Ағылшыншамен салыстырыңыз: абзацты басыңыз — түпнұсқа терезеде ашылады. Абзац астындағы EN түймесі оны мәтін ішінде көрсетеді.
Мазмұны
Кіріспе
Француз ақыны (1532–1589)
French poet (1532–1589)
Жан Антуан де Байф (19 ақпан 1532 – 19 қыркүйек 1589) – француз ақыны және Плеяда тобының мүшесі.
Jean Antoine de Baïf (ʒɑ̃ ɑ̃twan də baif; 19 February 1532 – 19 September 1589) was a French poet and member of the Pléiade.
Өмір
Жан Антуан де Байф Венецияда дүниеге келді, ол сол кезде Венецияда француз елшісі болған ғалым Лазар де Байфтың заңды емес ұлы. Балалық шағының ортасының арқасында ол көркем өнерге әуес болып өсті және Францияның Ренессанс дәуірінің барлық көшбасшыларын да озып кетті. Әкесі ұлына ең жақсы білім беру үшін бар күшін жұмсады. Балаға латын тілін Шарль Этьен, ал грек тілін Франциск I үшін грек әріптерін жасаған криттік ғалым және каллиграф Анже Вержесе үйретті. Он бір жасында ол атақты Жан Дораның қамқорлығына берілді. Ронсард, ол Байфтан сегіз жас үлкен болған, енді оның оқуларын бөлісе бастады. Клод Бине жас Байфтің латын және грек тілінде тәрбиеленіп, Ронсард үшін грек тілінің қиындықтарын жеңілдеткенін айтады, ал ол өз кезегінде достасын француз өлеңдерінің құпияларымен таныстырды. Байфтың ерекше қабілеті болды, ал оның көптеген еңбектері оның беделін түсірді. Махаббат және құттықтау өлеңдерінен тұратын бірнеше томдардан басқа, ол Смирналық Бион, Мосх, Теокрит, Анакреон, Катулл және Марциалдан әртүрлі шығармаларды аударды немесе қайта жазды. Ол Парижде тұрып, патша сарайының жоғары құрметіне ие болды. 1570 жылы композитор Жоахим Тибо де Курвилльмен бірлесіп, корольдік қолдауымен және қаржылық көмекпен, ол музыка мен поэзияның жақын байланысын орнату мақсатымен Académie de Poésie et de Musique-ді құрды; оның үйі берген концерттерімен танымал болды, онда Карл IX және Генрих III жиі қатысты. 16 ғасырдың соңында Францияның ең ықпалды музыканты болған Клод Ле Жун және 17 ғасырға дейін Академияның идеяларын жеткізген Жак Модуи сияқты композиторлар осы топқа қосылды, олар өз мақсаттары мен әдістері туралы құпия сақтады.
Jean Antoine de Baïf was born in Venice, the natural son of the scholar Lazare de Baïf, who was at that time French ambassador at Venice. Thanks, perhaps, to the surroundings of his childhood, he grew up an enthusiast for the fine arts, and surpassed in zeal all the leaders of the Renaissance in France. His father spared no pains to secure the best possible education for his son. The boy was taught Latin by Charles Estienne, and Greek by Ange Vergèce, the Cretan scholar and calligraphist who designed Greek types for Francis I. When he was eleven years old he was put under the care of the famous Jean Daurat. Ronsard, who was eight years his senior, now began to share his studies. Claude Binet tells how young Baïf, bred on Latin and Greek, smoothed out the tiresome beginnings of the Greek language for Ronsard, who in return initiated his companion into the mysteries of French versification. Baïf possessed an extraordinary facility, and the mass of his work has injured his reputation. Besides a number of volumes of short poems of an amorous or congratulatory kind, he translated or paraphrased various pieces from Bion of Smyrna, Moschus, Theocritus, Anacreon, Catullus and Martial. He resided in Paris, and enjoyed the continued favor of the court. In 1570, in conjunction with the composer Joachim Thibault de Courville, with royal blessing and financial backing, he founded the Académie de Poésie et de Musique, with the idea of establishing a closer union between music and poetry; his house became famous for the concerts which he gave, entertainments which Charles IX and Henry III frequently attended. Composers such as Claude Le Jeune, who was to become the most influential musician in France in the late 16th century, and Jacques Mauduit, who carried the Academie's ideas into the 17th century, soon joined the group, which remained secretive as to its intents and techniques.
Шығармалары
Байф француз өлең жасауын (версификациясын) сандық өлшемдермен реттеу жүйесін жасады, бұл жүйе vers mesurés немесе vers mesurés à l'antique деп аталды. Ол өлеңді сандық түрде реттеу идеясының алғашқы ұсынған адамы болған жоқ. Жак де ла Тайль 1562 жылы «грек және латын тіліндегідей француз тілінде өлең жазу тәсілі» (Maniére de faire des vers en français comme en grec et en Latin, 1573 жылы басылған) туралы жазған, ал басқа ақындар да осы бағытта тәжірибелер жасаған; алайда, ол ежегі грек және латын поэзиясының тыңдаушыларға тигізген әсерін қайта жаңғыртуға тырысып, метрикалық жаңалықтарды музыкаға қолдану арқылы толығымен жаңа бір нәрсе жасады. Байфтың жаңалықтарына 15 буыннан тұратын Байфин өлеңі де кірді. Ол француз тілінің жазу ережелерін (орфографиясын) реформалау туралы да ойлар жүргізді. Оның теориялары «Etrenes de poezie Franzoeze an vers mezures» (1574) еңбегінде нақты бейнеленген. Оның шығармалары 4 томдық «Œuvres en rime» (1573) деген атпен жарық көрді, оның ішінде «Amours, Jeux, Passetemps, et Poemes» жинақтары бар, онда қазір оқуға қиын болатын көптеген шығармалардың арасында шексіз әдемілік пен нәзіктік кездеседі. Оның «Роман де ла Роза» туралы сонеті сол атақты туындының барлық мазмұнын қамтиды деседі, ал Коллет оның баршаның аузында болғанын айтады. Ол француз тілінің тарихшысы Клод Фашеге жоғары құрмет көрсетті; Фашеге арналған нео-латын өлеңінде Байф оны «Falcete docte, carminum ô tu candide / Iudex meorum» («Білімді Фаше, менің өлеңдерімнің адал төрешісі») деп атады. Ол сонымен қатар Санкт-Бартоломей күніндегі қырғынды мадақтаған әйгілі сонет жазды. Байф екі комедияның авторы: «L'Eunuque» (1565, 1573 жылы жарық көрді) – Теренцийдің «Eunuchus» туындысының еркін аудармасы және «Le Brave» (1567) – Плавттың «Miles Gloriosus» туындысын еліктеу, онда Плавттың кейіпкерлері француздарға айналды, ал оқиға Орлеан қаласында өрбиді. 1577 жылы Баиф латын өлеңдерінің жинағын, ал 1576 жылы «Mimes, enseignemens et proverbes» атты танымал жинағын шығарды. XX ғасырдың француз композиторы Денис Роджер өзінің кейбір әндерінде Байфтың мәтінін пайдаланды.
Baïf elaborated a system for regulating French versification by quantity, a system which came to be known as vers mesurés, or vers mesurés à l'antique. In the general idea of regulating versification by quantity, he was not a pioneer. Jacques de la Taille had written in 1562 the Maniére de faire des vers en français comme en grec et en Latin (printed 1573), and other poets had made experiments in the same direction; however, in his specific attempt to recapture the ancient Greek and Latin ethical effect of poetry on its hearers, and in applying the metrical innovations to music, he created something entirely new. Baïf's innovations also included a line of 15 syllables known as the vers Baïfin. He also meditated reforms in French spelling. His theories are exemplified in Etrenes de poezie Franzoeze an vers mezures (1574). His works were published in 4 volumes, entitled Œuvres en rime (1573), consisting of Amours, Jeux, Passetemps, et Poemes, containing, among much that is now hardly readable, some pieces of infinite grace and delicacy. His sonnet on the Roman de la Rose was said to contain the whole argument of that celebrated work, and Colletet says it was on everybody's lips. He held the historian of the French language Claude Fauchet in high regard; in a neo Latin poem addressed to Fauchet, Baïf called him 'Falcete docte, carminum ô tu candide / Iudex meorum' ('Learned Fauchet, candid judge of my poems'). He also wrote a celebrated sonnet in praise of the St. Bartholomew's Day Massacre. Baïf was the author of two comedies, L'Eunuque, 1565 (published 1573), a free translation of Terence's Eunuchus, and Le Brave (1567), an imitation of the Miles Gloriosus, in which the characters of Plautus are turned into Frenchmen, the action taking place at Orléans. Baïf published a collection of Latin verse in 1577, and in 1576 a popular volume of Mimes, enseignemens et proverbes. Twentieth century French composer Denise Roger used Baïf's text in some of her songs.