Жапон актері Итиқава Райзо VIII: Өмір және шығармашылығы
Ichikawa Raizō VIII
Ичигава Райзо VIII (1931-1969) – жапон актері, кабуки сахнасындағы шебер. Өмірі, туған аты, қабылдау және актерлік жолы туралы ақпарат. Жапон мәдениеті.
Ағылшыншамен салыстырыңыз: абзацты басыңыз — түпнұсқа терезеде ашылады. Абзац астындағы EN түймесі оны мәтін ішінде көрсетеді.
Мазмұны
Кіріспе
Жапон актері (1931–1969)
Japanese actor (1931 1969)
Ичикава Раидзо VIII (八代目 市川 雷蔵) – жапон кино және кабуки актері. Оның туған аты Акио Камезаки (亀崎 章雄) болды, ал оның есімі бірнеше рет заңды түрде өзгертілді, бірінші Йошио Такеучи (武内 嘉男), кейін Йошия Ота (太田 吉哉), оның сахналық есімінен бөлек. Киотода туғаннан кейін алты ай өткен соң Ичикава Куданжи III (三代目 市川 九團次) оны асырап алды. Ол 15 жасында Ичикава Эндзо (市川延蔵) деген атпен кабукидегі алғашқы рөлін ойнады. 1951 жылы Ичикава Джукай III (三代目 市川 壽海) оны асырап алып, Ичикава Раидзо VIII деп атады. 1954 жылы ол киноактер ретінде мансабын бастады. «Энджо» фильміндегі рөлі үшін ол үлкен даңққа ие болды және «Көк лента» (Blue Ribbon) және «Кинема Джунпо» (Kinema Junpo) сыйлықтарын, соның ішінде Басты рөлдегі ең үздік актерлік өнер сыйлығын алды. Жанкүйерлері арасында оны мейіріммен «Раи-сама» деп атады. 1968 жылдың маусымында оған тік ішек рагы диагнозы қойылып, операция жасалды, бірақ ол бауырға метастаз берді және келесі жылы қайтыс болды. Ичикава Раидзо көбінесе тарихи драмаларда (джидайгеки) ойнады. Ол «Ұйықтайтын көздер» (Nemuri Kyoshirō), «Ниндзя» (Shinobi no Mono) және «Накано тыңшылар мектебі» (Rikugun Nakano Gakkō) (Накано мектебі негізінде) сериалдарымен ең танымал. Раидзо режиссер Кенджи Мисумимен көптеген жобалар бойынша жұмыс істеді. Олардың бірлескен туындыларының ішінде Юкио Мишиманың кітабынан алынған «Қылыш» (Ken) және «Тағдыр ұлы» (Kill!) бар. Басқа да маңызды туындыларына «Актердің кек алуы» (Yukinojo henge) кіреді. Оның әдемілігі мен шеберлігі соншалықты жоғары бағаланды, өмірінде оны «денесімен ойлайтын гений» деп атады.
Ichikawa Raizō VIII (八代目 市川 雷蔵) was a Japanese film and kabuki actor. His birth name was Akio Kamezaki (亀崎 章雄), and his name was legally changed several times, first to Yoshio Takeuchi (武内 嘉男), and later to Yoshiya Ōta (太田 吉哉), separate from his performing name. Six months after his birth in Kyoto he became the adopted son of Ichikawa Kudanji III (三代目 市川 九團次). He made his kabuki acting debut at the age of 15 under the name Ichikawa Enzō (市川延蔵). In 1951 he was adopted by Ichikawa Jūkai III (三代目 市川 壽海) and was renamed as Ichikawa Raizō VIII. In 1954 he began a career as a film actor. He received breakout acclaim for his performance in Enjō and received several awards for the performance including the Blue Ribbon Award and the Kinema Junpo Award, both for the category of Best Performance by an Actor in a Leading Role. Among his fans he was referred to lovingly as "Rai sama." In June 1968 he was diagnosed with and underwent surgery for rectal cancer, but it metastasized to his liver and he died the following year. Ichikawa Raizō appeared mostly in period dramas (jidaigeki). He is best known for the Sleepy Eyes of Death (Nemuri Kyoshirō) series, Ninja (Shinobi no Mono) series and Nakano Spy School (Rikugun Nakano Gakkō) series (based on the Nakano School). Raizō worked many times with director Kenji Misumi. Their collaborations include The Sword (Ken) (from a book by Yukio Mishima) and Destiny's Son (Kill!). Other great works include An Actor's Revenge (Yukinojo henge). He was so admired for his gracefulness that in his lifetime he was called "the genius who thinks with his body."
Ичикава Куданжи III-нің тууы және асырап алуы
Ичикава Райдзо 1931 жылғы 29 тамызда Киото қаласының Накагио ауданында дүниеге келді. Туған кезде оның аты Акио Камезаки еді. Алты айлық шағында Ичикава Куданжи III оны асырап алды және Ёсио Такеучи деп атады. Киносыншы Рикия Таяманың сөзіне сәйкес, оның асырап алуының мән-жайы мынадай: Райдзоның анасы жүкті болғанда, Райдзоның әкесі Жапон императорлық армиясындағы басшылыққа дайындалып жатқан офицер (幹部候補生) ретінде Нараға жіберілді, ал оны отбасының үйінде қалдырды. Ол отбасы мүшелері тарапынан мазақталды, көмек сұрады, бірақ оған жауап берілмеді. Бұл жағдайды көтере алмай, Райдзо туған жеріне қашып келді. Әйелі мен күйеуінің арақатынасы нашарлағандықтан, Райдзоның анасы оны өзі тәрбиелеуді ниеттенді. Осы кезде күйеуінің інісі Ичикава Куданжи III баласын өсіруге рұқсат беру туралы бірнеше рет өтініш жасады. Ол бастапқыда бұл ұсыныстан бас тартты, бірақ соңында келісіп, Райдзо алты айлық шағында Куданжи ресми түрде асырап алды.
Ichikawa Raizō was born in the Nakagyō ward of Kyoto on August 29, 1931. At the time of his birth, he was named Akio Kamezaki. At six months of age he was adopted by Ichikawa Kudanji III, who renamed him Yoshio Takeuchi. According to the film critic Rikiya Tayama, the details of his adoption are as follows: While Raizō's mother was pregnant, Raizō's father was transferred to Nara as an executive trainee (幹部候補生) in the Imperial Japanese Army, leaving her behind at his family's home. She was persecuted by his family and attempted to reach out to him for help but was ignored. When she could no longer bear it she fled to her own family's home, where Raizō was born. The relationship between her and her husband having deteriorated, Raizo's mother intended to raise him on her own. At this point she received repeated petitions from her husband's brother in law, Ichikawa Kudanji III, to allow him to raise the child. She initially refused these offers, but ultimately relented, and Raizō was officially adopted by Kudanji at the age of six months.
Кабуки дебюті (1934 1949 мамыр)
1934 жылы, Ичикава Куданжи III оны асырап алғаннан кейін шамамен екі жыл өткен соң, Райдзо Киотодан Осакаға көшіп келді. Куданжи оның бала кезінде кабуки актері болуына оқытпады, бірақ 1946 жылы, Осака префектурасының Теннодзи орта мектебінде үшінші және соңғы курста оқып жүргенде, Райдзо актерлік мансабын қуу үшін мектептен шығуды шешті. 1946 жылдың қараша айында, 15 жасқа толған Райдзо Осака Кабукиза театрында Ичикава Эндзо III (Куданжи бұрын Ичикава Эндзо II есімін қолданған) деген атпен кабукидегі тұңғыш рет сахнаға шықты. Оның алғашқы рөлі – Накаямашичири пьесасындағы Леди Охана (Мусуме Охана) рөлі. 1949 жылдың мамыр айында, алғашқы өнер көрсеткенінен екі жылдан астам соң, Райдзо тағы екі жас кабуки актерімен бірге оқу тобын құрды. Олар – Ришо Араши (кейін кабуки сахнасында VIII Араши Кичисабуро, ал актерлік карьерасында Китагами Ятаро ретінде танылды) және Накамура Таро II. Олар бұл топты "Цукушикай" (つくし会) деп атады, оны "жайлы жиналыс" деп аударуға болады, және олар бірлесіп жаттығулармен айналысты. Алайда, Райдзо қаншалықты жаттыққанмен, Куданжидің ұлы болып қала бергенше, кенмон актері ретінде көзге түсетін рөлдер алуы қиын болды.
In 1934, about two years after his adoption by Ichikawa Kudanji III, Raizō moved from Kyoto to Osaka. Kudanji did not train him as a kabuki actor during his childhood, but in 1946, when he was in his third and final year at Osaka Prefectural Tennoji High School, Raizō elected to withdraw from school to pursue an acting career. In November 1946, at the age of 15, Raizō made his kabuki debut at the Osaka Kabukiza theater under the name Ichikawa Enzō III (Kudanji had previously used the name Ichikawa Enzō II). His first role was the part of Lady Ohana (Musume Ohana) in the play Nakayamashichiri. In May 1949, a little over two years after his first performance, Raizō formed a study group with two other young kabuki performers. These were Rishō Arashi (known later in his kabuki career as Arashi Kichisaburō VIII, and as Yatarō Kitagami in his acting career) and Nakamura Taro II. They called this group the Tsukushikai (つくし会), which can be translated as "exhaustive meeting," and together they focused diligently on training. That being the case, no matter how hard Raizō trained, he was unlikely to gain noteworthy roles as a kenmon performer as long as he remained the son of Kudanji.
Ичикава Джукай III-нің қабылдауы (1949 жылдың маусымынан 1951 жылдың маусымына дейін)
1949 жылы, Райзо Цукусикайды құрған кезеңде, Тецудзи Такечи есімді кабуки театрының директоры өзінің дәстүрлі труппасы Тецудзи Кабукиге жас, дарынды кабуки әртістерін қосылу үшін іздестірді. Осы мақсатта Тецудзи Райзоға ширек ғасыр бойы қолданылмаған Накамура Якуемон (中村 雀右衛門) есімін беруді жоспарлады, бірақ Накамура Якуемон III, енді сахнада өнер көрсетпесе де, әлі тірі болған ол, Райзоның осы уақытқа дейін нағыз танымалдыққа ие бола алмағанына наразылық білдіріп, атауды пайдалануға рұқсат бермеді. 1950 жылдың желтоқсан айында Ичикава Юкай III Цукусикайдың отырысына бақылаушы ретінде қатысты. Ол "Шузендзи Моногатари" пьесасындағы Минамото но Ёрие рөліндегі Райзоның өнеріне қатты әсерленді. Сонымен қатар, "Джукай" есімі бұрынғы Ичикава Джанжуро VII және Ичикава Джанжуро IX есімді екі актерден Ичикава Юкай III-ке сыйланған еді. Ол сонымен қатар Ичикава әулетінің басшысы дәстүрлі түрде қолданған "Наритая" (成田屋) және "Котобуки Эби" (Kotobuki Ebi) yagō және камонды да пайдалануға ие болды. Бірнеше ортақ достарының көмегімен Тецудзи өз мақсатына жете алды және Юкай Райзоны ресми түрде асырап алуға келісті. Осы кезде Юкай Райзоға 1600 жылдарға дейін тамырлары тереңге бойлаған Ичикава Шиндзо (市川 新蔵) есімін беруді қалаған, бірақ Ичикава әулетінің бас хатшысы Ичикава Эн'о II бұл тілекке қарсы күресіп, "Біз белгісіз әулеттен шыққан белгісіз әртіске осындай терең тамырлары бар есімді бере алмаймыз" деді. Ұзақ келіссөздерден кейін олар "Ичикава Райзо" есімінде тоқтасты. Асырап алу 1951 жылдың сәуір айында ресімделді, ал "Ичикава Райзо" есімін беру рәсімі сол жылдың маусым айында өтті. Фильм режиссері Кадзуо Икехироның айтуынша, осы шаралар кезінде Ичикава Юкай III-нің Райзоның биологиялық әкесі болғаны туралы әңгімелер тарады. Райзо екінші рет асырап алынғаннан кейін оның заңды аты да өзгертіліп, Йошия Ота болып тіркелді. Дайэ Киото студиясының президенті Акинари Судзукидің сөзіне сүйенсек, Райзо айналасындағы адамдарға аттарын өзгертуді жиі кеңес берген, және киностудиямен байланысты 20-30 шамасында адам Райзоның ұсынысымен аттарын өзгергендігі айтылады.
In 1949, in the same period that Raizō was establishing the Tsukushikai, a kabuki theater director named Tetsuji Takechi was scouting for young, talented kabuki performers to join his traditionalist troupe, Tetsuji Kabuki. To that end Tetsuji formed a plan to have Raizō take the name of Nakamura Jakuemon (中村 雀右衛門), which had been unused for a quarter century, but Nakamura Jakuemon III – who was no longer performing, but still alive – was dissatisfied with Raizō's thus far inability to gain real recognition and refused to allow the name's use. In December 1950, Ichikawa Jukai III attended a meeting of the Tsukushikai in an observational capacity. He was highly impressed by Raizō's performance as Minamoto no Yoriie in the play Shuzenji Monogatari. Furthermore, the name "Jukai" had been bestowed upon Ichikawa Jukai III by both of the actors who had used it before: Ichikawa Danjūrō VII and Ichikawa Danjūrō IX; and he had even been granted usage of the "Naritaya" (成田屋) and ":file:Kotobuki Ebi inverted. jpg (Kotobuki Ebi") yagō and kamon traditionally used by the head of the Ichikawa line. With the help of some mutual friends, Tetsuji was successful in his efforts and Jukai agreed to officially adopt Raizō. At this point Jukai wished to give Raizō the name Ichikawa Shinzō (市川 新蔵), a name with deep roots in the Ichikawa house stretching back to the 1600s, but the chief cabinet secretary of the Ichikawa house, Ichikawa En'ō II, viciously fought against this wish, stating "We can't bestow a name with such deep family ties to some unknown performer from an unknown line." After long negotiations they finally settled on the name "Ichikawa Raizō." The adoption was finalized in April 1951, and the ceremony for the succession of the "Ichikawa Raizo" name was carried out in June of the same year. According to the film director Kazuo Ikehiro, around this time rumors began to circulate that Ichikawa Jukai III was actually Raizō's biological father. Upon his second adoption Raizō's legal name was changed again as well, to Yoshiya Ōta. According to Akinari Suzuki, the studio president of Daiei Kyoto Studio, Raizō often advised those around him to consider changing their names, and it's said that some 20 to 30 people related to the film studio did so upon Raizō's recommendation.
Кинодағы актерлік қызметке көшу (1951 жылдың шілдесі - 1957 жыл)
1951 жылы Райдзо Юкайдың асырап алған ұлы болды, бірақ Юкай 20 жасар Райдзоның үлкен рөлдерді ойнауға әлі ерте деп есептеді және оған уақытша тек екінші рөлдерді берді. Осыдан кейін 1954 жылы Райдзо кинодағы мансабын жалғастыруды шешіп, Дайэй киностудиясына қосылды. Киноға ауысуы туралы Райдзо бұл мүмкіндік оған тиімді көрінгендіктен және оны сынап көргісі келгендіктен жасағанын айтты. Рикия Таяманың айтуынша, шын себеп Райдзоның жылдар бойы алған қарым-қатынасына наразы болғаны және 1954 жылғы маусымда Осака Кабукисаның «Коя Хиджири» қойылымында бір сөз де айтпайтын ақымақ рөліне тағайындалғанда қатты ренжіді, содан кейін кабуки әлемінен түгелдей кетуге шешім қабылдады. Сәтімен, Дайэй фильмдерінен оны өзінің «дзидайгэки» – тарихи драмаларында жұлдыз ретінде көрсету ниетімен ұсыныс алды және кино үшін кабуки әлемін тастап кетті. Сол кезден бастап Райдзо тек бір кабуки пьесасында ойнады: 1964 жылғы қаңтарда Тецудзи Такечидің режиссерлігімен жаңадан аяқталған Ниссай театрында қойылған «Кандзинчо» пьесасында Ясуи Тогаши рөлін сомдады. Сол кезде Райдзо: «Кабукиде ескі болмасаң, жақсы бола алмайсың. Кинода ескіргеннен кейін жақсы бола алмайсың. Жас кезімде кинода жұмыс істеймін, қартайған соң кабукиге қайтам» деді. Кинодағы мансабын жалғастыруға бел буған соң, Райдзо Тоэйдің «дзидайгэки» фильмдеріндегі Ёродзуя Кинносуке рөлін зерттеу үшін кинотеатрға жиі бара бастады. Райдзо өзінің кинодағы дебютін 1954 жылғы 25 тамызда «Ақ жолбарыстың жасағы» («Хана но Бякотай») фильмінде жасады. Райдзо кабуки әлемінде әкесінің жағдайына байланысты шектелген болса, кино әлемінде Канто кабуки гильдиясының президенті Ичикава Джукай III-тің ұлы ретінде үлкен құрметпен қаралды. Дайэйдің басшылығы Райдзоны танымал Кадзуо Хасегаваның мұрагері ретінде көрсетуді көздеді және Райдзоға оның бесінші және алтыншы фильмдеріндегі басты рөлді берді. 1955 жылы, кинодағы дебютінен екі жыл өткен соң, Райдзо сол жылдың 21 қыркүйегінде шыққан режиссер Кенджи Мизогучидің «Шин Хэйке Моногатари» фильмінде Тайра но Киёмори рөлін сомдағаны үшін үлкен назар аударды. Райдзоның 16 фильмінің режиссері Токудзо Танака бастапқыда Райдзоны үлкен табысқа жеткізу қиын сияқты көрінді, бірақ бұл әсер бірден «Шин Хэйке Моногатаримен» өзгерді. Райдзоның тағы 16 фильмін түсірген Кадзуо Икехиро, осы уақытқа дейін Райдзо Кадзуо Хасегаваға еліктеп жүрген сияқты көрінді, бірақ біртіндеп оның туа біткен актерлік таланты жарқырай бастады. Фильм сыншысы Тадао Сато Райдзоның осы уақытқа дейін «Қазуо Хасегаваның ізімен жүргендей, жас, әдемі самурайлар мен якудзаларды ғана бейнелегенін» жазды, бірақ қазір ол «әрекетке бағытталған шанбара – самурай фильмдерінде ғана ойнамай, сәнді драмаларда жаңаша өнер көрсетіп, жоғары мақтауға лайық көрнекті актер болып шықты». «Шин Хэйке Моногатари» фильмінен кейін, Райдзо бір жылдың ішінде жарық көрген 10-нан астам фильмде өнер көрсетті. Ол киноға түсіру үшін демалыс күндерін де, мерекелерді де аямай, аянбай жұмыс істеді. Райдзоның аяқтары әлсіз болғандықтан, ол тұрып немесе жүргенде жиі әлсіреп қалады. Дайэйдің сол кездегі жоспарлау бөлімінің басшысы Масаёши Цучида физикалық жағынан әлсіз Райдзо үшін «Киёмори, аспанды тесіп өткен жас» рөлін ойнау керемет оқиға болған болуы керек деді. Райдзо аяғының әлсіздігін сезінген және оларды жаттықтыру және нығайту үшін Дошиша университетінің сумо клубына қосылған. Райдзоның 18 фильмінің режиссері Кенжи Мисумидің айтуынша, Райдзо өзінің денесінің физикалық әлсіздігін қатты жек көретін, бірақ ол ақыры осы жек көруді жеңіп, өзін қабылдауға қол жеткізген кезде ол керемет сабырлылыққа ие болды. Студияда қарсылық болды, өйткені ол жаңадан келген актер студиямен екінші фильмінде үлкен рөлді алмауы керек деп ойлады, бірақ ақыр соңында оған «жас актер Ичикава Райдзоға сәттілік тілесек, оған мүмкіндік беру керек» деп бөлісті. Райдзо бұл жағдайға сай келіп, керемет өнер көрсетті. Ичикава Райдзоның актерлік шеберлігін мақтап: «Мен оған 100 баллдан 100 балл беремін. Енді ештеңе айта алмаймын». Райдзоның «Энджо»дағы рөлі оның балалық шағын бейнелейді. Ичикава: «Ол өзінің шынайы болмысын өзінің өнер көрсетуі арқылы білдіреді» және «Ол өзінің актерлік өнерін арқылы бір нәрседен, өзі көтеріп жүрген ауыр жүктен арылды; оның сөзбен айтып жеткізбейтін өмірін оның мінез-құлқынан көруге болады». Токудзо Танака Райдзоның күрделі балалық шағы оның жүрегінің төменгі бөлігінен бір нәрсені шығарғанын, оның өнеріне бірігіп, тереңдік бергенін айтты. Кадзуо Икехиро Райдзоның осы «жасырын балалық шағының бөлігі» немесе «жүрегінің төменгі бөлігі» болғандықтан, ол осы рөлді ойнауға толыққанды дайын болды деді. Бірде Дайэй жоспарлау бөлімінің қызметкері Хисаказу Цуджи «Энджо»дағы оның рөлі Райдзоның балалық шағын еске салады деп ойлап, жоғары дауыспен айтқанда, Райдзо оған қарсы шықпады. «Энджо»дағы рөлі үшін Райдзо «Кинема Дзюнпо» сыйлығын ең үздік ер адам рөлі үшін және «Көк лента» сыйлығын ең үздік актер үшін алды, соның ішінде. Райдзоның жұлдыз ретіндегі орны бекітілді. 1963 жылы басталып, Батыста «Өлімнің ұйықтайтын көздері» деп белгілі «Немури Кёсиро» фильмдері Райдзоның кейінгі жылдарындағы ең көрнекті туындылары саналады. Токудзо Танаканың айтуынша, Кёсиро рөлін ойнау Райдзо үшін өте қиын міндет болды. Серияның алғашқы фильмі «Саппочо» туралы айтқанда, тіпті Райдзо өзі де Кёсироның ерекше «босдығы» шықпағанын айтты және фильмді сәтсіз деп санады. Тек төртінші фильм «Дзёёкэн» Райдзоға кейіпкердің босдығын, тартымдылығын және нигилизмін жандандыруға мүмкіндік берді. Актер Синтаро Кацу «Немури Кёсиро» фильмдеріндегі Райдзоның рөлін сипаттап: «Ол Кёсироны ойнағанда шынайы жануарлық тартымдылыққа ие болды, солай емес пе? Мүмкін, бұл оның үстінен төніп тұрған өлімнің көлеңкесінен туды. Бұл адамдар өлгенде жасайтын мінез-құлқы еді». «Ол қасыңыздан өткенде, Рай-чан сізді бетімен кесіп тастайтын еді. Қылышпен емес, бетімен», - деп еске алады ол, «Рай-чан Кёсироға шайқас сахналарымен немесе сөздерімен емес, бетімен айналды; менің ойымша, солай». Кадзуо Икехиро: «Ешқандай сөз айтпастан, ешқандай бет әлпетін көрсетпей, тек өзінің өткенін арқасында алып жүргендей жүріп» деді. Акира Иноуэ, серияның жетінші фильмінің – «Тадзёкэн» режиссері, Райдзоны ойнаған басқа актерлердің де болғанын, бірақ Кёсироның жанын бейнелеуде ешкім Райдзоға теңесе алмағанын айтты. Райдзо осы сериядағы 12 фильмде басты рөлде ойнады, бұл Райдзоның ойнаған басты рөлдерінің көп бөлігін құрайды. Кадзуо Икехироның айтуынша, Райдзо актер ретінде тәжірибесі жиналған сайын фильм жасау процесіне көбірек қатысуды қалады, режиссерлік емес, продюсерлік рөлін таңдауға кеңес берді, өйткені ол режиссерлікпен қатар тақырыптар, сценарийлер және актерлерді таңдау туралы шешімдер қабылдай алатын еді. 1968 жылдың қаңтарында Райдзо «Бұрын-соңды көрілмеген жаңа драмалық қойылымды құруға ниеттенемін» деді және «Театоро Кабурая» атты жаңа театрлық компания құру процесін бастады, онда ол продюсер рөлін атқаратын еді, бірақ ол құрылғаннан кейін ауырып қалды және компания ешқашан жұмыс істемеді...
Raizō became Jukai's adopted son in 1951, but Jukai believed that the 20 year old Raizō was still too young to take on major roles and adopted a policy of only giving him minor roles for the time being. As a result of this Raizō decided to pursue a film career in 1954 and joined the Daiei film studio. Regarding his transition to film acting, Raizō maintained that he did it simply because it seemed like a good opportunity and he wanted to try it out. Rikiya Tayama has said that the real reason was that Raizō, dissatisfied with the treatment he received over the years, was extremely upset when he was cast as an idiot without a single line in the Osaka Kabukiza's performance of Kōya Hijiri in June 1954, and thus decided to leave the world of kabuki for good. Fortuitously he received an offer from Daiei Films who intended to position him as a star in their jidaigeki – period dramas – and accepted it, leaving the kabuki world for film. From that time forwards, Raizō only performed in a single kabuki play: the January 1964 production of Kanjinchō directed by Tetsuji Takechi at the newly completed Nissay Theater, in which he played Yasuie Togashi. On that occasion Raizō said, "In Kabuki you're no good unless you're old. In film you're no good once you're old. While I'm still young I'll make a living in film, once I've gotten older I'll try kabuki again." Once he had decided to pursue a film career, Raizō began to frequent the movie theater to study the performances of Yorozuya Kinnosuke in jidaigeki produced by Toei. Raizō made his film debut on August 25, 1954, in The Great White Tiger Platoon (Hana no Byakkotai). While Raizō had been held back in the world of kabuki by the circumstances of his parentage, he was treated with great respect in the world of film, as the son of Ichikawa Jukai III, president of the Kanto Kabuki Guild. Daiei's management intended to position Raizō as a successor to the popular Kazuo Hasegawa, and gave Raizō the starring role in his fifth and sixth films, The Young Swordsman (Shiode Kushima Binan Kenpō), released December 22, 1954, and The Second Son (Jinanbō Garasu), released January 29, 1955. In 1955, two years after his film debut, Raizō received great attention for his portrayal of Taira no Kiyomori in director Kenji Mizoguchi's Shin Heike Monogatari, released on September 21 of that year. Tokuzō Tanaka, director of 16 of Raizō's films, stated that at first it seemed as though it would be difficult to make Raizō into a great success, but that impression changed instantly with Shin Heike Monogatari. Kazuo Ikehiro, who directed another 16 of Raizō's films, said that until that point it had seemed that Raizō was simply imitating Kazuo Hasegawa, but bit by bit his innate acting talent had begun to shine through. The film critic Tadao Sato wrote that until now Raizō had "portrayed only handsome young samurai and yakuza, as though following in the footsteps of Kazuo Hasegawa" but that now he "has come to be a distinguished actor worthy of high praise, giving fresh performances in elegant dramas, rather than only performing in chanbara – samurai films with an action focus. In the wake of Shin Heike Monogatari, Raizō performed in over 10 films released in the period of a single year. He worked tirelessly, giving up holidays and weekends to continue filming. Raizō had weak legs, and would often become faint when standing or walking. Masayoshi Tsuchida, then head of Daiei's planning department, said that it must have been an incredible adventure to play "Kiyomori, the youth who pierced the heavens" for the physically frail Raizō. Raizō was self conscious about the weakness of his legs and joined the sumo club at Doshisha University in an attempt to train and strengthen them, According to Kenji Misumi, director of 18 of Raizō's films, Raizō deeply loathed the physical frailty of his body, but when he finally managed to overcome that loathing and accept himself he became capable of incredible composure. There was some resistance within the studio, as it was felt that a newcomer with a stammer should not be given such a large role in his second film with the studio, but he was ultimately given the part, stating "we need to give the young actor Ichikawa Raizō a chance if we want to make him into a success." Raizō rose to the occasion and gave an excellent performance. Ichikawa praised Raizō's acting, saying "I give it a perfect score, 100 of 100. There's simply nothing else to say." It's often said that Raizō's performance in Enjō reflected his childhood. Ichikawa said, "He's expressing something of his true self through his performance," and "He's overcome something through his acting some sort of burden he had been carrying; and his indescribable life can be seen in his expression." Tokuzō Tanaka said that Raizō's complicated childhood had caused something like a base part of his heart to emerge, merging with and adding depth to his performance. Kazuo Ikehiro said that precisely because of this "hidden part of his childhood," or "base part of his heart," that Raizō was perfectly equipped for the performance. Once, when a member of the Daiei planning department named Hisakazu Tsuji mused aloud that he felt as though his performance in Enjō reflected Raizō's childhood, Raizō did not refute it. For his performance in Enjō, Raizō received the Kinema Junpo Award for best male actor in a leading role, and the Blue Ribbon Award for best performer in a leading role, among others. Raizō's position as a star had been secured. The Nemuri Kyoshirō series of films, which began in 1963 and are known as Sleepy Eyes of Death in the west, are considered to be the representative work of Raizō's later years. According to Tokuzō Tanaka, playing the part of the protagonist, Kyoshirō, was an extreme challenge for Raizō. Speaking of the first film in the series, Sappōchō, even Raizō himself said that "the characteristic 'hollowness' of Kyoshirō simply didn't come out at all" and deemed the film a failure. It wasn't until the fourth film, Joyōken, that Raizō succeeded in bringing the hollowness, dandyism and nihilism of the character to life. The actor Shintarō Katsu described Raizō's performance in the Nemuri Kyoshirō films, saying "When he was playing Kyoshirō he had a real animal magnetism about him, didn't he. Maybe you could say it came from this sense of the shadow of death hanging over him. It really is the face people make when they die, that expression." “When he’d walk by, Rai chan would cut you with his face. Not with a sword, with his face,” he reminisced, “Rai chan didn’t become Kyoshirō through his fight scenes or the delivery of his lines, he did it through his face; that’s my opinion, anyway.” Kazuo Ikehiro said, “without speaking, without any kind of facial expression, simply by the way he walked around as though he were carrying his past on his back” Akira Inoue, director of the seventh film in the series, Tajōken, said that there were other actors who played Kyoshirō, but none of them could compare to Raizō when it came to portraying Kyoshirō's soul. Raizō went on to hold the starring role in 12 films in the series, which represents a majority of the starring roles for which Raizō was cast. According to Kazuo Ikehiro, as Raizō's experience as an actor accumulated he began to desire to take a larger role in film creation through directing. Ikehiro advised Raizō to pursue the role of producer, rather than director, as he would then be able to make decisions about subject matter, scripts, and casting in addition to direction. In January 1968, Raizō said “I want to assemble a new dramatic production, the likes of which has never been seen before,” and began the process of establishing a new theater company called “Teatoro Kaburaya” at which he would take a producer role, but as soon as it was founded he fell ill and the company never began operations. According to Seiji Hoshikawa, director of 14 of Raizō's films, Raizō said to Hoshikawa and Kenji Misumi, “Cinema might not have that much time left. Let’s stage a play sometime, the three of us. Let’s give a new job a shot,” and more specifically “Let’s try to capture Kawatake Mokuami’s works through a modern lens.”
Соңғы жылдары және 37 жасында ерте өлім (1968 жылдың маусым айынан 1969 жылдың 17 шілдесіне дейін)
1968 жылдың маусым айында "Секки но Ятаппе" фильмін түсіру кезінде Раидзо қанды нәжіс болғандықтан дәрігерге қаралып, жақын арада ауруханаға жатты. Зерттеулердің нәтижесі тікелей ішек рагын көрсетті, бірақ Раидзоға диагнозды жасырды. 10 тамызда Раидзо операция жасап, ауруханадан шықты. Ал бұрын, 1961 жылғы қаңтарда "Куцукаке Токидзиро" фильмін түсіргеннен кейін де осы симптомдармен дәрігерге барған болатын. Сол кезде оған қарап, "ішекте жара бар" деген жауапты ғана берді. Ауруханадан шыққан соң Раидзо "Немури Кёширо: Акуджо гари" (1969 жылдың 11 қаңтарында көрсетілді) және "Бакуто Ичидай: Чиматсури Фудо" (1969 жылдың 12 ақпанында көрсетілді) фильмдерінде түсті, бірақ оның физикалық күші тез әлсіреп, жүріп-тұру және қозғалыс көрінетін барлық сахналарда дененің көмегімен түсірілуіне және дауысымен алмастырылуына тура келді. 1969 жылдың ақпан айында денсаулығы нашарлағанын айтқан Раидзо тағы да ауруханаға жатты. Екінші операциядан кейін Раидзо соншалықты әлсіз болды, тіпті сорпа іше алмады, бірақ "Аа, Кайгун" фильмінде теңіз офицерінің рөлін ойнауға өте құштарлық танытып, фильм тобымен келіссөздер жүргізді. Оның жазылуы түсірілім басталғанға дейін толыққанды болған жоқ, сондықтан Дайей түсірілімді бастау үшін Накамура Кичиемон II-ні қосымша актер ретінде таңдады. Газеттен осы жаңалықты білгеннен кейін Раидзо жұмыс туралы ешқашан сөйлемеді. Оның әйелі Масако Ота бұл мәлімдемені қатаң түрде жоққа шығарып, "Раидзо соңына дейін жазылудан үмітін үзген жоқ, тіпті өсиет те жасамады" деді. Дегенмен, оның қайтыс болғаннан кейін Раидзоның беті екі қабат ақ матамен жабылды, тіпті кремация кезінде де осылай қалды. Масаконың айтуынша, Раидзо тек "Мен қаншалықты арық болғанымды ешкімге көрсеткім жоқ" деген, сондықтан ол оның асырап алған әкесі Жукай және компания президенті Нагатадан басқа ешкімге оның қайтыс болғаннан кейін оның бетін көруге рұқсат бермеді.
In June 1968, while in the process of filming Seki no Yatappe, Raizō visited a doctor because of bloody stool, and was soon admitted to the hospital. The results of his examinations clearly indicated rectal cancer, but the diagnosis was not made known to Raizō. On August 10, Raizō underwent surgery and was released from the hospital, and had previously visited a doctor for the same symptoms in January 1961, after filming Kutsukake Tokijirō. At that time he had been told simply that “there is a wound in the rectum” when examined. After leaving the hospital, Raizo performed in the films Nemuri Kyōshirō: Akujo gari (released January 11, 1969), and Bakuto Ichidai: Chimatsuri Fudō (released February 12, 1969), but his physical strength was rapidly dwindling, and they had to resort to a body double with voice over for all of his scenes involving walking and movement. In February 1969, complaining of physical unwellness, Raizō was admitted to the hospital once again. After his second surgery Raizō was so weak that he couldn't swallow soup, but he deeply wished to play the role of a naval officer in the film Aa, Kaigun, and began talks with people related to the film. His recovery was not complete by the time filming began, and Daiei cast Nakamura Kichiemon II as a substitute in order to begin filming. After learning of the recast by reading it in the newspaper, Raizō never again spoke about work. His wife, Masako Ōta, staunchly denies these claims, stating “Raizō never gave up on recovery, even until the end; he never even wrote a will.” Nevertheless, after his death Raizō's face was wrapped in two layers of white cloth, which remained in place even as he was cremated. According to Masako, Raizō had said only “I don’t want anyone to see how dreadfully thin I've become,” and because of that wish she had not allowed anyone aside from his adopted father, Jukai, and his company president, Nagata, to see his face after his death.
Раидзо мұрасы (1969 жылдың 17 шілдесі - қазіргі уақыт)
1974 жылы, Раидзо қайтыс болғаннан кейін бес жыл өткен соң, “Раидзо кай” атты жанкүйерлер клубы құрылды. Бұл клуб 2012 жылы осы мәтін жазылған кезде де әрекет етуде. Daiei Kyoto Studios-тың бұрынғы президенті Масаки Мацубараның айтуынша, Раидзоның жанкүйерлерін оның актерлік шеберлігі мен адамдық қасиеттері тартып алған. Сондықтан, сол заманғы көптеген жұлдыздардың айырмасында, оның жанкүйерлерінің арасында көптеген зиялы және білімді әйелдер болған. “Ол кезде тек айқайлап, дүркіретіп жатқан жанкүйерлерді көруге болмады”, – деді ол. Раидзоның фильмдері көрсетілетін “Ичикава Раидзо кинофестивалі” оның қайтыс болған күні – 17 шілдеде жыл сайын өткізілетін дәстүрлі шараға айналды. 2009 жылдың желтоқсанынан 2011 жылдың мамырына дейін оның өлімінің 40 жылдығына арналған ерекше ірі шара өткізіліп, оның ойнаған рөлдері көрсетілді. 2000 жылы Kinema Junpō “20 ғасырдың киножұлдыздары: ер адамдар” деген мақала жариялады. Раидзо бұл тізімде 6-орынды иеленді. Осы номердің “Оқырман таңдауы: 20 ғасырдың киножұлдыздары (ер адамдар)” рейтингінде ол 7-орынға таңылды. 2014 жылғы “Барлық уақыттағы ең үздік жапон киножұлдыздары” тізімінде ер адамдардың арасында 3-орын алды. 2014 жылғы блог жазбасында Ичикава Эбизо XI Ичикава Раидзо есімін өзінің қамқорлығында ұстап отырғанын мәлімдеді, осылайша Раидзо қайтыс болғаннан кейін бұл құрметті лауазым Ичикава әулетіне қайтарылған деп есептеуге болады.
In 1974, five years after Raizō's death, a fan club called “Raizō kai” was formed. This fan club is still functioning as of this writing in 2012. According to Masaki Matsubara, once president of Daiei Kyoto Studios, Raizō's fans were drawn in by his acting and his humanity, and thus, unlike many other stars of the time, his fanbase had the rare characteristic of having many intelligent and educated female fans. “You didn’t see the type that only squealed and caused a big fuss,” he said. The “Ichikawa Raizo Film Festival,” in which a selection of his films are shown, became an annual event, held each year on the anniversary of his death, July 17. From December 2009 until May 2011 an especially large event was held and his performances were screened to commemorate the 40th anniversary of his passing. In 2000, Kinema Junpō published an article titled “Film Stars of the 20th Century: Male Actors.” Raizō placed 6th. In the same issue's “Readers’ Choice: Male Film Stars of the 20th Century" he was ranked 7th. In the 2014 list of “All Time Best Japanese Film Stars” he was ranked 3rd in the list of male actors. In a 2014 blog post, Ichikawa Ebizō XI implied that the honorific name Ichikawa Raizō was under his care, and thus it can be seen as having been returned to the Ichikawa house and line following Raizō's death.
Отбасы
1962 жылы Райдзо Масаичи Нагатаның қызы Масако Нагатаға жеке отбасылық тойда үйленді. Ол оның тегін алып, Масако Ота атанды және олардың үш баласы болды. Райдзо тірі кезінде Масакоға "Мен ешқашан [өзімнің отбасымды] көпшілікке жария еткім келмейді" деген еді, ол оның өлімінен кейін де 40 жылға дейін осы тілегін сақтап келді. 2009 жылы "Бунгеишунжу" журналының арнайы санында Масако Отаның "Менің күйеуім Ичикава Райдзоға 40 жылдан кейін жазған махаббат хаты" атты естеліктері жарияланды.
Raizō married Masako Nagata, daughter of Masaichi Nagata, in a private wedding ceremony in 1962. She took his name, becoming Masako Ōta, and they had three children together. Raizō had told Masako “I never want [my family] in the public eye,” when he was alive, and she continued to uphold his wishes after his death until 40 years had passed, when a special issue of Bungeishunjū was published in 2009, featuring a memoir by Masako Ōta titled “A love letter to my husband, Ichikawa Raizo, 40 years later.”
Актерлік өнер
Сценарист Фудзи Яхиро Раидзоның мінез-құлқы туралы былай деді: "Кіммен сөйлескеніне қарамастан, ол әрқашан әдепті және дұрыс, мақтаншылық пен шамадан тыс эмоциясыз болды" және бұл оның актерлік стилінен көрінді. Яхироның айтуынша, "Джидаигеки актерлерінің көп санының арасында да оның қадірлі мінезіне тең келген ешкім болған жоқ – және мен мұны жақсы мағынада айтамын – тағы бір актер оның сияқты нағыз буши, қылышкер сезімтал болған жоқ".
The screenwriter Fuji Yahiro said of Raizō's manners, “Regardless of to whom he was speaking, he was always polite and proper, without arrogance or effusive emotion,” and that shone through in his acting style. According to Yahiro, “Even among the great number of jidaigeki actors, nobody else had his good manners – and I mean that in a good way – not a single other actor felt like a true bushi like swordsman the way he did.”
Кадзуо Икехиро Раидзоның балалық шағы оған "жүрексіздіктің көлеңкесін" тастағанын айтты, және соның салдарынан оның өмірінің "көлеңкелі жағы" мен "шынайы түбірі" ашылды. Одан әрі, олар жай ғана ашылған ғана емес, Икехироның пікірінше, қасақана көрсетілді. Мори мен кино сыншысы Садао Ямане арасындағы әңгімеде екеуі Раидзоның өзінде "жаңартушы қайғы" бар екеніне келісті. Ямане бұл туралы былай түсіндірді: "Шындығында, ол көптеген трагедиялық рөлдерді ойнады, бірақ бұл қараңғы депрессиямен немесе мұңмен емес, өте айқын бейнелеумен болды. Раидзо сияқты қайғы мен салқындық, тазалықты бірге ұстаған актер болған жоқ". Кино сыншысы Сабуро Кавамото Раидзоның актерлігі туралы: "Ол осында болса да, осында емес" деді және "Осы лас әлемде де оның тазалығына ұқсас сезім болды, шалқары алысқа қарағандай" деп түсіндірді. "Кейбір адамдар менің 'тазалық сезімі' дегенімді көрсету ретінде қабылдауы мүмкін, бірақ бұл солай емес".
Kazuo Ikehiro said that Raizō's childhood cast a “shadow of heartlessness” over him, and because of that a “shadowed part” and a “true background part" of his life were exposed. Moreover, they were not merely exposed, but thrust forward willfully, in Ikehiro's estimation. In an interview between Mori and the film critic Sadao Yamane, the two agreed that Raizō had a “refreshing sorrow” about him. Yamane explained this further, saying “while it’s true that he played a great many tragic roles, it wasn’t simply with a dark depression or gloom; he had a very crisp presentation. There wasn’t a single other actor who was equipped with both this sorrow and this cool crispness the way that Raizō was.” Film critic Saburō Kawamoto said of Raizō's acting, “even when he’s here, he’s not here,” and clarified, “even in this filthy world, there was a sense of purity about him, as though he were a glimpse into a faraway place.” “Some people might take my saying ‘sense of purity’ as some sort of posturing phrase, but it's not.”
Раидзоның замандастарының екеуі, Саката Тōдзӯро IV және Накамура Дзякуэмон IV, кабукиден киноға өтуге тырысты, бірақ сәттілікке жете алмады және кабуки сахнасына оралды. Осыған қатысты Акинари Судзуки Раидзоның кинода табысқа жеткен себебінің кішкентай кезінде кабукиге толыққанды берілмегендігінде және осылайша оның толығымен бұзылмауында деп ойлағанын айтты.
Two of Raizō’s contemporaries, Sakata Tōjūrō IV and Nakamura Jakuemon IV, also attempted to change careers from kabuki to film, but failed to find success and returned to the kabuki stage. When asked his thoughts on this, Akinari Suzuki said that he felt that Raizō had found success in film because he was not steeped in kabuki in his young childhood, and thus avoided being totally stained by it.
Сыртқы келбеті
Раидзо әдетте қарапайым көрінетін, көзге түспейтін адам еді, бірақ түсірілім үшін макияж жасалғанда толығымен өзгеріп кететін. Кино индустриясындағы көптеген адамдар осы ерекшелік туралы әңгімелесетін. Араши Ичикаваның айтуынша, Раидзоның мәні – "қатаңдық пен қарапайымдықтың арақатынасы", ал басқа жұлдыздар танымал рөлдерді ойнағанда, Раидзоның макияжсыз қарапайым келбеті "макияжбен толығымен өзгеріп кететін" еді, осы ерекшелік туралы ол осылай айтқан. Акира Иноуэнің сөзіне қарағанда, макияж жасағанда Раидзоның әдеттегі сымбаты мүлдем басқаша, әдемі болып көрінер еді. Токуо Танака: "Бұл жігіт, өзінің әдемі жылылығымен және тазалық аурасымен, жұмыс басталғанда бірден актерге айналып, иығын қатайтып, дереу құлшындырарлық, бекем, қадірлі және керемет көрінетін. Оның әдеттегі бетін білетін мен үшін бұл осыншалықты таңғажайып болды, тіпті көздерімді жоғары көтеріп қарадым."
Raizō usually looked plain, not eye catching, but when his makeup was applied for a film shoot he would completely transform. Many people in the film industry spoke about this particular quirk. According to Arashi Ichikawa, Raizō’s essence was “hardness divided by simplicity,” and in stark contrast to other stars when playing their popular characters, Raizō's unmade up simplicity “would transform completely with makeup,” he said of this peculiar quirk. According to Akira Inoue, when given makeup Raizō's usual appearance would become completely different and beautiful. Tokuō Tanaka said, “this guy, with his disarming warmth and aura of purity; as soon as work began he’d transform into an actor, he’d stiffen his shoulders and become immediately commanding, steadfast, dignified and strikingly good looking. For someone like me who knew his usual face, it was so surprising that it made my eyes pop open.”
Кошоку Ичидай Отоко (Бірінші буынның құмарлық танытушысы) сценарийін жазған Йосио Ширасаки Раидзоның өзгеруі туралы былай деді: ол әдетте кеңсе қызметкеріне ұқсайтын, бірақ экранға шыққанда толығымен өзгеріп кететін, ал барлық жарықтың арасында босқындық пен жалғыздыққа қарсы күресіп жүрген жас жұлдыз тұратын. Иноуэ Раидзоның көптеген фильм плакаттарында оның артынан, басын камераға бұрып тұрған бейнесі бейнеленген себебін көптеген режиссерлер оның "қызықты босқындығын" осы көрініс арқылы жақсы көрсетеді деп санайды.
Yoshio Shirasaki, screenwriter of Kōshoku Ichidai Otoko (First generation Lecher), said of Raizō's transformation that he normally looked like a company man, but “when he appeared on the screen he’d have undergone a complete change; and in the midst of all the light was this youthful star, fighting against emptiness and loneliness.” Inoue said that the reason that so many of Raizō's movie posters feature an image of him from behind with his head turned to face the camera was because many directors felt that this view of him best showed off his "intriguing emptiness".
Пайдаланылған әдебиеттер
(Raizō, Raizō ga Kataru) Ичикава Раизо, Асука Шинша, 1995; Асахи Бунко 2003. Алғы сөз: Юкио Мисима, сөздік: Ота Коки (ұлы), түйіндеме: Хироаки Фудзи. (Raizō no Iro) Томоми Мурамацу, Каваде Шобо Шинша баспасы, 2009. (Raizō Konomi) Томоми Мурамацу, Shueisha Inc, 2002; Shueisha Bunko, 2006. (Ичикава Райдзо) Йошико Ишикава (редактор), Сан-ичи баспасы, 1995 ж. (Watashi no Raizō) Йошико Ишикава (ред.), Кокушоканкокай Inc, 2008. (Ичикава Райдзо Шутсуен Эайга Сакухин Посутаа шу) Мунега Авата (ред.), Wides Publishing, 1999. (Шашин шу Ичикава Райдзо) Wides Publishing, 1999 жыл. Түсіндірмелер: Таданори Йокоо (Ичикава Райдзо но Рейки), Миэко Канай (Ичикава Райдзо но Тоши). (Самурай Ичикава Райдзо Соно Хито то Гей – Ноберу Шобо), Ноберу Шобо, 1991. (Ичикава Райдзо то Оно Джидайға) Масару Муро'ока (сұхбаттасушы, макеттеуші), Токума Шотен Publishing Co., Ltd., 1993. (Kanpon Ichikawa Raizō) Садо Яманэ (ред.), Асахи Граф, 1994; Wides Publishing, 1999. (Кошу Ичикава Райдзо Шашин шу) MAGAZINE HOUSE, Ltd., 1991 жыл. (Оянған! Ичикава Райдзо Ғажайып Басылым) Kindaieigasha Co., Ltd, 1992 ж. (Ичикава Райдзоның Фильмі мен Заманы) Жексенбі Майничи, Майничи газеттері Co., Ltd., 1990. (Ичикава Райдзо RAIZO Ғажайып Туындылар Спираль Сунаппу) Victor Books, JVCKENWOOD Victor Entertainment Corp., 1992, 1992. (Ичикава Райдзо Күміс Тарихы – Мәңгілікке) RoRaiKai (Райдзо Фан-клубы), Хагашотен, 1983. (RAIZO "Nemuri Kyoshirō" әлемі) <Тарих анықтамасының арнайы басылымы, 1994>, Шинжин Буцуо Раиша. Ичикава Райдзоның қайтыс болғаннан кейін 25 жыл толуына арналған естелік басылым.
(Raizō, Raizō ga Kataru) Ichikawa Raizō, Asuka Shinsha, 1995; Asahi Bunko 2003. Preface Yukio Mishima, foreword by Ōta Kōki (son), afterword by Hiroaki Fujii. (Raizō no Iro) Tomomi Muramatsu, Kawade Shobo Shinsha Publishers inc, 2009. (Raizō Konomi) Tomomi Muramatsu, Shueisha Inc, 2002; Shueisha Bunko, 2006. (Ichikawa Raizō) Yoshiko Ishikawa (ed), San ichi Publishing Co., Ltd, 1995. (Watashi no Raizō) Yoshiko Ishikawa (ed), Kokushokankokai Inc, 2008. (Ichikawa Raizō Shutsuen Eaiga Sakuhin Posutaa shū) Munenaga Awata (ed), Wides Publishing, 1999. (Shashin shū Ichikawa Raizō) Wides Publishing, 1999. Annotations: Tadanori Yokoo (Ichikawa Raizō no Reiki), Mieko Kanai (Ichikawa Raizō no Toshi). (Samurai Ichikawa Raizō Sono Hito to Gei – Nōberu Shobo), Nōberu Shobo, 1991. (Ichikawa Raizō to Sono Jidai) Masaru Muro'oka (interviewer, layout), Tokuma Shoten Publishing Co., Ltd., 1993. (Kanpon Ichikawa Raizō) Sadao Yamane (ed), AsahiGraph, 1994; Wides Publishin 1999. (Koshū Ichikawa Raizō Shashin shū) MAGAZINE HOUSE, Ltd., 1991. (Yomigaeru! Ichikawa Raizō Gentei Hizō ban) Kindaieigasha Co., Ltd, 1992. (Ichikawa Raizō no Eiga to Jidai) Sunday Mainichi, The Mainichi Newspapers Co., Ltd., 1990. (Ichikawa Raizō RAIZO Hizō Kessaku Suchiiru Sunappu) Victor Books, JVCKENWOOD Victor Entertainment Corp., 1992 , 1992
(Ichikawa Raizō Ginmaku no Kikōshi yo Eien ni) RoRaiKai (Raizō Fan Club), Hagashoten, 1983. (RAIZO "Nemuri Kyoshirō" no Sekai) <Rekishi Dokuhon spechial printing, 1994>, Shinjin Butsuō Raisha. Commemorative publishing 25 years after Ichikawa Raizō's death.