Введение

Porgy and Bess (CL 1274) — студийный альбом джазового музыканта Майлза Дэвиса, выпущенный в марте 1959 года на лейбле Columbia Records. В альбоме представлены аранжировки, выполненные Дэвисом и его соратником Гилом Эвансом, на основе оперы Джорджа Гершвина 1935 года с тем же названием. Запись альбома проходила в четыре сессии 22 июля, 29 июля, 4 августа и 18 августа 1958 года в студии Columbia на 30-й улице в Нью-Йорке. Это второе сотрудничество Дэвиса и Эванса, которое с момента выхода получило широкое признание критиков, а некоторые музыкальные критики считают его лучшей их совместной работой. Джазовые критики признают этот альбом исторически значимым.

Концепция

В 1958 году Дэвис был одним из многих джазовых музыкантов, разочаровывавшихся в бибопе, считая его все более сложные гармонические изменения препятствием для творчества. За пять лет до этого, в 1953 году, пианист Джордж Расселл опубликовал свою «Лидийскую хроматическую концепцию тональной организации», предложившую альтернативу импровизации на основе аккордов. Отказавшись от традиционных мажорно-минорных тональных связей классической музыки, Расселл разработал новую систему, использующую гаммы или серию гамм для импровизации. В интервью 1958 года с Нэтом Хентоффом из The Jazz Review Дэвис заметил о модальном подходе:

В начале 1958 года Дэвис начал применять этот подход со своим секстетом. Под влиянием идей Рассела, Дэвис реализовал свою первую модальную композицию в заглавной композиции своего альбома 1958 года «Milestones», основанную на двух ладах, запись которой состоялась в апреле того же года. Вместо сольной импровизации в традиционном, обычном мелодическом стиле, новый стиль импровизации Дэвиса отличался быстрыми сменами ладов и гамм, играемыми на фоне скудных гармонических изменений. В это же время шла работа над экранизацией фильма Сэмюэля Голдуина, запланированной к выходу в июне 1959 года. Широкая рекламная кампания фильма привлекла значительное внимание, и в конце 1950-х годов была популярна практика записи «джазовых версий», в результате чего появилось множество джазовых интерпретаций «Порги и Бесс». Они варьировались от версии большого биг-бэнда, аранжированной и дирижированной Биллом Поттсом, до записи Боба Кросби и The Bobcats. После первого сотрудничества с Эвансом, Дэвис продолжил свои усилия, проявив большой интерес к симфоническим аранжировкам, что в то время было несвойственно джазовым музыкантам, а также некоторым музыкантам с классическим образованием, известным по интерпретации джазовых партитур. Тем не менее, Дэвис привлек к участию членов своего секстета, включая Кэннонболла Аддерли и Пола Чемберса.

Прием и влияние

Второй в серии совместных работ Дэвиса и Эванса, «Porgy and Bess» был хорошо принят музыкальными критиками и изданиями, включая The New York Times и Los Angeles Times. Музыкальный писатель Билл Киршнер отмечал: «В американской музыке этого века три партнерства оказали наибольшее влияние: Дюк Эллингтон / Билли Стрейхорн, Фрэнк Синатра / Нельсон Риддл и Майлз Дэвис / Гил Эванс». Как один из самых продаваемых альбомов Дэвиса, «Porgy and Bess» получил признание как знаковый альбом в оркестровом джазе. Биограф Дэвиса Джек Чемберс описал альбом как «новую партитуру, обладающую собственной целостностью, структурой и динамикой». После переиздания в 1997 году альбом завоевал более широкую популярность среди критиков. Роберт Гилберт из All About Jazz высоко оценил «Porgy and Bess», назвав его «одним из множества великих альбомов, записанных Майлзом Дэвисом за его карьеру. Однако он достигает более высокого уровня, чем большинство, благодаря способности воздействовать на слушателя как на музыкальном, так и на эмоциональном плане. Тот факт, что альбом по-прежнему способен на это спустя почти сорок пять лет, свидетельствует о редком волшебстве, произошедшем в нью-йоркской студии в течение четырех дней летом 1958 года». В августе 1997 года журнал JazzTimes назвал «Porgy and Bess» «возможно, лучшей из коллабораций между Майлзом и Гилом Эвансом. Эванс по праву считается мастером современной оркестровки, и «Porgy and Bess» демонстрирует его в лучшем виде». Альбом был включен в список «500 альбомов, которые вам необходимо услышать» Элвиса Костелло (Vanity Fair, № 483, 11/00) и занял 785-е место в списке «1000 лучших альбомов всех времен» по версии Virgin.

Список треков

Все композиции написаны Джорджем Гершвином, за исключением случаев, когда указано иное. (Несмотря на то, что Айра Гершвин и Дубоз Хейвард написали либретто оперы "Порги и Бесс", эти записи – инструментальные.)

Первая сторона

Трек Записано Песня Автор Время 1. 8/4/58 "Buzzard Song" Джордж Гершвин 4:07 2. 7/29/58 "Bess, You Is My Woman Now" Джордж Гершвин 5:10 3. 7/22/58 "Gone" Гил Эванс 3:37 4. 7/22/58 "Gone, Gone, Gone" Джордж Гершвин 2:03 5. 8/4/58 "Summertime" Джордж Гершвин 3:17 6. 8/4/58 "Oh Bess, Oh Where's My Bess" Джордж Гершвин 4:18

Вторая сторона

Трек Записано Песня Автор Время 1. 4 августа 1958 г. "Молитва (О, доктор Иисус)" Джордж Гершвин 4:39 2. 29 июля 1958 г. "Рыбак, клубника и дьявольский краб" Джордж Гершвин 4:06 3. 22 июля 1958 г. "Мой мужчина ушел" Джордж Гершвин 6:14 4. 29 июля 1958 г. "Это необязательно так" Джордж Гершвин 4:23 5. 29 июля 1958 г. "Вот идет торговец медом" Джордж Гершвин 1:18 6. 18 августа 1958 г. "Я хочу здесь остаться (также известная как Я люблю тебя, Порги)" Джордж Гершвин 3:39 7. 4 августа 1958 г. "Есть лодка, которая скоро отплывает в Нью-Йорк" Джордж Гершвин 3:23

Бонус-треки

Бонусные треки, включенные в переиздание на компакт-диске 1997 года. Трек Дата записи Песня Автор Время 1. 18.08.1958 "I Loves You, Porgy" (дубль 1, вторая версия) Джордж Гершвин 4:14 2. 22.07.1958 "Gone" (дубль 4) Гил Эванс 3:40