Сравнивайте с английским: нажмите на абзац — оригинал откроется в окне. Кнопка EN под абзацем показывает его прямо в тексте.
Содержание
Введение
Королевский дворец в Севилье, Испания
Royal palace in Seville, Spain
Алькасар Севильи, официально называемый Королевским Альказаром Севильи (lang es), – исторический королевский дворец в Севилье, Испания. Изначально на этом месте находилась цитадель исламской эпохи, строительство которой началось в X веке, а затем была расширена в более крупный дворцовый комплекс династией Аббадидов (XI век) и Альмохадами (XII – начало XIII веков). После завоевания города Кастилией в 1248 году, территория была постепенно перестроена и заменена новыми дворцами и садами. Среди наиболее значительных – богато украшенный дворец в стиле мудехар, построенный Педро I в 1360-х годах.
The Alcázar of Seville, officially called Royal Alcázar of Seville (lang es), is a historic royal palace in Seville, Spain. It was formerly the site of the Islamic era citadel of the city, begun in the 10th century and then developed into a larger palace complex by the Abbadid dynasty (11th century) and the Almohads (12th to early 13th centuries). After the Castilian conquest of the city in 1248, the site was progressively rebuilt and replaced by new palaces and gardens. Among the most important of these is a richly decorated Mudéjar style palace built by Pedro I during the 1360s.
Этимология
Испанский термин Alcázar (alˈkaθaɾ) происходит от арабского al qaṣr (اَلْقَصْر; означающего "замок" или "дворец"), которое, в свою очередь, произошло от латинского castrum ("замок").
The Spanish term Alcázar (alˈkaθaɾ) comes from the Arabic al qaṣr (اَلْقَصْر; meaning "the castle" or "the palace"), itself derived from the Latin castrum ("castle").
Исламская эра
В 712 году Севилья была завоевана Халифатом Омейядов. В 913–914 годах, после восстания против правительства Кордовы, первый халиф Аль-Андалуса Абд ар-Рахман III возвёл укреплённое сооружение на месте вестготской христианской базилики. Это было четырехугольное, приблизительно квадратное укрепление со сторонами около 100 метров, обнесённое стенами и прямоугольными башнями, примыкающее к городским стенам. В XI веке, в период правления тайф, Аббадидский король Аль-Му'тамид расширил комплекс в южном и восточном направлениях. Также были добавлены различные постройки, такие как конюшни и склады. В 1258 году на этом месте для Альфонсо X (преемника Фердинанда) был построен дворец в готическом стиле. Он располагался на месте современного Патио-дель-Крусеро, включал и сохранял части двора эпохи Альмохадов, обнаруженного здесь, в том числе исламский сад, разделённый на четыре части двумя пересекающимися дорожками. Над этими дорожками и вокруг двора были добавлены готические своды и стрельчатые арки, а также зал, разделённый на несколько нефов. Угловые башни со спиральными лестницами обеспечивали доступ на верхнюю террасу. От готического дворца сегодня сохранились или частично сохранились только верхний этаж Sala de las Bóvedas и Baños de María de Padilla с их готическими крестовыми сводами. При Католических монархах Изабелле (ум. 1504) и Фернандо (ум. 1516) верхний этаж дворца был расширен и преобразован в их главную резиденцию.
In the year 712, Seville was conquered by the Umayyad Caliphate. In the year 913–914, after a revolt against Cordoba's government, the first caliph of Al Andalus Abd al Rahman III built a fortified construction in place of a Visigothic Christian basilica. It was a quadrangular, roughly square enclosure about 100 meters long on each side, fortified with walls and rectangular towers, and annexed to the city walls. In the 11th century, during the Taifa period, the Abbadid king Al Mu'tamid expanded the complex southwards and eastwards, Various additions to the construction such as stables and warehouses were also carried out. A Gothic style palace was built on the site in 1258 for Alfonso X (Ferdinand's successor). It stood on the site of the present day Patio del Crucero, incorporating and preserving parts of the Almohad era courtyard that was found here, including the Islamic style garden divided into quadrants by two intersecting paths. Over these paths and around the courtyard, Gothic style vaults and pointed arches were added, along with a hall divided into several naves. Corners towers containing spiral staircases granted access to an upper terrace. Of the Gothic palace today, only the upstairs Sala de las Bóvedas and the Baños de María de Padilla, with their Gothic cross ribbed vaults, have been preserved or partially preserved. Under the Catholic Monarchs, Isabella (d. 1504) and Fernando (d. 1516), the upper floor of the palace was extended and transformed into their main residence.
Плитка
Дворец известен своими плиточными украшениями. Используются два типа плитки: майолика и ариста. В технике ариста зеленое тело штампуется, и каждый сегмент плитки имеет приподнятые ребра. Эта техника позволяет создавать плитку с прозрачными глазурями, которые не являются плоскими. Искусство мажоликовой керамики получило развитие позднее, в XV–XVI веках. Это новшество позволило "писать" непосредственно по керамике, покрытой белыми непрозрачными глазурями. Как торговый центр, Севилья имела доступ к масштабному производству этих плиток. Они в основном имели геометрический дизайн, вдохновленный арабескным орнаментом. В XVI веке католические монархи заказали итальянскому художнику из Пизы Франсиско Николосо (известному как Пизано) изготовление двух алтарных панно из майолики для их частной часовни во дворце. Одно из них сохранилось в оратории королевских апартаментов, другое утеряно. Позднее художник Кристобаль де Аугуста создал плиточную композицию в Паласио Готико. Она изображает животных, херувимов и цветочные мотивы, придавая дворцу вид яркого гобелена.
The palace is known for its tile decoration. The two tile types used are majolica and arista tiles. In the arista technique, the green body is stamped and each tile segment has raised ridges. This technique produces tiles with transparent glazes that are not flat. The art of majolica ceramics was developed later in the 15th–16th centuries. The innovation made it possible to "paint" directly on ceramics covered with white opaque glazes. Being a trade center, Seville had access to large scale production of these tiles. They were mainly of geometric design inspired by arabesque ornamentation. In the 16th century, the Catholic Monarchs commissioned an Italian artist from Pisa, Francisco Niculoso (called Pisano) to make two majolica tile altarpieces for their private chapel in the palace. One still exists in the oratory of the royal apartments, the other one is missing. Later, the artist Cristóbal de Augusta created a tile work in the Palacio Gotico. It features animals, cherubs and floral designs and gives the palace a bright tapestry look.
Пуэрта дель Леон
Ворота Льва (Puerta del León), расположенные во внешней стене комплекса, являются главным входом в крепость. Между перемычкой этих ворот и под машикулями находилась роспись льва, происхождение которого неизвестно, хотя она изображена на рисунках, выполненных Ричардом Фордом в 1832 году. До 1876 года сохранилась средневековая роспись льва с крестом, но в том году Хоакин Домингес Беккер, будучи руководителем работ по живописи и позолоте всего комплекса и, вероятно, находясь в крайне плохом состоянии, полностью её переписал. В 1892 году эта роспись была заменена панелью из азулежу, разработанной Мануэлем Тортосой-и-Фернандесом при исторической консультации Хосе Гестосо. Азулежу было изготовлено на фабрике Менсаке и также изображает льва. Исторически эти ворота были известны как Ворота Охоты (Puerta de la Montería). По словам Ортиса де Суньиги (XVII век), они получили такое название, поскольку именно здесь король Педро выходил со своими охотниками на охоту. Эта гипотеза имеет под собой основания, так как отец Педро, Альфонсо XI Кастильский, был настолько увлечен охотой, что написал книгу об этом искусстве. По мнению Хосе Гестосо, название связано с тем, что ворота были украшены охотничьими рельефами. Слева от арки расположены рельефы двух сильно изношенных многолопастных медальонов. На одном из них можно различить изображение, напоминающее четвероногое животное. Пройдя через ворота, попадаешь во Двор Льва (Patio del León). В задней части двора, напротив входа, находится участок оборонительной стены Альмохадов, прорезанный тремя арками. Эта стена имеет каменный фасад, а с обратной стороны видна грубая кладка. Две внешние арки изначально были подковообразными, но в христианский период их преобразовали в круглые, прорубив опоры. Здесь, на месте, располагался театр Корраль де Монтериа (Corral de Montería), где ставились пьесы Золотого века испанской литературы. Строительство началось в 1625 году, но он был уничтожен пожаром 3 мая 1691 года. За участком стены находится Двор Охоты (Patio de la Montería), выходящий на фасад Дворца короля Дона Педро.
The Puerta del León (Gate of the Lion), located in the outer wall of the complex, is the main access to the enclosure. Between the lintel of this gate and under a machicolation there was a painting of a lion, whose origin is unknown, although it appears in the drawings made by Richard Ford in 1832. Until 1876 the medieval painting of the lion with the cross had been preserved, but that year, Joaquín Domínguez Bécquer being the director of the painting and gilding of the whole and being probably in very bad condition, he repainted it completely. In 1892 this painting was replaced by a panel of azulejo designed by Manuel Tortosa y Fernández, with the historical advice of José Gestoso. The azulejo was made in the Mensaque factory and also represents a lion, Historically, this gate had been known as Puerta de la Montería (Gate of the Hunt). According to Ortiz de Zúñiga (17th century) it was so called because it was where the king Peter went out with his hunters to go hunting. This hypothesis has a basis, since the father of Peter, Alfonso XI of Castile, was so fond of hunting that he wrote a book on hunting. According to José Gestoso, the name was due to the fact that it was decorated with hunting reliefs. On the left side of the arch there are reliefs of two very worn poly lobed medallions. One of them shows something similar to a quadruped animal. After passing through the gate, one enters the Patio del León. At the back of the courtyard facing the entrance is a stretch of Almohad defensive wall pierced by three arches. This wall has a masonry facade but the back shows unfaced rubble. The two outer arches were originally horseshoe arches but in Christian times they were transformed into round arches by cutting through the inposts. Plays from the Spanish Golden Age were performed in a theatre, the Corral de Montería (Enclosure of the Hunt), that once stood here. It was begun in 1625 but was destroyed in a fire on 3 May 1691. Behind the stretch of wall is the Patio de la Montería, which fronts the Palacio del Rey Don Pedro.
Зал правосудия
Добраться до зала де Justicia (судебная зала) можно через Патио дель Леон. Он имеет квадратный план, выполнен в стиле мудехар и был построен в правление Альфонсо XI Кастильского. Это квадратная комната с артесонадо (кубба). В ней находится щит Ордена Банды, созданный Альфонсо XI около 1340 года. Комната была построена в 1340 году. Однако, хотя датировка комнаты относится к правлению Альфонсо XI, что подтверждается, в частности, этим щитом, щит этого ордена также встречается в других частях дворца, украшенных во время правления его сына Педро. Она напоминает Sala de Comares в Альгамбре. В XVI и XVII веках она была известна как Sala de los Consejos. Вероятнее всего, это была комната Альмохадов, использовавшаяся для собраний совета (масвар), которая была перестроена в стиле мудехар христианами, продолжавшими использовать ее для тех же целей. Предположительно, именно в этой комнате располагался суд во главе с Педро, хотя существуют и другие гипотезы относительно его возможного местоположения. В этом зале находились три кирпичные ступени с каменным троном, однако эта конструкция была разрушена до визита Филиппа II в 1570 году. Филипп II, большой поклонник короля Дона Педро и первый, предложивший называть его "Мстителем", остался недоволен этим. В центре зала находится фонтан с неглубоким стоком, ведущим к Патио дель Йесо, а вдоль стен расположены скамьи из кирпича и плитки. Али аль Гумари. Эта отделка покрывает крыльцо. В крыльце есть вход, состоящий из двух подковообразных арок с колонной в центре. Над входом расположены два окна. На противоположной стене находится заложенный выход с тремя подковообразными арками в стиле кордовского халифата. Этот патио неоднократно перестраивался на протяжении своей истории. Вся стена, где располагались арки себки, была обнаружена покрытой. Ее обнаружил Франсиско Мария Тубино в 1890 году. Двор, хотя и восстановленный, сохранил хорошо сохранившиеся стены и подковообразные аркады с орнаментом Альмохадов. В Каса де Контратасьон есть портиковая галерея XVII века, выполненная Антоном Санчесом Хуртадо. Восточная сторона Каса де Контратасьон была построена бельгийским архитектором Себастьяном Ван дер Борхтом в 1755 году после лиссабонского землетрясения. Залы выходят на квадратный двор, площадь которого ранее занимал углубленный сад Альмохадов, расположенный на 1,5 метра ниже уровня залов. В саду были две дорожки и канал для орошения.
The Sala de Justicia (courtroom of Justice) is accessed through the Patio del León. It has a square floor plan, is Mudéjar in style and was built in the reign of Alfonso XI of Castile. It is a square room with an artesonado (qubba). In it there is a shield of the Order of the Band, created by Alfonso XI around 1340. The room would have been built in 1340. However, although the room was dated in the reign of Alfonso XI thanks, among other details, to this shield, the shield of that order also appears in other parts of the palace decorated in the reign of his son, Peter. It is similar to the Sala de Comares of the Alhambra. In the 16th and 17th centuries it was known as the Sala de los Consejos. It is most likely that it was an Almohad room used to gather a council (maswar) and that it was reformed with Mudéjar art by the Christians, who continued to use it for the same purpose. This was probably the room where the court presided by Peter was located, although there are other hypotheses about its possible location. In this court there were three brick steps with a stone throne, although this structure was demolished before the visit of Philip II in 1570. This action displeased Philip II, who was a great admirer of King Don Peter and who was the first to indicate that he should be called "the Avenger". In the centre of the hall is a fountain with a shallow drain down to the Patio del Yeso, and round the walls are brick and tile benches. by Ali al Ghumari This decoration covers a porch. In the porch there is an entrance consisting of two horseshoe arches with a column in the center. On the lintel of this entrance there are two windows. On the opposite wall there is a walled exit with three horseshoe arches in the Córdoban caliphal style. This patio has undergone several alterations throughout its history. The entire wall where the sebka arches were located was found covered. It was discovered by Francisco María Tubino in 1890. The courtyard although restored, the walls and horshoe arcades are well preserved with their Almohad ornamentation. The Casa de Contratación has a porticoed gallery from the 17th century made by Antón Sánchez Hurtado, the eastern side of the Casa de Contratación was built by the Belgian architect Sebastian Van der Borcht in 1755, after the Lisbon earthquake. Halls faces the square courtyard, its area was occupied by a Almohad sunken garden at a level of 1.5 meters beneath the halls, it had two walkways, and had a channel to irrigate the garden.
Дворец Дончеллас
Это название, означающее «Дворик девиц», отсылает к апокрифической истории о том, что мусульманские правители требовали ежегодной дани в 100 девственниц от христианских королевств Иберии. Двор являлся частью дворца мудехар, построенного Педро I в 1360-х годах. Верхний этаж двора был пристроен Карлом V. Пристройку спроектировал Луис де Вега в стиле итальянского Возрождения, хотя в оформлении он использовал как ренессансную, так и мудехарскую лепнину. Строительство пристройки началось в 1540 году и завершилось в 1572 году. На уровне земли несколько приёмных комнат расположены вокруг длинного прямоугольного отражающего бассейна, проходящего вдоль всей длины двора и создающего водную линию. Этот бассейн окружён прогулочными дорожками, вымощенными красным кирпичом и украшенными зелёной керамической каймой, подобной мостовой, украшающей периметр сада, чьи боковые стороны декорированы фризом из переплетённых полукруглых арок. Современный вид дворового сада – результат реконструкции, проведённой в XXI веке после раскопок, проведённых в период с 2002 по 2005 год группой археологов под руководством Мигеля Анхеля Табалеса. Сад и бассейн, построенные между 1356 и 1366 годами, были засыпаны между 1581 и 1584 годами, когда двор был вымощен Хуаном Батистой де Зумаррагой бело-чёрным мрамором и украшен алабастровым фонтаном в центре. Скрытый сад был обнаружен после раскопок 2002–2005 годов, которые показали хорошее состояние сохранности территории под двором. В середине каждой из трёх сторон зала располагается центральный портал, состоящий из тройной подковообразной арки, поддерживаемой мраморными колоннами. Каждая из тройных арок заключена в декоративную прямоугольную раму (альфис), которая, в свою очередь, окружена полукруглой рамой внутри большей прямоугольной рамы. За каждой из этих арок находится широкая прямоугольная комната, ведущая, в свою очередь, в другие помещения.
The name, meaning "The Courtyard of the Maidens", is a reference to the apocryphal story that the Muslim rulers demanded an annual tribute of 100 virgins from the Christian kingdoms of Iberia. The courtyard was part of the Mudéjar palace built by Pedro I in the 1360s. The upper story of the courtyard was an addition made by Charles V. The addition was designed by Luis de Vega in the style of the Italian Renaissance although he did include both Renaissance and mudéjar plaster work in the decorations. Construction of the addition began in 1540 and ended in 1572. At ground level, several reception rooms are arranged around a long rectangular reflecting pool that runs the entire length of the patio, creating a water line. This pool is surrounded by promenades covered with a red brick pavement decorated with green ceramic borders, similar to the pavement that adorns the perimeter of the garden. whose sides are decorated with a frieze of interlaced semi circular arches. The current appearance of the courtyard garden is the result of a reconstruction carried out in the 21st century following the excavations carried out between 2002 and 2005 by a team of archaeologists led by Miguel Ángel Tabales. The garden and the pool, built between 1356 and 1366, were buried between 1581 and 1584 when the courtyard was paved by Juan Bautista de Zumárraga with a white and black marble pavement and an alabaster fountain in the center. and the hidden garden was uncovered after the 2002–2005 excavations, which revealed the good state of conservation of the area under the patio. At the middle of each of the other three sides of the hall is a central doorway consisting of a triple horseshoe arch supported by marble columns. Each of the triple arches is enclosed by a decorative rectangular frame (alfiz), which in turn is enclosed by a semi circular frame within a larger rectangular frame. Beyond each of these archways is a wide rectangular room, leading in turn to other rooms.
Сады
Во всех дворцах Аль-Андалуса были сады-огороды с фруктовыми деревьями, овощами и широким разнообразием ароматных цветов. Эти сады-огороды снабжали продовольствием обитателей дворца и выполняли эстетическую функцию, доставляя удовольствие. Вода была повсюду в виде оросительных каналов, ручейков, фонтанов, прудов и бассейнов. Сады, прилегающие к Севильскому алкасару, претерпели множество изменений. В XVII веке, во время правления Филиппа III, итальянский архитектор Вермондо Реста внедрил итальянский маньеристский стиль. Реста был ответственен за создание Галереи Грутеско (Галерея гротесков), превратив старую мусульманскую стену в лоджию, откуда открывался вид на дворцовые сады.
All the palaces of Al Andalus had garden orchards with fruit trees, horticultural produce and a wide variety of fragrant flowers. The garden orchards not only supplied food for the palace residents but had the aesthetic function of bringing pleasure. Water was ever present in the form of irrigation channels, runnels, jets, ponds and pools. The gardens adjoining the Alcázar of Seville have undergone many changes. In the 17th century during the reign of Philip III the Italian designer Vermondo Resta introduced the Italian Mannerist style. Resta was responsible for the Galeria de Grutesco (Grotto Gallery) transforming the old Muslim wall into a loggia from which to admire the view of the palace gardens.
В популярной культуре
В 1962 году Алькасар использовался в качестве декораций для фильма "Лоуренс Аравийский". Алькасар послужил съемочной площадкой для сцен во дворце короля Иерусалима в фильме 2005 года "Царство небесное". Частично пятый сезон "Игры престолов" снимался в различных локациях провинции Севилья, в том числе в Алькасаре. "Белая принцесса" (2017).
In 1962 the Alcázar was used as a set for Lawrence of Arabia. The Alcázar was used as the set for the court of the King of Jerusalem in the 2005 movie Kingdom of Heaven. Part of the fifth season of Game of Thrones was shot in several locations in the province of Seville, including the Alcázar. The White Princess (2017).