Ағылшыншамен салыстырыңыз: абзацты басыңыз — түпнұсқа терезеде ашылады. Абзац астындағы EN түймесі оны мәтін ішінде көрсетеді.
Мазмұны
Кіріспе
1960 жылғы фильм
1960 film
«Жас шақтың қатыгез оқиғасы» (青春残酷物語) – Нагиса Осиманың 1960 жылы түсірген жапон фильмі. Басты рөлдерде Юсуке Кавазу мен Миюки Кувано – жасөспірім қылмыскерлер және ғашықтар. Бұл Осиманың екінші толықметражды фильмі және ол жапон нуберу багу элементтерімен белгілі. Фильм 1960 жылғы «Blue Ribbon Awards» сыйлығында Осима үшін «Ең жақсы жаңа актер» номинациясын жеңіп алды.
Cruel Story of Youth (青春残酷物語) is a 1960 Japanese film directed by Nagisa Ōshima, starring Yusuke Kawazu and Miyuki Kuwano as teenage delinquents and lovers. It is Ōshima's second feature film and is known for its elements of Japanese nuberu bagu. The film won the 1960 Blue Ribbon Awards for Best Newcomer for Ōshima.
Сюжет
Макото Синджо автостоппен жүріп шыққаннан кейін, жүргізуші оны қорлауға тырысады, бірақ Киёши Фудзи тоқтатады. Ол оны бірінші рет АҚШ-Жапония қауіпсіздік келісім-шартына қарсы Анпо наразылығын көруге, кейіннен оны зорлаған өзендегі моторлы қайыққа отырғызады. Бір күні ол жиі келетін барда оны күтуге тырысқаннан кейін, оны әйелдерді жезөкшелікпен айналысатын бандиттер нысанаға алады, бірақ Киёши оларға қарсы күреседі және олар төлемге айырбастау үшін оларды жалғыз қалдырады. Екеуі бір-біріне ғашық болады, ал Макото онымен көбірек уақыт өткізеді, сондықтан оны үлкен әпкесі Юки сөгіп, онымен бірге тұруды шешеді. Ақша табу үшін екеуі қалай танысқанын қайта жаңғыртады, Макото жүргізушіні азғырып, оған келгенде Киёши оны қорлап алады. Бірде, орта жастағы, бай бизнес иесі Хорио оны қабылдап алады, бірақ ол өзін бақытты сезінді, сондықтан ол мұны жасамайды. Макото жүкті екенін білгенде, Киёси оған аборт жасатуды айтады, бірақ ол оны тағы да жүргізушіге пайдаланып қалуға тырысқанда, ол бас тартады. Ол Киёшиге телефон шалып, түнде қалуға бола ма деп сұрайды, бірақ телефоны бос емес. Киёши өзінің бұрынғы сүйіктісінен қарыз сұрайды, ал ол ақшаны Макотоға бергенде, ол оған Хориомен ұйықтағанын айтады. Ол Хорионы тауып, одан ақша алады, оған Макотоның тағы бір нысанасы екенін айтады. Юкидің бұрынғы сүйіктісі Акимотоның клиникасында заңсыз жасалған аборттан кейін жұп қорқытып алу үшін тұтқындалады. Олар мойындағаннан кейін, Киёшидің үлкен сүйіктісінің көмегімен екеуі босатылады, ал Акимото тұтқындалады. Киёши Макотодан бөлініп, бір-бірін жарақаттамайтындай етіп. Бандиттер Киёшиді табады, өйткені ол олардың қарызға алған мотоциклі ұрланып, екеуі тұтқындалды. Олар одан Макотоны беруін сұрайды, бірақ Киёши бас тартады және өлтіріледі. Сол сәтте Макотоны жолшыбай бір адам алып кетеді, ол оны шығаруға рұқсат етпегенде, Макото машинадан секіріп түсіп, өледі.
After Makoto Shinjo hitchhikes a ride, the driver tries to molest her, but is stopped by Kiyoshi Fuji. He takes her on a date, first to watch the Anpo Protests against the US Japan Security Treaty, and then later to ride a motorboat on a river, where he rapes her. One day, after trying to wait for him at a bar he frequents, she is targeted by gangsters who prostitute women, but Kiyoshi fights them and they leave them alone in exchange for a payment. The two fall in love and Makoto spends more time with him, causing her to be rebuked by her older sister Yuki, resulting in her deciding to live with him. To make money, the two reconstruct how they met, with Makoto seducing a driver and, when he comes on to her, Kiyoshi extorting him. In one case, a middle aged, wealthy business owner named Horio picks her up, but makes her feel happy so she doesn't do it. When Makoto finds out that she is pregnant, Kiyoshi tells her to get an abortion, but when he tries to get her to exploit a driver again, she refuses. Horio picks her up, and when she calls Kiyoshi to ask whether she can stay the night, the line is busy. Kiyoshi asks an older lover he is seeing for a loan and when he gives the money to Makoto, she tells him she slept with Horio. In response he finds Horio and takes money from him, telling him that he was just another target of Makoto's. After the abortion, performed illegally at the clinic of Yuki's former lover Akimoto, the couple is arrested for extortion. After they confess, and with the help of Kiyoshi's older lover, the two are released and Akimoto is arrested. Kiyoshi breaks up with Makoto so they won't hurt each other anymore. The gangsters find Kiyoshi because the motorbike he borrowed from them for the extortions was stolen, resulting in two of them being arrested. They ask him to give them Makoto, but Kiyoshi refuses and is killed. At the same time Makoto is given a ride by a passerby, and when he refuses to let her out, she jumps out of the car to her death.
Өндіріс
Ол кезде 28 жаста болған Осима қолмен ұсталатын камераларды және түсірілім локацияларын кеңінен пайдаланды, ал нәтижелері шамамен сол кезде пайда болған француз жаңа толқынының режиссерлерімен салыстырылды. Фильм «Нюберу багу» қозғалысындағы маңызды туындылардың біріне айналды. Жасөспірім қылмыскерлерді басты кейіпкерлер ретінде бейнелеу сол кезде қырқыс пікір-таластарға себеп болды, алайда фильм коммерциялық сәттілікке қол жеткізіп, жаңа жапон кинорежиссерлерінің жас және тәуекелге баратын буынының қалыптасуына ықпал етті: көп ұзамай Шохей Имамура, Масахиро Шинода, Ясузо Масумура, Сусуму Хани, Хироши Тешигахара және тағы басқалар халықаралық деңгейде таныла бастады. Осы фильмде Осима оның болашақта атаққа ие болатын тақырыптарын зерттей бастады: жастарға және «шеттен келгендерге» назар аудару, сондай-ақ жапон киносындағы қалыпты бейнелерді сын тұрғысынан қарастыру.
Ōshima, who was only 28 at the time, made extensive use of hand held cameras and location shooting, and the results drew comparisons to the French nouvelle vague filmmakers emerging at around the same time; the film became one of the primary films in the Nūberu bāgu. The use of adolescent criminals as protagonists generated controversy at the time, though the film was also a commercial success, which helped to pave the way for the emergence of a young and adventurous generation of new Japanese filmmakers: in short order, Shohei Imamura, Masahiro Shinoda, Yasuzo Masumura, Susumu Hani, Hiroshi Teshigahara and others began to attract international attention. In this film, Ōshima was already beginning to explore the themes he would soon become celebrated for: a focus on youth and on 'outsiders', and critical deconstructions of more stereotypical imagery in Japanese cinema.
Қабылдау
The New York Times басылымының Винсент Канби фильмнің түстерін және операторлық шеберлігін жоғары бағалады, бірақ оның түсіндірілмеген саяси және әлеуметтік сілтемелері оны шатастырды, ал оқиға тым алыстан баяндалғанын, оның сөнулі болуына себеп болды деп ойлады. The Japan Times басылымының Мэри Эванс фильмді әлеуметтанулық зерттеумен салыстырды, ол көбінесе табысқа жеткенімен, нәрленуге тырысқанда сәтсіз аяқталды. Ол сондай-ақ оқиғаның жаңалығында, соңғы сахнадағы зорлық-зомбылықта және гангстерлер мен Макото бейнесінде де кемшіліктерді атап өтті, бірақ фильмді күшті деп сипаттап, Ошиманың "өнер саласына деген терең сезімін" мақтады. The Village Voice журналының Джеймс Хоберман фильмді "көкөмір түстес әсем шоу" деп сипаттады, ол керемет режиссурамен және айқын метафоралармен толы, бірақ кейбір тұстары, мысалы "әлсіз ерлердің одан да әлсіз әйелдерді қанауы" және "цинизмнің, тіпті мансапқорлықтың болмауы" ескіргенін айтты. Фильм 1960 жылы Ошима үшін "Ең жақсы жаңа актер" номинациясы бойынша Blue Ribbon Awards жүлдесін жеңіп алды.
Vincent Canby of The New York Times complimented the colors and cinematography of the film, but was confused by its unexplained political and social references and felt the story was told too distantly, making it dim. Mary Evans of The Japan Times compared the film to a sociological study which, while mostly succeeding, failed when it moralized. She also found faults in the originality of the story, the violence of the ending, and the portrayal of the gangsters and Makoto, but called the film strong and praised Ōshima's "great feeling for his medium." James Hoberman of The Village Voice described the film as a "candy colored extravaganza [that] is directed with considerable brio and filled with bold metaphors", but felt that certain aspects were dated such as "powerless men preying upon even weaker women" and its "absence of cynicism and even careerism." The film won the 1960 Blue Ribbon Awards for Best Newcomer for Ōshima.