Ағылшыншамен салыстырыңыз: абзацты басыңыз — түпнұсқа терезеде ашылады. Абзац астындағы EN түймесі оны мәтін ішінде көрсетеді.
Мазмұны
Кіріспе
Француз фотографы (1952 жылы туған)
French photographer (born 1952)
Беттина Каролина Гермен Реймс (bɛtina kaʁɔlin ʒɛʁmɛn ʁɛ̃s; 18 желтоқсан 1952 жылы туған) – француз фотографы.
Bettina Caroline Germaine Rheims (bɛtina kaʁɔlin ʒɛʁmɛn ʁɛ̃s; born 18 December 1952) is a French photographer.
Алғашқы кезеңдер
Беттина Реймс Нойли-сюр-Сен қаласында дүниеге келген. Оның фотосуретшілік мансабы 1978 жылы стриптиз бишілері мен акробаттардың бір топ суретін түсірген кезде басталды, бұл оның алғашқы көрмелеріне жол ашты. Осы жұмыс Беттина Реймстің сүйікті тақырыбы – әйел моделін ашты, ол өзінің мансабы бойына жиі оралып тұратын. 1980-ші жылдар Беттина Реймске белгілі де, беймәлім әйелдердің көптеген портреттерін түсіруге мүмкіндік берді, нәтижесінде "Әйелдердің қиындықтары" (1989) атты жинақ жарық көрді. 1982 жылы "Жануарлар" сериясы Реймске жалаңаштықтың тағы бір түрін бейнелеуге мүмкіндік берді: "өлімнен артық бірдеңені білдіргісі келетіндей" қозғалмайтын көздері бар, құстырылған жануарлар. "Мен олардың қадағалауын міндетті түрде түсіруім керек еді", – деді фотограф. "Modern Lovers" (1989-1990) [note] фотограф гендер, андрогиния және транссексуалдық туралы сұрақтар қойды. Осы тақырыпта тағы екі жинақ жарық көрді: "Шпиондар" (1992) және "Ким" (1994).
Bettina Rheims was born in Neuilly sur Seine. Her photographic career began in 1978, when she took a series of photos of a group of strip tease artists and acrobats, which would lead to her first exhibitions. This work would unveil Bettina Rheims' favourite subject, the female model, to which she would frequently return during her career. The 1980s provided Bettina Rheims with the opportunity to take several portraits of both famous and unknown women, resulting in the publication of Female Trouble (1989). In 1982, the Animal series enabled Rheims' to train her lens on another form of nudity: that of stuffed animals with fixed stares, "which seemed to want to express something beyond death". "I had to capture their gaze" declared the photographer. With Modern Lovers (1989 1990) [note] the photographer questioned gender, androgyny and transsexuality. Two other publications on the same subject followed: Les Espionnes (1992) and Kim (1994).
1990 жылдар
1990 жылдардың басында Беттина Реймс өзінің маңызды серияларының бірі – "Chambre Close" (1990–1992) жұмысын жасады. Бұл оның алғашқы түсті фотосуреттері болды және оның суреттерін жазушы Серж Брамлидің көркем шығармаларымен үйлестіретін ынтымақтастығының басталуын қадағалады. "Chambre Close" формасы бойынша ескі порнографиялық фотосуреттердің пародиясын білдіреді – сарғайған қабырғалары бар бөлмелер, көне өрнектері бар қағаз астар – бірақ мазмұны жағынан ол эротизм мен қараушылар мен өзін көрсетушілер арасындағы шатасуды бейнелейтін поздардағы әуесқой модельдерді сахналауға тырысады. "Түсті пайдалану және өте жоғары сапалы басылым арқылы ет тірідей сезіледі және туындыға көңілді қалдыратын реализм сыйлайды. Осылайша Беттина Реймс денеден асып, психоаналитикалық "ид" ішіндегі бастапқы әйелдікке жетеді – оның көбінесе жасырылған, әсіресе жыныстық құштарлықтарына. Бұл құштарлықтар бетінен көрінетінмен қатар, суретші модельдің санасын, оның терісі арқылы сезімдерін фильмге түсіреді". 1995 жылы Жак Ширак Реймсті президенттік науқанының соңында сайлаудың соңғы кезеңдерін көрсететін фотосуреттер сериясымен айналысуға шақырды. Сайлаудан кейін Франция Республикасының Президенті Беттина Реймске Жак Ширактың ресми портретін салуды тапсырды. "Либерация" газетіне берген сұхбатында ол Президентке "батыстық фильмдердегі ұлы батырлардың жеңіл келбетін" сыйлауды армандағанын айтты. Ол 1997 жылы Майя Галлустың "Эротика: Әйел сексуалдығына саяхат" атты деректі фильмінде де көрсетілді. Онжылдық 1999 жылы "I.N.R.I." кітабының және осы аттас көрмесінің жарық көруімен аяқталды. Реймс пен Серж Брамлидің көзқарастарын біріктіретін "I.N.R.I." кітабы, Исаның өмірінен – Жарияланудан Көкке көтерілуге дейінгі көріністер арқылы, айып тарту тарихы туралы философиялық диалог құрайды. Беттина Реймс "фотография, кино және жарнамалық бейнелер пайда болғаннан кейін, Иса бүгін қайтып келгендей болса, сол заманға сай иллюстрацияларды" ұсынды. [ескертпе]. Францияда бұл туындының жарық көруі қызу пікірталас тудырды.
At the beginning of the 1990s, Bettina Rheims worked on one of her major series, entitled Chambre Close (1990 1992). This was her first in colour and marked the start of her collaboration with the novelist Serge Bramly, in a work which saw her photographs coupled with the writer's fiction. In its form, Chambre Close is a parody of the first pornographic photos — rooms with faded walls, old fashioned wallpaper — yet, in its substance, it endeavours to stage amateur models in poses playing on the eroticism and the confusion between those who are looking and those who are showing themselves. "By using colour and extreme quality printings, the flesh appears living and gives a disconcerting realism to the work. Bettina Rheims thus transcends the body to reach primitive femininity in her psychoanalytical "id" her more or less pent up impulses, sexual impulses in particular. At the same time as these impulses show through the surface, the awareness of the model, through her skin, the artist captures them on film." In 1995, Rheims was invited by Jacques Chirac at the end of his presidential campaign to work behind the scenes on a series of photographs following the final stages of the election. After the election, the Presidency of the French Republic commissioned Bettina Rheims to take the official portrait of Jacques Chirac. She told the newspaper Libération that she had wanted to give the President "the relaxed look of the great heroes in westerns". She was featured in Maya Gallus's 1997 documentary film Erotica: A Journey Into Female Sexuality. The decade drew to a close with the 1999 publication of the book I. N. R. I. and its eponymous exhibition. Once again uniting the gaze of Rheims with the prose of Serge Bramly, I. N. R. I. builds a philosophical dialogue on the history of the crucifixion through photographs of scenes of the life of Christ, from the Annunciation to the Ascension. Bettina Rheims proposed "illustrations in step with our times, after the appearance of photography, cinema and advertising imagery, as if Jesus were returning today." [note]. In France, the publication of this work was highly controversial.
2000-шы жылдар
2002 жылы Реймс Шанхайда екі рет ұзақ тұрған кезде Шанхай туралы серия жасады. «Шанхайға келген саяхатшының алғашқы әсері – терең тамырланған ата-бабалық рәсімдері мен дәстүрлері бар, бірақ қазіргі заманның қарбалас күресіне бой алдырған адамдар. Осы «өзгеше ойлау» әлеміне еніп, ешқандай көзқарастың алдында болмай, Беттина Реймс бізге осы парадоксқа жаңаша көзқарас ұсынады: мыңжылдық дәстүрлерімен, авангардтық жағымен, ресми және құпия тұстарын бірге сақтайтын Қытайдың өмір сүруі». 2005 жылы «Галерея де Нойрмон» галереясында Реймс «Героинялар» атты туындысын ұсынды, ол негізінен мүсінтауға арналған құрмет. Осы оқиғада фотограф дизайнер Жан Колоннамен бірлесіп, әйелдерге ерекше киім кигізді. «Ескі жоғары сәнді көйлектер осы заманғы иконалардың әрқайсысына қайта құрастырылды. Осы әйелдер ерекше сұлулығымен таспен ойнады, ол бір сәтте олардың тұғырына айналды». 2000-жылдардың соңында Беттина Реймс Серж Брамлимен қайта жұмыс істеді және 2010 жылы Франция Ұлттық кітапханасында «Rose, c'est Paris» көрмесін ұйымдастырды. Фотографиялық әңгіме тағы да Беттина Реймс пен Серж Брамлидің өмірбаяндық элементтерінен құралған ойдан туған сюжетке негізделді. Бұл туындыда Париж «тақырып емес, муза рөлін ойнайды және оқиғаға тоқылған кейіпкерлер арқылы, шамамен аллегориялық бейнеде [көрінеді]. Бізге әріптерімен белгілі жас әйел Б., жоғалып кеткен егіз әпкесі Роузды іздеп жүр. «Ұлы құпия серия» ретінде ұсынылған, сюрреалистердің бағалайтын жанры «Rose, c'est Paris» он үш эпизодқа бөлінген, онда біз басқа нәрселермен қатар, ерекше немесе жасырын Парижді табамыз, ол ерікті түрде уақыттан тыс».
In 2002, Rheims created a series on Shanghai during two long stays in the city. "The first impressions of a traveller arriving in Shanghai are those of people with deep rooted ancestral rituals and traditions who threw themselves into the frenetic race of the present day world. Blending into this 'other way of thought' and without any prejudices, Bettina Rheims offers us a novel view of this paradox, which is the coexistence of China with its millenary traditions, its avant garde facet, its official aspects and its underground features." In 2005, at the Galerie De Noirmont, Rheims exhibited Héroïnes, a work that was primarily a homage to sculpture. On this occasion, the photographer collaborated with the designer Jean Colonna [note interne W] to dress the women in original clothing. "Old haute couture dresses were thus re assembled on each of these contemporary icons. These women, with their unconventional beauty, then played with a stone, which for a moment became their pedestal." At the end of the 2000s, Bettina Rheims worked with Serge Bramly again and exhibited Rose, c'est Paris in 2010 at the National Library of France. The photographic tale was again built on a thread of fiction that Bettina Rheims and Serge Bramly created from autobiographical elements. In this work, Paris plays "the role of the muse more than the subject, and [appears], through the characters woven into a story, in an almost allegorical form. A young woman we know by her initial, B., is looking for Rose, her twin sister who she claims has disappeared. Presented as a 'great mysterious series', a genre held dear by surrealists, Rose, c'est Paris is divided into thirteen episodes in which we discover among other things an unusual or obscure Paris, which is voluntarily timeless."
2010 жылдар
2012 жылы Дюссельдорфта көрмеге қойылған «Гендерлік зерттеулер» сериясы гендерлік бейнелеуді сұраққа салуды мақсат етеді. Сурет пен дыбысты байланыстыратын құрылғы (Фредерик Санчестің) фотографтың Facebook желісінде жариялаған шақыруға жауап берген жас жігіттер мен қыздардың 27 дыбыстық портретін ұсынады. Фотосуреттерге сұхбат үзінділері қоса берілген, және олар бірнеше көрмелерде көрсетілген, сондай-ақ кітапқа да жарияланды.
Exhibited in 2012 in Düsseldorf, the Gender Studies series pursues the questioning of gender representation. The device linking image and sound (by Frédéric Sanchez) presents 27 sound portraits of young men and women who responded to a request the photographer posted on Facebook. The photos are accompanied by interview clips and have featured in several exhibitions and a book.
Тапсырыс бойынша жасалған жұмыстар
Реймс Chanel және Lancôme сияқты сән және ірі брендтер үшін жарнамалық кампаниялар жасаған, сондай-ақ халықаралық журналдарға танымал әйелдердің портреттерін түсірген. Реймс оған Диана Арбус пен Хельмут Ньютон, сонымен қатар ерте заманғы суретшілердің туындылары шабыт бергенін айтады.
Rheims has also worked on advertising campaigns for fashion and big brands, such as Chanel and Lancôme, as well as taking portraits of famous women for international magazines. Rheims says that she has been inspired by Diane Arbus and Helmut Newton as well as by the work of early painters.
Жарияланымдар
Қазіргі ғашықтар, Париж аудиовизуалды баспасы, 1990. Әйелдер проблемасы, Ширмер / Мозель Верлаг, 1991. Chambre Close (Серж Брамлидің мәтіні), Gina Kehayoff Verlag, Мюнхен, 1992. Les Espionnes (Бернард Ламарш Вадельдің мәтіні), Kehayoff Verlag, Мюнхен, 1992. Ким, Kehayoff Verlag, Мюнхен, 1994. Жануарлар, Kehayoff Verlag, Мюнхен, 1994. И. Н. Р. И. Иисус, 2000 жылдан кейін (Серж Брамлидің мәтіні), Éditions Albin Michel, Париж, 1998 жылдың қарашасы. X'mas, Éditions Léo Scheer, Париж, 2000 жылдың қазаны. Франкфурттағы заманауи өнер мұражайындағы бөлме, Kehayoff Verlag, Мюнхен, 2000. Morceaux Choisis, Steidl Verlag, Геттинген, 2002. Шанхай (Серж Брамлидің мәтіні), Éditions Robert Laffont, Париж, 2003 жылдың қазаны. Ретроспектива, Schirmer/Mosel Verlag, Мюнхен, 2004. Көбірек қиындықтар, Schirmer / Mosel Verlag, Мюнхен, 2004. Оксиморика. Беттина Реймс фотосуреттері, Мишель Онфрей, Éditions Jannink, Париж, 2005. "Героинялар" (Héroïnes), Жером де Нойрмон галереясы, Париж, 2006. Ольга кітабы (Кэтрин Миллеттің мәтіні), Taschen, Кельн, 2008. Роза, бұл Париж (Серж Брамлидің мәтіні), Taschen, 2010. Милен Фармер, TIMELESS 2013 концерттік бағдарламасы, Париж, 2013.
Modern Lovers, Éditions Paris Audiovisuel, 1990. Female Trouble, Schirmer / Mosel Verlag, 1991. Chambre Close (text by Serge Bramly), Gina Kehayoff Verlag, Munich, 1992. Les Espionnes (text by Bernard Lamarche Vadel), Kehayoff Verlag, Munich, 1992. Kim, Kehayoff Verlag, Munich, 1994. Animal, Kehayoff Verlag, Munich, 1994. I. N. R. I. Jésus, 2000 ans après (text by Serge Bramly), Éditions Albin Michel, Paris, November 1998. X'mas, Éditions Léo Scheer, Paris, October 2000. A Room in the Museum of Modern Art in Frankfurt, Kehayoff Verlag, Munich, 2000. Morceaux Choisis, Steidl Verlag, Göttingen, 2002. Shanghai (text by Serge Bramly), Éditions Robert Laffont, Paris, October 2003. Rétrospective, Schirmer/Mosel Verlag, Munich, 2004. More Trouble, Schirmer / Mosel Verlag, Munich, 2004. Oxymoriques. Les Photographies de Bettina Rheims, Michel Onfray, Éditions Jannink, Paris, 2005. Héroïnes, Galerie Jérôme de Noirmont, Paris, 2006. The Book Of Olga (text by Catherine Millet), Taschen, Cologne, 2008. Rose, c'est Paris (text by Serge Bramly), Taschen, 2010. Mylène Farmer, TIMELESS 2013 concert programme, Paris, 2013.
Отбасы
Беттина Реймс – өнер аукционын өткізуші және тарихшы, романист, Француз академиясының мүшесі және Пабло Пикассоның мұрагерлік мүліктерін басқарушы Морис Реймстің қызы, сондай-ақ жазушы және продюсер Натали Реймстің қарындасы. Ол Серж Брамлимен бірге болған және қазірде адвокат Жан Мишель Дарруаға үйленген. Ол сондай-ақ өзінің бабасы арқылы Ротшильдтер отбасымен туыс (бұл тармақ "фон Вормс" деп аталады).
Bettina Rheims is the daughter of Maurice Rheims, an art auctioneer and historian, novelist, member of the Académie française and administrator of Pablo Picasso's estate, and the sister of writer and producer Nathalie Rheims. She was Serge Bramly's partner and is today married to the lawyer Jean Michel Darrois. She is also related to the Rothschild family, through her great grandfather (the branch called the "von Worms").