Америкалық комикс суретшісі Чарльз Клэрэнс Бек

Кіріспе

Чарльз Кларенс Бек (8 маусым 1910 жыл - 22 қараша 1989 жыл) – американдық комикс суретшісі және карикатурист, ең көп танылғаны «Капитан Марвел» (қазіргі «Shazam!») комикстеріндегі жұмыстарымен, «Fawcett Comics» және «DC Comics» баспаларында.

Ерте өмір

С. С. Бек 1910 жылдың 8 маусымында Миннесота штатының Зумброта қаласында дүниеге келді. Бектің әкесі лютеран дін қызметкері, ал анасы мектеп мұғалімі болған. Оның екі әпкесі болды. 15 жасында ол отбасымен бірге Висконсин штатының Вест-Бенд қаласына көшіп келді. Бек Чикагодағы Көркемсурет академиясында және Миннесота университетінде оқыды, сондай-ақ өнер бойынша корреспонденциялық курсқа қатысты. Капитан Марвелден басқа, Бек «Фосетт» сериясының басқа туындыларын да салды, оның ішінде Шпион Смашер мен Ибис Жеңілмейтіннің оқиғалары бар. Оның алғашқы Капитан Марвел оқиғалары серияның стилін анықтады. Бек кейіпкерлер мен оқиға ортасын реалистік бейнелеуден гөрі мультяйлық стильде салуды ұнатты, бұл да сценарийде (Отто Биндер және басқалардың еңбегінде) көрініс тапты. Капитан Марвел оқиғалары Бектің көмекшілері мен басқа «Фосетт» суретшілерінің Бектің стилін қайталауына мүмкіндік берген таза стильмен мақтанды (бірақ бір ерекшелік – Мак Рабой, оның Капитан Марвел, кішігірім туралы жұмысы Алекс Реймонд стиліне жақын болды). Бек Капитан Марвел туралы комикстердің визуальдық аспектілерін қадағалағанмен, Том Хайнтжеспен «Хоган аллеясы» #3 басылымында жарияланған сұхбатында ол және оның әріптес суретшілері салған сценарийлерге ешқандай ықпал етпегенін, тіпті әсер де етпегенін батыл айтты. «Капитан Марвелді суретке түсіруге кеткен 13 жылда мен тек бір ғана оқиға жаздым, ол Биллидің майя ғибадатханасына сапары туралы [Whiz Comics 22, "Capt. Marvel and the Temple of Itzalotahui"], оны суреттеуге рұқсат алу үшін, машинаға теріп, редакциялап, бекітуім керек болды». Көбінесе ол өнер және редакциялық бөлімдер «Капитан Марвелді өзгертіп, дамытуға қажетті идеялардың өзара әрекеттесуін дамытуға» мүмкіндік берді десті. Капитан Марвелдің танымалдылығы «Фосеттке» көптеген туынды комикстерді шығаруға және Бекке 1941 жылы Нью-Йоркте жеке комикс студиясын ашуға мүмкіндік берді. Кейін ол студиясын кеңейтіп, Нью-Джерси штатының Энглвуд қаласында тағы бір студия ашты. Бектің студиясы «Marvel Family» кітаптарының көп бөлігіне суреттермен қамтамасыз етті. Ол бас суретші (суретші-директорға ұқсас) рөлін атқарды, бұл рөл «Фосетт» Капитан Марвелдің оқиғаларының мазмұны бетінде ресми түрде мойындалды. Бұл Бекке Капитан Марвел және оған байланысты кейіпкерлер туралы оқиғаларға біркелкі стиль беруге көмектесті, олар оның қалыптастырған стиліне сәйкес келетініне көз жеткізді. Студия сонымен қатар коммерциялық өнермен де айналысты, ең бастысы – Капитан Тутидің өнеркөрсетілімдері бар «Тути Роллды» жарнамалар сериясы. «Marvel Family» кітаптарының стилінде жасалған және соған ұқсас көңілді (осы капитанның жейдесінде молнияның орнына үлкен Т әрпі болды) жарнамалар «Фосетт» пен оның бәсекелестері шығарған комикстерде және газеттердің жексенбілік комикс бөлімдерінде пайда болды. National Comics Publications (кейін DC Comics болып қайта аталған компаниялардың бірі) «Фосеттке» қарсы авторлық құқықты бұзу туралы сотқа шағымданып, Капитан Марвел Суперменнің көшірмесі деген талап қойғаннан кейін (1950 жылдардың басында, сатудың төмендеуіне жауап ретінде) «Фосетт» DC-мен келісімге келді, оған сәйкес ол комикс шығаруды тоқтатуға міндеттелді.

C. C. Beck was born on June 8, 1910, in Zumbrota, Minnesota. Beck's father was a Lutheran minister and his mother was a schoolteacher. He had two older sisters. When he was 15, his family moved to West Bend, Wisconsin. He studied at the Chicago Academy of Fine Arts and the University of Minnesota, and also took an art correspondence course. Besides Captain Marvel, Beck also drew other Fawcett series, including the adventures of Spy Smasher and Ibis the Invincible. His early Captain Marvel stories set the style for the series. Beck favored a cartoony versus realistic rendering of character and setting, which also came to be reflected in the whimsical scripting (by Otto Binder and others). The Captain Marvel stories boasted a clean style which facilitated Beck's assistants and other Fawcett artists emulating Beck's style (one exception was Mac Raboy whose work on Captain Marvel, Jr. was more in the style of Alex Raymond). While Beck oversaw the visual aspects of the various comics featuring Captain Marvel, he emphatically stated in an interview with Tom Heintjes published in Hogan's Alley #3 that he and his fellow artists had no input or influence on the scripts they illustrated, noting "In the 13 years I spent drawing Captain Marvel, I wrote only one story, about Billy's trip to a Mayan temple [Whiz Comics 22, "Capt. Marvel and the Temple of Itzalotahui"], which had to be submitted in typed form and edited and approved before I was allowed to illustrate it." At most he allowed the art and editorial departments "did develop an interplay of ideas that kept Captain Marvel changing and developing." The popularity of Captain Marvel allowed Fawcett to produce a number of spin off comic books and Beck to open his own New York City comics studio in 1941. He later expanded his studio, adding one in Englewood, New Jersey. Beck's studio supplied most of the artwork in the Marvel Family line of books. In this he acted as Chief Artist (akin to an art director), a role Fawcett formally recognized on the contents page of Captain Marvel Adventures. This facilitated Beck's efforts to bring a coherent look to the stories with Captain Marvel and related characters, ensuring they adhered to the style he originated. The studio also did commercial art, most prominently a series of advertisements in comic strip form starring Captain Tootsie promoting Tootsie Roll. Done in the style of the Marvel Family books and similarly whimsical (this Captain had a large T on his shirt instead of a lightning bolt), the ads appeared in comic books published by both Fawcett and its rivals, and in Sunday comic strip sections of newspapers. After years of litigation due to a suit lodged by National Comics Publications (one of the companies that would later become DC Comics) against Fawcett for copyright infringement claiming that Captain Marvel was a copy of Superman (see National Comics Publications, Inc. v. Fawcett Publications, Inc.), Fawcett in the early 1950s (partly in response to flagging sales) reached a settlement with DC in which it agreed to discontinue its comic line.

Кейінгі жұмыстар

Фосетт комикстері жабылып қалғаннан кейін Бек комикс индустриясынан кетіп, бірақ коммерциялық иллюстрация жасауды жалғастырды. Отто Биндермен бірге Бек Тауки Тауни кейіпкері басты рөлде ойнайтын газеттік комикске арналған алты үлгі жолақты дайындады, бірақ оны көрген синдикаттар қабылдамады. 1953 жылы Бек Флоридаға көшіп, Майамидегі «Укулеле Бар & Грилл» иесі болды, онда ол бармен жұмыс істеді. Сол жылы ол Джо Саймонмен байланысып, комикс индустриясына қайта оралу тілегін білдірді және Саймоннан көмек сұрады. Нәтижесінде «Күміс өрмекші» пайда болды, Бек Джек Олектің сценарийі бойынша эскиздер жасады; Саймон байланыстарын пайдаланып, осы жобаны «Харви Комикске» ұсынды, бірақ олар одан бас тартты. Бірнеше жылдан кейін, 1959 жылы Саймон мен Джек Кирби «Күміс өрмекші» концепциясын «Арчи Комикс» басылымы үшін «Шыбын» деп қайта жұмыстады. Бек 1959 жылғы шілдеде жарық көрген «Astounding Science Fiction» журналында «Жоғалатын нүкте» атты қысқа әңгімесін жариялады. Комикстерге алғашқы рет 1960 жылдардың ортасында, өзінің «Fatman the Human Flying Saucer» туындысының үш саны жарық көрген, бірақ көп ұзақ болмаған «Milson Publications» үшін оралды. Бұл кейіпкер сыртқы түрі мен бояуы жағынан Капитан Марвелге керісінше болды, бірақ өте ерекше қабілеттері болды. Содан кейін 1973 жылы ол «DC Comics» компаниясының «Капитан Марвелді» қайта жаңғыртуының алғашқы суретшісі болды, сауда белгісіне байланысты мәселелерге байланысты оған «Шазам!» деген ат берілді. Бек оныншы санынан кейін «шығармашылық даулар» салдарынан жобадан шықты. Кейін, Е. Нельсон Бридуэллдің шақыруымен, Бек «Капитан Марвел зұлымдықпен күреседі» атты жаңа әңгімеге сценарий ұсынды. Бридуэлл оны редакциялық өзгерістермен қайтарғаннан кейін, Бек қайта жазылған нұсқаны салуға тырысты, бірақ оған осылай қанағаттанбады, сондықтан ол осы уақытқа дейін салған суреттерін жыртып, Бридуэллдің жобасын «DC» компаниясына қайтарды. Зейнеткерлікке шыққаннан кейін Бек «The Comics Journal» журналында «The Crusty Curmudgeon» атты тұрақты пікірлер бағаны жариялады. Оның басты тақырыбы комикс өнеріндегі реализмнің өсуіне қарсылығы болды (ол қолданған қарапайым стильге қарсы). 1970 жылдардың басында ол режиссер және арнайы эффекттер жасаушы Джон Р. Эллиске сабақ берді. Бек 1973 жылғы Комикстік өнер конвенциясының және 1977 жылғы Сан-Диего комикстік кітап конвенциясының құрметті қонағы болды, кешке ол Эль-Кортез қонақ үйінің бассейнінің жанында гитарада ойнап, жанкүйерлерге серенада орындады. Бек 1974 жылы алғашқы OrlandoCon-ға қатысып, 1980 жылдардың басына дейін тұрақты қатысушы болды. Ол сондай-ақ 1982 жылы Миннеаполис комик-конвенциясына қонақ шақырды. Бек өмірінің соңғы жылдарында Алтын ғасыр комикс кітаптарының мұқабаларын қайта суретке түсіре бастады, олардың ішінде Капитан Марвел және басқа супербатырлар, тіпті кейбір күлкілі жануарлардың (Дональд Дак, Багс Банни) суреттері де болды. Бектың Карл Баркстың «Соломон патшаның кен орындары» (Uncle Scrooge #19, Сентябрь-Ноябрь 1957 ж.) атты пайдаланылмаған мұқаба эскизінен шабыттанған картинасы, осы әңгіме «Gladstone Comic Album #1» (1987) басылымында қайта басылғанда мұқаба ретінде пайдаланылды. 1980 жылғы сәуірде Бек «Fawcett Collectors of America» клубының жаңалықтарының редакторы болды және оны «FCA/SOB» деп атады (Fawcett Collectors of America/Some Opinionated Bastards – соңғы тіркес оның өзіне әзіл-қалжыңмен қатысты). Денсаулығының нашарлауы Бекты он тоғыз санынан кейін редакторлық қызметтен кетуге мәжбүр етті (Newsletter #30, 1983 жылғы мамыр/маусым). Бек Флорида штатының Гейнсвилл қаласында бүйрек ауруынан қайтыс болды. 1977 жылы Сан-Диего комик-конынан «Inkpot» сыйлығын алды.

After Fawcett Comics folded, Beck left the comic book industry but continued doing commercial illustrations. With Otto Binder, Beck prepared six sample strips for a proposed newspaper comic strip starring the character Tawky Tawny but it was rejected by the syndicates that saw it. By 1953, Beck had relocated to Florida and owned the Ukulele Bar & Grill in Miami, Florida, where he tended bar. That year he contacted Joe Simon and expressed a desire to re enter the comic book industry and sought Simon's aid in creating a suitable character. The result was The Silver Spider, with Beck doing rough art from a script by Jack Oleck; Simon used his connections to pitch the property to Harvey Comics but they rejected it. Several years later, in 1959, Simon and Jack Kirby re worked the Silver Spider concept for publication by Archie Comics as The Fly. Beck had a short story titled "Vanishing Point" published in the July 1959 issue of Astounding Science Fiction. His first return to comics was in the mid 1960s for the short lived Milson Publications who published three issues of his creation Fatman the Human Flying Saucer. This character was almost the inverse of Captain Marvel in appearance and coloration, but with very different powers. Then in 1973 he was the initial artist for DC Comics' revival of Captain Marvel, titled Shazam! due to trademark issues. Beck left after the tenth issue due to "creative differences" regarding plotlines. Subsequently, at the invitation of E. Nelson Bridwell, Beck submitted a script for a new story "Captain Marvel Battles Evil Incarnate." After Bridwell returned it with extensive editorial changes Beck attempted to draw the rewritten version but became so dissatisfied with it that he tore up the artwork he had drawn thus far and returned the Bridwell draft to DC. In his retirement, Beck produced a regular opinion column for The Comics Journal entitled "The Crusty Curmudgeon". One of his chief topics was his objections to what he saw as the growing realism in comics art (versus the simpler style he had employed). In the early 1970s, he tutored the filmmaker and special effects artist John R. Ellis. Beck was guest of honor at the 1973 Comic Art Convention and the 1977 San Diego Comic Book Convention, memorably at the latter he in the evening played guitar serenading fans and guests poolside at the El Cortez Hotel. Beck attended the initial OrlandoCon in 1974 and was a regular attendee into the early 1980s. He was also a guest at the 1982 Minneapolis Comic Con. Beck in his later years began doing paintings recreating the covers of Golden Age comic books, both those featuring Captain Marvel and other superheroes and even some of funny animals (Donald Duck, Bugs Bunny). Beck's painting inspired by Carl Barks's unused cover sketch for the story "The Mines of King Solomon" (Uncle Scrooge #19, Sept.–Nov. 1957) was used as the cover when the story was reprinted in Gladstone Comic Album #1 (1987). In April 1980 Beck became the editor of the newsletter of the Fawcett Collectors of America, which he renamed FCA/SOB for Fawcett Collectors of America/Some Opinionated Bastards (the latter phrase humorously referring to himself). Failing health forced Beck to resign the editorship after nineteen issues (Newsletter #30, dated May/June 1983). Beck died in Gainesville, Florida of a renal ailment. In 1977 he was awarded an Inkpot by the San Diego Comic Con.