Ағылшыншамен салыстырыңыз: абзацты басыңыз — түпнұсқа терезеде ашылады. Абзац астындағы EN түймесі оны мәтін ішінде көрсетеді.
Кіріспе
Италиялық суретші (1536 немесе 1538 – шамамен 1565–1568)
Italian artist (1536 or 1538 – c. 1565 1568)
Люция Ангуиссола (1536 немесе 1538 – 1565–1568) – Кеш Ренессанс дәуіріндегі итальяндық маньеризм суретшісі. Оның суреттері, негізінен портреттер, әпкесінің стилі мен техникасына ұқсас. Замандас сыншылар оның шеберлігін үлгілі деп санады; XVII ғасырдың биографы Филиппо Балдинуччидің айтуынша, Люция егер осылай жасқа келмейтін болса, "Софонисбадан да жақсы суретші бола алатын" еді. Оның сақталған туындыларының бірі – Пьетро Маннаның портреті (1560-шы жылдардың басында) Джорджио Вазари тарапынан мақтауға ие болды, ол оның өлімінен кейін отбасыны қонаққа барғанда оны көрген. Ол Люцияның "өліп бара жатқанда, өзінің бірнеше суреттері арқылы Софонисбадан кем емес атақ қалдырғанын, оның қолымен жасаған суреттері әпкесінің суреттерінен кем емес әдемі және құнды" деп жазды. Люция Ангуиссола 1555 жылы оның әпкесі Софонисба салған "Шахмат ойыны" суретінде кіші әпкелері Минерва мен Европамен бірге бейнеленген. Суретте сол жақта екі қолымен шахмат тақтасында тұрған Люция, күлімсіреп тұрған Европа – ең кішкентай қыз, ал оң жақта тұрған Минерва оң қолын көтеріп тұр. Сурет аға-інілер арасындағы қарым-қатынасты көрсетеді және олардың жоғары мәртебесін білдіреді. Люция көрерменге тікелей қарайды, бұл оның Софонисбамен байланысын көрсетеді, сонымен қатар көрерменді оларға қосылуға шақырады.
Lucia Anguissola (1536 or 1538 – 1565–1568) was an Italian Mannerist painter of the late Renaissance. Her paintings, mainly portraits, are similar in style and technique to those of her sister. Contemporary critics considered her skill exemplary; according to seventeenth century biographer Filippo Baldinucci, Lucia had the potential to "become a better artist than even Sofonisba" had she not died so young. One of her extant paintings, Portrait of Pietro Manna, (early 1560s) was praised by Giorgio Vasari, who saw it when he visited the family after her death. He wrote that Lucia, "dying, had left of herself not less fame than that of Sofonisba, through several paintings by her own hand, not less beautiful and valuable than those by the sister." Lucia Anguissola is represented in a painting of 1555 by her sister Sofonisba titled The Chess Game, along with her younger sisters Minerva and Europa. Lucia appears at the far left, with both hands on the chess board; Europa, smiling, is the youngest girl; and Minerva appears at the right, raising her right hand; a servant stands behind them. The painting suggests the interactions between the siblings and represents their high status. Lucia gazes directly at the viewer, suggesting her connection to Sofonisba, but also seeming to invite the viewer to join in.
Пьетро Маннаның суреті (Мария)
Пьетро Маннаның портреті, Джорджио Вазаридің Пьетро Марияның портреті деп жаңылысқан, шамамен 1557–1560 жылдары жасалған деп есептеледі. Бұл портрет Люсияның гуманизм, классикалық мифология, психология және өнер саласындағы білімінің қырларын көрсетеді. Ол толық атымен қол қойған жалғыз картинасы. Оның қолтаңбасында «Лусия Ангуиссола Амилкарис Ф[илия] Адолесценс Ф[ецит]» деп жазылған. Бұл сөздерді «Амилкардың жасөспірім қызы Лусия Ангуиссола мұны жасады» деп аударуға болады.
The Portrait of Pietro Manna, misidentified by Giorgio Vasari as a portrait of Pietro Maria, is estimated to be made around 1557–1560. The portrait suggests aspects of Lucia's education in humanism, classical mythology, psychology, and art. It is also the only painting she signed with her full name. Her signature reads “Lucia Anguissola Amilcaris F[ilia] Adolescens F[ecit].” This could translate as “Lucia Anguissola, adolescent daughter of Amilcare, made this,”
Осы картинада ол отбасының атын және мұрасын бейнелеген. Портретте отырған адам Ангуиссола әулетінің туысы деп саналады, көбінесе оны дәрігер деп есептейді, бірақ бұл дұрыс емес. Оның сол қолындағы таяқтағы жыланның екі мағынасы бар. Жылан оралған таяқ – медициналық символ, Асклепий таяғы болуы мүмкін, бірақ осы жағдайда жылан суретшінің «Anguis Sola» есімінің көрнекі бейнесі болып табылады, ол отбасының гербінде «Anguis Sola Fecit Victoriam» түрінде пайда болған, яғни «Жалғыз жылан жеңіске жетті» дегенді білдіреді. Асклепий таяғы Люсия Ангуиссоланың классикалық мифологиядағы білімін көрсетеді; ол оны замандасының қолына алғаш рет салған суретшілердің бірі. Оның киімі оның қарапайым және әдемі сыртқы келбетін көрсетеді. Бір өнер тарихшысы Люсия Ангуиссоланың «көтеріңкі» және «мұңды» үңілуі Софонисбаның көлеңкесінде өмір сүру туралы сезімін білдіреді деп болжайды. Бұл элемент Люсияның көптеген портреттерінде, сондай-ақ Софонисбаның «Шахмат ойыны» картинасында кездеседі және ол әпкесіне қарағанда өзін кемсіз сезінгенін көрсетеді. Лусия «Балалы Мария» және «Әйел портреті» (1560-шы жылдардың басында; Рим, Gal. Borghese) картиналарын да салған, бұл картиналар оның немесе Софонисбаның өзінің портреттері немесе Софонисбаның Люсияның портреті болуы мүмкін. Брешиядағы Тосио Мартиненго галереясындағы және Миландағы Полди Пеццоли мұражайындағы екі портрет, мүмкін, Минерва Ангуиссоланың портреті, сонымен қатар Люсияның туындылары болуы мүмкін.
In this painting, she represented her family's name and heritage. The man sitting in the portrait is thought to be a relative to the Anguissola family, and commonly assumed to be a physician or doctor, but that is false. The snake on the rod in his left hand has two meanings. A rod with a snake wrapped around it can be an Asclepeion rod, indicating a medical symbol, but in this case the snake most likely serves as a visual translation of the artist's name, "Anguis Sola," which appeared on her family coat of arms as "Anguis Sola Fecit Vinctoriam," literally translating “the lone snake became victorious.” The Asclepeion rod could also be a sign of Lucia Anguissola's education in classical mythology; she is one of the first artists to place it in the hands of a contemporary. Her clothing is meant to represent her modest and elegant exterior. One art historian has suggested that Lucia Anguissola's "suspended" and "gloomy" gaze alludes to her feelings about living in Sofonisba's shadow. This element is in many of Lucia's portraits—as well as in Sofonisba's painting The Chess Game—and may reference the inferiority she felt compared to her sister. Lucia also painted a Virgin and Child, and A Portrait of a Woman (early 1560s; Rome, Gal. Borghese) is thought to be either a self portrait by her or Sofonisba, or a portrait of Lucia by Sofonisba. Two portraits, in the Pinacoteca Tosio Martinengo in Brescia and the Museo Poldi Pezzoli in Milan, probably of Minerva Anguissola, may also be by Lucia.