Кіріспе

басқа дәстүрлерде шақыру мен жауап

Афрокубалық музыкада және басқа латын Америкасы музыкасында (әсіресе Пуэрто-Рикодан), ең көп сальсада, сондай-ақ меренге және бачата сияқты кубалық емес кейбір жанрларда Coro pregón (немесе coro guía, coro inspiración) – бұл жетекші әнші мен хор (coro) арасындағы шақыру мен жауап бөлімі. Ол кубалық көптеген жанрларда кездеседі, мысалы, сон және сон монтуно, румба, ча-ча-ча, тимба және тағы да басқалары.

Шығу тегі

Қолданысқа келген сұрақ-жауап ән салу практикасы, ықтимал түрінде, африкалық дәстүрлі музыкадан бастау алады және құлдар арқылы Кубаға жеткізілген. Оның ежелгі нысаны Кубаның діни музыкасында қазірге дейін кездеседі. Дауысты импровизациялар да нарық сатушыларының «прегон» деп аталатын шақыруларына негізделген.

Прегон

Әнші әдетте әуен мен ән мәтінін импровизациялайды (дегенмен, көптеген әншілердің жиі қолданатын стандартты сөздері болады). Бұл гия немесе прегон деп аталады. "Прегон" термині сонымен қатар "коро"сыз вокалдық импровизацияны және мұндай вокалдық импровизация маңызды жанрды да білдіреді. Гиялардың негізгі тілі – испан тілі, бірақ кейде банту, Дахоме, Лукуми және конго тілдері толық гияларда немесе испан гиясының ішінде жеке сөздер ретінде қолданылады. Тимба музыкасында кейде ағылшын және испанглиш тілдері арнайы эффект ретінде пайдаланылады. Көптеген әншілердің импровизацияларында қолданатын өзіне тән сөздері немесе тіркестері болады. Ең танымал мысал – Селия Круздың "¡Азукар!" ("Шәкер!") немесе Антони Сантостың "¡El Mayimbe Otra Vez!" сөздері. Тимба және басқа да жаңа стильдерде кейде прегон орнына рэп бөлімі қойылады.

Қозы

Короның белгілі бір әуені мен сөзі болады. Олар туындының барысында өзгеруі мүмкін, тіпті олар кейде сол жерде-сол кезде құрастырылады, бірақ бір бөлім ішінде өзгеріссіз қайталанады. Королар көбінесе гомофониялық болады, бірақ міндетті түрде бір дауыста емес. Көптеген короларда екі немесе үш бөлім кездеседі, сирек жағдайда одан көп, және олар параллель желілермен қозғалады. Бөлімдер суретшінің қалауына және мүмкіндіктеріне қарай екі рет қайталанады немесе қайталанбайды. Румба сияқты кейбір жанрлар мүмкіндігінше массивті коро дыбысын жақсы көреді және бөлімдерді екі рет қайталайды, ал салса дура сияқты басқа жанрлар кішкентай короның таза дыбысын ұнатады. Мәтін әдетте әннің тақырыбына (сон деп аталады) негізделген, көбінесе коро тақырыпта туған кернеуді шешеді немесе оған жаңаша түсінік береді. Коро тақырыптың негізгі идеясына немесе тақырып мәтінінің бір бөлігіне негізделуі мүмкін. Короны орындау үшін ырғақтық және гармониялық тұрғыдан жоғары дәлдік қажет. Коро әншісінің топтағы қызметі әншіге қарағанда аспапшыға көбірек ұқсайды.

Функция

Coro pregón оны қолданатын жанрлардың көпшілігінде montuno бөлімінің негізін құрайды. Ол мамбо (моня деп те аталады) бөлімдерімен, аспаптық сололармен, перкуссиялық үзілістермен және жанрға байланысты басқа бөлімдермен кезектеседі. Дәстүрлі жанрларда coro-ны өзгерту мамбоны өзгертуді талап етеді, және керісінше. Coro pregón бөлімі дәстүрлі түрде coro-мен басталып, coro-мен аяқталады, бірақ кейбір жағдайларда ерекшеліктер болуы мүмкін. Бірінші coro pregón бөлімін енгізудің бірнеше тәсілі бар:
Тікелей тақырыптан бастау. Көбінесе, coro тақырыптың соңғы жолы болып келеді және өзін таныстырады. Аспаптық эстрибилло немесе үзіліс. Тақырып қысқа аспаптық үзіліс немесе эстрибилломен аяқталады, ол coro-ны енгізеді. Жеке coro. Әншінің орнына, әдетте трубашы болатын аспапшы, montuno-ны бастау үшін бірнеше соло орындайды. Содан кейін, гиалар қоңырау қосылып күшейтіледі. Кейбір әндерде (вокалдық) тақырып болмайды, тек coro pregón ғана болады. Бұл форма көбінесе montuno және descarga сияқты жанрларда кездеседі. Сол сияқты, danzón chá (danzón-нан туындаған) көбінесе аспаптық тақырыпты (danzón) қамтиды, одан кейін montuno бөлімі (chá немесе cha cha chá) coro pregón-мен жалғасады. Timba музыкасы және басқа да ұқсас жанрлар да ритмдік бөлімді бөлшектеуді қолданады, ал coro pregón және фортепиано ойнауын жалғастырады. Бұл эффектіні timba деп те атайды, кейде "presión" деп те атайды.