Ағылшыншамен салыстырыңыз: абзацты басыңыз — түпнұсқа терезеде ашылады. Абзац астындағы EN түймесі оны мәтін ішінде көрсетеді.
Мазмұны
Кіріспе
Стриндбергтің пьесасы, 1888 жылы жазылған Август Стриндберг пьесасы.
the play by Strindberg
1888 play by August Strindberg
«Жули ханым» (Fröken Julie) – 1888 жылы Август Стриндберг жазған натуралистік пьеса. Оқиға жазғы күннің ең ұзақ түні мен онымен келесі таңертең, яғни жазғы күннің ең ұзақ түні және Жақия Баптықшы мерекесі күнінде өтеді. Оқиға Швециядағы графтың имениесінде орын алады. Жули ханым Жан есімді тәжірибелі қызметшіге қызығушылық танытады, ол көп саяхаттаған және көп оқыған адам. Оқиға Жули ханымның әкесінің үйінің ас үйінде өтеді, онда Жанның никелері Кристин есімді қызметші тамақ дайындайды және кейде Жан мен Жули ханым сөйлескенде ұйықтап қалады.
Miss Julie (Fröken Julie) is a naturalistic play written in 1888 by August Strindberg. It is set on Midsummer's Eve and the following morning, which is Midsummer and the Feast Day of St. John the Baptist. The setting is an estate of a count in Sweden. Miss Julie is drawn to a senior servant, a valet named Jean, who is well traveled and well read. The action takes place in the kitchen of Miss Julie's father's manor, where Jean's fiancée, a servant named Christine, cooks and sometimes sleeps while Jean and Miss Julie talk.
Тақырыптар
Пьесаның бір тақырыбы – дарвинизм, бұл теория автордың натуралистік кезеңінде маңызды ықпал еткен. Бұл тақырып алғы сөзde нақты айтылады, онда Стриндберг өзінің екі бас кейіпкері – Джули ханым мен Жанның, ең жақсылардың тірі қалу үшін эволюциялық «өмір мен өлім» күресінде бір-бірімен таласқанын сипаттайды. Джули ханым кейіпкері – өліп бара жатқан аристократиялық әулеттің соңғы өкілі және қазіргі заманғы әйелдерді мінелеуге арналған. Жан – жоғары қарай тырысып, өркендеуге қабілетті адамды бейнелейді, себебі ол «өмірлік рөлдерді» қабылдау тұрғысынан жақсы бейімделе алады. Пьесаның түрлі тақырыптары бар, себебі Джули ханымның әрекеттеріне әртүрлі факторлар мен ықпалдар себеп: оның әлеуметтік тобы, құштарлықтары мен импульсивті мінезі, әкесі және отбасы тарихының динамикалық жарақаттары. Табиғи стильді қолдану арқылы автор кейіпкерлерді тек бір ғана негізгі мотивациямен жазу керек деген басым театрлық идеяға қарсы шығады.
One theme of the play is Darwinism, a theory that was a significant influence on the author during his naturalistic period. This theme is stated explicitly in the preface, where Strindberg describes his two lead characters, Miss Julie and Jean, as vying against each other in an evolutionary "life and death" battle for a survival of the fittest. The character of Miss Julie represents the last of a dying aristocratic breed and serves to characterize women in modernity. Jean represents one who is clambering upwards and who is fitter to thrive because he is more adaptable in terms of the "life roles" he can take on. The play has various themes, partly because Miss Julie's actions are motivated by a range of factors and influences: her class, her desires and impulsive nature, her father, and the dynamic traumas of her family histories. In utilizing the naturalistic style, the author goes against the dominant theatrical idea that says that characters should be written with only one primary motivation.
Автордың алғы сөзі
"Мисс Джули" пьесасы автордың алғы сөзімен басталады, ол театрдағы натурализмнің маңызды манифесті саналады. Онда Стриндберг пьесаның бастауы – бір кезде естіген, оған күшті әсер еткен оқиға екенін айтады, ол "трагедияға лайық көрінді, себебі бақытты адамның құлауын көру әлі де қайғылы, тіпті әулеттің жойылуын көру одан да ауыр". Стриндберг Жан мен Мисс Джулиді олардың әлеуметтік топтары мен қоғамның өкілдері ретінде сипаттайды. Пьесадағы адамдар Стриндбергтің сөзінде "ескі мен жаңаның араласқан, алдыңғы буындарынан гөрі құбылмалырақ және ыдырай бастаған қазіргі заманғы кейіпкерлер" деп бейнеленген. Пьесаға жазылған алғы сөз пьесаны түсінудің ең жақсы жолы болмауы мүмкін, және кейде пьесаның өзімен қарама-қайшы келеді. Алғы сөз пьесаны натурализм және детерминизм тұрғысынан қарауға шақырады, бірақ пьеса анти-натурализмді және тіпті феминистік көзқарастарды ұсынады. Стриндбергтің пьесасы оның өзінің сындық бағасынан гөрі артық құндылықтарға ие болуы мүмкін. Алғы сөзбен Стриндберг пьесада көрсетілгеннен асып, аристократия және сыныптық қатынастар туралы талқылайды.
Miss Julie is preceded by an author's preface, which is considered a significant manifesto of naturalism in the theatre. In it Strindberg states that the source of the play is an actual story he once heard, which made a strong impression on him, and which "seemed appropriate for tragedy, for it still seems tragic to see someone favored by fortune go under, much more to see a family die out." Strindberg describes both Jean and Miss Julie as representations of their classes and society. The people in the play are described by Strindberg as "modern characters living in an age of transition [ ] more vacillating and disintegrating than their predecessors, a mixture of the old and the new." The preface to the play may not be the best guide to the play, and is at times in variance with the play itself. The preface urges naturalism and deterministic readings of the play, but the play seems to offer more anti naturalism and even feminist readings. Strindberg's play may have other values than his own critical assessment. In the preface, Strindberg discusses aristocracy and classism beyond what occurs in the play itself.
Табиғаттылық
Стриндберг бұл пьесаны өзінің жеке нұсқасы да, француз романшысы және әдебиет теоретигі Эмиль Золаның нұсқасы да "натурализм" теориясын ұстану ниетімен жазды. Золаның натурализмге қатысты термині - la nouvelle formule. Натурализмнің үш негізгі қағидасы (faire vrai, faire grand және faire simple) мыналар:
Strindberg wrote this play with the intention of abiding by the theories of "naturalism"–both his own version, and also the version described by the French novelist and literary theoretician Émile Zola. Zola's term for naturalism is la nouvelle formule. The three primary principles of naturalism (faire vrai, faire grand and faire simple) are:
Faire vrai: Пьеса реалистік болуы керек және адам мінез-құлқы мен психологиясын мұқият зерттеудің нәтижесі болуы тиіс. Кейіпкерлер нақты, жанды болуы керек; олардың ниеттері мен іс-әрекеттері олардың тұқым қуалаушылығы мен ортасына байланысты болуы керек. Пьесаның декорациясы мен қойылымы шынайы болуы керек, әуесқойлық пен театралдық элементтерден аулақ болуы керек. Мысалы, "Мисс Джули" пьесасының оқиғасы бір ғана ас үйде өтеді. Faire grand: Пьесадағы қақтығыстар маңызды, өмірді өзгертетін мәселелерді қамтуы керек, ұсақ-түйек немесе маңызсыз жағдайлар болмауы керек. Faire simple: Пьеса қарапайым болуы керек, күрделі қосымша сюжеттермен немесе ұзақша түсіндірулермен толтырылмауы керек. Стриндберг француз драматургтарының шығармаларында натурализмге жете алмағанына сенді, ал ол оны іске асыра аламын деп ойлады. "Мисс Джули" пьесасы натуралистік драма ретінде ғана емес, сонымен қатар 1888 жылы жазылғаннан бері әлемнің барлық сахналарында жыл сайын қойылатын сирек кездесетін құрметке ие болған туынды.
Faire vrai: The play should be realistic and the result of a careful study of human behavior and psychology. The characters should be flesh and blood; their motivations and actions should be grounded in their heredity and environment. The presentation of the play in terms of the setting and performances should be realistic and not flamboyant or theatrical. The single setting of Miss Julie, for example, is a kitchen. Faire grand: The conflicts in the play should be issues of meaningful, life altering significance–not small or petty. Faire simple: The play should be simple–not cluttered with complicated sub plots or lengthy expositions. Strindberg believed that French playwrights had been unable to achieve naturalism in their writings, and he felt that he could. Miss Julie is not only successful as a naturalistic drama, but it is a play that has achieved the rare distinction of being performed on stages all over the world every year since it was written in 1888.
Пьесаның шығу тегі
Пьеса Стриндберг өзінің жаңа театрын – Скандинавиялық натуралистік театрын құруға кіріскен кезде жазылды. «Джули ханым» осы театрдың тұсаукесерлік қойылымы болжанып отырды. Стриндбергтің әйелі Сири фон Эссен басты рөлді ойнайтын болса, сонымен қатар ол көркемдік жетекші де болды. Стриндберг шағын көлемде цензураға келіскеннен кейін, пьеса алғашқы қойылымға бірнеше апта бұрын жарияланды. (Ағылшын тіліндегі алғашқы аудармаларда да осы цензураланған өңдеулер кездеседі. Мысалы, алғашқы көрермендер Джули ханымның ашулы сәтінде Жанмен қарым-қатынасты жануарлармен теңеуінен сақталды.) Жаңа театр үшін тиімсіз уақытта, цензура репетиция кезінде «Джули ханым» қойылымына тыйым салынатынын хабарлады. Алайда, Стриндберг цензураны айналып өтіп, бірнеше күннен кейін Копенгаген университеті студенттер одағында «Мисс Джули» пьесасының тұсаукесерін өткізді.
The play was written as Strindberg was creating a new theatre of his own, the Scandinavian Naturalistic Theater, which would be founded in Copenhagen. Miss Julie would be the premier offering. Strindberg's wife, Siri von Essen, would star in the title role, and she would also be the artistic director. After Strindberg agreed to a small amount of censorship, the play was published a few weeks before the first production. (The first English translations also contain these censored excisions. For example, the first audiences were spared the shock of hearing Miss Julie, in an angry moment, compare making love to Jean to an act of bestiality.) With disastrous timing for new theater, the censors announced during the dress rehearsal that Miss Julie would be forbidden. However, Strindberg managed to get around the censors by having Miss Julie premiere a few days later at the Copenhagen University Student Union.
Кейіпкерлер
Джули ханым: Иесі графтың қажырлы қызы. Өлген анасы оны "еркектей ойлап, еркектей әрекет етуге" тәрбиелеген, сондықтан ол шатасқан жандардың бірі: ол өзінің билігін сезінеді, бірақ қызметшілерден жоғары тұрып, әкесінің қызметшісі Жанмен сырбаздық жасаудың арасында ойысады. Ол өзінің биік тұрағынан құлап түсуді армандайды, бұл арман оның қайта-қайта түсіне кіретін түс ретінде бейнеленеді. Жан: Графтың қызметшісі. Ол Джули ханымды бала кезінде көп көргенін және сол кезде-ақ оған ғашық болғанын айтады, бірақ оқиғаның шындығы кейіннен жоққа шығарылады (оның растығын дәлелдейтін де, жоққа шығаратын да нақты дәлелдер бар). Жан қаладан кетіп, көп саяхат жасап, түрлі жұмыстар істеп, соңында графқа қызметке оралды. Оның өмірде жоғарылауға және өз қонақүйін басқаруға құштарлығы бар, ал Джули ханым оның жоспарының бір бөлігі. Ол мейірімді де, бейшара да бола алады. Оның құштарлығына қарамастан, графтың қолғаптары мен етік көрінгенде, ол құлшынып қалады. Кристина (немесе Кристина): Графтың үйіндегі аспаз. Ол дінге берілген және Жанға күйеу болғандай көрінеді, бірақ олар бұл неке туралы көбінесе әжуалай айтады. Граф: Джули ханымның әкесі. Ол ешқашан көрінбейді, бірақ оның қолғаптары мен етіктері сахнада тұрады, оның билігін еске салады. Қоңырау соққанда, оның қатысуы айқын сезіледі.
Miss Julie: Strong willed daughter of the Count who owns the estate. Raised by her late mother to "think like and act like a man," she is a confused individual: she is aware of the power she holds, but switches between being above the servants and flirting with Jean, her father's manservant. She longs to fall from her pillar, an expression symbolically put across as a recurring dream she has. Jean: Manservant to the Count. He tells a story of seeing Miss Julie many times as a child and loving her even then, but the truth of the story is later denied (there is good evidence both for and against its veracity). Jean left the town and traveled widely, working many different jobs as he went, before finally returning to work for the count. He has aspirations to rise from his station in life and manage his own hotel, and Miss Julie is part of his plan. He is alternately kind and callous. Despite his aspirations, he is rendered servile by the mere sight of the count's gloves and boots. Christine (or Kristine): The cook in the Count's household. She is devoutly religious and apparently betrothed to Jean, although they refer to this marriage almost jokingly. The Count: Miss Julie's father. He is never seen, but his gloves and his boots are on stage, serving as a reminder of his power. When a bell sounds, his presence is also noted more strongly.
Сюжет
Пьеса сахнаға Жанның көтерілуімен басталады, сахна әулетінің ас үйі болып табылады. Ол графтың аяқкиімін бір жағына тастайды, бірақ әлі де көрермендердің көзінше; оның киімі оның қызметші екенін көрсетеді. Жан Кристинге Джулидің ерекше мінез-құлқы туралы айтады. Ол оны ақымақ деп санайды, өйткені ол қора биіне барып, аңшымен би биледі және графтың қарапайым қызметшісі Жанмен вальс ойнауға тырысты. Кристин Джулидің артында қалай тұрғанын айтып береді, ол өзінің үй-бүлөсіне қарсы тұра алмай, қызбен қиылысудан кейін қалай қалды, ол әкесінің жаз мерекесі мерекесіне бармай, биге қызметшілермен араласып қалды. Джули ханым күйеу жігітінен оның қолдағы қамшыдан секіру талабын қабылдамағаны үшін құтылып кетті. Жанның көзімен көрген бұл оқиға итті дөңгелектің ішінде секіруге үйретумен бірдей болды. Жан "сары мөрі" бар жақсы шарап бөтелкесін алып, онымен флиртпен, ол мен Кристиннің үйленгенін көрсетеді. Жан әбден иіскеліп, Кристиннің жаз мерекесі қарсаңында не пісіріп жатқанын сұрайды. Бұл аралас қыздың иті үшін аборт жасайтын дәрі болып шықты, оны қақпа күзетшісінің аралас баласы ұрықтандырды. Жан Джули әжейді "айрықша мақтанышпен, басқа жағынан мақтанышсыз" деп атайды, бұл мінез-құлық анасынан мұраланған. Джулидің кемшіліктеріне қарамастан, Жан оны әдемі деп санайды немесе мейманхана иелену мақсатына жету үшін баспалдақ ташы деп санайды. Джули ханым келіп, Кристиннен "тамақ" пісіріліп бітті ме деп сұрағанда, Жан бірден өзгеріп, сүйкімді және сыпайы болады. Ол әзілмен әйелдердің құпия туралы уәде беріп, Джулидің болашақ жігітімен кездескені үшін сиқыршы шұжығын жасап жатқанын сұрайды. Кейін, Джули қыз Жанды вальс билеуге шақырады, ол Кристинге би билеуге уәде бергенін және мұндай әрекетке әкелетін уәде-шарттың жауыздық екенін айтады. Бұл жауаптан қатерлі әсер алған Джули өз сұрағын дәрежесін жоғарылату арқылы дәлелдейді: ол үйдің ханымы және оның серіктесі ретінде ең жақсы биші болуы керек. Содан кейін ол Жанды өзімен бірге вальс билеуге көндіреді. Олар қайтып келгенде, Джули ханым түсіне отырып, бағанаға көтеріліп, одан түсе алмайтынын айтады. Жан бала кезінде қабырғамен қоршалған бақшаға еніп, оны "жалынды семсері бар ашулы періштелер күзеткен Едем бақшасы" деп көргенін және иіскейді, ол қызға құмарлықпен қарады. Ол осы қайтарылмайтын махаббатына қатты күйініп, оны жексенбі күні шіркеуде көргеннен кейін, ол қайың гүлдері шашылған сұлы қорапта ұйықтап, әдемі және жағымды түрде өлуге тырысты, өйткені қайың ағашының астында ұйықтау қауіпті деп саналды. Осы кезде Жан мен Джули қыз үйге қарай бара жатқан қызметшілерді байқап, екеуін мазақтайтын ән айтады. Олар Жанның бөлмесінде жасырынып жүр. Жан оны сол жерде пайдаланбаймын деп ант берсе де, кейін олар пайда болған кезде екеуінің жыныстық қатынаста болғаны анық болады. Енді олар оны қалай шешу керектігін ойлауға мәжбүр болады, өйткені Жан олар енді бір үйде тұра алмайды деп болжайды, өйткені ол олардың ұсталғанға дейін қарым-қатынасын жалғастыруға азғырылады деп санайды. Енді ол өзіне-өзі қол жұмсауды қызға деген махаббатынан бастағанын айтып, өтірік айтып отырғанын мойындайды. Ашулы Джули әпкесі оны еркекке мойынсұнбау үшін қалай тәрбиелегенін айтады. Содан кейін олар бірге қонақ үй ашуға шешім қабылдайды, оны Жан басқарады, ал Джули ханым капиталмен қамтамасыз етеді. Джули қыз келісіп, әкесінің ақшасын ұрлайды, бірақ Жанның ашуы, ол өзінің кішкентай құсын алып келуді талап етеді. Ол Құс оны жақсы көретін жалғыз тіршілік иесі екенін айтады, өйткені оның иті Диана оған "әмансыздық" жасады. Джули әжей оны бейтаныс адамдардың қолына тапсырудан гөрі өлтіруді жөн көретінін айтқанда, Жан оның басын шауып алады. Осы шатастықтың ортасында Кристин шіркеуге баруға дайындалып, төмен түсіп келеді. Ол Жан мен Джулидің жоспарларына таңғалады және Джули оны қонақ үйдің ас үйінің басшысы ретінде бірге келуін сұрайды. Кристин Джулиге Құдай мен кешірім туралы түсіндіреді және шіркеуге барады, оларға ат қожайындарына ат алып қашып кетпеулері үшін ат ұстап тұруға рұқсат бермеуді айтады. Көп ұзамай олар Джулидің әкесі, граф қайтып келгенін біледі. Осыдан кейін екеуінің де батылдары түсіп, жоспарларын жүзеге асыра алмай қалады. Джули ханым өзінің есімімен ешнәрсе жасамағанын түсінеді, өйткені оның ойлары мен сезімдерін оған анасы мен әкесі үйретті. Ол Жаннан оның қашып кету жолы бар ма деп сұрайды. Ол қызға қырқыс ұстараны ұстатып береді. Пьесаның соңында ол �...
The play opens with Jean walking on the stage, the set being the kitchen of the manor. He drops the Count's boots off to the side but still within view of the audience; his clothing shows that he is a valet. Jean talks to Christine about Miss Julie's peculiar behavior. He considers her mad since she went to the barn dance, danced with the gamekeeper, and tried to waltz with Jean, a mere servant of the Count. Christine delves into Miss Julie's background, stating how, unable to face her family after the humiliation of breaking her engagement, she stayed behind to mingle with the servants at the dance instead of going with her father to the Midsummer's Eve celebrations. Miss Julie got rid of her fiancé seemingly because he refused her demand that he jump over a riding whip she was holding. The incident, apparently witnessed by Jean, was similar to training a dog to jump through a hoop. Jean takes out a bottle of fine wine with a "yellow seal" and reveals, by the way he flirts with her, that he and Christine are engaged. Noticing a stench, Jean asks what Christine is cooking so late on Midsummer's Eve. The pungent mixture turns out to be an abortifacient for Miss Julie's dog, which was impregnated by the gatekeeper's mongrel. Jean calls Miss Julie "too stuck up in some ways and not proud enough in others," traits apparently inherited from her mother. Despite Miss Julie's character flaws, Jean finds her beautiful or perhaps simply a stepping stone to achieve his lifelong goal of owning an inn. When Miss Julie enters and asks Christine if the "meal" has finished cooking, Jean instantly shapes up, becoming charming and polite. Jokingly, he asks if the women are gossiping about secrets or making a witch's broth for seeing Miss Julie's future suitor. After more niceties, Miss Julie invites Jean once more to dance the waltz, at which point he hesitates, pointing out that he already promised Christine a dance and that the gossip generated by such an act would be savage. Almost offended by this response, Julie justifies her request by pulling rank: she is the lady of the house and must have the best dancer as her partner. Then, insisting that rank does not matter, she convinces Jean to waltz with her. When they return, Miss Julie recounts a dream of climbing up a pillar and being unable to get down. Jean responds with a story of creeping into her walled garden as a child―he saw it as "the Garden of Eden, guarded by angry angels with flaming swords"―and, from under a pile of stinking weeds, gazing at her longingly. He says he was so distraught with this unrequitable love that, after seeing her at a Sunday church service, he tried to die beautifully and pleasantly by sleeping in a bin of oats strewn with elderflowers, as sleeping under an elder tree was thought to be dangerous. At this point Jean and Miss Julie notice some servants heading up to the house, singing a song that mocks the pair of them. They hide in Jean's room. Although Jean swears he won't take advantage of her there, when they emerge later it becomes clear that the two have had sex. Now they are forced to figure out how to deal with it, as Jean theorizes that they can no longer live in the same household because he feels they will be tempted to continue their relationship until they are caught. Now he confesses that he was only pretending when he said he had tried to commit suicide out of love of her. Furiously, Miss Julie tells him of how her mother raised her to be submissive to no man. They then decide to run away together to start a hotel, with Jean running it and Miss Julie providing the capital. Miss Julie agrees and steals some of her father's money, but angers Jean when she insists on bringing her little bird along saying that the bird is the only creature that loves her, after her dog Diana was "unfaithful" to her. When Miss Julie insists that she would rather kill the bird than see it in the hands of strangers, Jean cuts off its head. In the midst of this confusion, Christine comes downstairs, ready to go to church. She is shocked by Jean and Miss Julie's planning and unmoved when Miss Julie asks her to come along with them as head of the kitchen of the hotel. Christine explains to Miss Julie about God and forgiveness and heads off for church, telling them as she leaves that she will tell the stablemasters not to let them take out any horses so that they cannot run off. Shortly after, they receive word that Miss Julie's father, the Count, has returned. At this, both lose courage and find themselves unable to go through with their plans. Miss Julie realizes that she has nothing to her name, as her thoughts and emotions were taught to her by her mother and her father. She asks Jean if he knows of any way out for her. He takes a shaving razor and hands it to her. The play ends as she walks through the door with the razor, presumably to commit suicide.
Танымал мәдениетте
The Marvelous Mrs. Maisel сериалының 3-ші маусымында Софи Леннон (Джейн Линч сомдаған) пьесаның сәтсіз қойылымындағы басты рөлді ойнайды.
In season 3 of The Marvelous Mrs. Maisel, Sophie Lennon (played by Jane Lynch) plays the titular character in a disastrous adaptation of the play.