless Love Blues"5"I Ain't Gonna Play No Second Fiddle"81926"I Ain't Got Nobody"8"Lost Your Head Blues"51927"After You've Gone"7"Alexander's Ragtime Band"171928"A Good Man Is Hard to Find"13"Empty Bed Blues"201929"Nobody Knows You When You're Down and Out"15

78 RPM синглдері Columbia Records

А 3844"Gulf Coast Blues"1923 02 16А 3844"Down Hearted Blues"1923 02 16А 3877"Aggravatin' Papa"1923 04 11A 3877"Beale Street Mama"1923 04 11A 3888"Baby Won't You Please Come Home"1923 04 11A 3888"О, әкешім Blues"1923 04 11A 3898"Жаңбыр тоқтамайды"1923 02 16A 3898"Маған ешкімнің ісі жоқ"1923 04 26A 3900"Одан басқа"1923 04 30A 3900"Ананың Blues-ы"1923 04 30A 3936"Жүрегі ауырған Blues"1923 06 14A 3936"Түн ортасы Blues"1923 06 15A 3939"Йодль Blues"1923 06 14A 3939"Бақытты әйел Blues"1923 06 14A 3942"Егер жасамасаң, білетін адам бар"1923 06 21A 3942"Ешкім қаладан менің адамым сияқты джем жасамайды"1923 06 22A 4001"Түрме Blues"1923 09 21A 4001"Қорымдағы арман Blues"1923 09 2613000 D"Уа, Тилли, асықпа"1923 10 2413000 D"Сүйікті жаным кетіп қалды"1923 10 2413001 D"Қорым Blues"1923 09 2613001 D"Кез келген әйелдің Blues-ы"1923 10 1613005 D"Сент-Луис қызы"1923 09 2413005 D"Сэм Джонс Blues"1923 09 2413007 D"Мен бұрынғыдай жерге қайтып барамын"1923 10 0413007 D"Алыс Blues"1923 10 0414000 D"Жаман әкешімді мазақтау"1923 12 0414000 D"Чикагоға Blues"1923 12 0414005 D"Мұздақ таң Blues"1924 01 0814005 D"Оңай келді, оңай кетті Blues"1924 01 1014010 D"Тыңшы Blues"1924 01 0914010 D"Періште үй Blues"1924 01 0914018 D"Бие көбелегі Blues"1924 04 0714018 D"Айшарап Blues"1924 04 0914020 D"Қайғылы Blues"1924 04 0414020 D"Шымыр шұбатыр Blues"1924 04 0414023 D"Фрэнки Blues"1924 04 0814023 D"Жаман Blues"1924 04 0814025 D"Қысқаштар, алып кетіңдер"1924 04 0414025 D"Кассир, терезені аш"1924 04 0514031 D"Луизиананың төменгі Blues-ы"1924 07 2214031 D"Тау үсті Blues"1924 07 2214032 D"Үй жалдау Blues"1924 07 2314032 D"Жұмыс үйі Blues"1924 07 2314037 D"Жаңбырлы ауа-райы Blues"1924 08 0814037 D"Тұзды су Blues"1924 07 3114042 D"Қош, қош Blues"1924 09 2614042 D"Зарлы Ива Blues"1924 09 2614051 D"Өлі ойыншының Blues-ы"1924 12 0614051 D"Синг-Синг түрмесі Blues"1924 12 0614052 D"Соңғы ақшаны ұста"1924 12 0414052 D"Күнәлі Blues"1924 11 1114056 D"Беделсіз Blues"1925 01 1414056 D"Жүрек ауруы Blues"1925 01 1414060 D"Маған сүй"1924 12 1214060 D"Әйелдің қиындықтары Blues"1924 12 1214064 D"Суық қол Blues"1925 01 1414064 D"Сент-Луис Blues"1925 01 1414075 D"Сары иттің Blues-ы"1925 05 0614075 D"Жұмсақ педаль Blues"1925 05 1414079 D"Дикси флайер Blues"1925 05 1514079 D"Сен жақсы көлік болдың"1925 01 1414083 D"Бедеу махаббат"1925 05 2614083 D"Кетіп қалды"1925 06 2314090 D"Екінші скрипкада ойнамаймын"1925 05 2714090 D"Нэшвилл әйелдерінің Blues-ы"1925 05 2714095 D"Менің ешкім жоқ"1925 08 1914095 D"Дж. С. Холмс Blues"1925 05 2714098 D"Менің адамым Blues"1925 09 0114098 D"Менікі емес Blues"1925 08 1914109 D"Флоридаға Blues"1925 11 1714109 D"Жаңа Gulf Coast Blues"1925 11 1714115 D"Мен қорландымын және маған ұнамайды"1925 11 1814115 D"Қызыл тау Blues"1925 11 2014123 D"Шөлде жалғыз Blues"1925 12 0914123 D"Алтын ереже Blues"1925 11 2014129 D"Не болды?"1926 03 0514129 D"Мен оның бәрін қалаймын"1926 03 0514133 D"Мемфис қаласынан Jazzbo Brown"1926 03 1814133 D"Мені қысымда"1926 03 0514137 D"Қатты жүргізуші әкешім"1926 05 4014137 D"Ақша Blues"1926 05 0414147 D"Сәби қуыршақ"1926 05 0414147 D"Олардың болған Blues-ы"1926 03 0514158 D"Басыңды жоғалтқан Blues"1926 05 0414158 D"Gin House Blues"1926 03 1814172 D"Бір және екі Blues"1926 10 2614172 D"Арыстан Blues"1926 10 2514179 D"Қиын уақыт Blues"1926 10 2514179 D"Жас әйелдің Blues-ы"1926 10 2614195 D"Артқы су Blues"1927 02 1714195 D"Blues-ты уағыздау"1927 02 1714197 D"Лақты су"1927 03 0214197 D"Кеткеннен кейін"1927 03 0214209 D"Мені электр орындығына жібер"1927 03 0314209 D"Олардың қорым сөздері"1927 03 0314219 D"Ескі қалада ыстық уақыт болады"1927 03 0214219 D"Александрдың рэгтайм тобы"1927 03 0214232 D"Тромбон Чолли"1927 03 0314232 D"Құлып және кілт Blues"1927 04 0114250 D"Жақсы адамды табу қиын"1927 09 2714250 D"Жаман ескі жәнді Blues"1927 09 2714260 D"Жақсы махаббатшы"1927 04 0114260 D"Үйсіз Blues"1927 09 2814273 D"Сағат сайын өліп барамын"1927 10 2714273 D"Ақымақ адам Blues"1927 10 2714292 D"Мен сенің тәтті анаң болдым"1928 02 0914292 D"Ойлы Blues"1928 02 0914304 D"Мен өлгенімді және жерленгенімді қалаймын"1928 06 1614304 D"Қалтақор Blues"1928 02 0914312 D"Бос төсек Blues 1 бөлім"1928 03 2014312 D"Бос төсек Blues 2 бөлім"1928 03 2014324 D"Мұны осы жерге қой"1928 03 2014324 D"Өрмек адам Blues"1928 03 1914338 D"Бұл сен болмайды"1928 02 1214338 D"Жаңбырда тұру Blues"1928 02 1214354 D"Шайтан сені алады"1928 08 2414354 D"Иә, ол жасайды"1928 08 2414375 D"Жуу машинасы Blues"1928 08 2414375 D"Оны ойымнан шығаруға көмектесіңдер"1928 08 2414384 D"Менің Gin-ім"1928 08 2514384 D"Баяу және оңай адам"1928 08 2414399 D"Кедей адамның Blues-ы"1928 08 2414399 D"Сені ұялу керек"1928 08 2414427 D"Маған біраз беріңіз"1929 05 0814427 D"Мен осы затқа ғашықпын"1929 05 0814435 D"Менің ас үй адамым"1929 05 0814435 D"Менің барлық нәрсем бар"1929 05 1514451 D"Төмендегенде ешкім сені танымайды"1929 05 1514451 D"Алып қой"1929 07 2514464 D"Менің махаббатым төмендейді"1929 08 2014464 D"Ол мені қоздырады"1929 08 2014476 D"Лас жаман адамның Blues-ы"1929 10 0114476 D"Бос өмір Blues"1929 10 0114487 D"Жарайды, сәби"1929 10 1114487 D"Сен түсінбейсің"1929 10 1114516 D"Жаңа Орлеанның секіру Blues-ы"1930 03 2714516 D"Өзіңде сақта"1930 03 2714527 D"Көк рух Blues"1929 10 1114527 D"Тозығы жеткен әкешім Blues"1929 10 1114538 D"Аулашылар"1930 06 0914538 D"Жаңару күні"1930 06 0914554 D"Жылдам Дэн"1930 07 2214554 D"Қара тау Blues"1930 07 2214569 D"Жылы бұлақтар Blues"1927 03 0314569 D"Адамымды іздеп жүрмін Blues"1927 09 2814611 D"Үйде Blues"1931 06 1114611 D"Көк Blues"1931 06 1114634 D"Қауіпсіз ана"1931 11 2014634 D"Менің ыдысымда қант керек"1931 11 2014663 D"Ұзақ ескі жол"1931 06 1114663 D"Кеме апаттану Blues"1931 06 11

A 3844"Gulf Coast Blues"1923 02 16A 3844"Down Hearted Blues"1923 02 16A 3877"Aggravatin' Papa"1923 04 11A 3877"Beale Street Mama"1923 04 11A 3888"Baby Won't You Please Come Home"1923 04 11A 3888"Oh Daddy Blues"1923 04 11A 3898"Keeps on A Rainin All Time"1923 02 16A 3898"Tain't Nobody's Bizness if I Do"1923 04 26A 3900"Outside of That"1923 04 30A 3900"Mama's Got the Blues"1923 04 30A 3936"Bleeding Hearted Blues"1923 06 14A 3936"Midnight Blues"1923 06 15A 3939"Yodeling Blues"1923 06 14A 3939"Lady Luck Blues"1923 06 14A 3942"If You Don't, I Know Who Will"1923 06 21A 3942"Nobody in Town Can Bake a Jelly Roll Like My Man"1923 06 22A 4001"Jail House Blues"1923 09 21A 4001"Graveyard Dream Blues"1923 09 2613000 D"Whoa, Tillie, Take Your Time"1923 10 2413000 D"My Sweetie Went Away"1923 10 2413001 D"Cemetery Blues"1923 09 2613001 D"Any Woman's Blues"1923 10 1613005 D"St Louis Gal"1923 09 2413005 D"Sam Jones' Blues"1923 09 2413007 D"I'm Going Back to My Used to Be"1923 10 0413007 D"Far Away Blues"1923 10 0414000 D"Mistreatin' Daddy"1923 12 0414000 D"Chicago Bound Blues"1923 12 0414005 D"Frosty Mornin' Blues"1924 01 0814005 D"Easy Come Easy Go Blues"1924 01 1014010 D"Eavesdropper Blues"1924 01 0914010 D"Haunted House Blues"1924 01 0914018 D"Boweavil Blues"1924 04 0714018 D"Moonshine Blues"1924 04 0914020 D"Sorrowful Blues"1924 04 0414020 D"Rocking Chair Blues"1924 04 0414023 D"Frankie Blues"1924 04 0814023 D"Hateful Blues"1924 04 0814025 D"Pinchbacks, Take 'em Away"1924 04 0414025 D"Ticket Agent Easy Your Window Down"1924 04 0514031 D"Louisiana Low Down Blues"1924 07 2214031 D"Mountain Top Blues"1924 07 2214032 D"House Rent Blues"1924 07 2314032 D"Work House Blues"1924 07 2314037 D"Rainy Weather Blues"1924 08 0814037 D"Salt Water Blues"1924 07 3114042 D"Bye Bye Blues"1924 09 2614042 D"Weeping Willow Blues"1924 09 2614051 D"Dying Gambler's Blues"1924 12 0614051 D"Sing Sing Prison Blues"1924 12 0614052 D"Follow the Deal on Down"1924 12 0414052 D"Sinful Blues"1924 11 1114056 D"Reckless Blues"1925 01 1414056 D"Sobbin' Hearted Blues"1925 01 1414060 D"Love Me Daddy Blues"1924 12 1214060 D"Woman's Trouble Blues"1924 12 1214064 D"Cold in Hand Blues"1925 01 1414064 D"St Louis Blues"1925 01 1414075 D"Yellow Dog Blues"1925 05 0614075 D"Soft Pedal Blues"1925 05 1414079 D"Dixie Flyer Blues"1925 05 1514079 D"You've Been a Good Ole Wagon"1925 01 1414083 D"Careless Love"1925 05 2614083 D"He's Gone Blues"1925 06 2314090 D"I Ain't Goin' to Play No Second Fiddle"1925 05 2714090 D"Nashville Women's Blues"1925 05 2714095 D"I Ain't Got Nobody"1925 08 1914095 D"J. C. Holmes Blues"1925 05 2714098 D"My Man Blues"1925 09 0114098 D"Nobody's Blues but Mine"1925 08 1914109 D"Florida Bound Blues"1925 11 1714109 D"New Gulf Coast Blues"1925 11 1714115 D"I've Been Mistreated and I Don't Like It"1925 11 1814115 D"Red Mountain Blues"1925 11 2014123 D"Lonesome Desert Blues"1925 12 0914123 D"Golden Rule Blues"1925 11 2014129 D"What's the Matter Now? "1926 03 0514129 D"I Want Every Bit of It"1926 03 0514133 D"Jazzbo Brown from Memphis Town"1926 03 1814133 D"Squeeze Me"1926 03 0514137 D"Hard Driving Papa"1926 05 4014137 D"Money Blues"1926 05 0414147 D"Baby Doll"1926 05 0414147 D"Them Has Been Blues"1926 03 0514158 D"Lost Your Head Blues"1926 05 0414158 D"Gin House Blues"1926 03 1814172 D"One and Two Blues"1926 10 2614172 D"Honey Man Blues"1926 10 2514179 D"Hard Time Blues"1926 10 2514179 D"Young Woman's Blues"1926 10 2614195 D"Back Water Blues"1927 02 1714195 D"Preachin' the Blues"1927 02 1714197 D"Muddy Water"1927 03 0214197 D"After You've Gone"1927 03 0214209 D"Send Me to the 'Lectric Chair"1927 03 0314209 D"Them's Graveyard Words"1927 03 0314219 D"There'll Be a Hot Time in Old Town Tonight"1927 03 0214219 D"Alexander's Ragtime Band"1927 03 0214232 D"Trombone Cholly"1927 03 0314232 D"Lock and Key Blues"1927 04 0114250 D"A Good Man Is Hard to Find"1927 09 2714250 D"Mean Old Bed Bug Blues"1927 09 2714260 D"Sweet Mistreater"1927 04 0114260 D"Homeless Blues"1927 09 2814273 D"Dyin' by The Hour"1927 10 2714273 D"Foolish Man Blues"1927 10 2714292 D"I Used to Be Your Sweet Mama"1928 02 0914292 D"Thinking Blues"1928 02 0914304 D"I'd Rather be Dead and Buried in my Grave"1928 06 1614304 D"Pickpocket Blues"1928 02 0914312 D"Empty Bed Blues Pt1"1928 03 2014312 D"Empty Bed Blues Pt2"1928 03 2014324 D"Put It Right Here"1928 03 2014324 D"Spider Man Blues"1928 03 1914338 D"It Won't Be You"1928 02 1214338 D"Standin' in The Rain Blues"1928 02 1214354 D"Devil's Gonna Git You"1928 08 2414354 D"Yes He Do"1928 08 2414375 D"Washwoman's Blues"1928 08 2414375 D"Please Help Me Get Him Off My Mind"1928 08 2414384 D"Me and My Gin"1928 08 2514384 D"Slow and Easy Man"1928 08 2414399 D"Poor Man's Blues"1928 08 2414399 D"You Ought to be Ashamed"1928 08 2414427 D"You've Got to Give Me Some"1929 05 0814427 D"I'm Wild About that Thing"1929 05 0814435 D"My Kitchen Man"1929 05 0814435 D"I've Got What It Takes"1929 05 1514451 D"Nobody Knows You When You're Down and Out"1929 05 1514451 D"Take It Right Back"1929 07 2514464 D"It Makes My Love Come Down"1929 08 2014464 D"He's Got Me Goin'"1929 08 2014476 D"Dirty No Gooder's Blues"1929 10 0114476 D"Wasted Life Blues"1929 10 0114487 D"Don't Cry Baby"1929 10 1114487 D"You Don't Understand"1929 10 1114516 D"New Orleans Hop Scop Blues"1930 03 2714516 D"Keep It to Yourself"1930 03 2714527 D"Blue Spirit Blues"1929 10 1114527 D"Worn out Papa Blues"1929 10 1114538 D"Moan Mourners"1930 06 0914538 D"On Revival Day"1930 06 0914554 D"Hustlin' Dan"1930 07 2214554 D"Black Mountain Blues"1930 07 2214569 D"Hot Springs Blues"1927 03 0314569 D"Lookin' for My Man Blues"1927 09 2814611 D"In the House Blues"1931 06 1114611 D"Blue Blues"1931 06 1114634 D"Safety Mama"1931 11 2014634 D"Need a Little Sugar in My Bowl"1931 11 2014663 D"Long Old Road"1931 06 1114663 D"Shipwreck Blues"1931 06 11

Гремми атақ-даңқ залы

Смиттің үш жазбасы Грамми даңқы залына енгізілді, бұл 1973 жылы құрылған және кем дегенде 25 жылдан бері жазылған, сондай-ақ "сапалық немесе тарихи маңызы бар" жазбаларды марапаттауға арналған сыйлық. Бесси Смит: Грамми даңқы залына енгізілген жылы Жазылған жылы Атауы Жанры Лейбл 1923 "Мұңды блюз" Блюз (сингл) Columbia 2006 1925 "Сент-Луис блюзі" Джаз (сингл) Columbia 1993 1928 "Бос төсек блюзі" Блюз (сингл) Columbia 1983

Ұлттық тіркеу тіркелімі

2002 жылы Смиттің "Downhearted Blues" әнінің жазбасы Конгресс кітапханасының Ұлттық жазбаларды сақтау кеңесінің Ұлттық жазбалар тізіліміне қосылды. Кеңес жыл сайын "мәдени, тарихи немесе эстетикалық маңызы бар" жазбаларды іріктеп алады. "Downhearted Blues" 2001 жылы Америка жазба индустриясы және Ұлттық өнер қоры жасаған "Ғасыр әндері" тізіміне, сондай-ақ Рок-н-ролл Даңқы залының рок-н-роллға әсер еткен 500 әнінің тізіміне енді.

АҚШ пошта маркасы

1994 жылы АҚШ пошта қызметі Смиттің құрметіне 29 центтік естелік пошта маркасын шығарды.

Басқа

2023 жылы Rolling Stone журналы Смитті барлық уақыттың ең үздік 200 әншісінің тізімінде 33-ші орынға қойды.

Цифрлық ремастеринг

Оның түпнұсқа граммофондық жазбаларының көпшілігінде техникалық ақаулар (әсіресе, оның дауысының көрінетін биіктігін өзгерткен жазу жылдамдығының ауытқулары) оның сөздерін жеткізу, түсіндіру және айту ерекшеліктерінің "жарық-көлеңкесін" дұрыс емес көрсетті. Олар оның орындауының көрінетін тональностьын өзгертті (кейде жарты тонға дейін көтеріліп немесе төмендеді). Кейбір түпкі жазбалардағы "орталық тесік" жазба дискісінің нағыз ортасында болмағандықтан, дыбыс, биіктік, тональность және сөздерді жеткізуде үлкен айырмашылықтар болды, себебі коммерциялық жазбалар орағыш шпинделдің айналасында айналды. Осы тарихи шектеулерді ескере отырып, оның жұмысының цифрлық түрде жаңартылған нұсқалары Смит орындауының дыбыстық сапасын айқын жақсартады, бірақ кейбір сыншылар американдық Columbia Records компаниясының компакт-дискілік шығарылымдарының марқұм Джон Р.Т. Дэвис Frog Records үшін жасаған кейінгі жаңартулардан нашаррақ екенін айтады.

Танымал мәдениетте

1948 жылы жазылған Дж.Д.Сэлинджердің «Көк мелодия» әңгімесі және 1959 жылы Эдвард Альбидің «Бесси Смиттің өлімі» пьесасы Смиттің өмірі мен өліміне негізделген, бірақ екі автор да шығармашылық еркіндікті пайдаланды; мысалы, Альбидің пьесасы оның өлімінен бұрынғы медициналық көмектің жағдайын немесе оның болмауын бұрмалап, оны нәсілшіл дәрігерлерге байланыстырады. Сэлинджер мен Альби баялаған жағдайлар Смиттің өмірбаяны жарық көргенге дейін кеңінен таралды. Дина Вашингтон мен ЛаВерн Бейкер 1958 жылы Смитқа құрмет көрсету үшін альбомдар шығарды. 1965 жылы Exodus Records лейблінде жарық көрген Хойт Акстонның «Бесси Смитке ән салады» альбомы – халық әншісі Хойт Акстон орындаған Смит әндерінің тағы бір жинағы. Әр маусымда Чаттанугадағы Бесси Смит мәдени орталығы қаланың Riverbend фестивалі аясында Бесси Смит шеруін ұйымдастырады. Ол 1997 жылы Джеки Кейдің өмірбаянының тақырыбы болды, 2021 жылдың ақпан айында қайта басылды және BBC Radio 4 радиосында «Апта кітабы» ретінде танылды, автордың шағын нұсқасымен оқылды. The Band тобының «Бесси Смит» әні алғаш рет 1975 жылы «The Basement Tapes» альбомында пайда болды, бірақ бұл ән 1970-1971 жылдар аралығында жазылған болуы мүмкін. Музыкант Арти Трум 1969 жылы Вудсток фестивалінде әннің авторларының бірі Рик Данкомен кездескенін еске алады, ол сол жерде «Going Down The Road to See Bessie» әнінің бір бөлігін орындаған. 2015 жылы HBO телеарнасында көрсетілген «Бесси» фильмінде Куин Латифа Смит рөлін сомдады, фильм Смит өміріндегі күрес пен оның жеке өміріне қатысты өзгерістерге назар аудады. Фильм сыншылар тарапынан жақсы қабылданып, төрт Primetime Emmy сыйлығын жеңіп алды, соның ішінде «Ең үздік телефильм» номинациясы бойынша да марапатталды.