Иоганн Адам Хиллер: Неміс композиторы және дирижері
Johann Adam Hiller
Йоханн Адам Хиллер (1728-1804) – неміс композиторы, дирижер, Singspiel операсының авторы. Әйелдерге музыка білімін қолдаған, Леипциг Гевандхаус оркестрінің алғашқы дирижері.
Ағылшыншамен салыстырыңыз: абзацты басыңыз — түпнұсқа терезеде ашылады. Абзац астындағы EN түймесі оны мәтін ішінде көрсетеді.
Мазмұны
Кіріспе
Неміс композиторы және дирижері (1728–1804)
German composer and conductor (1728–1804)
Иоганн Адам Хиллер (25 желтоқсан 1728 – 16 маусым 1804) – неміс композиторы, дирижері және музыка туралы жазушы, неміс операсының ерте түрі – Сингшпильдің авторы ретінде танылады. Ол көптеген операларында ақын Кристиан Феликс Вайссемен бірлесіп жұмыс істеді. Хиллер әйелдердің музыкалық біліміне үлкен мән берген ұстаз болды, оның шәкірттерінің ішінде Элизабет Мара және Корона Шрётер болды. Ол Абель Сейлердің театр труппасының капельмейстері болды, сондай-ақ Лейпциг Гевандхаус оркестрінің алғашқы капельмейстері атанды.
Johann Adam Hiller (25 December 1728 – 16 June 1804) was a German composer, conductor and writer on music, regarded as the creator of the Singspiel, an early form of German opera. In many of these operas he collaborated with the poet Christian Felix Weiße. Hiller was a teacher who encouraged musical education for women, his pupils including Elisabeth Mara and Corona Schröter. He was Kapellmeister of Abel Seyler's theatrical company, and became the first Kapellmeister of the Leipzig Gewandhaus Orchestra.
Өмірбаян
1734 жылы әкесі қайтыс болғаннан кейін Хиллер достарының жәрдеміне зор тәуелді болды. Ол музыкалық отбасыдан шыққан және музыканың негіздерін туған қаласындағы мектеп мұғалімі Вендиш-Оссигтен үйренген. 1740-1745 жылдары Гёрлиц гимназиясында оқыды, ондағы әсем сопрано дауысы оған тегін оқуға мүмкіндік берді. 1746 жылы ол Дрездендегі танымал Кройцшюлеге оқуға түсті. Ол жерде Готфрид Август Хомилиуспен клавиштік аспаптар мен бас-континуо сабақтарын алды. 1751 жылы Лейпциг университетінде заңгерлік мамандықты оқыды, өзін-өзі асырау үшін музыка сабақтары берді, сондай-ақ флейтада және әнші ретінде концерттерде өнер көрсетті. Хиллер қаланың бай музыкалық өміріне еніп, біртіндеп музыканы өзінің жалғыз кәсібі ретінде қабылдады. Ол Лейпцигтегі жетекші концерттік ұйым болған Großes Concert-те белсенді қатысты. Сол кезде ол бірнеше симфония, шіркеу кантаталары мен ариялар, сондай-ақ "Дас Оракл" атты толыққанды емес опера жазды. Хиллер 1754 жылы "Музыкадағы табиғатты бейнелеу туралы" (Abhandlung über die Nachahmung der Natur in der Musik) эссе жариялады. Сол жылы ол Дрездендегі граф Брюльдің ұлына тәрбиеші және үй иесі болып тағайындалды. 1758 жылы графты Лейпцигке ертіп келді. Ол 1760 жылға дейін осы лауазымда қалды, содан кейін денсаулық мәселелері (депрессия) оны отставкаға кетуге мәжбүр етті. Ол сол жерде тұрғанда бірнеше абоненттік концерттерді жаңғырту туралы ой түйді, бұл әрекет ақырында Лейпциг Гевандхаус концерттерінің құрылуына әкелді, оның алғашқы дирижері ол болды. Лейпцигке оралғаннан кейін Хиллер Гроссе концерттің директоры болды, ол 1771 жылға дейін осы лауазымда болды. Сол жылы ол ән мектебін құрды. Төрт жылдан кейін Хиллер өзінің жеке концерттік қоғамын – Musikübende Gesellschaft құрды. Лейпцигтегі мектебінде жас музыканттарды ән айту мен аспаптарда ойнауға үйретті. Оның ең танымал шәкірттері – Корона Шрётер мен Гертруд Элизабет Мара (Шмелинг), екеуі де танымал әншілер. Ол сондай-ақ органист және композитор Даниэль Готтлоб Тюркке сабақ берді. 1778 жылы Хиллер Лейпциг университетінің шіркеуі Паулинеркирхеде музыка директоры болып тағайындалды. Сол кезде ол Ұлы ораза кезінде рухани концерттер ұйымдастырды. Хиллерге француз және итальяндық операларынан өзгеше, неміс комедиялық операсының – сингшпильдің бастамашысы болғаны үшін құрмет көрсетіледі. Оның операларының ең маңыздылары: "Lottchen am Hofe" (1760), "Der Teufel ist los" (1768) және "Poltis, oder Das gerettete Troja" (1782). Оның барлық сингшпильдерінің мәтіндері жоғары музыкалық құндылыққа ие болды және ұзақ жылдар бойы танымал болды. Оның қасиетті шығармалары: "Апауыздық кантатасы", "Хассеге арналған жерлеу музыкасы", жүзінші псалмның музыкалық безендірілуі және бірнеше симфониялар. 1780 жылдары ол жаңа лауазымдарға жылдам тағайындалды. 1781 жылы Гевандхаус концерттерінің дирижері болды. Сол жылы ол Курляндия герцогының Митау сотына сапар шекті, нәтижесінде төрт жылдан кейін Хиллер Капельмейстер болып тағайындалды. Гевандхаус пен Паулинеркирхедегі лауазымдарына қоса, 1783 жылы ол Нойкиршеде музыка директоры болды, бұл оны Лейпцигтегі музыка бойынша бірінші тұлғаға айналдырды. Алайда, 1785 жылы Митаудағы жаңа жұмысын бастағанда Лейпцигтегі барлық лауазымдарынан бас тартты. Курляндия сотындағы тұрақсыз саяси жағдайға байланысты ол бір жылдан кейін қызметінен кетті. Лейпцигте жұмысы болмағандықтан, ол өмір сүру үшін концерттер ұйымдастыруға мәжбүр болды, бірақ 1787 жылы ол Бреслау қаласының музыка директоры лауазымын иелене алды. Ол Бреслауда екі жыл тұрып, 1789 жылы Лейпцигке оралып, Томаскирхеде кантор болды, ол Томанерхорды басқарды, бұл лауазымға бұрын Иоганн Себастьян Бах орналасқан болатын. Хиллер 1801 жылға дейін осы лауазымда болды, содан кейін жасының қалыптылығына байланысты отставкаға кетті. 1804 жылы 75 жасында Лейпцигте қайтыс болды. Сонымен қатар, Хиллер басқа композиторлардың шығармаларын редакциялау және басып шығару бойынша маңызды жұмыстар атқарды және музыкалық тақырыптарға қатысты көп жазды. Шын мәнінде, ол XVIII ғасырдың ең маңызды неміс музыкалық ғалымдары мен жазушыларының бірі болды. Ол композитор Фридрих Адам Хиллердің әкесі (1767-1812 жж.), бірақ музыкант Фердинанд Хиллермен туысқан емес.
By the death of his father in 1734, Hiller was left dependent to a large extent on the charity of friends. He came from a musical family, and also learned the basics of music from a school master in his home town, Wendisch Ossig. From 1740 to 1745, he was a student at the Gymnasium in Görlitz, where his fine soprano voice earned him free tuition. In 1746 he went to study at the famous Kreuzschule in Dresden. There he took keyboard and basso continuo lessons with Gottfried August Homilius. In 1751, he enrolled in Leipzig University to study law, supporting himself by giving music lessons, and also by performing at concerts both on the flute and as a singer. Hiller immersed himself in the rich musical life of the town, and gradually adopted music as his sole profession. He took an active role in the Großes Concert, which was the leading concert undertaking in Leipzig. During that time he wrote several symphonies, church cantatas, and arias, as well as a fragmentary Singspiel entitled Das Orackle. Hiller also published an essay on the Mimesis of Nature in Music (Abhandlung über die Nachahmung der Natur in der Musik) in 1754. That year he got his first break when he became steward and tutor to the son of Count Brühl in Dresden. He accompanied the Count to Leipzig in 1758. He remained in that position until 1760 when health problems (depression) forced him to resign. It was during his stay there that he conceived the idea of reviving some subscription concerts, an attempt which ultimately led to the founding of the Leipzig Gewandhaus concerts of which he was the first conductor. Back in Leipzig, Hiller became the director of the Großes Concert, a position he held until 1771. That year he founded a singing school. Four years later, Hiller founded his own concert society, the Musikübende Gesellschaft. In his Leipzig school, he trained young musicians in singing and playing instruments. Two of his most famous students were Corona Schröter and Gertrud Elisabeth Mara née Schmeling, both acclaimed singers. He also taught organist and composer Daniel Gottlob Türk. In 1778 Hiller was appointed music director at the Paulinerkirche, the church of Leipzig University. During that time he also organized Concerts spirituels for Lent. To Hiller has been given the credit of being the originator of the Singspiel, the beginning of German comedy opera as distinct from the French and Italian developments. The most important of his operas were: Lottchen am Hofe (Lottie at court, 1760), Der Teufel ist los (The devil is loose, 1768), and Poltis, oder Das gerettete Troja (Poltis, or Troy rescued, 1782). The lyrics of all his Singspiele were of considerable musical value, and were long popular. Among his sacred compositions are: A Passion Cantata, Funeral Music in Honor of Hasse, a setting of the one hundredth Psalm; and a few symphonies. In the 1780s he acquired new positions with increased alacrity. In 1781 he became conductor of the Gewandhaus concerts. During the same year he visited the court of the Duke of Courland in Mitau, a journey that resulted in Hiller's appointment as Kapellmeister there four years later. In addition to his posts at the Gewandhaus and the Paulinerkirche, in 1783 he also became the music director of the Neukirche which made him a top authority on music in Leipzig. However, when taking up his new job in Mitau in 1785 he resigned all his posts in Leipzig. Due to the unstable political situation at the court of Courland he resigned from his position there after only one year. Since he no longer had any occupation in Leipzig he had to organize concerts to earn his living, but fortunately he was able to secure for himself the post of music director of the city of Breslau in 1787. He spent two years in Breslau and returned to Leipzig in 1789 to become cantor at the Thomaskirche, conducting the Thomanerchor, a position filled by Johann Sebastian Bach before. Hiller held the post until 1801 when he resigned due to his age. He died at the age of 75 in Leipzig in 1804. In addition, Hiller carried out notable work as an editor and publisher of other composers' output, and wrote considerably concerning musical topics. Indeed, he was one of the most important German musical scholars and writers of the eighteenth century. He was the father of the composer Friedrich Adam Hiller (c. 1767–1812), but he was not related to the musician Ferdinand Hiller.
Опералар
Хиллердің 1771 жылғы «Der Aerndtekranz» операсынан алынған әуен Макс Регердің 1907 жылғы «Хиллер әуеніне арналған оркестрлік вариациялар мен фугасы» шығармасының негізі болды.
A theme from Hiller's opera Der Aerndtekranz (1771) was the basis for Max Reger's orchestral Variations and Fugue on a Theme by Hiller (1907).
Әдеби шығармашылық
Хиллердің бұл саладағы маңызды үлесіне «Wöchentliche Nachrichten» музыкалық журналы кіреді, онда ол концерттерге шолулар, жаңа музыкалық басылымдар және музыкаға қатысты әртүрлі тақырыптардағы мақалалар жариялаған. Осы журналдағы жазбаларынан Хиллердің музыкадағы жаңа бағыттарға құштар екені және ол Хассені И.С. Бах пен Глюкке қарағанда жоғары бағалағаны көрінеді. Хиллердің эстетикалық мәселелерге арналған жазбаларына «Abhandlung über die Nachahmung der Natur in der Musik» (1754) және Мишель Поль Ги де Шабанонның «Observations sur la musique» еңбегінен аударылған «Über die Musik und deren Wirkungen» (1781) кіреді. Тарихшы ретінде Хиллер анекдоттар мен өмірбаяндық еңбектер жинағын жариялады, олар «Anecdoten zur Lebensgeschichte großer Regenten und berühmter Staatsmänner» және «Lebensbeschreibungen berühmter Musikgelehrten und Tonkünstler neuerer Zeit» кітаптарын қамтиды. Оның жазбаларының көп бөлігі педагогикаға арналған. Бұл басылымдарда Хиллер өзін білікті педагог ретінде көрсетеді, ол музыка білімін кез келген адамның білімінің қажетті бөлігі деп есептейді.
Hiller's major contribution in this field include the Wöchentliche Nachrichten, a music journal in which he published reviews of performances, new music publications, and essays on various music related topics. From his articles in this journal it becomes clear that Hiller was open to new trends in music, and that he preferred Hasse over J. S. Bach and Gluck. Writings of Hiller on aesthetic issues include the Abhandlung über die Nachahmung der Natur in der Musik (1754) and Über die Musik und deren Wirkungen (1781), which is a translation from Michel Paul Guy de Chabanon’s Observations sur la musique. As a historian, Hiller published a series of anecdotes and biographies, the Anecdoten zur Lebensgeschichte großer Regenten und berühmter Staatsmänner and Lebensbeschreibungen berühmter Musikgelehrten und Tonkünstler neuerer Zeit and the Lebensbeschreibungen berühmter Musikgelehrten und Tonkünstler neuerer Zeit. The majority of his writings concern pedagogy. In these publications Hiller presents himself as a highly competent teacher who regarded knowledge of music an essential part of everyone's education.