Ағылшыншамен салыстырыңыз: абзацты басыңыз — түпнұсқа терезеде ашылады. Абзац астындағы EN түймесі оны мәтін ішінде көрсетеді.
Кіріспе
Вергилийдің "Энеидасында" Камилла, вольскі тайпасынан, Метабус патшасы мен Касилланың қызы.
In Virgil's Aeneid, Camilla of the Volsci is the daughter of King Metabus and Casmilla.
Энеид
Метабус тақтан қуылғаннан кейін, қарулы волскилер оның қолындағы нәресте қызымен бірге жабайы далаға қуды. Амасен өзені оның жолын кесті, баласының қауіпсіздігін ойлап, Метабус оны найзаға байлады. Ол Дианаға Камилла оның қызметшісі, батыр күйеу баласы болатынына уәде берді. Содан кейін ол оны өзеннің арғы жағына лақтырып, оны қайтарып алу үшін жүзіп өтті. Сәби Камилла биеден сүт ішіп өсті, ал "алғашқы берік қадамдарын басқаннан кейін, кішкентай алақандарына өткір найза берілді, ал әкесі иығынан садақ пен жабдығын ілді". Ол бала кезінен аңшылықпен айналысып өсті, әкесімен және төбелер мен ормандардағы қойшылармен дос болды. Қазіргі ғалымдар Камилла Виргилийдің толығымен ойлап тапқан туындысы ма, әлде нақты рим мифін бейнелей ме, әлі де нақты білмейді. Майкл Пашалис өзінің "Виргилийдің Энеидасы: Семантикалық қатынастар және есімдер" атты кітабында Вергилийдің Камилламен байланысты Амазонкаларға поэтикалық сілтеме ретінде Амасенус өзенін (қазіргі Амасено, Приверноның жанындағы, ежелгі Привернум) таңдағанын болжайды. Энеидада ол өзінің одақтасы, Рутули патшасы Турнусқа Эней мен троялықтарға қарсы соғысуға көмектесті. Троялық одақтас Аррунс Камилланы соғыс алаңында қуды, ал ол Клорейді қуғанда, оны өлтірді. Диананың қызметшісі Опис, әйелдерінің бұйрығымен, Камилланың өлімі үшін Аррунсты өлтіріп, кек алды. Виргилийдің айтуынша, Камилла соншалықты жылдам жүретін, бидай егісін баспай, теңізді аяғын ылғалдатпай жүзіп өте алатын. Джованни Боккаччоның "De mulieribus claris" еңбегінде Камилла туралы бөлім бар. Ол өнерде жиі бейнеленбейді, бірақ Сандро Боттичеллидің (1482 жыл шамасында, Уффици) "Паллас пен Кентавр" картинасындағы әйел бейнесі картинаның алғашқы тізімінде "Камилла" деп аталған, бірақ 1516 жылғы тізімде ол Минерва деп аталды, ол қазіргі уақытта оның әдеттегі аты. Ол Джованни Бонончинидің "Камилла" операсының (1696 ж.) тақырыбы болды. Камилла грек мифологиясындағы Пентселиеге ұқсас.
Driven from his throne, Metabus is chased into the wilderness by armed Volsci, his infant daughter in his hands. The river Amasenus blocked his path, and, fearing for the child's welfare, Metabus bound her to a spear. He promised Diana that Camilla would be her servant, a warrior virgin. He then safely threw her to the other side, and swam across to retrieve her. The baby Camilla was suckled by a mare, and once her "first firm steps had [been] taken, the small palms were armed with a keen javelin; her sire a bow and quiver from her shoulder slung." She was raised in her childhood to be a huntress and kept the companionship of her father and the shepherds in the hills and woods. Modern scholars are unsure if Camilla was entirely an original invention of Virgil, or represents some actual Roman myth. In his book Virgil's Aeneid: Semantic Relations and Proper Names, Michael Paschalis speculates that Virgil chose the river Amasenus (today the Amaseno, near Priverno, ancient Privernum) as a poetic allusion to the Amazons with whom Camilla is associated. In the Aeneid, she helped her ally, King Turnus of the Rutuli, fight Aeneas and the Trojans in the war sparked by the courting of Princess Lavinia. Arruns, a Trojan ally, stalked Camilla on the battlefield, and, when she was opportunely distracted by her pursuit of Chloreus, killed her. Diana's attendant, Opis, at her mistress' behest, avenged Camilla's death by slaying Arruns. Virgil says that Camilla was so fast on her feet that she could run over a field of wheat without breaking the tops of the plants, or over the ocean without wetting her feet. Giovanni Boccaccio's De mulieribus claris includes a segment on Camilla. She is not often a subject in art, but the female figure in Pallas and the Centaur by Sandro Botticelli (c. 1482, Uffizi) was called "Camilla" in the earliest record of the painting, an inventory of 1499, but then in an inventory of 1516 she is called Minerva, which remains her usual identification in recent times. She was the subject of an internationally successful opera, Camilla by Giovanni Bononcini (1696). Camilla is similar to Penthesilea of Greek mythology.