Кіріспе
Континуум – 1968 жылы жазылған, Гиорги Лигетидің клавесинге арналған музыкалық композициясы. Композитор өзінің техникасының тұжырымдамасы мен нәтижесін былай сипаттайды: «Атмосфералар сияқты парадоксальды түрде үздіксіз дыбыс тудыратын, бірақ саламның сансыз жұқа тілімдерінен тұратын шығарма жасай алсақ қалай болар еді?» Клавесинге ойнау оңай; оны өте жылдам ойнауға болады, бірақ континуум деңгейіне жету үшін жеткілікті емес (жеке ноталарды естімейтін деңгейге жету үшін секунд сайын он сегіз шамасында дыбыс қажет, ал клавесин механизмі секундына он бестен он алты нотаға дейін ғана жете алады). Құбылыс жасалғанда, дыбыстан басқа, қатты шу да естіледі. Бұл процесс – үздіксіз дыбыс сезімін тудыратын, жылдам дыбыс импульстерінің тізбегі. Эми Бауэр (2004, 130-бет) бұл шығарманы «trompe l'œil» деп атайды, ол «өте жылдам қозғалыс арқылы тоқтау сезімін» тудырады. Ол оны пациенттің шизофрениялық тәжірибені сипаттауымен салыстырады: «ішкі сезімдер өте жоғары жылдамдықпен өтеді, сондықтан сыртқы уақыттың бір минутында әдеттегіден гөрі әлдеқайда көп нәрсе болады. Нәтижесінде, фильмнің баяулап түсірілгендей әсері туады» (Sass 1992). Композитор бұл шығарманы соғыс органы мен екі пианиноға да аранжировкалаған. Классикалық музыка сыншылары бұл шығарманы 67P/Чурюмов-Герасименко кометасының магниттік құбылыстарымен салыстырды. Бұл құбылыстарды неміс композиторы мен дыбыс дизайнері көркемдік тұрғыдан дыбыстағаннан кейін естілетін етіп жасады. Лигети клавесинге арналған екі келесі шығарма жазды: Passacaglia ungherese (1978) және Hungarian Rock (Chaconne) (1978).
I thought to myself, what about composing a piece that would be a paradoxically continuous sound, something like Atmosphères, but that would have to consist of innumerable thin slices of salami? A harpsichord has an easy touch; it can be played very fast, almost fast enough to reach the level of continuum, but not quite (it takes about eighteen separate sounds per second to reach the threshold where you can no longer make out individual notes and the limit set by the mechanism of the harpsichord is about fifteen to sixteen notes a second). As the string is plucked by the plectrum, apart from the tone you also hear quite a loud noise. The entire process is a series of sound impulses in rapid succession which create the impression of continuous sound. Amy Bauer (2004, p. 130) describes the piece as trompe l'œil, creating "a sense of stasis through extremely rapid activity." She compares it to a patient's description of the schizophrenic experience of, "an intense cerebral activity in which inner experiences took place at greatly increased speed, so that much more than usual happened per minute of external time. The result was to give an effect of slow motion." (Sass 1992)
This piece has also been arranged for barrel organ and for two player pianos by the composer. The piece has also been compared by classical music reviewers to the magnetic fluctuations of comet 67P/Churyumov–Gerasimenko as detected by the space probe Philae after the fluctuations were artistically sonificated by a German composer and sound designer to make them audible. Ligeti also wrote two subsequent works for solo harpsichord: Passacaglia ungherese (1978) and Hungarian Rock (Chaconne) (1978).