Иоганн Адам Гиллер: композитор и основоположник немецкой оперы-комической
Johann Adam Hiller
Иоганн Адам Гиллер (1728-1804) – немецкий композитор, дирижёр, создатель зингшпиля. Преподавал музыку, в т.ч. женщинам. Капельмейстер лейпцигского оркестра Гевандхаус.
Сравнивайте с английским: нажмите на абзац — оригинал откроется в окне. Кнопка EN под абзацем показывает его прямо в тексте.
Содержание
Введение
Немецкий композитор и дирижер (1728–1804)
German composer and conductor (1728–1804)
Иоганн Адам Хиллер (25 декабря 1728 – 16 июня 1804) – немецкий композитор, дирижер и музыкальный писатель, считающийся создателем зингшпиля, ранней формы немецкой оперы. Во многих из этих опер он сотрудничал с поэтом Кристианом Феликсом Вайссе. Хиллер был педагогом, поощрявшим музыкальное образование женщин, среди его учениц были Элизабет Мара и Корона Шрётер. Он был капельмейстером театральной труппы Абеля Сейлера и стал первым капельмейстером оркестра Лейпцигского Гевандхауса.
Johann Adam Hiller (25 December 1728 – 16 June 1804) was a German composer, conductor and writer on music, regarded as the creator of the Singspiel, an early form of German opera. In many of these operas he collaborated with the poet Christian Felix Weiße. Hiller was a teacher who encouraged musical education for women, his pupils including Elisabeth Mara and Corona Schröter. He was Kapellmeister of Abel Seyler's theatrical company, and became the first Kapellmeister of the Leipzig Gewandhaus Orchestra.
Биография
После смерти отца в 1734 году Хиллер в значительной степени зависел от благотворительности друзей. Он происходил из музыкальной семьи и получил первые музыкальные знания от школьного учителя в родном городе, Вендиш-Оссиге. С 1740 по 1745 год он учился в гимназии в Гёрлице, где его прекрасный сопрано-голос обеспечил ему бесплатное обучение. В 1746 году он поступил в знаменитую Крейцшуле в Дрездене, где брал уроки игры на клавишных и basso continuo у Готфрида Августа Гомилия. В 1751 году он поступил в Лейпцигский университет для изучения права, зарабатывая на жизнь уроками музыки и выступлениями на концертах – как флейтист, так и певец. Хиллер погрузился в насыщенную музыкальную жизнь города и постепенно избрал музыку своим единственным профессиональным занятием. Он активно участвовал в Großes Concert, ведущем концертном предприятии Лейпцига. В этот период он написал несколько симфоний, церковных кантат и арий, а также фрагментарный зингшпиль под названием «Оракул». В 1754 году Хиллер опубликовал эссе «Об имитации природы в музыке» (Abhandlung über die Nachahmung der Natur in der Musik). В том же году ему представилась первая возможность – он стал управляющим и воспитателем сына графа Брюля в Дрездене. В 1758 году он сопровождал графа в Лейпциг. Он оставался на этой должности до 1760 года, когда проблемы со здоровьем (депрессия) вынудили его уйти в отставку. Именно в это время у него возникла идея возрождения концертов по подписке, что в конечном итоге привело к основанию концертов Лейпцигского Гевандхауса, первым дирижером которого он стал. Вернувшись в Лейпциг, Хиллер стал директором Großes Concert, занимая эту должность до 1771 года. В том же году он основал школу пения. Четыре года спустя Хиллер основал собственное концертное общество Musikübende Gesellschaft. В своей лейпцигской школе он обучал молодых музыкантов пению и игре на инструментах. Среди его наиболее известных учеников были Корона Шрётер и Гертруд Элизабет Мара, обе прославленные певицы. Он также преподавал органисту и композитору Даниэлю Готлобу Тюрку. В 1778 году Хиллер был назначен музыкальным директором Паулинеркирхе, церкви Лейпцигского университета. В то же время он организовывал духовные концерты во время Великого поста. Хиллеру приписывают создание зингшпиля, положившего начало немецкой комедийной опере, отличной от французских и итальянских традиций. Наиболее значимыми его операми были: «Лотхен при дворе» (Lottchen am Hofe, 1760), «Дьявол вырвался на свободу» (Der Teufel ist los, 1768) и «Польтис, или Спасенная Троя» (Poltis, oder Das gerettete Troja, 1782). Либретто всех его зингшпилей обладало значительной музыкальной ценностью и долгое время пользовалось популярностью. Среди его духовных сочинений: кантата на Страсти, похоронная музыка в честь Хассе, обработка 100-го Псалма и несколько симфоний. В 1780-х годах он получил новые должности с большей готовностью. В 1781 году он стал дирижером концертов Гевандхауса. В том же году он посетил двор герцога Курляндии в Митаве, что привело к его назначению капельмейстером там четыре года спустя. Помимо должностей в Гевандхаусе и Паулинеркирхе, в 1783 году он также стал музыкальным директором Нойкирхе, что сделало его ведущим музыкальным авторитетом в Лейпциге. Однако, приступив к новой работе в Митаве в 1785 году, он ушел со всех своих должностей в Лейпциге. Из-за нестабильной политической ситуации при дворе Курляндии он подал в отставку со своей должности всего через год. Поскольку он больше не имел занятости в Лейпциге, ему пришлось организовывать концерты для заработка, но, к счастью, ему удалось получить должность музыкального директора города Бреслау в 1787 году. Он провел два года в Бреслау и вернулся в Лейпциг в 1789 году, чтобы стать кантором в Томаскирхе, дирижируя хором Тома, должность, которую ранее занимал Иоганн Себастьян Бах. Хиллер занимал этот пост до 1801 года, когда ушел в отставку из-за возраста. Он умер в возрасте 75 лет в Лейпциге в 1804 году. Кроме того, Хиллер проделал значительную работу в качестве редактора и издателя произведений других композиторов и много писал на музыкальные темы. Действительно, он был одним из самых важных немецких музыкальных ученых и писателей восемнадцатого века. Он был отцом композитора Фридриха Адама Хиллера (ок. 1767–1812), но не состоял в родстве с музыкантом Фердинандом Хиллером.
By the death of his father in 1734, Hiller was left dependent to a large extent on the charity of friends. He came from a musical family, and also learned the basics of music from a school master in his home town, Wendisch Ossig. From 1740 to 1745, he was a student at the Gymnasium in Görlitz, where his fine soprano voice earned him free tuition. In 1746 he went to study at the famous Kreuzschule in Dresden. There he took keyboard and basso continuo lessons with Gottfried August Homilius. In 1751, he enrolled in Leipzig University to study law, supporting himself by giving music lessons, and also by performing at concerts both on the flute and as a singer. Hiller immersed himself in the rich musical life of the town, and gradually adopted music as his sole profession. He took an active role in the Großes Concert, which was the leading concert undertaking in Leipzig. During that time he wrote several symphonies, church cantatas, and arias, as well as a fragmentary Singspiel entitled Das Orackle. Hiller also published an essay on the Mimesis of Nature in Music (Abhandlung über die Nachahmung der Natur in der Musik) in 1754. That year he got his first break when he became steward and tutor to the son of Count Brühl in Dresden. He accompanied the Count to Leipzig in 1758. He remained in that position until 1760 when health problems (depression) forced him to resign. It was during his stay there that he conceived the idea of reviving some subscription concerts, an attempt which ultimately led to the founding of the Leipzig Gewandhaus concerts of which he was the first conductor. Back in Leipzig, Hiller became the director of the Großes Concert, a position he held until 1771. That year he founded a singing school. Four years later, Hiller founded his own concert society, the Musikübende Gesellschaft. In his Leipzig school, he trained young musicians in singing and playing instruments. Two of his most famous students were Corona Schröter and Gertrud Elisabeth Mara née Schmeling, both acclaimed singers. He also taught organist and composer Daniel Gottlob Türk. In 1778 Hiller was appointed music director at the Paulinerkirche, the church of Leipzig University. During that time he also organized Concerts spirituels for Lent. To Hiller has been given the credit of being the originator of the Singspiel, the beginning of German comedy opera as distinct from the French and Italian developments. The most important of his operas were: Lottchen am Hofe (Lottie at court, 1760), Der Teufel ist los (The devil is loose, 1768), and Poltis, oder Das gerettete Troja (Poltis, or Troy rescued, 1782). The lyrics of all his Singspiele were of considerable musical value, and were long popular. Among his sacred compositions are: A Passion Cantata, Funeral Music in Honor of Hasse, a setting of the one hundredth Psalm; and a few symphonies. In the 1780s he acquired new positions with increased alacrity. In 1781 he became conductor of the Gewandhaus concerts. During the same year he visited the court of the Duke of Courland in Mitau, a journey that resulted in Hiller's appointment as Kapellmeister there four years later. In addition to his posts at the Gewandhaus and the Paulinerkirche, in 1783 he also became the music director of the Neukirche which made him a top authority on music in Leipzig. However, when taking up his new job in Mitau in 1785 he resigned all his posts in Leipzig. Due to the unstable political situation at the court of Courland he resigned from his position there after only one year. Since he no longer had any occupation in Leipzig he had to organize concerts to earn his living, but fortunately he was able to secure for himself the post of music director of the city of Breslau in 1787. He spent two years in Breslau and returned to Leipzig in 1789 to become cantor at the Thomaskirche, conducting the Thomanerchor, a position filled by Johann Sebastian Bach before. Hiller held the post until 1801 when he resigned due to his age. He died at the age of 75 in Leipzig in 1804. In addition, Hiller carried out notable work as an editor and publisher of other composers' output, and wrote considerably concerning musical topics. Indeed, he was one of the most important German musical scholars and writers of the eighteenth century. He was the father of the composer Friedrich Adam Hiller (c. 1767–1812), but he was not related to the musician Ferdinand Hiller.
Оперы
Тема из оперы Гиллера «Der Aerndtekranz» (1771) послужила основой для оркестровых Вариаций и фуги Макса Регера на тему Гиллера (1907).
A theme from Hiller's opera Der Aerndtekranz (1771) was the basis for Max Reger's orchestral Variations and Fugue on a Theme by Hiller (1907).
Литературное произведение
Основным вкладом Хиллера в эту область является музыкальный журнал «Wöchentliche Nachrichten», в котором он публиковал рецензии на выступления, новые музыкальные публикации и эссе на различные темы, связанные с музыкой. Из его статей в этом журнале становится ясно, что Хиллер был открыт новым музыкальным тенденциям и что он предпочитал Хассе Баху и Глюку. К трудам Хиллера по вопросам эстетики относятся «Abhandlung über die Nachahmung der Natur in der Musik» (1754) и «Über die Musik und deren Wirkungen» (1781), являющийся переводом «Observations sur la musique» Мишеля Поля Гая де Шабанона. Как историк, Хиллер опубликовал серию анекдотов и биографий, включая «Anecdoten zur Lebensgeschichte großer Regenten und berühmter Staatsmänner» и «Lebensbeschreibungen berühmter Musikgelehrten und Tonkünstler neuerer Zeit». Большая часть его работ посвящена педагогике. В этих публикациях Хиллер предстает как высококвалифицированный педагог, считавший знание музыки существенной частью образования каждого человека.
Hiller's major contribution in this field include the Wöchentliche Nachrichten, a music journal in which he published reviews of performances, new music publications, and essays on various music related topics. From his articles in this journal it becomes clear that Hiller was open to new trends in music, and that he preferred Hasse over J. S. Bach and Gluck. Writings of Hiller on aesthetic issues include the Abhandlung über die Nachahmung der Natur in der Musik (1754) and Über die Musik und deren Wirkungen (1781), which is a translation from Michel Paul Guy de Chabanon’s Observations sur la musique. As a historian, Hiller published a series of anecdotes and biographies, the Anecdoten zur Lebensgeschichte großer Regenten und berühmter Staatsmänner and Lebensbeschreibungen berühmter Musikgelehrten und Tonkünstler neuerer Zeit and the Lebensbeschreibungen berühmter Musikgelehrten und Tonkünstler neuerer Zeit. The majority of his writings concern pedagogy. In these publications Hiller presents himself as a highly competent teacher who regarded knowledge of music an essential part of everyone's education.