Ағылшыншамен салыстырыңыз: абзацты басыңыз — түпнұсқа терезеде ашылады. Абзац астындағы EN түймесі оны мәтін ішінде көрсетеді.
Мазмұны
Кіріспе
Севильядағы корольдік сарай, Испания.
Royal palace in Seville, Spain
Севильяның Алькасары, ресми түрде Севильяның корольдік Алькасары (lang es) деп аталады, Испанияның Севилья қаласындағы тарихи корольдік сарай. Бұл жер бұрын қаланың ислам дәуіріндегі цитаделі болған, ол 10 ғасырда салына бастады, содан кейін Аббадид әулеті (11 ғасыр) және Альмохадтар (12-13 ғасырдың басында) оны үлкен сарай кешеніне айналдырды. 1248 жылы кастилиялықтар қаланы басып алғаннан кейін, бұл орын біртіндеп қайта жаңартылып, жаңа сарайлар мен бақтармен алмастырылды. Олардың арасындағы ең маңыздысы – Педро I 1360 жылдары салған, әсем безендірілген Мудехар стиліндегі сарай.
The Alcázar of Seville, officially called Royal Alcázar of Seville (lang es), is a historic royal palace in Seville, Spain. It was formerly the site of the Islamic era citadel of the city, begun in the 10th century and then developed into a larger palace complex by the Abbadid dynasty (11th century) and the Almohads (12th to early 13th centuries). After the Castilian conquest of the city in 1248, the site was progressively rebuilt and replaced by new palaces and gardens. Among the most important of these is a richly decorated Mudéjar style palace built by Pedro I during the 1360s.
Этимология
Испан тіліндегі "Алкасар" (alˈkaθaɾ) термині араб тіліндегі "ал-қаср" (اَلْقَصْر; "қамал" немесе "сарай" деген мағына береді) сөзінен келген, ал ол латын тіліндегі "каструм" ("қамал") сөзінен туындаған.
The Spanish term Alcázar (alˈkaθaɾ) comes from the Arabic al qaṣr (اَلْقَصْر; meaning "the castle" or "the palace"), itself derived from the Latin castrum ("castle").
Ислам дәуірі
712 жылы Севилья Омейяд халифаты тарапынан бағындырылды. 913-914 жылдары Кордова үкіметіне қарсы болған көтерілістен кейін Аль-Андалустың бірінші халифасы Абд әл-Рахман III вестготтардың христиан базиликасы орнында бекініс салды. Бұл төртбұрышты, шамамен шаршы пішіндес, әр жағы 100 метрдей болатын қоршау, қабырғалармен және тікбұрышты мұнаралармен нығайтылып, қала қабырғаларымен біріктірілді. 11 ғасырда Тайфа дәуірінде Аббадид патшасы Әл-Мутамид кешенді оңтүстік және шығысқа қарай кеңейтті. Сондай-ақ, құрылысқа аңбастар мен қоймалар сияқты қосымшалар салынды. 1258 жылы Альфонсо X (Фердинандтың мұрагері) үшін бұл жерде готикалық стильде сарай салынды. Ол қазіргі Patio del Crucero орнында орналасқан, мұнда табылған Альмохад дәуірінің ауласының бөліктері, оның ішінде ислам стиліндегі, екі қиылысатын жолмен төрт бөлікке бөлінген бақ сақталды. Осы жолдардың үстінен және ауланың айналасына готикалық стильдегі күмбездер мен сүйір аркалар, сондай-ақ бірнеше бөлімге бөлінген залдар қосылды. Бұрыштағы мұнараларда спиральді баспалдақтар орналасқан, олар арқылы жоғарғы террасаға өтуге болады. Бүгінгі күні готикалық сарайдан тек жоғарғы қабаттағы Сала де лас Боведас және Мария де Падилья ванналары, олардың готикалық крест тәрізді күмбездері сақталған немесе жартылай сақталған. Католик монархтары Изабелла (1504 жылы қайтыс болған) мен Фернандо (1516 жылы қайтыс болған) тұсында сарайдың жоғарғы қабаты кеңейтіліп, олардың негізгі резиденциясына айналды.
In the year 712, Seville was conquered by the Umayyad Caliphate. In the year 913–914, after a revolt against Cordoba's government, the first caliph of Al Andalus Abd al Rahman III built a fortified construction in place of a Visigothic Christian basilica. It was a quadrangular, roughly square enclosure about 100 meters long on each side, fortified with walls and rectangular towers, and annexed to the city walls. In the 11th century, during the Taifa period, the Abbadid king Al Mu'tamid expanded the complex southwards and eastwards, Various additions to the construction such as stables and warehouses were also carried out. A Gothic style palace was built on the site in 1258 for Alfonso X (Ferdinand's successor). It stood on the site of the present day Patio del Crucero, incorporating and preserving parts of the Almohad era courtyard that was found here, including the Islamic style garden divided into quadrants by two intersecting paths. Over these paths and around the courtyard, Gothic style vaults and pointed arches were added, along with a hall divided into several naves. Corners towers containing spiral staircases granted access to an upper terrace. Of the Gothic palace today, only the upstairs Sala de las Bóvedas and the Baños de María de Padilla, with their Gothic cross ribbed vaults, have been preserved or partially preserved. Under the Catholic Monarchs, Isabella (d. 1504) and Fernando (d. 1516), the upper floor of the palace was extended and transformed into their main residence.
Плиткалар
Сарай плиткамен әшекейленгенімен мәшһүр. Қолданылатын екі плитка түрі – мажолика және ариста плиткалары. Ариста техникасында жасыл қорыққа мөр басылады және әр плитка бөлігінің үстінде тік қырлар болады. Бұл техника мөлдір, бірақ тегіс емес глазурьмен плитка жасауға мүмкіндік береді. Мажолика керамикасының өнері 15-16 ғасырларда дамыды. Бұл жаңалық ақ, көріксіз глазурьмен жабылған керамикаға тікелей "сурет салуға" мүмкіндік берді. Сауда орталығы болғандықтан, Севильяда осы плиткалардың кең көлемде өндірісі болды. Олар негізінен арабескік өрнектерден шабыт алған геометриялық суреттерден тұрды. 16 ғасырда католик монархтары Пиза қаласынан келген итальян суретшісі Франсиско Николузоны (Пизано деп аталған) сарайдағы жеке капелласы үшін екі мажолика плиткалық алтарь жасауға тапсырды. Олардың бірі әлі күнге дейін патшалық жатақтардағы ораторияда сақталып тұр, ал екіншісі жоғалып кеткен. Кейін суретші Кристобаль де Аугуста Готика сарайында плиткадан жасалған жұмыс жасады. Онда жануарлар, периштелер және гүлдер бейнеленген, бұл сарайға жарқын көрпе сияқты көрініс береді.
The palace is known for its tile decoration. The two tile types used are majolica and arista tiles. In the arista technique, the green body is stamped and each tile segment has raised ridges. This technique produces tiles with transparent glazes that are not flat. The art of majolica ceramics was developed later in the 15th–16th centuries. The innovation made it possible to "paint" directly on ceramics covered with white opaque glazes. Being a trade center, Seville had access to large scale production of these tiles. They were mainly of geometric design inspired by arabesque ornamentation. In the 16th century, the Catholic Monarchs commissioned an Italian artist from Pisa, Francisco Niculoso (called Pisano) to make two majolica tile altarpieces for their private chapel in the palace. One still exists in the oratory of the royal apartments, the other one is missing. Later, the artist Cristóbal de Augusta created a tile work in the Palacio Gotico. It features animals, cherubs and floral designs and gives the palace a bright tapestry look.
Леон қақпасы
Комплекстің сыртқы қабырғасында орналасқан Puerta del León (Арыстан қақпасы) – қоршауға кіретін басты кіреберіс. Бұл қақпаның оюлы қаптамасы мен махиколяция астында арыстанның суреті болған, оның шығу тегі белгісіз, бірақ ол 1832 жылы Ричард Форд салған суреттерде кездеседі. 1876 жылға дейін крестпен бейнеленген ортағасырлық арыстан суреті сақталған, бірақ сол жылы Хоакин Домингес Беккер сурет салу және алтын жалаудың директоры болғандықтан, және сурет өте нашар күйде болғандықтан, оны толығымен қайта бояды. 1892 жылы бұл сурет Мануэль Тортоса и Фернандес салған азулехо панелімен ауыстырылды. Азулехо Менсаке фабрикасында жасалды және ол да арыстанды бейнелейді. Тарихи деректер бойынша, бұл қақпа Puerta de la Montería (Аң аулау қақпасы) деп аталған. Ортис де Зуниганың (XVII ғасыр) сөзіне қарағанда, бұл атау король Петр аңшыларымен бірге аң аулауға шығу үшін осы қақпадан өткендіктен берілген. Бұл болжамға негіз бар, өйткені Петрдің әкесі, Кастилияның Альфонсо XI аң аулауға қатты құмар болғандықтан, ол аң аулау туралы кітап жазған. Хосе Гестосоның пікірінше, бұл атау қақпаның аң аулау бейнелерімен әшекейленгендігіне байланысты болған. Қақпаның сол жағында екі өте тозығы жеткен, көп жақтары бар медальондардың бейнесі бар. Олардың бірінде төрт аяқты жануарға ұқсас нәрсе бейнеленген. Қақпадан өткеннен кейін Леон алаңына (Patio del León) кіресіз. Алаңның кіреберісіне қарама-қарсы Альмохадтардың қорғаныс қабырғасының бөлігі орналасқан, онда үш арка бар. Бұл қабырғаның сыртқы жағы тас қаланған, ал арт жағында тас үйінділері көрінеді. Екі сыртқы арка бастапқыда атқосшы аркалары болған, бірақ христиандық дәуірде олар тіреулер арқылы кесіліп, дөңгелек аркаларға айналдырылды. Испанияның алтын ғасырының пьесалары бір кезде осы жерде тұрған Corral de Montería (Аң аулау алаңы) театрында қойылған. Оның құрылысы 1625 жылы басталған, бірақ 3 мамыр 1691 жылы өрт салдарынан қирап жойылды. Қабырғаның артында Patio de la Montería орналасқан, ол Palacio del Rey Don Pedroға қарап тұр.
The Puerta del León (Gate of the Lion), located in the outer wall of the complex, is the main access to the enclosure. Between the lintel of this gate and under a machicolation there was a painting of a lion, whose origin is unknown, although it appears in the drawings made by Richard Ford in 1832. Until 1876 the medieval painting of the lion with the cross had been preserved, but that year, Joaquín Domínguez Bécquer being the director of the painting and gilding of the whole and being probably in very bad condition, he repainted it completely. In 1892 this painting was replaced by a panel of azulejo designed by Manuel Tortosa y Fernández, with the historical advice of José Gestoso. The azulejo was made in the Mensaque factory and also represents a lion, Historically, this gate had been known as Puerta de la Montería (Gate of the Hunt). According to Ortiz de Zúñiga (17th century) it was so called because it was where the king Peter went out with his hunters to go hunting. This hypothesis has a basis, since the father of Peter, Alfonso XI of Castile, was so fond of hunting that he wrote a book on hunting. According to José Gestoso, the name was due to the fact that it was decorated with hunting reliefs. On the left side of the arch there are reliefs of two very worn poly lobed medallions. One of them shows something similar to a quadruped animal. After passing through the gate, one enters the Patio del León. At the back of the courtyard facing the entrance is a stretch of Almohad defensive wall pierced by three arches. This wall has a masonry facade but the back shows unfaced rubble. The two outer arches were originally horseshoe arches but in Christian times they were transformed into round arches by cutting through the inposts. Plays from the Spanish Golden Age were performed in a theatre, the Corral de Montería (Enclosure of the Hunt), that once stood here. It was begun in 1625 but was destroyed in a fire on 3 May 1691. Behind the stretch of wall is the Patio de la Montería, which fronts the Palacio del Rey Don Pedro.
Әділет залы
Sala de Justicia (Сот залы) Патио дель Леон арқылы кіресіз. Оның төртбұрышты жоспары бар, Мудежар стилінде салынған және Кастилияның Альфонсо XI тұсында тұрғызылған. Бұл артсеонадо (кубба) бар төртбұрышты бөлме. Онда Альфонсо XI жасаған Банда орденінің қалқаны бар, ол шамамен 1340 жылға саяхаттайды. Бөлме 1340 жылы салынған болуы мүмкін. Дегенмен, бөлме Альфонсо XI билік құрған кезеңдегі қалқан арқасында осы орденнің қалқаны оның ұлы Петрдің билігіндегі сарайдың басқа бөліктерінде де кездеседі. Бұл Альгамбраның Комарес залына ұқсас. 16-17 ғасырларда бұл бөлме Sala de los Consejos деп аталды. Бұл кеңістік (масвар) жиналысын өткізуге арналған Альмохад бөлмесі болған, христиандар оны Мудежар өнерінде қайта жаңартып, сол мақсатта пайдалануды жалғастырған. Бұл Петрдің төрағалығымен сот өтілген бөлме болуы мүмкін, бірақ оның орналасқан жері туралы басқа да гипотезалар бар. Бұл бөлмеде тас таққа апаратын үш кірпіштен тұрған баспалдақ болған, бірақ бұл құрылым 1570 жылы Филипп II келгенге дейін бұзылған. Бұл әрекет Филипп II-ге ұнаған жоқ, ол король Дон Петрге үлкен құрметпен қарады және оны "құдыретті" деп атауды алғашқы болып ұсынды. Залдың ортасында Патио дель Йесоға дейін терең емес ағынмен жалғасқан фонтан орналасқан, ал қабырғалардың бойында кірпіш пен плиткадан жасалған орындықтар бар. Әли әл-Гумаридің бұл әшекейлемесі веранданы қамтиды. Верандада ортасында бағанасы бар екі атқосшы аркасы бар кіреберіс орналасқан. Бұл кіреберістің үстінде екі терезе бар. Қарсы қабырғада Кордоба халифаты стиліндегі үш атқосшы аркасы бар қабырғаланған шығу бар. Бұл аула тарихы барысында бірнеше өзгеріске ұшырады. Себка аркалары орналасқан бүкіл қабырға жабық екені анықталды. Оны 1890 жылы Франсиско Мария Тубино ашқан. Аула қалпына келтірілгенімен, қабырғалары мен атқосшы аркадалары Альмохад өрнектерімен жақсы сақталған. Casa de Contratación 17 ғасырға жататын және Антон Санчес Хуртадо жасаған галереяға ие. Casa de Contratación-ның шығыс жағы 1755 жылы Лиссабон жер сілкінісінен кейін бельгиялық сәулетші Себастьян Ван дер Борхт салған. Залдар алаңқай аулаға қарайды, оның аумағында залдардың 1,5 метр төменгі деңгейіндегі Альмохад бағы бағытталған, онда екі жол және бақты суаруға арналған канал болған.
The Sala de Justicia (courtroom of Justice) is accessed through the Patio del León. It has a square floor plan, is Mudéjar in style and was built in the reign of Alfonso XI of Castile. It is a square room with an artesonado (qubba). In it there is a shield of the Order of the Band, created by Alfonso XI around 1340. The room would have been built in 1340. However, although the room was dated in the reign of Alfonso XI thanks, among other details, to this shield, the shield of that order also appears in other parts of the palace decorated in the reign of his son, Peter. It is similar to the Sala de Comares of the Alhambra. In the 16th and 17th centuries it was known as the Sala de los Consejos. It is most likely that it was an Almohad room used to gather a council (maswar) and that it was reformed with Mudéjar art by the Christians, who continued to use it for the same purpose. This was probably the room where the court presided by Peter was located, although there are other hypotheses about its possible location. In this court there were three brick steps with a stone throne, although this structure was demolished before the visit of Philip II in 1570. This action displeased Philip II, who was a great admirer of King Don Peter and who was the first to indicate that he should be called "the Avenger". In the centre of the hall is a fountain with a shallow drain down to the Patio del Yeso, and round the walls are brick and tile benches. by Ali al Ghumari This decoration covers a porch. In the porch there is an entrance consisting of two horseshoe arches with a column in the center. On the lintel of this entrance there are two windows. On the opposite wall there is a walled exit with three horseshoe arches in the Córdoban caliphal style. This patio has undergone several alterations throughout its history. The entire wall where the sebka arches were located was found covered. It was discovered by Francisco María Tubino in 1890. The courtyard although restored, the walls and horshoe arcades are well preserved with their Almohad ornamentation. The Casa de Contratación has a porticoed gallery from the 17th century made by Antón Sánchez Hurtado, the eastern side of the Casa de Contratación was built by the Belgian architect Sebastian Van der Borcht in 1755, after the Lisbon earthquake. Halls faces the square courtyard, its area was occupied by a Almohad sunken garden at a level of 1.5 meters beneath the halls, it had two walkways, and had a channel to irrigate the garden.
Доңкелердің ауласы
Бұл атау "Қыздар ауласы" дегенді білдіреді. Бұл атау мұсылман билеушілері Ибериядағы христиан мемлекеттерінен жыл сайын 100 таза қызды міндетті түрде беруді талап еткен аңызға сілтеме жасайды. Аула 1360 жылдары Педро I салған мудехар сарайының бір бөлігі болды. Ауланың жоғарғы қабаты Карл V қостырған. Қосымшаны Луис де Вега итальяндық Ренессанс стилінде жобалаған, бірақ ол безендірулерге Ренессанс және мудехар гипсінен жасалған жұмыстарды да енгізді. Қосымшаның құрылысы 1540 жылы басталып, 1572 жылы аяқталды. Бірінші қабатта бірнеше қабылдау бөлмелері ауланың барлық ұзындығын қамтитын, су сызығын құрайтын ұзын тікбұрышты шағылыстыратын бассейннің айналасына орналасқан. Бұл бассейн саябақтың периметрін әшекейлейтін жасыл керамикалық жиектері бар қызыл кірпішпен төселген жаяу жолдармен қоршалған. Оның қабырғалары бірімен-бірі келісіп орналасқан жартылай дөңгелек аркалармен әшекейленген. Ауладағы бақтың қазіргі күйі – Мигель Анхель Табалес басқарыған археологтар тобының 2002-2005 жылдар аралығында жүргізген қазбаларынан кейін 21-ғасырда жасалған қайта құрудың нәтижесі. 1356 және 1366 жылдар аралығында салынған бақша мен бассейн 1581 және 1584 жылдар аралығында Хуан Баутиста де Сумаррага ауланы ақ және қара мәрмәрмен қаптағанда және ортасына алабастрден жасалған фонтан қойғанда жер астына көмілген. 2002-2005 жылдар аралығындағы қазба жұмыстары ауланың астындағы аумақтың жақсы сақталғанын көрсетті. Сарайдың қалған үш жағының ортасында мәрмәр бағаналармен тірелген үштік атқылы аркадан тұратын орталық кіреберіс орналасқан. Әрбір үштік арка декоративтік тіктөртбұрыш тәрізді жиекпен (альфиз) қоршалған, ол өз кезегінде үлкен тіктөртбұрыш жиектің ішіндегі жартылай дөңгелек жиекпен қоршалған. Бұл аркалардың артында кең тіктөртбұрышты бөлме орналасқан, ол өз кезегінде басқа бөлмелерге апарады.
The name, meaning "The Courtyard of the Maidens", is a reference to the apocryphal story that the Muslim rulers demanded an annual tribute of 100 virgins from the Christian kingdoms of Iberia. The courtyard was part of the Mudéjar palace built by Pedro I in the 1360s. The upper story of the courtyard was an addition made by Charles V. The addition was designed by Luis de Vega in the style of the Italian Renaissance although he did include both Renaissance and mudéjar plaster work in the decorations. Construction of the addition began in 1540 and ended in 1572. At ground level, several reception rooms are arranged around a long rectangular reflecting pool that runs the entire length of the patio, creating a water line. This pool is surrounded by promenades covered with a red brick pavement decorated with green ceramic borders, similar to the pavement that adorns the perimeter of the garden. whose sides are decorated with a frieze of interlaced semi circular arches. The current appearance of the courtyard garden is the result of a reconstruction carried out in the 21st century following the excavations carried out between 2002 and 2005 by a team of archaeologists led by Miguel Ángel Tabales. The garden and the pool, built between 1356 and 1366, were buried between 1581 and 1584 when the courtyard was paved by Juan Bautista de Zumárraga with a white and black marble pavement and an alabaster fountain in the center. and the hidden garden was uncovered after the 2002–2005 excavations, which revealed the good state of conservation of the area under the patio. At the middle of each of the other three sides of the hall is a central doorway consisting of a triple horseshoe arch supported by marble columns. Each of the triple arches is enclosed by a decorative rectangular frame (alfiz), which in turn is enclosed by a semi circular frame within a larger rectangular frame. Beyond each of these archways is a wide rectangular room, leading in turn to other rooms.
Бақтардың
Ал-Андалустың барлық сарайларында жеміс ағаштары, бау-бақша өнімдері және түрлі-түрлі хош иісті гүлдермен толы бақшалар болған. Бұл бақшалар сарай тұрғындарына тамақпен ғана емес, эстетикалық ләззат сыйлаған. Су, суару каналдары, арналар, фонтандар, тоғандар мен көлдер түрінде үнемі болған. Севильяның Альказарына жапсарлас бақтар көп өзгерістерге ұшырады. 17 ғасырда, Филипп III патшалық құрған кезеңде, итальяндық суретші Вермондо Реста итальяндық манерлік стильді енгізді. Реста Грутеско галереясын (Грот галереясы) жасады, ол бұрынғы мұсылман қабырғасын сарай бақтарына қарап тұруға арналған лоджияға айналдырды.
All the palaces of Al Andalus had garden orchards with fruit trees, horticultural produce and a wide variety of fragrant flowers. The garden orchards not only supplied food for the palace residents but had the aesthetic function of bringing pleasure. Water was ever present in the form of irrigation channels, runnels, jets, ponds and pools. The gardens adjoining the Alcázar of Seville have undergone many changes. In the 17th century during the reign of Philip III the Italian designer Vermondo Resta introduced the Italian Mannerist style. Resta was responsible for the Galeria de Grutesco (Grotto Gallery) transforming the old Muslim wall into a loggia from which to admire the view of the palace gardens.
Танымал мәдениетте
1962 жылы Альказар "Арабияның Лоренсі" фильміне түсірілім алаңы ретінде қолданылды. Альказар 2005 жылғы "Көк патшалығы" фильмінде Иерусалим патшасының сарайының түсірілім орны ретінде пайдаланылды. "Game of Thrones" сериалының бесінші маусымының бір бөлігі Севилья провинциясының әртүрлі жерлерінде, оның ішінде Альказарда түсірілді. "Ақ ханшайым" (2017).
In 1962 the Alcázar was used as a set for Lawrence of Arabia. The Alcázar was used as the set for the court of the King of Jerusalem in the 2005 movie Kingdom of Heaven. Part of the fifth season of Game of Thrones was shot in several locations in the province of Seville, including the Alcázar. The White Princess (2017).