Сравнивайте с английским: нажмите на абзац — оригинал откроется в окне. Кнопка EN под абзацем показывает его прямо в тексте.
Содержание
Введение
Французский поэт (1532–1589)
French poet (1532–1589)
Жан Антуан де Байф (ʒɑ̃ ɑ̃twan də baif; 19 февраля 1532 – 19 сентября 1589) — французский поэт, член Плеяды.
Jean Antoine de Baïf (ʒɑ̃ ɑ̃twan də baif; 19 February 1532 – 19 September 1589) was a French poet and member of the Pléiade.
Жизнь
Жан Антуан де Байф родился в Венеции, внебрачный сын ученого Лазара де Байфа, который в то время был французским послом в Венеции. Вероятно, благодаря атмосфере его детства, он вырос энтузиастом изящных искусств и превзошел по увлечению всех лидеров Ренессанса во Франции. Отец не жалел усилий, чтобы обеспечить сыну наилучшее образование. Латыни мальчика обучал Шарль Этьен, а греческому языку – Анже Вержеция, критский ученый и каллиграф, создавший греческие шрифты для Франциска I. В возрасте одиннадцати лет он был взят под опеку известного Жана Дора. Ронсар, старше его на восемь лет, начал разделять с ним свои занятия. Клод Бине рассказывает, как юный Байф, воспитанный на латыни и греческом, облегчил Ронсару трудное изучение греческого языка, а тот, в свою очередь, посвятил своего товарища в тайны французской версификации. Байф обладал исключительной способностью, и обилие его работ повредило его репутации. Помимо нескольких томов коротких стихотворений любовного или поздравительного характера, он переводил или перефразировал различные произведения Биона Смирнского, Мосха, Феокрита, Анакреона, Катулла и Марциала. Он жил в Париже и пользовался неизменной благосклонностью двора. В 1570 году, совместно с композитором Иоахимом Тибо де Курвилем, при королевском покровительстве и финансовой поддержке, он основал Академию поэзии и музыки с целью установления более тесной связи между музыкой и поэзией; его дом прославился концертами, которые он устраивал, развлечениями, на которых часто присутствовали Карл IX и Генрих III. Вскоре к группе присоединились такие композиторы, как Клод Ле Жён, который стал самым влиятельным музыкантом во Франции в конце XVI века, и Жак Модуи, который перенес идеи Академии в XVII век, – группа сохраняла секретность в отношении своих замыслов и методов.
Jean Antoine de Baïf was born in Venice, the natural son of the scholar Lazare de Baïf, who was at that time French ambassador at Venice. Thanks, perhaps, to the surroundings of his childhood, he grew up an enthusiast for the fine arts, and surpassed in zeal all the leaders of the Renaissance in France. His father spared no pains to secure the best possible education for his son. The boy was taught Latin by Charles Estienne, and Greek by Ange Vergèce, the Cretan scholar and calligraphist who designed Greek types for Francis I. When he was eleven years old he was put under the care of the famous Jean Daurat. Ronsard, who was eight years his senior, now began to share his studies. Claude Binet tells how young Baïf, bred on Latin and Greek, smoothed out the tiresome beginnings of the Greek language for Ronsard, who in return initiated his companion into the mysteries of French versification. Baïf possessed an extraordinary facility, and the mass of his work has injured his reputation. Besides a number of volumes of short poems of an amorous or congratulatory kind, he translated or paraphrased various pieces from Bion of Smyrna, Moschus, Theocritus, Anacreon, Catullus and Martial. He resided in Paris, and enjoyed the continued favor of the court. In 1570, in conjunction with the composer Joachim Thibault de Courville, with royal blessing and financial backing, he founded the Académie de Poésie et de Musique, with the idea of establishing a closer union between music and poetry; his house became famous for the concerts which he gave, entertainments which Charles IX and Henry III frequently attended. Composers such as Claude Le Jeune, who was to become the most influential musician in France in the late 16th century, and Jacques Mauduit, who carried the Academie's ideas into the 17th century, soon joined the group, which remained secretive as to its intents and techniques.
Работы
Байф разработал систему регулирования французской версификации количеством, которая стала известна как vers mesurés, или vers mesurés à l'antique. В общей идее регулирования версификации количеством он не был первопроходцем. Жак де ла Тайль написал в 1562 году «Maniére de faire des vers en français comme en grec et en latin» (изданную в 1573 году), и другие поэты проводили эксперименты в том же направлении; однако, в своей конкретной попытке воссоздать древнегреческое и латинское этическое воздействие поэзии на слушателей и применить метрические нововведения к музыке, он создал нечто совершенно новое. Среди изобретений Байфа была и строка из 15 слогов, известная как стих Байфин. Он также размышлял о реформах во французской орфографии. Его теории иллюстрированы в «Etrenes de poezie Franzoeze an vers mezures» (1574). Его работы были опубликованы в 4 томах под названием «Œuvres en rime» (1573), состоящих из «Amours, Jeux, Passetemps, et Poemes», содержащих, наряду с множеством текстов, которые сейчас едва читаемы, некоторые произведения, исполненные бесконечной грации и деликатности. Говорят, что его сонет на «Роман о Розе» заключает в себе весь аргумент этого знаменитого произведения, и Коллетэ утверждает, что он был на устах у всех. Он высоко ценил историка французского языка Клода Фаше; в неолатинском стихотворении, обращенном к Фаше, Байф назвал его «Falcete docte, carminum ô tu candide / Iudex meorum» («Ученый Фаше, непредвзятый судья моих стихов»). Он также написал знаменитый сонет в честь резни в день святого Варфоломея. Байф был автором двух комедий: «Евнух», 1565 года (изданной в 1573 году), – свободный перевод «Евнуха» Теренция, и «Храбрец» (1567 год) – имитация «Миль славы», в которой персонажи Плавта превращены во французов, а действие происходит в Орлеане. В 1577 году Баиф опубликовал сборник латинских стихов, а в 1576 году – популярный том «Мимы, наставления и пословицы». Французский композитор Дениз Роджер использовала тексты Байфа в некоторых своих песнях.
Baïf elaborated a system for regulating French versification by quantity, a system which came to be known as vers mesurés, or vers mesurés à l'antique. In the general idea of regulating versification by quantity, he was not a pioneer. Jacques de la Taille had written in 1562 the Maniére de faire des vers en français comme en grec et en Latin (printed 1573), and other poets had made experiments in the same direction; however, in his specific attempt to recapture the ancient Greek and Latin ethical effect of poetry on its hearers, and in applying the metrical innovations to music, he created something entirely new. Baïf's innovations also included a line of 15 syllables known as the vers Baïfin. He also meditated reforms in French spelling. His theories are exemplified in Etrenes de poezie Franzoeze an vers mezures (1574). His works were published in 4 volumes, entitled Œuvres en rime (1573), consisting of Amours, Jeux, Passetemps, et Poemes, containing, among much that is now hardly readable, some pieces of infinite grace and delicacy. His sonnet on the Roman de la Rose was said to contain the whole argument of that celebrated work, and Colletet says it was on everybody's lips. He held the historian of the French language Claude Fauchet in high regard; in a neo Latin poem addressed to Fauchet, Baïf called him 'Falcete docte, carminum ô tu candide / Iudex meorum' ('Learned Fauchet, candid judge of my poems'). He also wrote a celebrated sonnet in praise of the St. Bartholomew's Day Massacre. Baïf was the author of two comedies, L'Eunuque, 1565 (published 1573), a free translation of Terence's Eunuchus, and Le Brave (1567), an imitation of the Miles Gloriosus, in which the characters of Plautus are turned into Frenchmen, the action taking place at Orléans. Baïf published a collection of Latin verse in 1577, and in 1576 a popular volume of Mimes, enseignemens et proverbes. Twentieth century French composer Denise Roger used Baïf's text in some of her songs.