Введение

Жестокая история юности (青春残酷物語) — японский фильм 1960 года, снятый Нагисой Осимой, в главных ролях Юсуке Кавазу и Миюки Кувано в образах подростков-дельинковентов и влюбленных. Это второй полнометражный фильм Осимы, известный своими элементами японского нуберу-багу. В 1960 году фильм получил премию «Голубая лента» как лучшее признание для начинающего режиссера – Нагисы Осимы.

Сюжет

После того, как Макото Синджо на автостопе едет, водитель пытается изнасиловать ее, но Киёси Фудзи останавливает его. Он берет ее на свидание, сначала чтобы посмотреть Анпо протесты против США Японии Договор о безопасности, а затем позже, чтобы ехать на моторном катере на реке, где он изнасиловал ее. Однажды, после попытки подождать его в баре, который он часто посещает, она становится мишенью для гангстеров, которые занимаются проституцией, но Киёши сражается с ними, и они оставляют их в покое в обмен на оплату. Они влюбляются друг в друга, и Макото проводит с ним больше времени, в результате чего её старшая сестра Юки упрекает её, в результате чего она решает жить с ним. Чтобы заработать деньги, они воссоздают, как они встретились, Макото соблазняет водителя, а когда он подходит к ней, Киёси вымогает у него. В одном случае, средневозрастный, богатый владелец бизнеса по имени Хорио подбирает ее, но заставляет ее чувствовать себя счастливой, поэтому она не делает этого. Когда Макото узнает, что она беременна, Киёси говорит ей сделать аборт, но когда он пытается заставить ее снова использовать водителя, она отказывается. Хорио подбирает ее, и когда она звонит Киёси, чтобы спросить, может ли она остаться на ночь, линия занята. Киёси просит одолжить деньги у своей пожилой возлюбленной, и когда он дает деньги Макото, она говорит ему, что переспала с Хорио. В ответ он находит Хорио и берет у него деньги, говоря, что он был просто еще одной целью Макото. После аборта, незаконно произведенного в клинике бывшего любовника Юки Акимото, пара арестована за вымогательство. После того, как они признаются, и с помощью старшего любовника Киёси, они оба освобождаются, а Акимото арестовывается. Киёси порвал с Макото, чтобы они больше не причиняли друг другу вреда. Бандиты находят Киёши, потому что мотоцикл, который он взял у них для вымогательства, был украден, в результате чего двое из них были арестованы. Они просят его отдать им Макото, но Киёси отказывается и убит. В то же время прохожий подвозит Макото, и когда он отказывается выпустить ее, она прыгает из машины и погибает.

Производство

Осима, которому в то время было всего 28 лет, активно использовал ручные камеры и съёмки на натуре, а результаты его работы вызвали сравнения с французскими режиссёрами «новой волны», появившимися примерно в то же время; фильм стал одним из ключевых произведений «новой волны» (Nūberu bāgu). Использование подростков-преступников в качестве главных героев вызвало споры, однако фильм имел коммерческий успех и способствовал появлению молодого и дерзкого поколения новых японских кинематографистов: вскоре Шохей Имамура, Масахиро Шинода, Ясузо Масумура, Сусуму Хани, Хироси Тесигахара и другие привлекли международное внимание. В этом фильме Осима уже начал исследовать темы, которые впоследствии принесли ему известность: акцент на молодежи и «изгоях», а также критический разбор стереотипных образов в японском кино.

Прием

Винсент Канби из The New York Times отметил красочные цвета и кинематографию фильма, но был смущен необъяснимыми политическими и социальными отсылками и посчитал, что история рассказана слишком отстраненно, что делает ее блеклой. Мэри Эванс из The Japan Times сравнила фильм с социологическим исследованием, которое в целом преуспело, но оказалось неудачным из-за морализаторства. Она также указала на недостатки в оригинальности сюжета, жестокость финала и изображение гангстеров и Макото, но назвала фильм сильным и похвалила у Осимы "превосходное чувство своего ремесла". Джеймс Хоберман из The Village Voice описал фильм как "яркое, красочное зрелище, снятое с большим блеском и наполненное смелыми метафорами", но отметил, что некоторые аспекты устарели, например, "бессильные мужчины, эксплуатирующие еще более слабых женщин" и "отсутствие цинизма и даже карьеризма". Фильм получил премию "Голубая лента" 1960 года в номинации "Лучший дебют" для Осимы.