Майлз Дэвис пен Гил Эванстың «Porgy and Bess» альбомы – 1959 ж. жарық көрген, әйгілі операдан жасалған джаз туындысы. Тарихи маңызы зор, сыншылардың жоғары бағасын алған.
Ағылшыншамен салыстырыңыз: абзацты басыңыз — түпнұсқа терезеде ашылады. Абзац астындағы EN түймесі оны мәтін ішінде көрсетеді.
Мазмұны
Кіріспе
Porgy and Bess (CL 1274) – джаз музыканты Майлз Дэвис атты студиялық альбом, ол 1959 жылдың наурыз айында Columbia Records лейблы арқылы жарық көрді. Альбомда Дэвис пен оның әріптесі Гил Эванс жасаған, Джордж Гершвиннің 1935 жылғы осы аттас операсынан алынған аранжировкалар ұсынылған. Альбом 1958 жылдың 22 шілдесі, 29 шілдесі, 4 тамызы және 18 тамызында Нью-Йорктегі Columbia Records студиясының 30-шы көшесінде өткен төрт жазу сессиясында жазылды. Бұл Дэвис пен Эванстың екінші бірлескен жұмысы және шығуынан бері көптеген музыка сыншыларының жоғары бағасын алды, ал кейбіреулері оны олардың ең жақсы ынтымақтастығы деп санайды. Жаз сыншылары бұл альбомды тарихи маңызы бар деп есептейді.
Porgy and Bess (CL 1274) is a studio album by the jazz musician Miles Davis, released in March 1959 on Columbia Records. The album features arrangements by Davis and collaborator Gil Evans from George Gershwin's 1935 opera of the same name. The album was recorded in four sessions on July 22, July 29, August 4, and August 18, 1958, at Columbia's 30th Street Studio in New York City. It is the second collaboration between Davis and Evans and has garnered much critical acclaim since its release, being acknowledged by some music critics as the best of their collaborations. Jazz critics have regarded the album as historically important.
Тұжырымдама
1958 жылы Дэвис бибоптан көңілі толмаған көптеген джаз музыканттарының бірі болды, оның үнемі күрделене түсетін аккордтар өзгерісін шығармашылыққа бөгет ретінде қарады. Бес жыл бұрын, 1953 жылы пианист Джордж Расселл «Тоналдық ұйым туралы лидиялық хроматикалық тұжырымдамасы» атты еңбегін жариялады, ол аккордтарға негізделген импровизация тәсіліне балама ұсынды. Классикалық музыканың дәстүрлі мажор және минор тональдық қатынастарын тастап, Расселл импровизация үшін масштабтарды немесе масштабтар тізбегін пайдалана отырып, жаңа формуланы жасады. 1958 жылы «The Jazz Review» журналына берген сұхбатында Дэвис модальдық тәсіл туралы былай деді:
In 1958, Davis was one of many jazz musicians growing dissatisfied with bebop, seeing its increasingly complex chord changes as hindering creativity. Five years earlier, in 1953, pianist George Russell published his Lydian Chromatic Concept of Tonal Organization, which offered an alternative to the practice of improvisation based on chords. Abandoning the traditional major and minor key relationships of classical music, Russell developed a new formulation using scales or a series of scales for improvisations. In a 1958 interview with Nat Hentoff of The Jazz Review, Davis remarked on the modal approach:
1958 жылдың басында Дэвис осы тәсілді өз секстетімен қолдана бастады. Расселлдің идеяларына ықпал еткен Дэвис өзінің алғашқы модальдық композициясын 1958 жылғы «Milestones» альбомының атау трегі арқылы жүзеге асырды, ол сол жылдың сәуір айында жазылған екі ладқа негізделген. Дәстүрлі, әдеттегі мелодикалық түрде соло ойнаудың орнына, Дэвистің импровизацияның жаңа стилінде аккордтардың азымен салыстырылатын жылдам ладтар мен масштабтардың өзгеруі болды. Ал Самуэль Голдуиннің фильмге бейімделуі 1959 жылдың маусым айында көрсетуге дайын тұрды. Фильмнің алдын ала жарнамасы зор болды, ал 1950 жылдардың соңында «жазылған джаз нұсқаларының» сәнге ие болуымен, «Porgy and Bess» джаз интерпретациялары көптеп шықты. Бұл Билл Поттс ұйымдастырған және дирижерлік еткен үлкен топтан Боб Кросби мен Бобкэтстің орындауына дейін ауқымды болды. Эванспен алғашқы ынтымақтастығынан кейін Дэвис симфониялық оқуларға қызығушылық танытты, сол кезде джаз музыканттары мұндай нәрсемен танымал емес еді, сондай-ақ кейбір классикалық білім алған музыканттар да джаз партитураларын орындаумен таныс болған жоқ. Дегенмен, Дэвис өз секстетінің мүшелерін, соның ішінде Канонбол Аддерли мен Пол Чемберсті шақырды.
In early 1958, Davis began using this approach with his sextet. Influenced by Russell's ideas, Davis implemented his first modal composition with the title track of his 1958 album Milestones, which was based on two modes, recorded in April of that year. Instead of soloing in the straight, conventional, melodic way, Davis’s new style of improvisation featured rapid mode and scale changes played against sparse chord changes. and the Samuel Goldwyn film adaptation was in production, set for release in June 1959. The advance publicity for the film was considerable, and with the late 1950s vogue for recorded "jazz versions of ", a number of Porgy and Bess jazz interpretations were released. These ranged from an all star big band version arranged and conducted by Bill Potts to one by Bob Crosby and the Bobcats. Following the first collaboration with Evans, Davis followed up on these efforts with much interest in symphonic readings, which, at the time, jazzmen were not known for, and neither were some classically trained musicians known for interpreting jazz scores. Nevertheless, Davis enlisted members of his sextet, including Cannonball Adderley and Paul Chambers.
Қабылдау және ықпал
Дэвис пен Эванстың серіктестіктерінің екіншісі – «Порги мен Бесс» альбомы жарық көргеннен кейін музыка сыншылары мен басылымдар тарапынан, соның ішінде The New York Times және Los Angeles Times газеттері жақсы қабылдады. Музыка жазушысы Билл Киршнер: «Осы ғасырдың американдық музыкасында ең ықпалды үш серіктестік болды: Дьюк Эллингтон мен Билли Стрейхорн, Фрэнк Синатра мен Нельсон Риддл және Майлз Дэвис пен Гил Эванс» деп жазды. Дэвистің ең көп сатылған альбомдарының бірі саналатын «Порги мен Бесс» оркестрлік джаздың маңызды туындысы ретінде танылды. Дэвис туралы жазған Джек Чемберс бұл альбомды «өзінің жеке тұтастығы, реті мен динамикасы бар жаңа партитура» деп сипаттады. 1997 жылы қайта жарық көргеннен кейін альбомның танымалдығы сыншылар арасында одан әрі артты. All About Jazz журналынан Роберт Гилберт «Порги мен Бесс» альбомын жоғары бағалап, оны «Майлз Дэвис өмірінде жазған көптеген ұлы альбомдардың бірі» деп атады. Ол музыкалық және эмоционалдық деңгейде тыңдаушыға әсер ете біледі. Ал альбомның жарық көргенге 45 жыл өткен соң да осындай күшті әсер қалдыруы – 1958 жылдың жазында Нью-Йорк студиясында төрт күннің ішінде туған сирек кездесетін кереметтің куәсі. 1997 жылдың тамызында JazzTimes журналы «Порги мен Бесс» альбомын «Майлз бен Гил Эванстың серіктестіктерінің ең жақсысы болуы мүмкін» деп атады. Эванс – қазіргі заманғы оркестрлеудің шебері және «Порги мен Бесс» оның ең жақсы жұмыстарын көрсетеді. Альбом Элвис Костеллоның «Сізге қажет 500 альбом» (Vanity Fair, №483, 11/00) тізіміне енді және Virgin журналының «Барлық уақыттардың 1000 үздік альбомы» тізімінде 785-орынды иеленді.
The second in a series of Davis/Evans collaborations, Porgy and Bess was well received upon its release by music critics and publications, including The New York Times and Los Angeles Times. Music writer Bill Kirchner wrote "In this century's American music, three partnerships have been most influential: Duke Ellington/Billy Strayhorn, Frank Sinatra/Nelson Riddle, and Miles Davis/Gil Evans." As one of Davis' best selling albums, Porgy and Bess has earned recognition as a landmark album in orchestral jazz. Davis biographer Jack Chambers described the album as "a new score, with its own integrity, order and action". The album's appeal was more widespread among critics following its reissue in 1997. Robert Gilbert of All About Jazz praised Porgy and Bess, describing it as "one of many great albums that Miles Davis recorded over his lifetime. It reaches a higher plateau than most, though, in its way that it can reach the listener on both a musical and emotional level. That the album is still able to do this after almost forty five years is a testament to the rare magic that occurred in a New York studio over four days in the summer of 1958." In August 1997, JazzTimes magazine called Porgy and Bess "possibly the best of the collaborations between Miles and Gil Evans Evans is justly regarded as the master of modern orchestration and Porgy and Bess shows him at his best." The album was included in Elvis Costello's "500 Albums You Need" (Vanity Fair, Issue No. 483 11/00) and was ranked No. 785 on the Virgin "All Time Top 1000 Album" list.
Трек тізімі
Басқаша көрсетілмесе, барлық шығармалар Джордж Гершвиннің туындылары. (Ира Гершвин мен Дюбоз Хейвард "Порги мен Бесс" операсының мәтінін жазғанмен, бұл жазбалар аспаптық орындаулар.)
All compositions written by George Gershwin, except otherwise noted. (Although Ira Gershwin and DuBose Heyward wrote lyrics to the opera Porgy and Bess, these recordings are instrumental.)
Бірінші жағы
Трек Жазылған күні Ән Авторы Уақыты 1. 8/4/58 "Buzzard Song" Джордж Гершвин 4:07 2. 7/29/58 "Bess, You Is My Woman Now" Джордж Гершвин 5:10 3. 7/22/58 "Gone" Гил Эванс 3:37 4. 7/22/58 "Gone, Gone, Gone" Джордж Гершвин 2:03 5. 8/4/58 "Summertime" Джордж Гершвин 3:17 6. 8/4/58 "Oh Bess, Oh Where's My Bess" Джордж Гершвин 4:18
Track Recorded Song Writer Time 1. 8/4/58 "Buzzard Song" George Gershwin 4:07 2. 7/29/58 "Bess, You Is My Woman Now" George Gershwin 5:10 3. 7/22/58 "Gone" Gil Evans 3:37 4. 7/22/58 "Gone, Gone, Gone" George Gershwin 2:03 5. 8/4/58 "Summertime" George Gershwin 3:17 6. 8/4/58 "Oh Bess, Oh Where's My Bess" George Gershwin 4:18
Екінші жағы
Трек Жазылған күні Ән Авторы Уақыты 1. 8/4/58 "Дұға (О, Доктор Иисус)" Джордж Гершвин 4:39 2. 7/29/58 "Балықшы, шілде және шайтан шабақ" Джордж Гершвин 4:06 3. 7/22/58 "Менің жарым енді жоқ" Джордж Гершвин 6:14 4. 7/29/58 "Ол міндетті түрде солай болуы керек емес" Джордж Гершвин 4:23 5. 7/29/58 "Міне, бал шекері келді" Джордж Гершвин 1:18 6. 8/18/58 "Мен осында қалуымды қалаймын (ә.к.а. Мен сені жақсы көремін, Порги)" Джордж Гершвин 3:39 7. 8/4/58 "Жақын арада Нью-Йоркке кететін кеме бар" Джордж Гершвин 3:23
Track Recorded Song Writer Time 1. 8/4/58 "Prayer (Oh Doctor Jesus)" George Gershwin 4:39 2. 7/29/58 "Fisherman, Strawberry and Devil Crab" George Gershwin 4:06 3. 7/22/58 "My Man's Gone Now" George Gershwin 6:14 4. 7/29/58 "It Ain't Necessarily So" George Gershwin 4:23 5. 7/29/58 "Here Come de Honey Man" George Gershwin 1:18 6. 8/18/58 "I Wants to Stay Here (a. k. a. I Loves You, Porgy)" George Gershwin 3:39 7. 8/4/58 "There's a Boat That's Leaving Soon for New York" George Gershwin 3:23
Бонус-саздықтар
1997 жылы қайта шығарылған компакт-дискідегі бонус тректері. Трек Жазылған күні Ән Авторы Уақыты 1. 18.08.58 "Мен сені жақсы көремін, Порги" (1-ші нұсқа, екінші редакция) Джордж Гершвин 4:14 2. 22.07.58 "Кеттім" (4-ші нұсқа) Гил Эванс 3:40
Bonus cuts featured on the 1997 compact disc reissue. Track Recorded Song Writer Time 1. 8/18/58 "I Loves You, Porgy" (take 1, second version) George Gershwin 4:14 2. 7/22/58 "Gone" (take 4) Gil Evans 3:40